導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇親密敵人臺(tái)詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《親密敵人》是老徐徐靜蕾的個(gè)人第五部導(dǎo)演作品。作為一名此前的“玉女”演員，老徐對(duì)于電影顯然有著不一樣的野心。老徐最初的三部作品《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》、《當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》、《我和爸爸》都是文藝清新口味的試水之作，而這也與她一直以來(lái)在自己博客中嫻靜婉轉(zhuǎn)、熒幕上楚楚動(dòng)人的知性形象十分契合。而到了《杜拉拉升職記》，徐靜蕾用180°的大轉(zhuǎn)變告訴了大家，老徐不光可以文藝，同樣可以很商業(yè)。撇開劇情不論，我們看到的是老徐對(duì)于種種商業(yè)元素的嫻熟運(yùn)用。無(wú)論是廣告的植入、俊男靚女的選擇組合、劇情的貼近生活、風(fēng)光的變換絢爛以及由此帶來(lái)的養(yǎng)眼程度，老徐都用一種誠(chéng)懇的姿態(tài)告訴著大家：這是我所表達(dá)的電影，也許不夠文藝，也許不夠純粹，也許有些粗糙，但是，這是屬于我的。

而就是這個(gè)野心，到了被稱之為《杜拉拉升職記》升級(jí)版的《親密敵人》里則彰顯的更為明顯。老徐在這部片子中從故事梗概到拍攝手法再到場(chǎng)景選擇、人物設(shè)置，都無(wú)不體現(xiàn)了她自己的思想和野心。在故事中，作為投行商務(wù)精英的男女主人公在全世界飛來(lái)飛去，足跡遍布香港、紐約、巴黎等等存在于國(guó)人想象中的國(guó)際化大都市。在筆挺的西裝、寬闊的馬路、呼嘯的敞篷跑車中恣意昂然，在談笑間將商戰(zhàn)與情感融為一爐。中西方的元素，恰若劇中的西餐與火鍋一般看似不可兼得而又實(shí)實(shí)在在的融匯到了這一部片子里，帶著觀眾從粵語(yǔ)到英文再到普通話間來(lái)回打轉(zhuǎn)，在這一重重包裝下最后凸顯的其實(shí)只是當(dāng)代都市女性自身意識(shí)的覺醒：不愿只做成功男人背后的隱形人，不愿意永遠(yuǎn)只等待著男人的垂青，我要證明我比你強(qiáng)，我要做我自己給你看。

《親密敵人》故事的核心：相戀七年的艾米（徐靜蕾）和Derek（黃立行）由于艾米不滿Derek工作繁忙，始終將自己視作工作的附屬而決心離開他，投身到Derek的對(duì)手投行中。在商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)里，同是哈佛出身的兩人見招拆招，你來(lái)我往，在刀光劍影密布卻又不見硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上進(jìn)行著一場(chǎng)場(chǎng)的兵不血刃的搏斗。在這中間，夾雜著誤會(huì)，夾雜著第三者的曖昧情感，夾雜著當(dāng)代都市人說(shuō)不清道不明的復(fù)雜體會(huì)。就像艾米不懂Derek為何總是要為她安排一切，在她摔倒時(shí)不去扶她反而會(huì)站在一邊笑一樣，Derek也不懂，為什么自己已經(jīng)給了艾米一切，艾米卻還是不開心和他發(fā)脾氣鬧別扭。而這一切，如果只是解釋為小女生脾氣，又顯得那么的不應(yīng)該。而隨著故事的進(jìn)展，Derek終于再一次認(rèn)識(shí)了艾米，兩位親密的敵人在彼此的競(jìng)爭(zhēng)以及同仇敵愾的作戰(zhàn)里終于再次了解對(duì)方，走進(jìn)了對(duì)方原本無(wú)比親密卻又不知何時(shí)疏遠(yuǎn)的心里，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)每個(gè)人最大的敵人，其實(shí)就是心中這份丟不下、放不開的愛意。艾米終于向Derek證明了自己，故事落幕，留下一個(gè)完美的happy ending。

老徐自己在闡述這部電影的拍攝意圖時(shí)說(shuō)：“就是想要給大家一個(gè)好的圣誕電影?！币痪湓捖爜?lái)似乎合情合理，并無(wú)野心。然而，將它放到電影的播放時(shí)機(jī)，卻會(huì)聽到這句話的弦外之音：《親密敵人》的上映，正是夾在張藝謀的《金陵十三釵》以及徐克的《龍門飛甲》之間。前者是張藝謀數(shù)年耗費(fèi)6億投資的心血之作，后者則是徐克帶著他最擅長(zhǎng)的武俠回歸的3D巔峰作品。在這樣兩個(gè)大鱷洶涌來(lái)襲之際，一般導(dǎo)演都會(huì)選擇將檔期延后或者提前，而徐靜蕾卻用幾分類似于初生牛犢不怕虎的氣勢(shì)選擇了在這個(gè)時(shí)候出擊，讓人感嘆她的勇氣。

而回歸到電影本身，我們要討論的以及不僅僅是電影所帶來(lái)的思考，而是電影背后所引起的關(guān)注和聯(lián)想：在男權(quán)時(shí)代，女性的崛起有著怎樣的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)呢？正如電影中的艾米最后的歸宿一樣，即使再怎么和Derek爭(zhēng)鋒相對(duì)，當(dāng)最后Derek向她張開懷抱，她依然會(huì)選擇來(lái)到Derek的身邊，和Derek從親密敵人，變?yōu)橛H密愛人。在女性意識(shí)彰顯的背后，其實(shí)還依然受著女性天然是情感動(dòng)物這一天性的限制，在思考和行為中，始終是感性優(yōu)先，理性不足。正如影片中各式現(xiàn)代潮流元素的堆棧一樣：華麗的舞會(huì)，林立的大廈，現(xiàn)代白領(lǐng)穿梭的身影，世界各國(guó)穿梭的風(fēng)光，高高的紅酒杯，觥籌交錯(cuò)間的寒暄，克制而完美的社交笑容，流于形式而又真實(shí)存在的勾心斗角，相互計(jì)算……將這些元素任何一個(gè)單個(gè)鋪開，都足以拍出一部讓人驚嘆的好電影。而當(dāng)這些元素，單單憑借個(gè)人的偏好和喜愛羅列到一起時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生一種“亂燉”的冗雜和無(wú)序感，反而弱化了片中的女性意識(shí)以及一再?gòu)?qiáng)調(diào)的商戰(zhàn)內(nèi)容，讓它不免流于浮躁和簡(jiǎn)單。

篇2

去年情人節(jié)檔期的主角之一徐靜蕾，在歲末又?jǐn)y《親密敵人》卷土重來(lái)，其票房“很火箭”的結(jié)果想必會(huì)讓更多影人“愛”上愛情的。而這部?jī)?nèi)外都透著“得意”的愛情片確有可得意之處，不光是賣場(chǎng)上的大為風(fēng)光。它的故事很簡(jiǎn)單，就是“兩只小蜜蜂”啊飛在花叢中，吵吵架，談?wù)勄?，在飛機(jī)上瞇一覺，到豪車內(nèi)求個(gè)婚……身為導(dǎo)演，老徐好像就想著怎么“好看”、“好玩”――“職場(chǎng)+情場(chǎng)”的套路、“養(yǎng)眼冰淇淋”的功效(飽覽美女帥哥風(fēng)情、香車風(fēng)采、異域風(fēng)光)……不管咋說(shuō)，影片還是很能吸引那些站在窗前看風(fēng)景、心馳神往“生活在別處”的普通看客。

然而這部片長(zhǎng)100分鐘的影片，卻依然“悅目不賞心”，難以達(dá)成久違了的情感共鳴――欠觀眾一份由衷的感動(dòng)。

正因如此，去年一部感動(dòng)好多姑娘小伙兒和票房的《失戀33天》才叫人至今仍津津樂道。它是標(biāo)準(zhǔn)的中小成本影片(890萬(wàn)人民幣)，選擇百年一遇的“世紀(jì)光棍節(jié)”(2011年11月11日)進(jìn)影院，顯然有所企圖，可不曾想前有《猩球崛起》，側(cè)有斯皮爾伯格監(jiān)制的《鐵甲鋼拳》；4天后，史詩(shī)巨制《驚天戰(zhàn)神》駕到，不久“斯”導(dǎo)的《丁丁》也開始了“歷險(xiǎn)”。于是乎，當(dāng)時(shí)業(yè)內(nèi)預(yù)計(jì)《失戀》能入賬3000萬(wàn)就算大功告成，據(jù)說(shuō)弄得該片導(dǎo)演滕華濤從原本心里有數(shù)到“二乎”了，否則不會(huì)發(fā)“毒誓”：票房過億就結(jié)婚……很快，街上行人這樣打招呼――“你《失戀》了嗎?”

伴隨4天票房過億，《失戀》創(chuàng)下3.6億票房記錄，投資回報(bào)比1：20，有史以來(lái)收益率最高的國(guó)產(chǎn)片誕生了!而最終的“硬道理”是：“接地氣”才能真正有人氣。

《失戀》把觸角伸展到當(dāng)下的情感現(xiàn)實(shí)。與“年收入幾百萬(wàn)，出入五星級(jí)酒店”還抱怨“我們就該不睡覺”的《親密敵人》不同，《失戀》里的男女得擠地鐵坐公交上下班，要為租房沒“落停”而愁眉，其情節(jié)細(xì)節(jié)很多人都經(jīng)歷過。女主角就像咱鄰家小妹，只是“二百五的腦子加一顆林黛玉的心”，她的失戀真讓人心疼――初中以來(lái)“永遠(yuǎn)的閨蜜”搶走其相戀7年、早上還在對(duì)她說(shuō)“我愛你”的預(yù)備役老公，特別是，他們當(dāng)著她的面“地下秘密交往”已長(zhǎng)達(dá)半年卻沒令其覺得哪兒不對(duì)頭!“現(xiàn)在這小男孩兒，情義千斤，不敵胸脯四兩”、“愛情是奢侈品，LV是生活必需品”之類的“抨擊”臺(tái)詞確實(shí)撓到癢處，戳到痛處；發(fā)生在她身上或身邊的事情，更折射出當(dāng)下種種社會(huì)現(xiàn)象，自然能引發(fā)共鳴。

“目前的電影，外部的東西越來(lái)越多，唯獨(dú)忘記最初的情感共鳴是怎么出現(xiàn)的。在一黑屋子里產(chǎn)生效應(yīng)才有電影這門藝術(shù)的存在?！?995年走出電影學(xué)院大門的滕華濤道出的是被許多師哥師弟淡忘的“電影基本原理”。難怪他在新片里讓中戲畢業(yè)的主演背誦北京電影學(xué)院校訓(xùn)――“尊師重道，薪火相傳”。而教過他們的鄭洞天教授曾一再老生常談：藝術(shù)構(gòu)思能力首先表現(xiàn)在如何關(guān)注生活。從滕同學(xué)導(dǎo)過的電視劇《蝸居》、《裸婚時(shí)代》便可看出，他還是挺“聽話”的，從真實(shí)生活中尋找“共鳴點(diǎn)”總是先于考慮“賣點(diǎn)”。

篇3

[關(guān)鍵詞]二次創(chuàng)作；影像文本；蒼涼；溫情；清醒

李安影片《色?戒》獲2007年威尼斯金師獎(jiǎng)、第44屆金馬獎(jiǎng)最佳劇情獎(jiǎng)等5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說(shuō)該片獨(dú)領(lǐng)2007年華語(yǔ)電影。但另一方面，影片又遭人詬病，使得電影評(píng)論界尤為活躍。改編拍攝名著，常費(fèi)力不討好，這需要?jiǎng)∽髡呱詈竦奈幕e淀和靈動(dòng)的智慧，又因《色?戒》題材敏感，這對(duì)李安是一種巨大的挑戰(zhàn)。但，從容游弋于東西文化之間，“以邊緣性格和他者角度敘事”(香港影評(píng)人林沛理語(yǔ))的李安擁有得天獨(dú)厚之利，成熟而不乏冒險(xiǎn)精神，他用影像輕巧地?fù)荛_事件表層，伸至人生、人性的深邃思想層面，以戲劇性的影像弧光燭見人性的幽暗。張愛玲筆下流動(dòng)的是蒼涼和冰冷之氣，李安并不任由這份冷情恣意泛濫，他在影片中“加血加肉”，以一種溫情化解蒼涼，對(duì)人性的抽絲剝繭，意味深長(zhǎng)。本文筆者結(jié)合原著，細(xì)讀李安影像文本，發(fā)現(xiàn)李安的高明在于將簡(jiǎn)單得幾乎老生常談的故事(美人計(jì))演繹得如訴如泣，在樸實(shí)流暢，波瀾不驚的影像表層下，潛藏著深刻激烈的人性內(nèi)容。筆者從文學(xué)名著改編為影像文本的角度，結(jié)合片中劇情、畫面、臺(tái)詞展開細(xì)致分析，闡釋本片成功的二次創(chuàng)作。

張愛玲《色?戒》的小說(shuō)文本基本采用心理構(gòu)架，文巾有大量意識(shí)流描寫，揭示女主人公的心理變化。怎樣用影像畫面表現(xiàn)人物微妙的心理，是電影創(chuàng)作者深感棘手的問題，善于編織故事的李安輕易地解決了此類難題。該片在敘事策略上采用的是時(shí)間結(jié)構(gòu)：現(xiàn)在――四年前――現(xiàn)在，這種被打亂的時(shí)間以倒敘鏡頭或閃回鏡頭為基礎(chǔ)，有力地貫徹時(shí)間的統(tǒng)一律，從上午到晚上是一天的現(xiàn)實(shí)時(shí)間，而人物的思想跨越了四年之長(zhǎng)；空間則由彼時(shí)的香港到此在的上海，完美地體現(xiàn)了戲劇的“三一律”原則，整部作品從美學(xué)角度看是相當(dāng)令人滿意的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，另一方面，女主角王佳芝回憶的閃回鏡頭意味著從一開始就使觀眾看到此在結(jié)果，暗藏劇情的未來(lái)轉(zhuǎn)折(“棄刺”)，從而使觀眾將注意力集中在人物的心理進(jìn)程，激起對(duì)女主角命運(yùn)結(jié)局的好奇和關(guān)注。因而，影片一開始就營(yíng)造了此種富于懸念的情境吸引觀眾興趣。

影片肌理飽滿，人物性格閃現(xiàn)出多元華彩。原著對(duì)王佳芝身世背景并未詳細(xì)交代，只知她是嶺南大學(xué)學(xué)生、某話劇團(tuán)當(dāng)家花旦，后化身麥太太，漢奸。影片添加了對(duì)女主角的生平背景的內(nèi)容，并融入李安對(duì)女主角的溫情關(guān)注，淡化了原著冰冷蒼涼的氛圍。影片開始閃回鏡頭：四年前兵荒馬亂之際，嶺南大學(xué)生流亡香港(全景)；王佳芝清純得令人憐惜的臉，眼神茫然地望著周邊一切(特寫)；“父親帶走我弟弟”(對(duì)白)，王佳芝母親早喪，父親遠(yuǎn)走英國(guó)，后來(lái)帶走弟弟，相比鄺裕民的深仇大恨，王佳芝則是化不去的孤獨(dú)寂寞，正因如此，所以才有對(duì)友情的強(qiáng)烈渴望。原著文本縫隙間流露：“她的手冰冷，對(duì)鄉(xiāng)音感到一絲溫暖與依戀?！边@是對(duì)王佳芝渴望溫暖和被人關(guān)懷的心理抒寫。一般來(lái)說(shuō)，電影對(duì)人物心理是難以用影像表現(xiàn)的，李安在片中添加了一場(chǎng)重要的劇情，借助人物特寫鏡頭和臺(tái)詞恰如其分表達(dá)人物特定心理：當(dāng)鄺裕民激憤地說(shuō)要實(shí)行“刺奸”行動(dòng)，同學(xué)紛紛響應(yīng)，此時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)向王佳芝面部：與同學(xué)激昂神情不同，王佳芝恬靜地看著鄺裕民，然后輕輕地把手放在眾人手上，淡淡地說(shuō)：“我愿意和大家一起?！弊⒁猓_(tái)詞是“和大家一起”，并非同學(xué)說(shuō)的“愿意參加”，此中情味值得揣摩：只因可以和大家一起，所以參加!簡(jiǎn)單的言語(yǔ)透出渴望友情的肺腑之音。但事與愿違，王佳芝后來(lái)覺得大家并非當(dāng)她為朋友，只是把她當(dāng)作“美人計(jì)”實(shí)施的工具。小說(shuō)絲絲入扣表現(xiàn)王佳芝的失望與懊悔：為了喬裝已婚女子。為了崇高的目的，王佳芝不得不“破身”。作為一個(gè)清純女性，對(duì)第一次性生活，她也充滿憧憬，然而同伙偏推選她討厭的梁潤(rùn)生與之發(fā)生性關(guān)系，“只有他過”，把王佳芝當(dāng)作看待，使她有種不甘心的委屈。更令她刺痛的是：“大家都躲著她……總覺得他們用好奇的異樣的眼光看她一像給針扎了一下，馬上看見那些人可憎的眼光打量著她，帶著點(diǎn)會(huì)心的微笑”。對(duì)性的神秘與禁忌使他們把她看作一個(gè)異類，排除于同志之外，“在一起商量的時(shí)候都不正眼看她”。為表現(xiàn)此種心情，李安反復(fù)設(shè)置一個(gè)相同動(dòng)作，讓女主角多次做同一動(dòng)作“關(guān)門窗”：初見易先生回來(lái)，回答同學(xué)疑問后，回房關(guān)門；“破身”后的第二天早上，王與眾人見面，皆覺尷尬，王回臥室關(guān)門；后接到易太太離港辭行電話，更傷自尊，回房關(guān)門；表哥的到來(lái)。眾人皆在房?jī)?nèi)，惟獨(dú)王隔著玻璃窗在陽(yáng)臺(tái)外，這樣，鏡頭內(nèi)人物的空間位置，多用“門窗”隔著，此處“門窗”道具是一種鏡頭語(yǔ)言，是人物之間心理鴻溝的隱喻，微妙地表現(xiàn)人物的心理感受，使《色?戒》的題名和主題得到了形象具體的詮釋?！吧迸c“戒”之間用分隔號(hào)“，”表明兩個(gè)概念，《辭源》釋“色”有顏色，女色等義，由劇情知“色”即為美色，喻指美人計(jì)，另有佛家認(rèn)為“色即是空”，具夢(mèng)幻性質(zhì)?！敖洹北玖x“守邊”，從字形上看“從人荷戈”，即對(duì)沒有意料到的事(意外)有所準(zhǔn)備。《辭源》釋有防備、警告、界限等義，佛家指“戒律”，能防故名為戒(《大乘義章》卷十二)。從某種意義上講“戒”是心存戒備。此外，“戒”與片中美人計(jì)實(shí)施中的主要道具――“鉆戒”有關(guān)。片中王與眾人無(wú)論是生活還是心理都產(chǎn)生了隔離感。作為事關(guān)行刺全局成敗的主角。“她都不知下一步怎么走”，顯然，同伙僅把她當(dāng)作勾引易某上鉤的性工具。當(dāng)女性的姿色被當(dāng)作“革命”的工具時(shí)?！八笔且约俣ㄅ詻]有正常情感先驗(yàn)地被漠視的。另一方面，相比于同學(xué)的冷漠，易先生被劇作者賦予了更多的人性閃光，原著對(duì)易先生的敘述描寫甚少。對(duì)王、易二人感情的發(fā)展階段更沒有詳盡描寫，王對(duì)易的動(dòng)心只是瞬間的電光火石：“迎著臺(tái)燈，目光下視，睫毛像半色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面上，在她看來(lái)是一種溫柔憐惜的神氣。這個(gè)人是真愛我的，她突然想，心下轟然一聲，若有所失?！北酒?，李安用嫻熟的電影語(yǔ)言極有層次地?cái)⑹隽藘扇岁P(guān)系的微妙發(fā)展變化，同時(shí)使易先生與眾人形成鮮明的對(duì)照：土佳芝對(duì)易的幻想，正是源于她從同學(xué)處感受的冷漠(戒)，從而產(chǎn)生對(duì)溫柔和愛的渴望(色)。因此，可以說(shuō)影片有兩條敘事線索，一是王與眾人由友至敵的關(guān)系變化，二是王對(duì)易由敵人到親密情人的微妙心理歷程。這兩條敘事線索雙管齊下，相輔相成，鮮明對(duì)照，有力地詮釋了該片深刻的人性內(nèi)涵。具體如下。

初次見面后。王對(duì)同學(xué)說(shuō)“并非想象中的樣了一，潛臺(tái)詞是：易給王第一印象不壞，正如小說(shuō)寫道“清秀蒼白”；再次見面，雨中傳情：當(dāng)大風(fēng)雨吹得王佳芝狼狽不堪時(shí)，易先生給她以幫助，兩人共 在一把傘下，易不經(jīng)意瞅見王含羞的神情，心中已一動(dòng)；接下是牌桌的讓牌，易先生故意相讓，以至易太太說(shuō)“你今天倒手氣很好!”于故作輕松：“財(cái)神爺?shù)搅?”兩人彼此心照不宣；旗袍店中的注視：王帶易先生到店中做衣服，王換上新旗袍，曲線畢現(xiàn)，易注視良久，說(shuō)：“穿上!”這是肉體的誘惑，之后是心之交流――咖啡館的談心，臺(tái)詞尤為精彩：易：我不喜歡黑的地方。易：這樣輕松的說(shuō)話――對(duì)我很難得。男人千秋萬(wàn)代的事總掛在嘴邊，在他們的眼睛里，我看到同一樣?xùn)|西。王：什么?易：恐懼。工于心計(jì)的易對(duì)王坦誠(chéng)心中的秘密，是被王純真所感染，順乎兩性的吸引，兩人關(guān)系本應(yīng)繼續(xù)發(fā)展，但影片鏡頭切換：易因事離港回上海，情節(jié)頓由迭落低谷。此時(shí)影片將兩人的關(guān)系進(jìn)行暫時(shí)冷處理，畫面切換到3年后的上海：王拎著米袋孤單穿越在胡同里。王此時(shí)寄身在舅媽家，舅媽把本屬于她的房子賣了，王更無(wú)助：“我感覺我剩下的東西越來(lái)越少，”再遇鄺，再次參加“刺奸”行動(dòng)，其間隱情值得推究：參加行動(dòng)，是否意味著再遇易先生，使“越來(lái)越少”的生活多些期待的東西，關(guān)于這，小說(shuō)和影片皆是曲筆，留待讀者、觀眾無(wú)窮的想象空間，劇情至此自然發(fā)展到上海的重逢：易先生在家樓梯口聽到久違了的王佳芝的聲音，此時(shí)畫面是――易腳步一停，冷峻的面部特寫。片中易先生深藏不露的表情下潛藏著涌動(dòng)的喜悅之情，以至當(dāng)王佳芝說(shuō)：“也沒給你帶什么東西?！币讋t說(shuō)：“回來(lái)就好，”簡(jiǎn)潔傳神地表現(xiàn)了易的驚喜，至此，兩人早先暗生的感情火花再次燃燒，發(fā)生性關(guān)系也就順理成章了。原著對(duì)此無(wú)具體描寫，只一句：“每次跟老易在一起像洗了個(gè)熱水澡，把積郁都沖掉了，因?yàn)橐磺卸加辛藗€(gè)目的?！贝颂幰酝跫阎サ目谖牵沽酥魅斯鎸?shí)的內(nèi)心感受，李安根據(jù)劇情的需要，把此文字描寫轉(zhuǎn)化為三場(chǎng)酣暢淋漓又惹人爭(zhēng)議的，三場(chǎng)體現(xiàn)了感情發(fā)展的不同階段：第一場(chǎng)――事后，易穿衣走時(shí)，側(cè)臥床上的王目送易的離去，嘴角含笑，是獵物上鉤后的勝利之笑，還是情感充實(shí)的溫馨微笑，留待觀眾體會(huì)；第二場(chǎng)――事后，畫面是易的頭部背面，正對(duì)觀眾的是王痛苦欲哭的臉部，表現(xiàn)了作為刺客的王佳芝內(nèi)心的痛苦掙扎；第三場(chǎng)――事后，易的正面臉部，王則背對(duì)觀眾，只聽到王說(shuō)“給我一間公寓”。易聽后，凝重的臉露出一絲淡淡笑意，王的話中已清楚道出其內(nèi)心的秘密：她已被易俘虜征服，想做易的女人。影片與原著不同，原著寫的是王對(duì)愛的懷疑“到女人心里的路通過陰道……她不相信那話。像她自己，不是本來(lái)討厭梁潤(rùn)生，只有更討厭他……那，難道她也有點(diǎn)愛上了老易?她也不信，但是也無(wú)法斬釘截鐵地說(shuō)不是”，張愛玲用冷冰冰的醫(yī)學(xué)生理詞匯撕去了兩性關(guān)系中情愛的溫情，李安卻還其溫情，影片中王佳芝向特務(wù)吳述職時(shí)暴風(fēng)驟雨般的獨(dú)白體現(xiàn)了其欲罷不能：“我不但要讓他鉆進(jìn)身體，還要讓他像蛇一樣鉆進(jìn)心里，”影片借助這一段崩潰似的內(nèi)心傾訴，和觀眾交換深刻的哲理思辨，體現(xiàn)敘述者與導(dǎo)演對(duì)人生的感悟。愛與不愛的二元沖突相互糾纏，旁觀者清。正如特務(wù)吳說(shuō)：“王佳芝的優(yōu)點(diǎn)就是她只當(dāng)她是麥太太”，而易是“我相信你……我已經(jīng)很久不相信人”，同是孤獨(dú)惶恐的人，最終由敵人走進(jìn)彼此內(nèi)心。因此，接下一場(chǎng)戲：日本藝妓館中的惺惺相惜，更體現(xiàn)了兩人知己情懷。當(dāng)王嬌怨：“我知道你為什么叫我來(lái)這里，是把我當(dāng)?！币滓а溃骸拔冶饶愀?。”顯然。易對(duì)自己出賣靈魂當(dāng)漢奸充滿自覺的怨恨，意識(shí)到自身的前途也像日本軍人如“喪家犬(易先生語(yǔ))”，爾后，王幽幽唱出一曲《天涯歌女》：“郎呀咱們倆一條心”“小妹妹似線，郎似針，郎呀串在一起不離分”，易聽后黯然淚下，同是天涯淪落人的知音之感力透影像畫面，至此兩人超越了肉體貪歡，獲得了心靈的慰藉和契合，因而自然過渡到珠寶店送鉆戒的情節(jié)。

送鉆戒的情節(jié)，是影片重要?jiǎng)∏?。鉆戒是影片中美麗的道具，也是兩人定情之物，原著對(duì)老易叫王自己挑鉆戒是輕描淡寫，也未買成：“店主倒已經(jīng)扣上獨(dú)目顯微鏡，旋準(zhǔn)了度數(shù)，看過這只戒指沒掉包，方才微笑起身相送。”與小說(shuō)不同，李安慎重處理送鉆戒情節(jié)：(1)易給王一封信叫她幫辦事，后王把信轉(zhuǎn)交給特務(wù)吳，打開后發(fā)現(xiàn)信中無(wú)一字，以至鄺說(shuō)“王佳芝可能被懷疑了”，此處設(shè)置懸念，觀眾不免為王佳芝擔(dān)憂，后當(dāng)王懷揣此信來(lái)到易指定的地點(diǎn)時(shí)，觀眾方才釋然：原來(lái)是易先生讓王佳芝自己挑選鉆戒!此種劇情處理，是顯易先生的溫情。(2)兩人一起走在去珠寶店的路上，小說(shuō)寫王佳芝茫然無(wú)助。李安此處借助一組成功的景深鏡頭，采用對(duì)比的電影語(yǔ)言，既揭示王與組織的疏離，也體現(xiàn)了工與易先生的親密關(guān)系：兩人相擁著走在去珠寶店的街上，恰似一對(duì)平常的戀人。攝像機(jī)追隨著兩人的運(yùn)動(dòng)，縱深處是上海街上建筑物和人群(遠(yuǎn)景)，中景是陌生人在街上行走或交談，處于前景的是王、易二人，尤其是鏡頭著重對(duì)準(zhǔn)王尋覓的眼睛。這樣，空間成為一種微妙的暗示，構(gòu)成一種鏡頭內(nèi)部的潛對(duì)話：那就是無(wú)論各人在做什么，彼此間都成為對(duì)方的闖入者，因?yàn)楸舜瞬荒軠贤?。這樣李安把工佳芝與他人的沖突含蓄微妙揭示：作為事關(guān)刺奸成功與否的重要人物與組織的疏離顯而易見。而另一方面，易先生離她如此之近，手?jǐn)堉难?，那么的親切，呼應(yīng)了原著中“只有更覺得是他們倆在燈下單獨(dú)相對(duì)，又密切又拘束，還從來(lái)沒有過”，此組景深畫面成功地表達(dá)了王佳芝喜怒哀樂的情緒和微妙的心理落差，在李安既隱晦含蓄又富于張力的鏡頭表現(xiàn)力下，影片主題恰到其分地得到體現(xiàn)，人與人之間的緊張關(guān)系溢然而出，李安通過深度空間的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)全面客觀地傳達(dá)出情節(jié)的復(fù)雜性，大量的景深鏡頭，使戲劇的沖突從流暢的鏡語(yǔ)中通過，并呈一氣呵成之勢(shì)，讓鏡頭不知不覺地傳達(dá)出敘述者導(dǎo)演悲天憫人的視點(diǎn)。正如馬爾丹所言“這種導(dǎo)演手法的令人感興趣之處主要就在于它大膽地將特寫鏡頭同全景容納在同一個(gè)鏡頭中，從而使景物的存在環(huán)境增加了一種有助于進(jìn)行分析的鮮明性，增加了一種心理沖擊力，使整個(gè)畫面構(gòu)圖具有一種罕見。的美學(xué)力量，富于人情味。”取鉆戒的一幕：易說(shuō)：“我對(duì)鉆戒不感興趣，我只想看它戴在你手上的樣子，”工此時(shí)感情堤口完全崩潰，以致最終放棄“刺奸”行動(dòng)，因此，相比原著，工的“棄刺”行動(dòng)極為自然，令人信服。李安在影片中極力渲染王佳芝令人同情的遭遇：由于親情的消失，友情的疏遠(yuǎn)，而出意外的是，想象中的敵人易先生的溫情卻讓她備感親切。她不是經(jīng)專門訓(xùn)練過的特工，屬于業(yè)余性質(zhì)，身上有正常人性的弱點(diǎn)，極易陷入曖昧的關(guān)系，易先生并不僅僅把她當(dāng)作泄欲的機(jī)器，而是把她當(dāng)作一個(gè)可以分享自己情感秘密的親密異性，攜帶著溫情與呵護(hù)成分，他們之間有著超出肉體外的較人性化的關(guān)系。

以上可知，影片中易先生人性中的閃亮超出了人性的幽暗，而鄺等人則與之相反，因而人物關(guān)系發(fā)生了傾斜，也就顛覆了我們以前習(xí)慣的漢奸形象，因而心理上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不適和震撼。但是，無(wú)論是蒼涼的張愛玲還是溫情的李安，設(shè)置了王悲劇結(jié)局。張對(duì)愛情的質(zhì)疑使其對(duì)王的愛情進(jìn)行了反處理――王以生命為代價(jià)的愛情換來(lái)的卻是情人的無(wú)情殺戮!男性的自私陰暗使單純的女性走向死亡。張愛玲采用的是女性話語(yǔ)敘事；李安同樣設(shè)置了此種吊詭的影片結(jié)局：就是那個(gè)被她拯救的人簽署了她的死亡執(zhí)行令!被親情、友情棄的她，因“感覺剩下的東西越來(lái)越少”，所以去尋找飄忽的愛情，可悲的是即使偶有所得，最終也只是“白茫茫大地一片真干凈”，真應(yīng)了片題《色?戒》中的“色即是空”。這最后一筆，冷靜而清醒，它說(shuō)明了劇作者并非要抹去抗戰(zhàn)悲壯的歷史底色，為漢奸辯解。李安站在歷史的高度，比張愛玲更為清醒的是，其影像文本并非只道男女之事，它已涵蓋了超越性e的人性內(nèi)容。因而本片最后影像畫面的處理視角比小說(shuō)的結(jié)尾更為廣闊和深厚。小說(shuō)結(jié)尾呼應(yīng)井頭――易先生家的牌桌，而影片結(jié)尾則采用俯拍鏡頭(全景)：光線暗淡的南效石礦場(chǎng)處決現(xiàn)場(chǎng)，灰暗的天空籠罩之下，學(xué)生渺小身影和不時(shí)傳來(lái)的凄哀哭泣聲；正面是迎面而來(lái)的巨大山巒，山巒低處則是黑暗的深淵，學(xué)生面對(duì)深淵，這樣，人物被處理成一個(gè)個(gè)渺小的形象，使人感到人物被世界所吞沒，構(gòu)成了物(天空、山巒、深淵)的獵獲物，人被物化了。另外，加上俯拍，人更顯渺小，“將人壓降到地面，從而使觀眾感到人在道德上的壓抑，使人成為一種處于難以擺脫的定數(shù)論中的物件，一種命運(yùn)的”，鏡頭中天空越近、越大，恰似法國(guó)象征派詩(shī)人波特萊爾詩(shī)：“天空是巨大的黑色鍋蓋”，人的巨大壓抑感由此而生。所以說(shuō)，李安將原著中的女性話語(yǔ)提升為人類普遍話語(yǔ)，人性的復(fù)雜多元、人生的各種支配因素等等皆潛藏其間，形成本片富于張力的戲劇故事。

篇4

導(dǎo)演奧利維和寧春艷認(rèn)為，科爾泰斯劇作最大的魅力就是“張力”。這種張力來(lái)源于縮小視角的處理。科爾斯泰常常在劇作中只關(guān)注一個(gè)點(diǎn)，比如欲望，然后使用最簡(jiǎn)潔的材料反復(fù)渲染這個(gè)點(diǎn)。這種“微距”的手法排除了很多不必要的干擾，得以讓人物的內(nèi)心完全在語(yǔ)言這個(gè)媒介里釋放。所以在這個(gè)以交易為背景的故事設(shè)定里，常規(guī)下理應(yīng)存在的許多戲劇元素都是缺席的，連惟一點(diǎn)綴在戲中的音樂，都是點(diǎn)到即止，完全為對(duì)話服務(wù)。整出戲從頭到尾除了一小部分讓人浮想聯(lián)翩的肢體暗示外，就是滿坑滿谷的語(yǔ)言較量。這種純心理思辯的戲本不是太“親民”，可是戲劇節(jié)甫一開鑼，《孤寂在棉田》就受到了一票難求的熱待。在初夏微悶的蓬蒿劇場(chǎng)里，加座的小板凳擺到了演員跟前，似乎并沒有人嫌它“晦澀難懂”。

“科爾斯泰的戲劇總是圍繞欲望的?！眾W利維說(shuō)?！敖巧胍玫揭恍┰?jīng)擁有過，眼下又缺失的東西，可又總是做不到?！蔽枧_(tái)上的兩個(gè)人的確兩手空空，一無(wú)所有也一無(wú)所得的。他們徘徊于愿望與失望之間，想做點(diǎn)什么可又總是失敗?！肮录拧币苍S就是指這種求不得苦。就像角色“顧客”說(shuō)的，這是一場(chǎng)窮人的假交易。這場(chǎng)交易寂寞地進(jìn)行到最后，貨物是情感，貨幣也是情感，“欲望”則成了所有行為最大的動(dòng)力和阻力。

BQ=《北京青年》周刊O&N=奧利維·馬西斯&寧春艷

欲望是什么

BQ：這出戲里的欲望到底指什么？

O&N：這里的‘欲望’要放到更廣義的環(huán)境里去思考。你可以根據(jù)想象對(duì)號(hào)入座?！吧特湣焙汀邦櫩汀?，是法國(guó)當(dāng)代戲劇兩個(gè)非常具有代表性的戲劇人物，因?yàn)檫@兩種人的關(guān)系指代了一類關(guān)系。好比主人和仆人，斗牛和斗牛士，夫妻、情人之間的關(guān)系。這樣兩類人因?yàn)橄噍o相成的欲望而膠黏在一起，相互斗爭(zhēng)又相互依存，互相撕咬卻又離不開彼此，切掉了一個(gè)人，另一個(gè)人就不復(fù)存在了。戲里顧客的欲望，觀眾感覺到稍微有點(diǎn)強(qiáng)烈，但商販也有欲望。商販好像在拽著顧客，在勾引他什么。所以這里的欲望有很多種，是很多人的，是大眾的。

BQ：就像最近流行一個(gè)詞——“親密敵人”。所以這出戲更像是一場(chǎng)較量了？是什么時(shí)候開始的，又什么時(shí)候分出的勝負(fù)？

O&N：這個(gè)戲用了一個(gè)半小時(shí)繞圈子，直到最后一句臺(tái)詞，法國(guó)演員說(shuō)：“沒什么！”中國(guó)演員問：“什么武器？”到了這個(gè)時(shí)候觀眾才明白，前面的一個(gè)半小時(shí)都是鋪墊。而從這句話開始，才是真正動(dòng)真格地挑戰(zhàn)。也就是戲結(jié)束之刻。至于輸贏，沒有很明顯地感覺到,對(duì)吧？觀眾可以自己去想象。

像聽音樂一樣看表演

BQ：長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的宣戰(zhàn)，居然是由一個(gè)說(shuō)中文的中國(guó)演員的和一個(gè)說(shuō)法語(yǔ)的法國(guó)演員“雞同鴨講”。為什么會(huì)想到用中法兩國(guó)演員以及中法雙語(yǔ)混搭表演？

O&N：也許是因?yàn)?，現(xiàn)在法國(guó)和中國(guó)的關(guān)系就好比戲里商販和顧客的關(guān)系一樣，我買你點(diǎn)東西，你買我點(diǎn)東西。又像情人，你誘惑我一下，我誘惑你一下。有種相輔相成的微妙的東西。也是有哲學(xué)教化意味的。

科爾斯泰自己說(shuō)過，這部戲有點(diǎn)像法國(guó)十八世紀(jì)時(shí)流行的哲學(xué)說(shuō)教，就是哲學(xué)家們通過文章向社會(huì)提出問題傳達(dá)思想，借此教化社會(huì)。這個(gè)戲?qū)Υ蟊姷男睦硗诰蚝苌睿銊e看它很小，就是兩個(gè)人，但是它有很多可以琢磨的東西。

雖然在80年代這個(gè)劇本創(chuàng)作的時(shí)候，中法關(guān)系還不像現(xiàn)在這么密切，但現(xiàn)在用這種方式把它搬上舞臺(tái)，實(shí)際上我們從某種程度來(lái)說(shuō)，想表達(dá)的還是和當(dāng)初一樣的東西?！吧特湣迸c“顧客”，是個(gè)永恒的關(guān)系設(shè)定。

BQ：在戲快結(jié)束的時(shí)候，顧客說(shuō)了一句：“讓我們都成為一個(gè)‘零’吧，互不切入平行，各自滾動(dòng)?！边@個(gè)“零”又是什么？

O&N：零是一種否定。零是一切，又什么都不是。就像“結(jié)束就是開始”。

寰球同此娛樂

“阿湯嫂”來(lái)京一展冰上風(fēng)姿

因主演《蝙蝠俠前傳》而被受追捧的好萊塢紅星、舞蹈家“阿湯嫂”凱蒂·赫爾姆斯（Katie Holmes）即將造訪中國(guó)，受邀加盟“2012冰上盛典”花樣滑冰巡演。6月12日，她將在北京首都體育館，與激情四溢的匈牙利小提琴家埃德溫·馬頓、臺(tái)灣實(shí)力唱將黃小琥，以及奧運(yùn)冠軍伉儷申雪趙宏博、“冰上王子”普魯申科等花滑大腕，聯(lián)袂呈現(xiàn)全明星版的“冰上蝙蝠俠”。

現(xiàn)年34歲的凱蒂·赫爾姆斯自從嫁給了比自己大16歲的湯姆·克魯斯之后，一直是媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。在公眾面前，凱蒂是一名深愛孩子的母親，一個(gè)年輕的時(shí)尚標(biāo)志，其實(shí)在丈夫的光環(huán)之下，她還有著自己鐘愛的電影、舞蹈事業(yè)。細(xì)數(shù)凱蒂的眾多代表作，《蝙蝠俠前傳》是最為深入人心的一部大作。

據(jù)主辦方介紹，此番“2012冰上盛典”的中場(chǎng)集體滑靈感來(lái)源正是凱蒂主演的《蝙蝠俠前傳》。6月12日首體將會(huì)變身為一座夢(mèng)幻式的盛大冰場(chǎng)，在電影《蝙蝠俠前傳》主題曲的帶動(dòng)下，奧運(yùn)冠軍申雪趙宏博、“冰上王子”普魯申科、“花滑天才”科特·布朗寧、美國(guó)花滑時(shí)尚男女約翰尼·威爾和埃麗薩·齊茲尼等世界冠軍，將會(huì)整體綻放于燈光絢麗的冰面上，屆時(shí)，凱蒂將在冰上亮相，成為該演出部分的一個(gè)時(shí)尚化身。

《黑衣人3》IMAX3D版穿越全國(guó)

探員J（威爾·史密斯飾）穿越時(shí)空回到1969年，與當(dāng)時(shí)29歲的探員K執(zhí)行任務(wù)，共同阻止Yaz毀滅這個(gè)世界……為了讓更多人感受到威爾·史密斯的神奇歷程，5月25日，《黑衣人3》IMAX版于全球所有IMAX影院同步上映，這其中也包括中國(guó)的67家數(shù)字影院。

篇5

4位主演姚晨、吳秀波、賈景暉、張萌互爆猛料，尺度大開，看完了千萬(wàn)別喊“hold不住”??！

姚晨：萬(wàn)萬(wàn)沒想到壓力這么大

戲里角色：“被小三”的大齡御姐羅鸝

1.3億投資，164天拍攝周期，還未開機(jī)就被5家衛(wèi)視預(yù)訂……這樣的關(guān)鍵詞充斥在《離婚律師》的各種宣傳稿里，甚至在開播之前就已經(jīng)有人把這部戲稱為“年度戲王”。超高的期待，也讓身為女一號(hào)的姚晨產(chǎn)生了超高的壓力，已經(jīng)闊別熒屏5年的她不禁感慨：“萬(wàn)萬(wàn)沒想到拍攝《離婚律師》是一次這么大的挑戰(zhàn)。”

姚晨說(shuō)，自己上一次感受這么大的壓力，還是和孫紅雷拍《潛伏》的時(shí)候，戲里那個(gè)大大咧咧的翠平，在戲外無(wú)時(shí)無(wú)刻不在糾結(jié)“天哪這個(gè)角色我要怎么演”。眾所周知，《潛伏》播出之后，姚晨一躍成為最具觀眾緣的女星，登大銀幕，結(jié)婚生子，投身慈善……日子過得風(fēng)生水起。時(shí)隔5年再度出山，頂著巨亮光環(huán)，拿著巨額片酬，也承受著巨大的壓力，這種壓力來(lái)自于四面八方。

“這部戲要是砸了，我好像要對(duì)不起很多很多人。比如，開拍之前，這部戲就賣了好幾家衛(wèi)視，然后包括制片方探班的時(shí)候也會(huì)提到他們的期待：這部戲一定會(huì)成為熱播劇，這一切就靠你們演員啦！來(lái)自市場(chǎng)的壓力是無(wú)形的，而你作為主演自然會(huì)形成一種責(zé)任感。”

除了心理上的壓力之外，姚晨也接受到了來(lái)自自己身體的抗議。去年7月，姚晨生下兒子“小土豆”，隨后就以不可思議的速度瘦身復(fù)出。先是在10月為自己主演的電影《控制》賣力站臺(tái)，宣傳期剛過，她又立刻加入到《離婚律師》的劇組中，此時(shí)距離她生產(chǎn)僅僅4個(gè)月的時(shí)間。

“我答應(yīng)接演《離婚律師》的時(shí)候真是高估自己的體能，覺得產(chǎn)后4個(gè)月出來(lái)拍戲，應(yīng)該差不多了吧？但是4個(gè)月真是不行，每天像上發(fā)條一樣，體力受不了?！币Τ块_玩笑說(shuō)，“當(dāng)時(shí)有幾天是連夜逃出北京城的心都有了。”

剛剛升級(jí)為“小土豆他娘”的姚晨，卻接了一部與離婚有關(guān)的戲，再加上她本人離異的經(jīng)歷，種種因素累積起來(lái)顯得有些尷尬。不過，大方的姚晨卻沒有絲毫回避，在訪問中爽朗地表示：“我沒有什么陰影，上一段婚姻早在我結(jié)婚前就走出來(lái)了。但是在公開場(chǎng)合談我離婚，我覺得有可能對(duì)對(duì)方造成傷害?！?她更不忘補(bǔ)充說(shuō)，拍完《離婚律師》這部戲，自己更堅(jiān)定地相信愛情了。

姚晨爆料

“處女座”吳秀波超級(jí)較真兒

“當(dāng)時(shí)接戲的時(shí)候聽說(shuō)搭檔可能是吳秀波，我就覺得有意思。上學(xué)的時(shí)候我們老師就說(shuō)，演員只要一選對(duì)，你的戲就成功一半了。能把我們倆湊一塊，這是制片人的本事。總結(jié)吳老師的優(yōu)點(diǎn)――當(dāng)然他帥就不用說(shuō)啦，我覺得吳老師的優(yōu)點(diǎn)是作為‘處女男’，非常認(rèn)真和較勁。我們戲里戲外的關(guān)系有點(diǎn)神同步，經(jīng)常是今天剛達(dá)成共識(shí)，過兩天因?yàn)閼虻氖掠州^勁起來(lái)。我們是一對(duì)親密的敵人，現(xiàn)在拍攝結(jié)束了，但我們時(shí)常想念彼此?！?/p>

吳秀波：和姚晨拍戲賠大了

戲里角色：戴“綠帽”的離婚律師池海東

“挺能吵的啊，戲演得還不錯(cuò)嘛……”

“土豪，我們和好吧！”

這樣的對(duì)話，常常在吳秀波和姚晨之間發(fā)生。難怪外界風(fēng)傳，兩位大咖在拍攝過程中關(guān)系緊張，就連跑宣傳時(shí)沒有同臺(tái)出現(xiàn)也被視為不和的證據(jù)。波叔說(shuō)：“這兩個(gè)角色從事同一行業(yè)，我們倆也一樣；他們站在各自的立場(chǎng)上，誰(shuí)都看不慣誰(shuí)，我們倆也一樣；他們吵架的時(shí)候恨不得吃了對(duì)方，我們倆也一樣?！?/p>

“恨不得吃了對(duì)方”并非夸張，吳秀波和姚晨吵得厲害的時(shí)候，不僅互不理睬，連整個(gè)劇組的人都不敢上前，制片人調(diào)停也不管用。用波叔的話說(shuō)：“我們倆好歹也算是‘上線’的演員，吵到后來(lái)不僅制片人來(lái)了，連雙方經(jīng)紀(jì)公司的人都來(lái)了?！眲傞_始的時(shí)候兩人常常湊在一起討論劇本，后來(lái)姚晨索性把椅子搬到距離吳秀波八丈遠(yuǎn)的地方。不過，觀眾不用擔(dān)心大姚和波叔的關(guān)系，因?yàn)閭z人吵來(lái)吵去其實(shí)都是為了戲，自稱“不懂和女孩和好”的吳秀波還專門從家里翻出不少“貴重物品”作為送給姚晨的“道歉禮物”，他因此開玩笑說(shuō)，和姚晨合作自己“賠大了”。

如果不是拍這部《離婚律師》，我們恐怕很難聽到吳秀波談情說(shuō)愛，已經(jīng)身為人父的吳秀波一點(diǎn)都不諱言離婚這件事。“就像人生在世，想到生的主題，就很少想到死的主題一樣。很多年輕人在結(jié)婚時(shí)，也從未想過離婚這件事，但不想并不意味著它不在。如果每一對(duì)情侶，都能有著‘如果有一天我們終將分離，那一刻需要保持一種什么樣的心態(tài)’這種念頭的話，也許能讓婚姻變得更加幸福和美滿。”

吳秀波爆料

姚晨天性很純真

“這部劇中所有的演員都是非常專業(yè)和優(yōu)秀的，很開心能跟姚晨在一起拍戲，她是一個(gè)非常專業(yè)的演員，同時(shí)也是一個(gè)天性純真的女孩。在整個(gè)拍攝過程中，與她合作的感受，真的能和劇中池海東與羅鸝的感受，在某種程度上劃上等號(hào)?！?/p>

賈景暉：吳秀波最愛“臭美”

戲里角色：心靈嘴賤的律師助理潘小剛

“導(dǎo)演，你從哪兒找的這個(gè)男演員啊，沒法跟他演戲了！”

在拍攝一場(chǎng)“激烈對(duì)峙”的戲份時(shí)，姚晨把手中的道具錄音筆舉到賈景暉面前，賈景暉定睛一看――對(duì)眼兒了！這下把姚晨給逗的，一邊兒嚷嚷，一邊兒笑得腰都直不起來(lái)了。

雖說(shuō)剛剛從話劇舞臺(tái)跨界到電視圈，賈景暉演起大咖們的“小伙伴”來(lái)一點(diǎn)都不怯場(chǎng)，作為吳秀波戲中的助理，賈景暉多次與姚晨飾演的羅鸝展開正面交鋒，還常為吳秀波擋住當(dāng)事人的無(wú)理鬧事和騷擾……賣萌耍賤，有模有樣。就連導(dǎo)演楊文軍都夸賈景暉“演了一個(gè)前所未有的”。

賈景暉非常謙虛地用“良師”和“益友”來(lái)分別評(píng)價(jià)吳秀波和姚晨，他還爆料說(shuō)自己進(jìn)組前曾經(jīng)在腦海中想象了無(wú)數(shù)次第一次與吳秀波和姚晨見面的場(chǎng)景，該如何客套寒暄。誰(shuí)知第一次見到吳秀波，波叔就“擠眉弄眼”地和他打起招呼來(lái)：“小剛，你來(lái)啦！等你等了好久?！彼查g就拉進(jìn)了兩人的距離。

聊起對(duì)吳秀波的印象，賈景暉連連用了幾個(gè)形容詞：斯文、儒雅、還有……愛美。沒錯(cuò)，吳秀波是個(gè)非常臭美的帥大叔?！按笫逶谂膽虻臅r(shí)候特別自信，完全沒有人能搶他的戲，不過他跟我在一起最介意的一件事就是比誰(shuí)的衣服比較好看。”

賈景暉說(shuō)，有一天，他穿一身西服出現(xiàn)在片場(chǎng)，吳秀波看見了馬上就問：“小剛，你這身衣服是自己的還是服裝準(zhǔn)備的？”聽賈景暉說(shuō)這是自己的衣服，波叔上下打量一番，慢悠悠地開口問：“哦……這是什么牌子的??？”最搞笑的是有一天，賈景暉和吳秀波兩個(gè)人莫名其妙地同時(shí)穿了一套緊身西裝，兩個(gè)人一碰面就哈哈大笑：“天啊，我們這哪像是律師事務(wù)所啊，客戶選擇我們一定不是因?yàn)槲覀兇蚬偎敬虻煤?！?不過，當(dāng)被問到自己與搭檔吳秀波誰(shuí)更帥氣的時(shí)候，賈景暉一點(diǎn)兒沒給波叔留面子，開著玩笑表示：“當(dāng)然我更帥！”

姚晨是賈景暉所在話劇團(tuán)的老朋友，兩個(gè)人有無(wú)數(shù)共同話題和共同的朋友。進(jìn)組第一天拍的就是賈景暉和姚晨的對(duì)手戲，賈景暉對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：“導(dǎo)演，這是我的第一場(chǎng)戲，我有點(diǎn)緊張?！闭l(shuí)知姚晨聽了連連擺手：“不不不，你別這么說(shuō)，我也很緊張。”

回憶起這164天的拍攝，賈景暉開玩笑說(shuō)：“拍著拍著所有的人都老了，考慮到后期剪輯，所有的人都要嚴(yán)格控制體重和膚色?！庇幸欢螘r(shí)間，賈景暉連著好幾天沒有拍攝安排，等再回到片場(chǎng)，眼尖的吳秀波沖他說(shuō)的第一句話就是：“你怎么曬這么黑！”隨后波叔還即興加了一句臺(tái)詞，“小剛，你最近怎么這么黑??？”賈景暉也靈機(jī)一動(dòng)接過來(lái)說(shuō)：“我前幾天去度假了，沒擦防曬霜?！边@才解決了“穿幫”問題。

賈景暉爆料

這次給姚晨打120分

“大姚是個(gè)很有魅力的女演員，特別是她笑起來(lái)能夠感染很多人。在《離婚律師》這部戲里，她有1000多場(chǎng)戲，而且演的一位律師。她的臺(tái)詞里有大段的法律條文，在劇本上一段詞能有足足3行多，而且是不能有任何錯(cuò)誤的，說(shuō)實(shí)話讓我去記那些詞我都會(huì)流汗，更何況是一個(gè)剛剛做媽媽的人。因?yàn)楣ぷ鲏毫Υ?，很容易焦躁和苦悶，我?jīng)?？吹剿貏e焦慮，大家都很心疼她。但是姚晨真的很厲害，天生就是吃這碗飯的人。如果讓我給她在這部戲里的表現(xiàn)打分，我給她打120分！”

張萌：我沒勇氣做全職太太

戲里角色：的全職太太焦艷艷

張萌在劇中飾演池海東的“極品前妻”焦艷艷，不僅打扮性感出位，所作所為也讓人又憐又恨，以至于張萌一再澄清：“我和焦艷艷一點(diǎn)兒都不像，我特別通情達(dá)理。而且我覺得焦艷艷是生活的弱者，而我當(dāng)然會(huì)努力做生活的強(qiáng)者?！?/p>

出演焦艷艷這個(gè)角色，可謂是張萌的一次“顛覆”：扮“兔女郎”亮相，穿低胸裝“”吳秀波，還有掌摑波叔的“動(dòng)作戲”。首次和“國(guó)民男神”搭檔就使出這樣“十八般武藝”，讓張萌很有壓力。“我也不知道為什么，對(duì)波叔總有一點(diǎn)不可名狀的小畏懼。沒想到我們剛一進(jìn)組就拍親熱戲，我很緊張。但是波叔用真哭帶動(dòng)了我，看到他流淚，我一下子就進(jìn)入了狀態(tài)?！?片中吳秀波的小胡子相當(dāng)有成熟男人味兒，但張萌親起來(lái)卻不是這么回事：“拍戲的時(shí)候我親了半天都沒找到他的嘴?！?/p>

張萌戲稱自己拍完這部戲已經(jīng)成了“動(dòng)作女星”，那場(chǎng)掌摑吳秀波的戲，心軟的張萌怎么也下不去手，拍了好幾條導(dǎo)演都不滿意，吳秀波索性豁出去要求她真打。張萌說(shuō)：“一巴掌下去，他的臉?biāo)查g就紅透了?！?/p>

除了打人之外，張萌挨打的戲份更是數(shù)不勝數(shù)：家暴戲中被抽巴掌，嘴角都被打出了血；被男演員把頭按進(jìn)泳池，“旱鴨子”嗆水差點(diǎn)出了危險(xiǎn)；拍跳樓戲，險(xiǎn)些把自己和吳秀波的胳膊都拽脫臼……難怪張萌說(shuō)自己在拍這部戲的時(shí)候壓根兒就沒想過減肥這碼事，又是吃牛肉又是煲湯，就為了“長(zhǎng)點(diǎn)力氣”。 盡管如此折騰，張萌一點(diǎn)沒后悔?！耙?yàn)槭呛蛥切悴ā⒁Τ恳黄鸷献?，這真的是一部讓演員沒法拒絕的戲。而且據(jù)我所知好多演員排著隊(duì)希望能上這部戲呢?！?/p>

雖然張萌說(shuō)自己能夠理解焦艷艷這個(gè)人物，可是演完這部戲她就對(duì)“全職太太”這個(gè)身份心有余悸：“我覺得我堅(jiān)決不會(huì)做一名全職太太，那得需要多強(qiáng)大的內(nèi)心??！因?yàn)槟阌锌赡軙?huì)被家人冷落，有可能會(huì)跟不上愛人的腳步，有可能會(huì)被社會(huì)慢慢淘汰……這不是每個(gè)人都能做到的。所以我其實(shí)特別佩服那些能把家庭維護(hù)得特別好的全職太太，我是沒有那個(gè)勇氣?！?/p>

張萌爆料

被吳秀波電到頭發(fā)豎起

“和吳秀波演戲一定要給自己建一個(gè)‘絕緣體’，否則會(huì)被他電得無(wú)法演戲。我記得我們倆見面第一場(chǎng)戲就是吻戲，而且還是狼吻！那簡(jiǎn)直是電到火花四濺，頭發(fā)都豎起來(lái)了。而且一拍就是整整半天！拍完這場(chǎng)戲，后面的一切就都順了，因?yàn)椴豢赡茉俦浑姷搅?，再電就電死了！?/p>

篇6

一、夸張、想象和創(chuàng)意

電影中充滿了無(wú)窮的想象和夸張的描述，影片的場(chǎng)景也非常唯美，從充滿質(zhì)感的山洞懸崖，到洋溢著熱帶風(fēng)情的樹林，到最終麗日藍(lán)天、沙灘海洋的彼岸。從最荒涼的沙漠戈壁，到色彩濃墨重彩渲染，再到?jīng)_刺太陽(yáng)時(shí)的莊嚴(yán)，配合著3D效果，把一個(gè)原始世界鮮活生動(dòng)而又不乏真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。

片中的原始人們身手敏捷堪比蜘蛛俠，在山崖石壁之間跳躍奔跑不費(fèi)吹灰之力：瓜哥身材胖胖的、肌肉發(fā)達(dá)、健壯有力，總是可以一只手就把家人拎起來(lái)扔進(jìn)洞穴，甚至在世界末日之時(shí)分別把另外六個(gè)人扔到山崖對(duì)面，是個(gè)??嗦嗦但愛護(hù)全家人的可愛老爸；小伊身材健壯豐腴，古銅色的皮膚上微微幾點(diǎn)雀斑，雖不清秀，但很可愛，這個(gè)叛逆的女孩，向往著外面的世界，討厭山洞里一成不變的無(wú)趣生活，在遇到蓋后和蓋逐漸產(chǎn)生了美麗的愛情；而蓋是個(gè)游牧部落的族人，聰明能干，滿腦子都是主意，但身材瘦弱的不像原始人，倒像是個(gè)穿越到過去的現(xiàn)代人，肩負(fù)著帶領(lǐng)咕嚕一家逃離世界末日的神圣使命；媽媽溫柔美麗，對(duì)瓜哥言聽計(jì)從，對(duì)孩子舐犢情深；奶奶和瓜哥之間總是彼此看不過，每次二人拌嘴，總是產(chǎn)生無(wú)窮笑點(diǎn)；而小兒子，總是瘋狂咬人，就像一只充滿力量呆呆傻傻的小寵物。

整部電影畫面夸張但又非常自在，幾個(gè)主人公形象色彩艷麗、充滿張力，看上去就非常討喜。

電影很多情節(jié)的設(shè)置，充分地展現(xiàn)了夢(mèng)工廠人的豐富想象力和無(wú)窮的創(chuàng)意。爭(zhēng)奪鴕鳥蛋的場(chǎng)面就像是一場(chǎng)足球與橄欖球的聯(lián)合比賽，奔跑、沖撞、鏟球、射門，讓觀眾像看了一場(chǎng)激烈角逐的球賽一樣刺激；蓋給小伊做的鞋子，竟然是一雙雪地靴，不禁讓人想問一句：是UGG牌的嗎；拍照片不需要相機(jī)，直接一塊石板拍過去，就成了全家福的浮雕，好似一塊平板電腦……此外，烏龜可以飛上天，海豚住在陸地上，貓和虎難以分辨，狗簡(jiǎn)直成了四不像，蜂群可以做熱氣球，食人魚和鳥結(jié)合，成了食人鳥……對(duì)現(xiàn)有動(dòng)物的形象重組，構(gòu)成了原始社會(huì)的動(dòng)物形象，正是世界進(jìn)化的方向。

總之，是電影編劇人員是花招無(wú)窮，讓電影情節(jié)笑點(diǎn)百出，快速的節(jié)奏讓觀眾如坐過山車一樣的過癮。

二、偉大的父愛

片中最感人至深的就是偉大的父愛，瓜哥永遠(yuǎn)在為一家人的生計(jì)而努力。然而，保守守舊的老爸和叛逆大膽的女兒之間逐漸產(chǎn)生了隔膜，每天晚上的故事都是：從前有一個(gè)女孩，她不聽爸爸的話（她偷偷跑出山洞），然后她就死了……讓人聽來(lái)好笑而又無(wú)奈。瓜哥堅(jiān)持“新的就是壞的，永遠(yuǎn)不要不害怕，永遠(yuǎn)不要不小心”，為了安全他讓家人永遠(yuǎn)呆在洞里，洞里縱然無(wú)趣，但與家人在一起的幸福和快樂永遠(yuǎn)是瓜哥動(dòng)力的源泉。

而每天搶到鴕鳥蛋來(lái)吃的時(shí)候，他總是最后一個(gè)吃有時(shí)甚至吃不到，那句“我上個(gè)星期已經(jīng)吃過了”讓人聽了禁不住要流淚?？蓯鄣陌职?，就像全天下所有的父親一樣，他只能給子女一些賴以生存的鴕鳥蛋，也許他沒那么大能力，能給子女最好的，但他會(huì)把自己所有的，通通奉獻(xiàn)給子女，盡可能地讓他們快樂。作為一家之主，瓜哥扛起了一個(gè)作為大家長(zhǎng)的責(zé)任。

然而蓋出現(xiàn)后，很快撼動(dòng)了瓜哥一家之主的地位，從前對(duì)瓜哥言聽計(jì)從的家人們，在一次一次被蓋拯救化險(xiǎn)為夷后，被他滿腦子的主意所打動(dòng)，把蓋奉為偶像。頑固而失落的老爸不甘于失去地位，想出好多瘋狂的點(diǎn)子試圖重拾家人的愛戴：把人拍在石頭上讓人痛得半死的相機(jī)，戴著走路會(huì)讓人摔倒的遮光鏡……瓜哥種種充滿創(chuàng)意而又無(wú)比荒誕的發(fā)明新鮮出爐，力證自己是個(gè)有主意的人，然而這似乎沒有獲得大家的好評(píng)，真是讓瓜哥窘迫、觀眾捧腹……接下來(lái)，蓋和瓜哥陷入焦油，兩人聯(lián)起手來(lái)，武力與聰明相結(jié)合，在皮帶猴的幫助下，扮作花枝招展的母老虎，吸引一只公老虎，將他們拖出了泥潭。大家又過上了美好的生活。瓜哥不再被遠(yuǎn)離，而且和蓋結(jié)成了好朋友，受到了歡迎。

然而，小摩擦、小和平、小快樂的氣氛還沒有過去，毀滅性的災(zāi)難就到來(lái)了，洪水、地震、山崩地裂，一家人在席卷而來(lái)的災(zāi)難面前狂奔，

驚心動(dòng)魄的奔跑，在最終的一片山崖前停下來(lái)。這是生存和死亡的分界線，勇敢的老爸再一次承擔(dān)了守護(hù)全家人的責(zé)任，瓜哥和家人一一擁抱告別，的確老套的情節(jié)但一點(diǎn)都不讓人厭煩，小伊和老爸冰釋前嫌，久久地?fù)肀г谝黄?。原?lái)，他們都愛對(duì)方，只是忘了說(shuō)出來(lái)。

將家人平安地送過去之后，山崩地裂，把瓜哥埋在了山洞里，孤獨(dú)的瓜哥思念家人，在墻壁上畫出了家人的形象，而他仿佛看見了奶奶媽媽小伊弟弟，手牽著手笑著在他面前。

看到這一段，影院里很多人都忍不住哭了，包括我，為父愛的偉大和無(wú)私，每到這時(shí)，我總能想起關(guān)于自己和爸爸的事情，去年大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，男友決然和我分手，那時(shí)候的世界仿佛崩塌了，我執(zhí)意自己坐火車去四千公里外的烏魯木齊想挽回這段感情，那些天，我從沒見爸爸如此難過，從前的他，總是仿佛在女兒面前什么都扛得起，爸爸說(shuō)：“姑娘你要是有個(gè)三長(zhǎng)兩短的，我首先就活不下去了。”我從不知道自己在父母心中如此重要，爸爸也是像片中的瓜哥一樣，一直很愛我，只是忘了說(shuō)出來(lái)。經(jīng)過了這件事之后，我和爸爸的關(guān)系也越來(lái)越親密，我也決定，就在他們身邊不遠(yuǎn)的地方工作，讓他們能時(shí)?？匆娢?，我可以經(jīng)?；貋?lái)幫忙做家務(wù)，他們也會(huì)給我做我喜歡的東西吃。遠(yuǎn)離繁華的都市，也許機(jī)會(huì)沒那么多，出息沒那么大，但離他們近了，我才心安，如果一年見一次，那么這輩子，還能見幾次，一生不過短短幾十年，還能陪父母多久，我不要遠(yuǎn)離他們尋找我自己的美好明天，寧愿放棄一些東西陪在他們身邊，讓他們關(guān)懷我、絮叨我、陪伴我。

爸爸媽媽撫育孩子就像是老鳥對(duì)小鳥的愛護(hù)，辛苦把小鳥養(yǎng)大，他們明知道有一天小鳥終究會(huì)飛走，就算含著淚為小鳥在遠(yuǎn)方筑巢，也依然不離不棄，他們不圖回報(bào)，不求防老，只要小鳥能自由自在地飛翔，哪怕不能在自己身邊，哪怕也許一年都不能見到一次，也心甘情愿。

這時(shí)我多怕電影就此結(jié)束了，把瓜哥留在這里孤獨(dú)死去，把家人們放在另一邊留下永遠(yuǎn)的遺憾，好在編劇沒有這么殘忍。這時(shí)，瓜哥的智慧如小宇宙般爆發(fā)了，他在之前蓋用火嚇走嗜腐鳥的啟發(fā)下，用一副骨頭和一群鳥做成的諾亞班機(jī)，帶著鸚鵡虎、小狗道格拉斯和其他看上去奇奇怪怪的寵物，飛到了彼岸，來(lái)到了家人身邊。看到瓜哥在就要被山洪吞噬的前一秒乘著諾亞班機(jī)飛出來(lái)的剎那，我相信此時(shí)觀眾們都已經(jīng)熱血沸騰了，而臉上想必還掛著剛才感動(dòng)和難過的眼淚，又不自覺被滑稽的瓜哥逗得笑了出來(lái)，怎能不讓人笑中帶淚。新式飛機(jī)駕駛員瓜哥先生從天而降，大家禁不住喜極而泣，熱淚盈眶，瓜哥把小狗道格拉斯送給小弟說(shuō)“男孩子應(yīng)該有個(gè)寵物”，那時(shí)我覺得瓜哥真是帥極了！

三、美好的“明天”

叛逆的少女小伊渴望山洞外的世界，不甘于每天活在黑暗里，她清醒地意識(shí)到“生活”與“活著”的本質(zhì)區(qū)別，山洞里的一成不變的生活周而復(fù)始，沒有樂趣，當(dāng)她順著一道透進(jìn)山洞的光追出去時(shí)，發(fā)現(xiàn)了“火”和它的制造者“蓋”，神秘而可愛的火，是新奇而美麗的生命火焰，它美麗、綻放光芒，卻也會(huì)將觸碰它的人刺痛，就像“改變”一樣，改變可能是艱難的，但不改變，卻是最無(wú)趣的。

邂逅蓋以后，另一個(gè)無(wú)比新奇而刺激的世界仿佛對(duì)小伊敞開了大門，隨著蓋在種種危險(xiǎn)面前展現(xiàn)出的智慧，全家人逐漸接受改變，不再懼怕未知事物，而是享受新事物帶給生活的美好，并且依靠智慧一次又一次地脫離險(xiǎn)境，最終到達(dá)美好的“明天”。

當(dāng)一層又一層絢麗美好的風(fēng)景，如畫卷般鋪開映入你眼簾的時(shí)候；當(dāng)一個(gè)又一個(gè)新的發(fā)明，救原始人們于險(xiǎn)境的時(shí)候；當(dāng)山洞不復(fù)存在，他們從自己內(nèi)心的山洞――那個(gè)對(duì)世界保守而停滯的認(rèn)知中解脫出來(lái)的時(shí)候；不僅僅原始人們，連觀眾都接受了一個(gè)觀念：人要打破對(duì)改變的恐懼。

藝術(shù)是源于生活而高于生活的，電影藝術(shù)即是如此?？匆徊侩娪?，覺得很好笑，一笑了之，而沒有從中獲得生活的感悟，不如不看。雖然瘋狂原始人是一部動(dòng)畫電影，但私以為是老少皆宜的，孩子們看了可以增進(jìn)與父親感情，朦朧地有了“改變”“明天”的概念，有利于正確人生觀和價(jià)值觀的樹立；成人看了，會(huì)重新思考改變的力量，放棄因循守舊的思想、擁有踏出去的勇氣。對(duì)生活的憧憬和理想一下被點(diǎn)燃，信念得以重建。

此刻在我腦海中不斷重現(xiàn)的是原始人們?cè)诰迾涞捻敹?，蓋將火把熄滅，全家人沉浸在綻放的滿天星辰和閃閃發(fā)光的銀河的魅力之中。相信對(duì)于視夜晚外出如死亡的咕嚕家族來(lái)說(shuō)，這是從未見過的奇異美景。放棄陳舊腐朽思想，不僅能享受到生活便利、免于危難，更讓他們產(chǎn)生一種新的信念――生活原來(lái)是可以像夜空那樣唯美絢爛。生活并不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“不死”，而是有意義地活著。