導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇?dú)v史電視劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

但是，假如歷史題材的電視劇創(chuàng)作僅僅在這個(gè)層次上沾沾自喜而佇足不前，那么，只能滿足觀眾最低層次的接受欲望，因?yàn)槌藠蕵?lè)消遣、情感的宣泄和補(bǔ)償以外，還有歷史劇所應(yīng)該具備的歷史品格、審美品格和深刻內(nèi)涵在焉，而這才是歷史題材電視劇走上精品殿堂的通道。假如創(chuàng)作者不能在這幾個(gè)方面提高品位、提升觀眾，而僅僅在“戲說(shuō)”和“取樂(lè)”中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，那么觀眾也只能是“戲看”和一笑了之，不會(huì)動(dòng)真的喜怒哀樂(lè)。當(dāng)下歷史題材電視劇創(chuàng)作的劣勢(shì)正在這里摘要：游戲歷史、編造故事、隨意為之、追求利潤(rùn)。這也正是造成其“弊”的根源所在。

因此，為了有效地使歷史題材電視劇創(chuàng)作趨利避害，從而使“量”的“繁榮”向“質(zhì)”的飛躍轉(zhuǎn)化，構(gòu)筑出真正的精品乃至經(jīng)典，必須重申歷史題材電視劇的一些根本性的新問(wèn)題。

首先是創(chuàng)作觀念新問(wèn)題。歷史題材電視劇的創(chuàng)作，要有一個(gè)正確的創(chuàng)作觀念，這種觀念說(shuō)到底就是如何對(duì)待歷史、如何對(duì)待現(xiàn)實(shí)的新問(wèn)題。這就要求編導(dǎo)者有一個(gè)正確的歷史觀和價(jià)值觀。如何對(duì)待歷史?如何對(duì)待歷史人物和事件?如何辨別歷史中的精華和糟粕?在這里，要堅(jiān)持歷史主義唯物主義的原則，而克服非歷史主義的傾向；要尊重歷史規(guī)律，而不是違反歷史規(guī)律；要以先進(jìn)文化意識(shí)和歷史批判精神來(lái)審閱精蕪并存、良莠難分的歷史的原形態(tài)。這不是一個(gè)新解題。早在150年前，馬克思、恩格斯就已明確指出必須以正確的歷史觀、價(jià)值觀來(lái)指導(dǎo)歷史劇的創(chuàng)作。但在當(dāng)下的創(chuàng)作實(shí)踐中，這種觀念經(jīng)常缺席，因此，仍有重提之必要。否則，“帝王史觀”、“貴族史觀”、“盛世之夢(mèng)”、“粉飾裝點(diǎn)”必將泛濫成災(zāi)，“先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”也就無(wú)從體現(xiàn)。

其次是創(chuàng)作態(tài)度新問(wèn)題。一個(gè)時(shí)期以來(lái)，歷史題材的電視劇存在著嚴(yán)重的以游戲和玩笑的態(tài)度來(lái)對(duì)待創(chuàng)作的新問(wèn)題，一些編導(dǎo)不是以嚴(yán)厲的態(tài)度來(lái)創(chuàng)作，而是游戲歷史，調(diào)侃歷史，亂語(yǔ)講史，隨意拿古人開(kāi)玩笑。這種極不嚴(yán)厲的創(chuàng)作態(tài)度，嚴(yán)重地消解了作品的意義內(nèi)涵，損害了歷史劇的藝術(shù)形象。甚至有人認(rèn)為歷史劇的本質(zhì)是游戲而非歷史。不錯(cuò)，歷史劇絕非完全等同于歷史，但歷史劇的本質(zhì)也決非是游戲。早在20世紀(jì)60年代，史學(xué)家就認(rèn)為“歷史劇是藝術(shù)，也是歷史”。我認(rèn)為這才是歷史劇的本質(zhì)所在。這就要求歷史劇的創(chuàng)作者，要具備歷史家和藝術(shù)家的雙重品格，既尊重歷史規(guī)律，也尊重藝術(shù)規(guī)律。而我們的一些編導(dǎo)卻無(wú)視這一點(diǎn)，比如《康熙王朝》的編劇甚至說(shuō)摘要：“歷史上的康熙怎么樣，我并不知道，只能靠猜想和感情的期待去慢慢接近他，揣摩他?！边@是歷史劇創(chuàng)作的正確態(tài)度嗎?僅僅靠猜想和揣摩能塑造出符合歷史真實(shí)的藝術(shù)形象嗎?這怎能不令人懷疑?

再次是創(chuàng)作方法新問(wèn)題。古代題材的電視劇究竟應(yīng)該怎么寫?這似乎是一個(gè)老生常談的新問(wèn)題。這里關(guān)鍵之點(diǎn)是創(chuàng)作者怎樣對(duì)待歷史，怎樣對(duì)待現(xiàn)實(shí)，怎樣對(duì)待虛構(gòu)的新問(wèn)題，還是那句老話摘要：必須堅(jiān)持歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的完美統(tǒng)一，堅(jiān)持歷史主義和現(xiàn)實(shí)主義水融的創(chuàng)作方法。在這點(diǎn)上，近現(xiàn)代重大革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作，態(tài)度比較審慎，因此，成效也較大。相反，古代題材的電視劇創(chuàng)作，穿鑿、附會(huì)、篡改，編造的痕跡更明顯，“硬傷”也更多，不要說(shuō)逃不過(guò)史學(xué)家的眼睛，就連一般的觀眾也往往能看出破綻。

歷史劇，既然是寫歷史，寫歷史中的人和事，就要尊重歷史，尊重過(guò)去生活的積淀，注重歷史真實(shí)，這仿佛是歷史劇創(chuàng)作的一種“宿命”。同時(shí)，歷史劇又絕非是歷史，絕非是歷史教科書，它還是藝術(shù)，因此，自然也要加工、虛構(gòu)、再造，這也是勢(shì)在必然。但一定要遵循藝術(shù)真實(shí)的原則，尊重藝術(shù)規(guī)律，注重歷史和現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在聯(lián)系，注重挖掘歷史精神。早在20世紀(jì)50年代中期，針對(duì)歷史劇創(chuàng)作中的歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)新問(wèn)題，文藝界就展開(kāi)過(guò)爭(zhēng)鳴。60年代初又展開(kāi)過(guò)討論，史學(xué)家強(qiáng)調(diào)“歷史劇必須有歷史根據(jù)”。80年代初，還在討論，戲劇探究家余秋雨強(qiáng)調(diào)，歷史劇必須做到摘要：

一、聞名歷史事件的大致情節(jié)一般不能虛構(gòu)。

二、歷史上實(shí)際存在的重要人物的基本面貌一般不能虛構(gòu)。

三、歷史的順序不能顛倒，特定的時(shí)代面目、歷史氣氛、社會(huì)環(huán)境須力求真實(shí)。

四、劇中純屬虛構(gòu)部分的內(nèi)容，即所謂“假人假事”，要符合充分的歷史可能性。

五、對(duì)于劇中非虛構(gòu)的部分，即“真人真事”的處理不要對(duì)其中有歷史價(jià)值的關(guān)節(jié)任意改動(dòng)(《歷史劇創(chuàng)作簡(jiǎn)論》《文藝探究》1980、6期)。這些精辟的見(jiàn)解，仿佛也和時(shí)俱逝，所以，必須重提摘要：虛構(gòu)是有條件、有限度的。

篇2

第一條為了加強(qiáng)電視劇管理，發(fā)展電視劇事業(yè)，促進(jìn)社會(huì)主義物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)，根據(jù)《廣播電視管理?xiàng)l例》，制定本規(guī)定。

第二條在中華人民共和國(guó)境內(nèi)從事電視劇制作、審查、進(jìn)口、出口、發(fā)行、播放等活動(dòng)，適用本規(guī)定。

第三條從事電視劇制作、審查、發(fā)行、播放等活動(dòng)，必須堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向。

第四條國(guó)家對(duì)電視劇制作、進(jìn)口、發(fā)行等環(huán)節(jié)實(shí)行許可制度。禁止出租、出借、出賣、轉(zhuǎn)讓或變相轉(zhuǎn)讓電視劇各類許可證。

第五條國(guó)家廣播電影電視總局負(fù)責(zé)全國(guó)的電視劇管理工作。

省級(jí)廣播電視行政部門依據(jù)本規(guī)定負(fù)責(zé)本行政區(qū)域內(nèi)的電視劇管理工作。

第六條國(guó)家對(duì)為電視劇事業(yè)發(fā)展做出顯著貢獻(xiàn)的單位和個(gè)人，給予獎(jiǎng)勵(lì)。

第二章電視劇的制作

第七條設(shè)立電視劇制作單位，應(yīng)當(dāng)經(jīng)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)。制作電視劇必須持有《電視劇制作許可證》。

第八條申請(qǐng)《電視劇制作許可證》，必須符合下列條件：

1、有與其業(yè)務(wù)相適應(yīng)的組織機(jī)構(gòu)和專業(yè)人員；

2、有與其業(yè)務(wù)相適應(yīng)的資金；

3、有適應(yīng)業(yè)務(wù)需要的專用設(shè)備。

審批《電視劇制作許可證》，除依照前款所列條件外，還應(yīng)當(dāng)符合國(guó)家廣播電影電視總局制定的電視劇制作發(fā)展規(guī)劃。

第九條申請(qǐng)《電視劇制作許可證》，應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定的程序報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局審批。

《電視劇制作許可證》的管理辦法由國(guó)家廣播電影電視總局另行制定。

第十條國(guó)家廣播電影電視總局對(duì)電視劇制作單位和《電視劇制作許可證》實(shí)行總量控制，動(dòng)態(tài)管理。

第十一條制作電視劇實(shí)行出品人（即制作單位的法定代表人）負(fù)責(zé)制。出品人對(duì)本電視劇制作單位的全部制作活動(dòng)負(fù)責(zé)。

制作電視劇應(yīng)當(dāng)實(shí)行科學(xué)的成本核算，并接受審計(jì)監(jiān)督。

第十二條省級(jí)以上廣播電視行政部門通過(guò)開(kāi)展電視劇題材規(guī)劃，加強(qiáng)對(duì)電視劇制作的引導(dǎo)、協(xié)調(diào)和服務(wù)。

第十三條電視劇制作單位制作重大革命歷史題材電視劇，必須按照國(guó)家廣播電影電視總局的有關(guān)規(guī)定報(bào)批后，方可開(kāi)展攝制工作。

第十四條電視劇制作單位應(yīng)當(dāng)制作完成國(guó)家廣播電影電視總局規(guī)定數(shù)量的國(guó)產(chǎn)電視劇后，方可與港澳臺(tái)或外國(guó)合作制作電視劇（以下簡(jiǎn)稱“境內(nèi)外合作制作電視劇”）。

境內(nèi)外合作制作電視劇應(yīng)當(dāng)由境內(nèi)方按規(guī)定程序事先報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)，并應(yīng)遵守中華人民共和國(guó)的法律、法規(guī)，尊重中國(guó)各民族的風(fēng)俗、習(xí)慣。

境內(nèi)方負(fù)責(zé)按照國(guó)家有關(guān)規(guī)定和雙方協(xié)議對(duì)合作制作電視劇進(jìn)行具體管理。

第十五條境內(nèi)外合作制作電視劇分為聯(lián)合制作、協(xié)助制作和委托制作三種形式。

聯(lián)合制作是由境內(nèi)方與境外方共同投資，共派主創(chuàng)人員，共同分享利益及共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的制作方式。聯(lián)合制作應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持以境內(nèi)方為主的原則，雙方共同確定劇本，共同投資；境內(nèi)方主創(chuàng)人員不少于1/3；境內(nèi)方必須全程參加制作工作；版權(quán)由雙方共同所有；雙方共同署名。

協(xié)助制作是由境外方出資并提供主創(chuàng)人員，境內(nèi)方提供勞務(wù)或設(shè)備、器材、場(chǎng)地予以協(xié)助，在境內(nèi)拍攝全部或部分場(chǎng)景，雙方根據(jù)協(xié)議進(jìn)行利益分配的電視劇制作方式。

委托制作是境外方委托境內(nèi)方按有關(guān)規(guī)定在境內(nèi)制作的方式。

第十六條聘請(qǐng)境外演職員參與制作國(guó)產(chǎn)電視劇，應(yīng)當(dāng)按照有關(guān)規(guī)定報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)。

第十七條?。▍^(qū)、市）及其以下的電視劇制作單位需要到境外拍攝電視劇的，應(yīng)當(dāng)事先報(bào)經(jīng)本省級(jí)廣播電視行政部門審核同意后，報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)；中央和國(guó)家機(jī)關(guān)及其事業(yè)單位所屬的電視劇制作單位應(yīng)當(dāng)報(bào)經(jīng)上級(jí)主管部門審核同意后，報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局審批。經(jīng)批準(zhǔn)后方可到境外拍攝。

第十八條電視劇著作權(quán)人依法享有其制作的電視劇的著作權(quán)。除法律、行政法規(guī)另有規(guī)定外，任何單位和個(gè)人使用電視劇作品，應(yīng)取得電視劇著作權(quán)人的許可。

第十九條國(guó)家鼓勵(lì)社會(huì)各界以投資、資助的方式參與制作電視劇，具體辦法由國(guó)家廣播電影電視總局另行制定。

第三章電視劇的審查

第二十條未經(jīng)省級(jí)以上廣播電視行政部門設(shè)立的電視劇審查機(jī)構(gòu)審查通過(guò)并取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，不得發(fā)行、播放、進(jìn)口、出口。

第二十一條國(guó)家廣播電影電視總局設(shè)立電視劇審查委員會(huì),負(fù)責(zé)審查境內(nèi)外合作制作電視劇、進(jìn)口電視劇、聘請(qǐng)境外演職員參與制作的國(guó)產(chǎn)電視劇、中央單位所屬電視劇制作單位制作的以及與地方單位聯(lián)合制作并使用中央單位《電視劇制作許可證》的電視劇。

省級(jí)廣播電視行政部門設(shè)立省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)審查本轄區(qū)內(nèi)電視劇制作單位制作的或與轄區(qū)外單位聯(lián)合制作并使用本轄區(qū)單位《電視劇制作許可證》的電視劇。

國(guó)家廣播電影電視總局設(shè)立電視劇復(fù)審委員會(huì)，負(fù)責(zé)對(duì)送審單位不服國(guó)家廣播電影電視總局電視劇審查委員會(huì)或省級(jí)電視劇審查機(jī)構(gòu)的審查結(jié)論提起的復(fù)審申請(qǐng)進(jìn)行復(fù)審。

第二十二條電視劇禁止載有下列內(nèi)容：

（一）危害國(guó)家的統(tǒng)一、和的；

（二）危害國(guó)家的安全、榮譽(yù)和利益的；

（三）煽動(dòng)民族分裂、破壞民族團(tuán)結(jié)的；

（四）泄露國(guó)家秘密的；

（五）誹謗、侮辱他人的；

（六）宣揚(yáng)、迷信或者渲染暴力的；

（七）宣揚(yáng)種族、性別、地域歧視的；

（八）法律、行政法規(guī)規(guī)定禁止的其他內(nèi)容。

第二十三條國(guó)產(chǎn)電視劇制作單位、境內(nèi)外合作制作電視劇的境內(nèi)方應(yīng)當(dāng)在電視劇制作完成后，按規(guī)定報(bào)相應(yīng)的電視劇審查機(jī)構(gòu)審查。

進(jìn)口電視劇由國(guó)家廣播電影電視總局指定的電視劇進(jìn)口機(jī)構(gòu)按有關(guān)規(guī)定報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局電視劇審查委員會(huì)審查。

第二十四條電視劇審查機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)自收到完備的電視劇報(bào)審材料之日起30日內(nèi)，提出修改、刪剪意見(jiàn)或?qū)彶榻Y(jié)論，并書面通知送審單位。審查通過(guò)的，頒發(fā)《電視劇發(fā)行許可證》。

《電視劇發(fā)行許可證》由國(guó)家廣播電影電視總局統(tǒng)一印制。

第二十五條送審單位對(duì)電視劇審查決定不服的，可以自收到審查決定之日起15日內(nèi)向國(guó)家廣播電影電視總局電視劇復(fù)審委員會(huì)提出書面復(fù)審申請(qǐng)。電視劇復(fù)審委員會(huì)應(yīng)當(dāng)在收到復(fù)審申請(qǐng)及完備的電視劇復(fù)審材料之日起20日內(nèi)作出復(fù)審結(jié)論，并書面通知申請(qǐng)單位。

第二十六條已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，在發(fā)行、播放、進(jìn)口、出口時(shí)不得更改。確需更改的，應(yīng)當(dāng)按規(guī)定重新送審。

第四章電視劇的進(jìn)口和出口

第二十七條進(jìn)口電視劇，由國(guó)家廣播電影電視總局指定的機(jī)構(gòu)按照規(guī)定的程序進(jìn)行。其他任何單位和個(gè)人不得從事電視劇的進(jìn)口業(yè)務(wù)。

第二十八條電視劇制作單位可以出口或委托其他機(jī)構(gòu)出口其制作并取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇。

第二十九條進(jìn)口、出口電視劇應(yīng)當(dāng)按照國(guó)家有關(guān)規(guī)定到海關(guān)辦理相關(guān)手續(xù)。

第三十條?。▍^(qū)、市）及其以下的單位參加境外的電視展、電視節(jié)等涉外電視劇交流活動(dòng)，應(yīng)當(dāng)報(bào)經(jīng)省級(jí)廣播電視行政部門審核同意后，報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)。中央和國(guó)家機(jī)關(guān)所屬單位直接報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)。

參加境外電視展、電視節(jié)等活動(dòng)的電視劇必須事先取得《電視劇發(fā)行許可證》。

第三十一條利用信息網(wǎng)絡(luò)、衛(wèi)星等方式進(jìn)口、傳輸電視劇的管理辦法,由國(guó)家廣播電影電視總局另行制定。

第五章電視劇的發(fā)行和播放

第三十二條電視劇制作單位可以發(fā)行或委托其他機(jī)構(gòu)按照國(guó)家規(guī)定發(fā)行其制作并取得《電視劇發(fā)行許可證》的國(guó)產(chǎn)電視劇。

從事進(jìn)口電視劇發(fā)行的機(jī)構(gòu)由國(guó)家廣播電影電視總局指定。

第三十三條舉辦國(guó)際性、跨省際的電視節(jié)、電視劇展，應(yīng)當(dāng)報(bào)國(guó)家廣播電影電視總局批準(zhǔn)；舉辦省內(nèi)的電視節(jié)、電視劇展，應(yīng)當(dāng)報(bào)本省廣播電視行政部門批準(zhǔn)。

第三十四條廣播電視播出機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)按照國(guó)家的有關(guān)法律、法規(guī)、規(guī)章的規(guī)定播放電視劇，并堅(jiān)持播前審查制度。

第三十五條電視臺(tái)每天所播出的每套節(jié)目中，進(jìn)口電視劇不得超過(guò)電視劇總播出時(shí)間的25%，其中黃金時(shí)間（18時(shí)至22時(shí)）不得超過(guò)15%。

電視劇播放的具體管理辦法由國(guó)家廣播電影電視總局制定。

第三十六條已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，國(guó)家廣播電影電視總局在特殊情況下可以作出責(zé)令修改、刪剪或停止發(fā)行、進(jìn)口、出口、播放的決定。制作、發(fā)行、進(jìn)口、出口、播出機(jī)構(gòu)必須執(zhí)行有關(guān)決定。

第六章罰則

第三十七條違反本規(guī)定，有下列行為之一的，由縣級(jí)以上人民政府廣播電視行政部門責(zé)令停止違法活動(dòng)，給予警告，可以并處3萬(wàn)元以下的罰款：

（一）未經(jīng)指定的機(jī)構(gòu)擅自進(jìn)口電視劇的；

（二）未經(jīng)指定的機(jī)構(gòu)擅自發(fā)行進(jìn)口電視劇的；

（三）進(jìn)口、發(fā)行未取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇的；

（四）未經(jīng)批準(zhǔn)，擅自參加境外電視展、電視節(jié)等涉外電視劇交流活動(dòng)的，或者擅自將未取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇用于參加境外電視展、電視節(jié)等活動(dòng)的；

（五）隨意更改已取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇，并用于發(fā)行、播放、進(jìn)口、出口的；

（六）出租、出借、出賣、轉(zhuǎn)讓或變相轉(zhuǎn)讓電視劇各類許可證的；

（七）不執(zhí)行國(guó)家廣播電影電視總局在特殊情況下對(duì)已經(jīng)取得《電視劇發(fā)行許可證》的電視劇作出的責(zé)令修改、刪剪或停止發(fā)行、進(jìn)口、出口、播放決定的。

第三十八條違反本規(guī)定，有下列行為之一的，由縣級(jí)以上人民政府廣播電視行政部門責(zé)令停止違法活動(dòng)，給予警告，沒(méi)收違法所得，可以并處2萬(wàn)元以下的罰款；情節(jié)嚴(yán)重的，由原批準(zhǔn)機(jī)關(guān)吊銷許可證：

（一）播放未取得電視劇制作許可證的單位制作的電視劇的；

（二）播放未取得《電視劇發(fā)行許可證》的進(jìn)口電視劇的；

（三）播放進(jìn)口電視劇的時(shí)間超出規(guī)定的；

（四）未經(jīng)批準(zhǔn)，擅自舉辦電視節(jié)、電視劇展的。

第三十九條違反本規(guī)定，有下列行為之一的，由縣級(jí)以上人民政府廣播電視行政部門給予警告或者取締，沒(méi)收其從事違法活動(dòng)的專用工具、設(shè)備和節(jié)目載體，可以并處1萬(wàn)元以上5萬(wàn)元以下的罰款；情節(jié)嚴(yán)重的，由原批準(zhǔn)機(jī)關(guān)吊銷許可證：

（一）未取得電視劇制作許可證，擅自制作用于發(fā)行、出口、播放的電視劇的；

（二）未經(jīng)批準(zhǔn)，擅自制作重大革命歷史題材電視劇或擅自與境外合作制作電視劇的；

篇3

[關(guān)鍵詞]歷史與邏輯；辯證矛盾；歷史電視??；創(chuàng)作

20世紀(jì)80年代以來(lái)，在文化生產(chǎn)與文化消費(fèi)的鏈條上，歷史題材電視劇已經(jīng)成為一道獨(dú)特的風(fēng)景。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，國(guó)內(nèi)熒屏在黃金檔期播放的電視劇幾乎全是歷史劇，各類古代歷史人物粉墨登場(chǎng)，從歷史上確有其人的秦始皇、唐太宗、武則天、康熙、雍正；到傳說(shuō)中的濟(jì)公、梁祝、白娘子；再到杜撰出來(lái)的還珠格格、韋小寶……這些身份不同、品格各異的角色占盡了電視屏幕。但繁榮的背后也存在著種種問(wèn)題：某些劇本粗制濫造、歷史事件失實(shí)、主題與格調(diào)低下等等，嚴(yán)重影響了歷史劇的聲譽(yù)。那么，如何準(zhǔn)確把握歷史電視劇的創(chuàng)作，辯證邏輯不乏為一種科學(xué)的思維。

一、運(yùn)用歷史與邏輯辯證關(guān)系的思維方法處理歷史劇的創(chuàng)作問(wèn)題

邏輯與歷史，邏輯的東西是對(duì)歷史的東西的規(guī)律性的理論概括和反映，因此，邏輯的東西必須以歷史的東西為前提，它源于歷史，但又不是歷史東西的簡(jiǎn)單重復(fù)。同樣，歷史的東西也必須以邏輯的東西為前提或指導(dǎo)。邏輯與歷史的關(guān)系可表現(xiàn)為抽象與具體的關(guān)系。電視劇的創(chuàng)作即是如此，指導(dǎo)創(chuàng)作的目的和主題思想為抽象的理論，歷史為豐富多彩的、訴諸觀眾感官的感性材料。從我國(guó)歷史劇發(fā)展的脈絡(luò)來(lái)看，確實(shí)體現(xiàn)了這一思維規(guī)律。最早的以宮廷生活為核心的歷史題材電視劇，主要是為了再現(xiàn)歷史，或者還歷史以真面目(尤其是曾經(jīng)被嚴(yán)重歪曲的一些歷史段落和歷史事實(shí))。20世紀(jì)90年代后的歷史劇，主要以那些張揚(yáng)大眾意識(shí)的如“戲說(shuō)”類作品為代表。進(jìn)入21世紀(jì)后，“戲說(shuō)”歷史的作品漸漸減少或者“戲說(shuō)”的成分逐漸消退，熱播熱銷的是那些帝王歷史正劇，如《漢武大帝》、《貞觀長(zhǎng)歌》、《貞觀之治》、《臥薪嘗膽》等。盡管每個(gè)編導(dǎo)在不同時(shí)期對(duì)題材的選取是不一樣的，對(duì)歷史的遵循程度也有較大差異，并且這種變化所反映出來(lái)的審美流變也頗耐人尋味。但大都遵循了邏輯與歷史、具體與抽象的統(tǒng)一。當(dāng)然，那些隨意歪曲、捏造歷史以嘩眾取寵、迎合少數(shù)人的低級(jí)趣味的創(chuàng)作，充其量只能是披著歷史外衣的古裝滑稽劇，為廣大觀眾所鄙棄。

二、運(yùn)用辯證矛盾的思維方法看待歷史劇中的矛盾問(wèn)題

篇4

［關(guān)鍵詞］韓國(guó)電視劇 文化 軟實(shí)力

［中圖分類號(hào)］G131.26 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1009-5349（2012）02－0083－02

現(xiàn)在是一個(gè)講究“軟實(shí)力”的時(shí)代。按照美國(guó)學(xué)者約瑟夫•奈的界定，國(guó)家“軟實(shí)力”的來(lái)源主要有三：文化（在很多方面對(duì)他國(guó)有吸引力）、政治價(jià)值觀（在內(nèi)外事務(wù)中遵守并實(shí)踐這些觀念）、對(duì)外政策（正當(dāng)合理，并具有道德上的權(quán)威）。其中，文化占有重要的地位。約瑟夫•奈指出，美國(guó)“軟實(shí)力”的重要來(lái)源之一，是在能對(duì)他國(guó)產(chǎn)生吸引力的地方起作用的文化，并認(rèn)為無(wú)論是雅文化還是俗文化，都是美國(guó)“軟實(shí)力”的重要來(lái)源。①

眾所周知，美國(guó)“軟實(shí)力”以其“硬實(shí)力”即強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)、軍事實(shí)力為基礎(chǔ)，它又會(huì)反過(guò)來(lái)突顯后者的優(yōu)點(diǎn)。可以認(rèn)為，文化是一個(gè)國(guó)家綜合國(guó)力的一部分，它既可以產(chǎn)生硬性的實(shí)力，也可以產(chǎn)生柔性的實(shí)力。

某種程度上，作為一種傳播載體，為大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視劇承擔(dān)著一個(gè)國(guó)家文化“軟實(shí)力”建設(shè)的使命。在這里，且不談美國(guó)傳媒的影響，近年來(lái)韓國(guó)電視?。ㄏ路Q“韓劇”）在中國(guó)的“熱播”就格外引人注目。

從數(shù)量上看，大批的韓劇“搶灘”中國(guó)。2005 年，它在國(guó)內(nèi)的放映量達(dá)50多部，集數(shù)過(guò)500集。韓國(guó)MBC公司在2003年6月上海電視節(jié)上賣出100多萬(wàn)美元的產(chǎn)品，而在此之前的幾年才賣出5萬(wàn)美元的產(chǎn)品。韓國(guó)的青春偶像劇《藍(lán)色生死戀》《冬季戀歌》《浪漫滿屋》，日常生活劇《看了又看》《人魚小姐》，歷史劇《明成皇后》《商道》等在中國(guó)電視頻道上播放。2010年，“搜狐”宣布正式上線高清韓劇頻道。搜狐視頻頻道還宣布，與韓國(guó)三大電視臺(tái)SBS、KBS、MBC達(dá)成戰(zhàn)略合作，簽下未來(lái)三年韓國(guó)的全部熱播韓劇，以及近10年經(jīng)典劇目，從而將囊括486部7360小時(shí)9800余集韓劇資源。與此相伴，韓國(guó)的影視明星和拍攝場(chǎng)地在中國(guó)更具人氣指數(shù)。裴勇俊、宋慧喬、李俊基等“金童玉女”為中國(guó)觀眾所熟悉。韓國(guó)江原道、濟(jì)州島因是《藍(lán)色生死戀》的拍攝地而成為旅游熱點(diǎn)地區(qū)。

從質(zhì)量上看，韓劇以其內(nèi)容和形式不斷吸引著中國(guó)觀眾的眼球。不可否認(rèn)，東亞文化圈共存的對(duì)儒家文化的認(rèn)同感、韓國(guó)本民族文化信息濃重，是韓劇在中國(guó)流行的重要原因。在影視敘事技巧方面，韓劇大多有一個(gè)動(dòng)人的故事核心。它通常蘊(yùn)涵著親情、愛(ài)情、友情、信義、利益等主題，它們被編織到日常化的真實(shí)生活場(chǎng)景里，極易打動(dòng)觀眾的心。鳳凰衛(wèi)視董事局主席劉長(zhǎng)樂(lè)分析說(shuō)，韓劇里面的人物看起來(lái)都是青春靚麗清純可人的，可骨子里卻又都非常傳統(tǒng)崇尚儒道，描寫的家庭故事，彰顯的文化精神，全部圍繞儒教的道德核心進(jìn)行。韓劇在中國(guó)流行之時(shí)，正是我國(guó)房地產(chǎn)業(yè)大發(fā)展時(shí)期，其宣揚(yáng)的“家”文化觀念很容易找到市場(chǎng)。中國(guó)電視劇《蝸居》引發(fā)的震動(dòng)可茲證明?！段伨印氛f(shuō)的是家長(zhǎng)里短，卻深蘊(yùn)生存哲學(xué)。它寫出當(dāng)前都市人群面臨的普遍困惑，不只是來(lái)自房子、工作的物質(zhì)壓力，更多的是婚姻、情感上的精神壓力。此外，韓劇對(duì)中國(guó)青少年的影響力不斷加強(qiáng)。《浪漫滿屋》《愛(ài)在哈佛》成為他們憧憬的目標(biāo)。正如中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教師鄭世明所言：“從中國(guó)電視劇的市場(chǎng)需求來(lái)看，與其說(shuō)韓劇填補(bǔ)了我們的題材真空，不如說(shuō)韓劇滿足了相當(dāng)一部分中國(guó)觀眾的心理需要。這已經(jīng)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的電視劇市場(chǎng)本身的問(wèn)題，而是涉及更根本的中國(guó)當(dāng)下大眾文化現(xiàn)狀和觀眾審美需求以及社會(huì)心理需要的問(wèn)題?！雹?/p>

“軟實(shí)力”以“硬實(shí)力”為基礎(chǔ)。在解釋上述現(xiàn)象時(shí)，不能只將其簡(jiǎn)單地看成是韓國(guó)社會(huì)對(duì)文化“軟實(shí)力”認(rèn)識(shí)的深化，而應(yīng)該認(rèn)識(shí)到這是第二次世界大戰(zhàn)后半個(gè)世紀(jì)以來(lái)韓國(guó)社會(huì)發(fā)展及人們的意識(shí)發(fā)生變化的結(jié)果。韓國(guó)曾經(jīng)是一個(gè)十分落后的農(nóng)業(yè)國(guó)，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)后三十多年的發(fā)展而躋身于世界工業(yè)國(guó)家行列。政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及由此而來(lái)的國(guó)際地位的變化，最終導(dǎo)致了韓國(guó)大力推進(jìn)其文化“軟實(shí)力”的建設(shè)。韓國(guó)政府提出“文化立國(guó)”國(guó)策后，鎖定五年內(nèi)把韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)份額由1%提升到5%，使韓國(guó)成為世界五大文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)之一；1997年成立了“文化產(chǎn)業(yè)基金會(huì)”，1999年通過(guò)了“文化產(chǎn)業(yè)振興法”。這是韓劇大發(fā)展的宏觀背景。

以中韓兩國(guó)關(guān)系為例。自改革開(kāi)放以來(lái)，先是韓國(guó)的商品，繼而是其生活時(shí)尚，再后來(lái)是韓劇，成為兩國(guó)經(jīng)濟(jì)文化交往中的重要內(nèi)容。而在歷史上，韓國(guó)的文化很多都來(lái)自中國(guó)。經(jīng)濟(jì)起飛后，為了激發(fā)國(guó)民的自豪感，為了增強(qiáng)在國(guó)際舞臺(tái)上的競(jìng)爭(zhēng)力，韓國(guó)非常注重保存和宣傳自己所擁有的傳統(tǒng)文化，強(qiáng)調(diào)其文化中的獨(dú)創(chuàng)因素。影視業(yè)在其中發(fā)揮的作用不容忽視。在電視劇《大長(zhǎng)今》中，針灸被認(rèn)為是韓國(guó)人發(fā)明的。韓國(guó)最具影響力的報(bào)紙之一《朝鮮日?qǐng)?bào)》對(duì)此進(jìn)行了報(bào)道，宣稱要把針灸還給韓國(guó)。另外，韓國(guó)已經(jīng)向聯(lián)合國(guó)提交了“漢服”申遺書。電視劇有在韓國(guó)之外比如在日本播放的，由此對(duì)觀眾進(jìn)行潛移默化影響。最典型的例子是《太王四神記》。它通過(guò)NHK BS－HI首次亮相日本。同時(shí)，還于2008年通過(guò)NHK BS2、2008年底通過(guò)NHK電視臺(tái)播放，觀眾通過(guò)影院、衛(wèi)星頻道、一般電視臺(tái)三種渠道欣賞同一部電視劇?！短跛纳裼洝返闹谱骷o(jì)錄第二版和漫畫也在日本問(wèn)世。

韓國(guó)電視劇對(duì)其文化的傳播不容小覷，其也正在潛移默化地影響著中國(guó)廣大的韓劇愛(ài)好者。所以，我們?cè)谙矏?ài)韓劇的同時(shí)，也要重視自己對(duì)歷史文化價(jià)值取向的正確判斷。

注釋：

篇5

《櫻桃紅》是“趙家班”打造的又一部苦情大戲，繼2012年《櫻桃》創(chuàng)下收視奇跡后，原版主創(chuàng)人員能否再次續(xù)寫輝煌值得期待。為了做好宣傳，山東衛(wèi)視總編室從觀眾接受心理出發(fā)，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，確定了從劇中“小燕子”得白血病的情節(jié)出發(fā)，尋找并幫助現(xiàn)實(shí)中白血病患兒的宣傳方向，實(shí)現(xiàn)劇情和社情的良性互動(dòng)，收視率和社會(huì)效益的雙豐收。聯(lián)合愛(ài)心企業(yè)、公益平臺(tái)發(fā)起地面推廣活動(dòng)，拓展了宣傳的渠道和方式，效果明顯。

“櫻桃的滋味”留余味

“櫻桃的滋味”——電視劇《櫻桃紅》首映大典，做到了有聲音、有色彩、有主題、有溫度，“網(wǎng)”住了許多觀眾。

“櫻桃的滋味”，寓意就是生活的滋味，生活雖有酸甜苦辣，但是只要人間有愛(ài)，互幫互助，生活就會(huì)甜蜜、美好。這期節(jié)目恰當(dāng)利用了劇情，突出了溫情、愛(ài)心的主題，彰顯了媒體責(zé)任，引領(lǐng)了正確的輿論導(dǎo)向?，F(xiàn)實(shí)中白血病小女孩的經(jīng)歷感動(dòng)全場(chǎng)，綠源電動(dòng)車、山東衛(wèi)視、本山傳媒、《櫻桃紅》劇組現(xiàn)場(chǎng)為她捐助了7萬(wàn)元救治款，廣州好萊客創(chuàng)意家居股份有限公司為北京新陽(yáng)光基金會(huì)捐助200萬(wàn)元，用于幫助白血病兒童。

為了達(dá)到收視和社會(huì)效益的最大化，首映禮錄制結(jié)束后，立即利用成熟的宣傳渠道進(jìn)行密集信息發(fā)散，并積極籌備“小燕子的春天”公益愛(ài)心活動(dòng)，繼續(xù)延伸首映禮上對(duì)王藝靜的關(guān)注。多措并舉，在3月6日播出的《櫻桃紅》首映禮收視率到達(dá)0.75，列同時(shí)段全國(guó)衛(wèi)視收視排名第三位，以小博大，真正實(shí)現(xiàn)了四兩撥千斤。

報(bào)刊一張網(wǎng)信息傳播廣

加大平面媒體宣傳力度，在常規(guī)消息的基礎(chǔ)上，推出專版，對(duì)電視劇以及公益愛(ài)心活動(dòng)做大篇幅深度報(bào)道，加深觀眾印象。攜手《都市女報(bào)》針對(duì)女性群體，推出專版推介，并附有一包帶有山東衛(wèi)視以及合作單位LOGO的紙巾，使得宣傳效果倍增。另外，《齊魯晚報(bào)》、《大眾日?qǐng)?bào)》、《山東商報(bào)》、《濟(jì)南日?qǐng)?bào)》、騰訊網(wǎng)等多家媒體都對(duì)山東衛(wèi)視電視劇的宣傳活動(dòng)做了連續(xù)跟蹤報(bào)道，特別是王藝靜家鄉(xiāng)的兩家媒體《煙臺(tái)日?qǐng)?bào)》《煙臺(tái)晚報(bào)》的報(bào)道，有效拉動(dòng)了本土收視，形成了宣傳合力，擴(kuò)大了公益活動(dòng)以及電視劇在觀眾中的認(rèn)知度。

地面推廣一張網(wǎng)落地生根有力量

愛(ài)心活動(dòng)落地，宣傳理念才能入心。為了將電視劇里的正能量傳遞向社會(huì)，并延續(xù)首映禮開(kāi)創(chuàng)的良好宣傳局面，山東衛(wèi)視再度攜手銀座家居、廣州好萊客公司，在濟(jì)南銀座家居中心店開(kāi)展“小燕子的春天”——關(guān)注《櫻桃紅》，關(guān)注“白血病女孩”王藝靜的愛(ài)心活動(dòng)，將王藝靜的個(gè)案做到極致，增強(qiáng)宣傳的穿透力。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，在數(shù)家媒體的關(guān)注下，短短一個(gè)小時(shí)時(shí)間就籌集了16.5萬(wàn)元善款，彰顯了大愛(ài)。《櫻桃紅》的導(dǎo)演王振宏和主演彭雨柔、北京新陽(yáng)光慈善基金會(huì)、廣州好萊客創(chuàng)意家居股份有限公司、齊魯銀行、銀座家居駐店商戶、民生大街小學(xué)紛紛捐款……以這次公益愛(ài)心活動(dòng)為依托，山東衛(wèi)視實(shí)現(xiàn)了與媒體、企業(yè)、社會(huì)知名慈善組織的聯(lián)合，拓展了宣傳的渠道。

手機(jī)、社交媒體一張網(wǎng)

精彩內(nèi)容隨時(shí)分享

利用手機(jī)短信和微博的及時(shí)性、參與性，山東衛(wèi)視獨(dú)創(chuàng)的“星在線”活動(dòng)繼續(xù)發(fā)力，在電視劇播出期間，每天請(qǐng)一位劇中主演在線，通過(guò)微博與觀眾直接溝通交流，利用名人效應(yīng)，吸引觀眾視線。觀眾把對(duì)明星的問(wèn)題以手機(jī)短信的形式，發(fā)送到山東衛(wèi)視的短信平臺(tái)，山東衛(wèi)視會(huì)轉(zhuǎn)發(fā)到明星的微博并由明星回答，交流的內(nèi)容以流碼的方式呈現(xiàn)在屏幕下方，實(shí)現(xiàn)了觀眾與明星的即時(shí)互動(dòng)。

“小燕子的春天”活動(dòng)舉行后，山東衛(wèi)視以流碼的形式及時(shí)公布了對(duì)王藝靜的捐助熱線和北京新陽(yáng)光慈善基金會(huì)的賬號(hào)，觀眾不斷打來(lái)電話了解王藝靜的情況并希望捐助，還有一位聶先生希望捐助骨髓，社會(huì)效益在播出期間不斷放大。

互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)聚精彩

此次首映禮、公益愛(ài)心活動(dòng)，第一時(shí)間就呈現(xiàn)在山東衛(wèi)視的官方微博里，并@各位演員，引起迅速轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論。

相關(guān)宣傳片、《非常聚精彩》除了在山東衛(wèi)視播出外，還在網(wǎng)上提供點(diǎn)擊鏈接，供觀眾回味、評(píng)點(diǎn)。觀眾的反饋意見(jiàn)也會(huì)得到足夠重視。

“小燕子的春天”公益愛(ài)心活動(dòng)，更是由齊魯網(wǎng)進(jìn)行全程直播，觀眾看到的，就是正在發(fā)生的，這種在場(chǎng)性吸引了更多觀眾關(guān)注這次活動(dòng)，并由此關(guān)注電視劇《櫻桃紅》。

電視劇《櫻桃紅》的宣傳，在堅(jiān)持山東衛(wèi)視電視劇宣傳的立體網(wǎng)格模式的基礎(chǔ)上，跳出電視劇首映禮為宣傳而宣傳的制作手法，以傳播積極向上的價(jià)值觀為己任，立足現(xiàn)實(shí)，呼喚人間真情，很好地處理了社會(huì)效益和收視率之間的關(guān)系，彰顯了媒體的社會(huì)責(zé)任。希望越來(lái)越多的節(jié)目能夠貼近實(shí)際、貼近生活，促進(jìn)電視節(jié)目健康發(fā)展。

山東衛(wèi)視第二季度情感大劇熱力來(lái)襲

《生存之民工》山東衛(wèi)視全國(guó)獨(dú)播

主演：陶澤如，高秀敏，雪村，黃渤

影帝匯集精彩不容錯(cuò)過(guò)

劇情：松江市，一個(gè)東北邊陲的小城。上百名民工們發(fā)現(xiàn)血汗工資無(wú)情地被非法挪用，民工用于養(yǎng)家糊口的工錢被無(wú)期限地拖延。為了拿回他們應(yīng)得的報(bào)酬，以謝老大為首的幾名民工王家才、楊志剛、陸長(zhǎng)友、栓子留在了這座城市，一邊為生活四處打拼，一邊想盡辦法追討工錢。漫漫討薪路上，大家遍體鱗傷。

在各方面的關(guān)心和幫助下，民工們學(xué)會(huì)了拿起法律武器保護(hù)自己的應(yīng)有權(quán)益。在眾人的團(tuán)結(jié)努力下，一場(chǎng)百名民工的維權(quán)大訴訟勝利了。

《唐山大地震》

張國(guó)立、陳小藝等實(shí)力派演員與眾多新生代偶像加盟

主創(chuàng)演員赴美拍攝演繹異鄉(xiāng)婚外情

主要演員：陳小藝/張國(guó)立/張涵予/許亞軍/佟麗婭

《火線三兄弟》

聚集三位影帝

開(kāi)啟電視劇首次啟用三位金馬影帝的先河

1.75億元投資，制作精良，電影級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)大片

未播先火片花贏“高收視”

主要演員：張涵予/劉燁/黃渤/孫寧/黃小蕾/李夢(mèng)/遲蓬

《精忠岳飛》

唐季禮監(jiān)制，鞠覺(jué)亮導(dǎo)演

首部以岳飛生平為主線的大型歷史巨制電視劇

劉蘭芳穿越時(shí)空重磅加盟

林心如、劉詩(shī)詩(shī)化身巾幗紅顏好媳婦

張馨予、張嘉倪詮釋“女英雄”

篇6

在《尋秦記》和《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》播出后的幾年里,我國(guó)的影視穿越劇陸續(xù)開(kāi)始出現(xiàn)。其中具有代表性的有2003年的《九五至尊》、2004年的《我和僵尸有個(gè)約會(huì)Ⅲ》和《水滸無(wú)間道》,2005年上映的《神話》(電影版),2005年的《我的武林男友》,2007年的《終極一家》,2008年的《魔幻手機(jī)》和2009年臺(tái)灣的《終極三國(guó)》。值得一提的是2003年TVB制作播出的《九五至尊》,這部劇的獨(dú)特之處在于比起眾多穿越劇演繹的現(xiàn)代人穿越到古代的故事脈絡(luò),它反其道而行,劇中人物所穿越的時(shí)空維度是由古代到現(xiàn)代,在內(nèi)容上具有一定的創(chuàng)新意義。隨后,2005年由成龍英皇影業(yè)有限公司出品,在全亞洲同步上映的電影《神話》也取得了巨大的成功。除了新奇大膽貫穿古今的故事脈絡(luò),此片奪人眼球的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和特技也是成功的必要元素,被認(rèn)為“是一部真正具有各種娛樂(lè)元素的商業(yè)大片”。這一時(shí)期的穿越劇漸漸走入大眾的視線,媒體亦有相關(guān)報(bào)道,網(wǎng)絡(luò)論壇中也逐漸有了“穿越迷”的身影,但是仍然沒(méi)有成為一個(gè)引起大家廣泛關(guān)注的“文化現(xiàn)象”。

2爆發(fā)期

從2010年開(kāi)始短短兩年時(shí)間,是穿越劇的集中爆發(fā)期,制作播出的穿越劇有近十部。其中包括2010年播出的《神話》(電視劇版)《、古今大戰(zhàn)秦俑情》(電視劇版)和《穿越時(shí)空》,2011年播出的《宮鎖心玉》、《步步驚心》等。這些劇情雷同的穿越劇在各大電視臺(tái)一再創(chuàng)下黃金收視率。在2011年12月廣電總局下發(fā)限播令之前,還有很多穿越劇在籌拍或正在拍攝中。在電影《神話》上映5年后,由這部電影改編的同名電視劇于2010年制作播出。比起電影版,電視劇版《神話》除了延續(xù)原有的整個(gè)故事脈絡(luò)外,在細(xì)節(jié)處還做了很多改動(dòng),使劇情更顯詼諧搞笑,融合了很多編劇的大膽想象,例如很多現(xiàn)代流行語(yǔ)進(jìn)入古代所引發(fā)的搞笑情節(jié)等。電視劇版《神話》2010年在央視八套首播,平均收視率達(dá)2.84%,單集最高收視率達(dá)到4.13%,創(chuàng)下央視八套開(kāi)年戲收視率新紀(jì)錄。由于電視劇《神話》的熱播,穿越劇作為一種大眾文化現(xiàn)象真正進(jìn)入大眾的視野。學(xué)術(shù)界也開(kāi)始關(guān)注穿越劇這一類型。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理論研究部特為這部劇作組織了專家研討。在劉原的《探析電視穿越劇現(xiàn)象——電視劇〈神話〉研討會(huì)綜述》中,北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)王一川對(duì)《神話》的表現(xiàn)形式、敘事、人物形象和主題等四個(gè)方面的突出特點(diǎn)進(jìn)行了概括,中國(guó)傳媒大學(xué)曾慶瑞教授也針對(duì)《神話》中的荒誕敘事模式、電視劇藝術(shù)的神話建構(gòu)和大膽的藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行了論述。接下來(lái)的2011年更是被稱為“穿越年”,這一年最具有代表性的兩部穿越劇《宮鎖心玉》和《步步驚心》,都是在湖南衛(wèi)視首播的。這兩部電視劇均是“清穿劇”,都以清朝最具話題的“九子奪嫡”為題材。憑借湖南衛(wèi)視對(duì)全國(guó)觀眾尤其是年輕觀眾群體的影響力,這兩部劇播出后,不僅劇中演員備受關(guān)注,穿越劇也成為社會(huì)各界熱議的話題?！恫讲襟@心》二輪上星,幾乎在大陸9家衛(wèi)視同步播出,隨后在臺(tái)灣中視以及韓國(guó)、美國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞等四個(gè)國(guó)家播出。此外該劇還在網(wǎng)絡(luò)上獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。例如在搜狐視頻秋季電視劇互聯(lián)網(wǎng)盛典中獲得最具網(wǎng)絡(luò)收視獎(jiǎng),獲土豆網(wǎng)視頻營(yíng)銷頒獎(jiǎng)盛典年度最受歡迎電視劇等獎(jiǎng)項(xiàng)。

篇7

按題材劃分，當(dāng)代題材62部、2464集，分別占公示總數(shù)的60.78%和59.45%。其中，當(dāng)代都市題材43部1840集，當(dāng)代農(nóng)村題材4部148集，當(dāng)代青少題材3部82集，當(dāng)代涉案題材5部180集，當(dāng)代科幻題材1部32集，當(dāng)代其他題材6部182集。

現(xiàn)代題材4部、132集，分別占公示總數(shù)的3.92%和3.18%。其中，現(xiàn)代都市題材3部90集，現(xiàn)代農(nóng)村題材1部42集。

近代題材20部、767集，分別占公示總數(shù)的19.61%和18.5%。其中，近代都市題材3部102集，近代傳奇題材4部182集，近代革命題材7部260集，近代其他題材6部223集。

古代題材16部、782集，分別占公示總數(shù)的15.69%和18.87%。其中，古代傳奇題材8部302集，古代武打題材1部10集，古代其他題材1部100集，古代神話題材6部370集。

批準(zhǔn)立項(xiàng)的重大歷史題材電視劇目1部、69集 。

影視聯(lián)動(dòng)一直是影視創(chuàng)作和商業(yè)運(yùn)營(yíng)的常態(tài)，電視劇火了就上電影，票房高的電影也可再開(kāi)發(fā)成電視劇。6月立項(xiàng)的102部電視劇中，不少源于同名電影，希望借勢(shì)再度發(fā)力熒屏。

湯唯、吳秀波成就了電影《北京遇上西雅圖》，如今電視劇版也要開(kāi)拍，故事仍然發(fā)生在赴美待產(chǎn)的月子中心。該劇講述了29歲的女博士朱一然遭遇老公出軌，只身來(lái)到西雅圖待產(chǎn)。在臺(tái)灣人宗姐開(kāi)的月子中心，朱一然見(jiàn)證了一眾孕婦異鄉(xiāng)產(chǎn)子的人生百態(tài)，逐漸走出沮喪失落，并思考將來(lái)的故事。

2015年公映，講述年屆30的白領(lǐng)女性盛如曦在尋找真愛(ài)過(guò)程中遇到生命中重要的兩個(gè)男人的故事的劇版《剩者為王》立項(xiàng)。十年前根據(jù)作家張克輝電影文學(xué)劇本《尋找》改編而成的愛(ài)情片《云水謠》也將投拍電視劇。講述一段跨越海峽、歷經(jīng)60年大時(shí)代動(dòng)蕩背景下至死不渝的愛(ài)情。

篇8

記得基斯洛夫斯基曾說(shuō)：每一個(gè)人的生命都值得審視，都有屬于自己的秘密與夢(mèng)想。

這部電視劇，審視的就是女主人公楊小翼的個(gè)體生命，而楊小翼的秘密與夢(mèng)想，深深打動(dòng)我們，這正是我們要把這部作品搬上熒屏的動(dòng)因。

楊小翼的秘密看來(lái)很簡(jiǎn)單，就是自己的身世之謎、血緣之謎，想知道自己從哪里來(lái)，自己的親生父親是誰(shuí)。她的夢(mèng)想非常平常，就是希望親生父親能認(rèn)她，她能叫一聲爸爸。這對(duì)常人來(lái)說(shuō)并不成為秘密，也不成為夢(mèng)想，但對(duì)楊小翼，卻像天書一樣難以破解并且成為奢望。

這一切都源于楊小翼與眾不同的身世。

楊小翼是上海大資本家的外孫女，在那段特殊歲月里，她的人生已帶上“原罪”的烙印。更何況，她還是一個(gè)眾人眼中的“私生女”。從記事起，父親就是一個(gè)模糊而遙遠(yuǎn)的傳說(shuō)，父親在家庭中始終缺席。盡管她事實(shí)上并非私生女，但一旦旁人問(wèn)她，你父親是誰(shuí)，在哪里，怎么不和你們生活在一起，她就啞然，這是她心中永遠(yuǎn)的痛。她在猜疑和幻想中長(zhǎng)大，對(duì)父愛(ài)有著深深的渴望和千百種想象。在她不顧一切尋找父親幾近瘋狂時(shí)，她才知道，自己的親生父親竟然就是全國(guó)人民學(xué)習(xí)的英雄楷?！鼭晒饘④?。

為了找機(jī)會(huì)與父親相認(rèn)，倔強(qiáng)的楊小翼來(lái)到父親居住的城市上大學(xué)，她一步步按照自己的設(shè)計(jì)，走近她的父親，甚至不惜犧牲親情和愛(ài)情。那天終于到來(lái)，她要直面父親。她穿上母親年輕時(shí)的嫁衣，不顧一切地站在父親面前，將軍終于知道站在他面前的是誰(shuí)了——這像是在將軍家引爆了一枚驚雷。幼稚的她無(wú)法預(yù)料后果，卻重創(chuàng)了同父異母而又深深愛(ài)戀她的弟弟——尹南方。為了重獲新生，她自我放逐來(lái)到偏遠(yuǎn)窮苦的青云縣?？墒?，動(dòng)蕩的年代、不幸的婚姻，又把她置于重重險(xiǎn)惡之中??多少年之后，風(fēng)和日麗的日子終于到來(lái)。經(jīng)歷人生苦難與溫情的楊小翼終于迎來(lái)事業(yè)上的成功、重新歸來(lái)的友誼、愛(ài)情以及對(duì)父親的深深理解。而這時(shí)，她已人過(guò)中年。

該劇從一個(gè)獨(dú)特的視角向觀眾展示在近30年的滄桑巨變中一段令人唏噓不已的父女之情，以及女主人公的愛(ài)情生活和人生傳奇。

為什么楊小翼的秘密與夢(mèng)想會(huì)帶給她如此曲折、苦難的人生?

記得劉小楓在《沉重的肉身》中講到，現(xiàn)代敘事倫理有兩種，人民倫理的大敘事和自由倫理的個(gè)體敘事。在人民倫理的大敘事中，歷史沉重的腳步夾帶個(gè)人生命，看起來(lái)圍繞個(gè)人命運(yùn)，實(shí)際讓民族、國(guó)家、歷史目的變得比個(gè)人命運(yùn)更為重要。自由倫理的個(gè)體敘事只是個(gè)體生命的嘆息或想象、某一個(gè)人活過(guò)的生命痕跡或經(jīng)歷的人生變故。

楊小翼的人生經(jīng)歷正是糾纏在自由倫理的個(gè)體敘事與人民倫理的大敘事的沖撞與矛盾之中，難以剝離。所以，她的不成為秘密的身世成為了秘密，她樸素的愿望變成了奢望與夢(mèng)想??

因此，在人生的那個(gè)特定階段，楊小翼是無(wú)法與父親相認(rèn)的。當(dāng)革命意志壓倒一切時(shí)，個(gè)體生命是被遮蔽、被忽略的，她對(duì)父親的尋找異常艱難，自由倫理無(wú)法去觸碰人民倫理。以將軍位高之身以及編劇設(shè)計(jì)的他已成為全國(guó)人民學(xué)習(xí)的榜樣這樣一種幾近于“神”的地位，對(duì)于自己在戰(zhàn)爭(zhēng)年代因?yàn)橐粲嵶韪舳a(chǎn)生的第二段婚姻留下的女兒，他怎么能啟口去與之相認(rèn)?

但是，作為具體的鮮活的生命個(gè)體，自由倫理的敘事只是受壓抑，卻一刻也不會(huì)停止。楊小翼拼了命用盡她那個(gè)年齡可能有的智慧、勇氣，像飛蛾撲火一樣想要把自己的身世搞明白。她的邏輯里，還理解不了人民倫理的大敘事，她沉浸在自己的世界里。她追求愛(ài)、友誼，她享受青春、友誼、愛(ài)情、生命帶給她的快樂(lè)、甜蜜與迷惘、痛苦。她只是想知道自己是誰(shuí)，從哪里來(lái)，單純卻多愁善感，令人傷懷。

人民倫理的大敘事并非總是遮蔽一切。在大敘事的間隙，我們給女主人公充分的空間以展開(kāi)個(gè)體敘事的豐富側(cè)面。于是，被大敘事遮蔽的人生、人性在個(gè)體敘事中蘇醒、復(fù)活、重生，個(gè)體生命的魅力與溫潤(rùn)的人性如雜花生樹(shù)，撲面而來(lái)。于是，楊小翼殘酷的青春愛(ài)情，她與母親、同學(xué)、老師的種種充滿情趣與溫暖的關(guān)系，甚至將軍對(duì)她的各種關(guān)心愛(ài)護(hù)以及銘刻在心靈深處對(duì)于女兒的愛(ài)在堅(jiān)硬如石頭一樣的硬殼中頑強(qiáng)地滋長(zhǎng)與蔓延。因此，該劇在寫人的過(guò)程中處處沾染歷史時(shí)代的顏色，透露出溫暖的人性光澤。楊小翼豐富、復(fù)雜、糾結(jié)的人生經(jīng)歷像一串珍珠將革命與人性、愛(ài)情與事業(yè)、現(xiàn)實(shí)與理想、個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家興衰的復(fù)雜關(guān)系串接、編織在一起，無(wú)法撕裂?？嚯y中的溫情、絕望中的希望以及災(zāi)難中的重生和在泥沼中翻騰的人性的美好和光輝，在時(shí)代光影的映射下，讓我們今天看來(lái)無(wú)比悵惘和欣慰。

人民倫理的大敘事與自由倫理的個(gè)體敘事在這部劇中，就像樹(shù)與藤的關(guān)系，互相攀援向上。于是，看起來(lái)一個(gè)冷酷的故事不再堅(jiān)硬冰冷，而是處處充滿溫情。楊小翼的秘密與夢(mèng)想，就是她與父親之間的關(guān)系，這是該劇的戲核，也是劇中所有人物關(guān)系的核心。正如有的評(píng)論者所指出的那樣，父女之間近半個(gè)世紀(jì)的糾葛，生動(dòng)而鮮明地體現(xiàn)著歷史與個(gè)人、革命理性與世俗人情之間的微妙博弈。革命或歷史理性對(duì)這對(duì)父女的鍛造，或正或反，在他們各自的身姿和命運(yùn)中醒目地呈現(xiàn)出來(lái)。因此，當(dāng)尹澤桂將軍面對(duì)自己的親生女兒難以相認(rèn)而又處處關(guān)懷呵護(hù)她們母女，當(dāng)楊小翼在將軍為難關(guān)頭不惜以命相救自己的父親、最后又出自內(nèi)心理解了父輩的帶有歷史烙印的革命理性時(shí)，革命理性與世俗人情、歷史與個(gè)人在更高一個(gè)層面上達(dá)到了契合與交融。

在將軍去世后的舊居，楊小翼終于看到將軍珍藏著她的那張照片以及照片背面的題字，她再也無(wú)法抑制自己對(duì)父親的情感。她終于明白，尹澤桂，她的父親，一位功勛卓著的英雄，一位挺立在那個(gè)時(shí)代的英雄典型，他為了維護(hù)這份授予一支英烈輩出的集體的殊榮，他痛苦地割裂親情，堅(jiān)定地守護(hù)英雄的形象。他不近人情嗎？他親手為女兒打制出嫁的樟木箱。他冰冷如鐵嗎？他卻珍藏著女兒的照片。他拋棄了楊小翼的母親嗎？在她彌留之際，老態(tài)龍鐘的他來(lái)到她的床前，為她送行??濕潤(rùn)的淚水像很多年前他為她寫的詩(shī)??在楊小翼的心底，在流逝的歲月中，她已經(jīng)理解了她父輩的宿命和重負(fù)，理解了他們看似堅(jiān)硬、冰冷的外殼之下其實(shí)涌動(dòng)著滾燙的巖漿。

篇9

《大雪無(wú)痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級(jí)干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛(ài)情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無(wú)痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對(duì)周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無(wú)痕》開(kāi)局開(kāi)的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過(guò)“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛(ài)情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過(guò)這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過(guò)方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過(guò)愛(ài)情線浮出，而且是在他升職為市長(zhǎng)的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來(lái)之筆”“懸來(lái)之筆”“神來(lái)之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o(wú)痕》的開(kāi)局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過(guò)程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過(guò)一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無(wú)窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過(guò)相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開(kāi)拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來(lái)自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o(wú)痕》的懸念成果無(wú)疑是來(lái)自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

篇10

本文在分析輸配電線路安全運(yùn)行存在問(wèn)題的基礎(chǔ)上，分別從在輸配電線路的管理中積極運(yùn)用信息技術(shù);強(qiáng)化輸配電線路的技術(shù)管理等方面對(duì)輸配電線路的安全運(yùn)行技術(shù)進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】輸配電線路 安全運(yùn)行 問(wèn)題 措施

輸配電線路是一種將電力用戶與供電系統(tǒng)連接在一起的電力傳輸設(shè)施，其運(yùn)行安全與否直接決定著電力系統(tǒng)的運(yùn)行質(zhì)量，從而直接影響到我們?yōu)豸斖咛崴Πl(fā)電廠的經(jīng)濟(jì)效益。近年來(lái)，隨著輸配電線路事故發(fā)生率節(jié)節(jié)攀升，對(duì)人們的生命安全造成嚴(yán)重威脅。因此，為了確保烏魯瓦提水力發(fā)電廠的正常運(yùn)行以及用戶用電的正常，我們必須采取相應(yīng)維護(hù)措施，加強(qiáng)輸配電線路的安全運(yùn)行。結(jié)合多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，筆者從以下幾個(gè)方面對(duì)此問(wèn)題進(jìn)行探究。

1 輸配電線路安全運(yùn)行的問(wèn)題分析

在實(shí)際運(yùn)行過(guò)程中，輸配電線路所處的環(huán)境較為復(fù)雜，影響其安全運(yùn)行的因素（見(jiàn)表1）也較多。筆者結(jié)合自身多年一線實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，分析、總結(jié)輸配電網(wǎng)安全運(yùn)行中存在的問(wèn)題。

2 提高輸配電線路安全運(yùn)行的措施探究

2.1 在輸配電線路的管理中積極運(yùn)用信息技術(shù)

科技是第一生產(chǎn)力，在任何行業(yè)都如此。如果能夠熟練運(yùn)用最新科技產(chǎn)物將給整個(gè)輸配電線路的管理工作帶來(lái)極大便利。信息技術(shù)在配電網(wǎng)中的應(yīng)用主要在管理設(shè)備、檢測(cè)運(yùn)行狀態(tài)、管理用電等方面。安全問(wèn)題一直都是電力行業(yè)的重點(diǎn)，要保證電力設(shè)備的安全狀態(tài)必須對(duì)其進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，對(duì)出現(xiàn)的異常及時(shí)的進(jìn)行分析排查。例如我們可以用絕緣系統(tǒng)為例來(lái)說(shuō)明信息技術(shù)對(duì)配電網(wǎng)的重要作用。對(duì)電力設(shè)備來(lái)說(shuō)，決定其使用年限的重要因素之一就是絕緣材料，它的使用壽命將直接決定設(shè)備的使用壽命。絕緣系統(tǒng)在工作過(guò)程長(zhǎng)期暴露在電、物理、化學(xué)、自然災(zāi)害等不可抗的損害之下，將不可避免的逐漸老化，嚴(yán)重影響其使用性能。在嚴(yán)重的情況下，甚至?xí)霈F(xiàn)絕緣缺陷的嚴(yán)重問(wèn)題，一旦這些問(wèn)題沒(méi)有及時(shí)發(fā)現(xiàn)并進(jìn)行有效改進(jìn)措施，將會(huì)引起運(yùn)行障礙甚至引發(fā)安全事故。而信息技術(shù)可以自動(dòng)實(shí)時(shí)監(jiān)控配電網(wǎng)絡(luò)中的各個(gè)設(shè)備和線路，一旦參數(shù)出現(xiàn)異常，信息技術(shù)都將可以在第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)并排查，以最快的速度恢復(fù)正常。提高供電網(wǎng)絡(luò)的可靠性。對(duì)配電網(wǎng)進(jìn)行信息技術(shù)管理可以提供以下管理功能：

（1）輸配電線路內(nèi)出現(xiàn)故障時(shí)可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)，隔離并排查恢復(fù)。

（2）整個(gè)恢復(fù)過(guò)程由電腦自動(dòng)化全程控制。

（3）在輸配電線路進(jìn)行故障維修或維護(hù)時(shí)，能自動(dòng)實(shí)現(xiàn)負(fù)荷平衡的配電網(wǎng)供電過(guò)程。

（4）對(duì)輸配電線路的監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)都顯示在配有街區(qū)線路圖的顯示器上。

（5）可以提供用戶與設(shè)備連接的信息。

（6）各種數(shù)據(jù)顯示結(jié)果與檢測(cè)報(bào)告可以紙質(zhì)化。

（7）為進(jìn)一步保證安全配電，可以為相關(guān)工作人員提供比較真實(shí)的培訓(xùn)演練過(guò)程。

2.2 強(qiáng)化輸配電線路的技術(shù)管理

輸配電線路的安全管理是一項(xiàng)涉及項(xiàng)目多、技術(shù)要求高、更新速度快的系統(tǒng)工作，在配電網(wǎng)的實(shí)際運(yùn)行維護(hù)階段，工作人員應(yīng)積極引進(jìn)和運(yùn)用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，強(qiáng)化輸配電網(wǎng)的技術(shù)管理。目前，在輸配電網(wǎng)的運(yùn)行過(guò)程中往往需要用到以下技術(shù)，如表2所示。

3 結(jié)束語(yǔ)

總而言之，維持輸配電線路的安全運(yùn)行是一項(xiàng)長(zhǎng)期、系統(tǒng)的工作。輸配電線路的正常運(yùn)行是保證電力系統(tǒng)安全運(yùn)行的關(guān)鍵，也是用戶正常用電的安全保障。因此，對(duì)輸配電線路進(jìn)行安全管理是極為重要的。但是當(dāng)前我國(guó)在輸配電線路的安全運(yùn)行和管理中還存在一定的不足之處，給輸配電線路的安全運(yùn)營(yíng)帶來(lái)了隱患。這就需要電力工作人員在日常的工作中及時(shí)發(fā)現(xiàn)不足，并采取一定的措施如做好日常安全管理;強(qiáng)化輸配電線路的技術(shù)管理;在輸配電線路的管理中積極運(yùn)用信息技術(shù)，全面保證電力系統(tǒng)的安全可靠運(yùn)行，給人們營(yíng)造一個(gè)安全的用電環(huán)境，不斷提高人們的生活品質(zhì)。

參考文獻(xiàn)

[1]吳若愚，彭學(xué)洪，張雷.輸配電線路的安全運(yùn)行問(wèn)題與對(duì)策[J].企業(yè)技術(shù)開(kāi)發(fā)（下半月），2014（06）.

[2]程浩.對(duì)輸配電線路安全運(yùn)行的探究[J].中國(guó)科技信息，2013（15）.

[3]劉達(dá)應(yīng).輸電線路人為因素外力破壞原因分析和應(yīng)對(duì)措施探討[J].中國(guó)科技博覽， 2011（35）.