導(dǎo)語：如何才能寫好一篇服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

服裝設(shè)計(jì)的三要素分別為面料、色彩及款式，研究表明，每一次的時(shí)裝改革潮流都是面料引起的。不同特點(diǎn)的紡織面料經(jīng)過服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新和設(shè)計(jì)，將面料的特性和風(fēng)格與服裝的造型和款式相結(jié)合，能夠創(chuàng)作出不同風(fēng)格的服裝?；诜b設(shè)計(jì)和紡織面料之間的聯(lián)系，服裝設(shè)計(jì)時(shí)選擇面料是非常重要的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：

紡織面料特點(diǎn)；服裝設(shè)計(jì)；影響

目前,紡織面料是重要的服裝面料，在最近幾十年間有迅速的進(jìn)步和發(fā)展。人們對運(yùn)動(dòng)生活和休閑方式的要求不斷提高，紡織服飾由之前的內(nèi)衣朝著外衣的方向發(fā)展，并且不斷時(shí)裝化和成衣化。另外，還出現(xiàn)了一些高科技材質(zhì)，不斷優(yōu)化和改善紡織面料的性能?；诖耍徔椃b在服裝中有較高的比重。由于紡織物都是通過線圈互相串套而成的，這種結(jié)構(gòu)使其性能與其他梭織物不相同，對服裝造型、縫制、結(jié)構(gòu)等方面都有影響。

1紡織面料的組成因素——纖維

紡紗織布中的纖維原料決定了紡織面料的質(zhì)感、外觀形態(tài)及特征等主要因素，天然纖維和合成纖維的表面肌理不同，導(dǎo)致在手感和舒適度方面有差別。棉纖維具有較好的染色性、吸濕性及易加工性；麻纖維具有較強(qiáng)的柔韌性、吸濕性和透氣性；蠶絲具有較強(qiáng)的彈性和光澤度。合成纖維雖然沒有天然纖維的服用性能，但是化學(xué)纖維具有較強(qiáng)的強(qiáng)度、耐化學(xué)性和表面光澤度，并且能夠通過先進(jìn)的紡絲技術(shù)創(chuàng)造出復(fù)合纖維、超細(xì)纖維及異形纖維等新型纖維。尤其是使用加捻技術(shù)和紡絲技術(shù)，能夠生產(chǎn)出不同外觀的毛蟲線、花式線、變形線，使面料具有特殊的彈性和多樣的視覺肌理[1]，如圖1中的花式紗線及織物。

2組織結(jié)構(gòu)

組織結(jié)構(gòu)影響著面料的手感和花色，它決定紡織面料中纖維紗線的排列位置、交織方式及形成的彎路。大致可分為以下三類基本組織結(jié)構(gòu)：(1)平紋織物：經(jīng)紗和緯紗每隔一根紗交織一次，交織點(diǎn)眾多，質(zhì)地牢靠，表面平整；(2)斜紋織物：經(jīng)紗緯紗至少間隔兩根紗交織一次，采用田家經(jīng)緯交織點(diǎn)，使織物表面沿斜線方向形成凸起的紋路，因此，斜紋織物略顯厚重，具有較強(qiáng)的立體感；(3)緞紋織物：經(jīng)緯紗至少隔三根交織一次，其組織密度更高，更厚實(shí)，布面平滑細(xì)膩有光澤。如果只向同一個(gè)方向運(yùn)行的紗線，要使其結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，就要使相鄰紗線彎曲后穿套，呈空間曲線后繼續(xù)運(yùn)行，經(jīng)編紡織物是使用一組或者幾組平行排列的紗線徑向投入到其中的工作針上成圈形成的，有經(jīng)平組織和經(jīng)緞組織之分；緯編紡織物是緯向依次投入到工作針中，紗線依次成圈相互穿套形成（見圖2），有緯平組織、羅紋組織、雙羅紋組織和雙反面組織等結(jié)構(gòu)。紡織物的拉伸變形比其他機(jī)織物要大，并且具有較強(qiáng)的褶皺恢復(fù)性，觸感柔軟，但是長絲紡織物面料中某個(gè)部分破損時(shí)較容易脫散?？椢锝Y(jié)構(gòu)比紡織物結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，能夠?qū)ζ浔砻孢M(jìn)行涂層、拉毛及壓褶等后期加工，還能夠使用不同的手工進(jìn)行面料再造，為設(shè)計(jì)師帶來更多的設(shè)計(jì)靈感空間。服裝設(shè)計(jì)的過程。圖3為緯編針織物的反面印染花色，使面料兩面具有不一樣的觸覺肌理和視覺效果。[2]服裝中使用的紡織面料一般是針織物和機(jī)織物，通過改變紗線的運(yùn)行規(guī)律、類別、原料和配色，創(chuàng)建不同花色的組織肌理。機(jī)織物通過規(guī)律性地改變經(jīng)緯紗的顏色，變?yōu)樘峄媪匣蛘呱棗l格。經(jīng)緯紗使用強(qiáng)捻紗使面料表面具有褶皺，經(jīng)紗使用人造絲再經(jīng)過全副割絨就能夠生產(chǎn)金絲絨面料。緯編針織物可以使用電腦提花織出柔軟、高彈性和高透氣性的花色面料，還可以使用棒針手工編織線性材料，編織過程為服裝設(shè)計(jì)的過程。圖3為緯編針織物的反面印染花色，使面料兩面具有不一樣的觸覺肌理和視覺效果。[2]

3后期整理

紡織面料的后期整理主要是根據(jù)面料外觀的設(shè)計(jì)要求，對面料進(jìn)行印染、繡花、扎褶、繡花、涂層等加工，與制造相比，后期整理是直接在面料表面進(jìn)行，使肌理具有個(gè)性化、風(fēng)格化和差別化。面料經(jīng)過處理之后，織物的特點(diǎn)和屬性都發(fā)生了一定的變化，呈現(xiàn)不同的觸覺效果和視覺效果，主要表現(xiàn)在厚薄、軟硬、輕重、光澤等方面。[3]

3.1印染

紡織品表面印花的著色主要有兩種方式。（1）使用化學(xué)染料著色，包括直接染料、活性染料、堿性染料、酸性染料等，不同纖維的紡織品使用不同的染料進(jìn)行著色。直接染料可染著于棉、麻、絲、毛等各種纖維；活性染料因其分子結(jié)構(gòu)中含一個(gè)或多個(gè)活性基團(tuán)，在適當(dāng)條件下可與纖維發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，形成穩(wěn)定的共價(jià)鍵而得名；堿性染料即陽離子染料，上染纖維耐光和耐洗色牢度較差，一般很少用于織物染色；酸性染料可在酸性、弱酸性或中性介質(zhì)中上染蛋白纖維，但濕處理牢度差；此外還有分散染料，還原染料，硫化染料等。（2）使用涂料進(jìn)行著色，使用的涂料為不溶性的有機(jī)合成物和有色無機(jī)物的粉末，通過合成樹脂，使其固定在紡織品的表面，這種方式適用于不同纖維的織物印花。我國傳統(tǒng)的印花工藝有蠟染、夾染和扎染三種，以天然織物作為原材料，用化學(xué)染料進(jìn)行著色。[4]蠟染的原理是用蠟防染色，首先用蠟在棉、麻、毛、絲等天然纖維紡織物上畫圖案，等到蠟液完全浸入到纖維中后染色，就會(huì)有防水的所用，染液不能進(jìn)入到纖維中。再將紡織物進(jìn)行熱煮脫蠟，就具有白色的花紋。蠟液的凝結(jié)和收縮，會(huì)使紡織物上具有較多的裂紋，染色之后的圖案具有特別的紋理（見圖4）。扎染是我國傳統(tǒng)的民間印染工藝，使用的是結(jié)扎染色的手法，根據(jù)花紋圖案，將織物用針線縫制成一定的形狀，或者使用線將其捆扎，使紡織物能夠重疊和褶皺，在染色的時(shí)候折疊處沒有染色，具有不同的暈染效果（見圖5）。扎染后的織物色澤鮮艷，色彩對比強(qiáng)烈，如白與藍(lán)、白與紅等,基本沒有正反面之分。扎染面料可采用單色染，也可在單一織物上進(jìn)行多次染色，進(jìn)行色調(diào)、色彩互補(bǔ),從而使視覺效果更加多彩柔和,其微妙莫測的色暈變化、含蓄朦朧的紋理結(jié)構(gòu)是其他印染織物不可比擬的。[5]夾染主要是使用兩塊具有相同圖案的凹凸花板，將布帛夾在中間，然后進(jìn)行印染著色，紡織物的表面圖案具有勻稱性。[6]在服裝設(shè)計(jì)的過程中，使用手工印染的方式，將具有個(gè)性化圖案的紡織面料進(jìn)行再造，使其具有時(shí)尚性、民族性和特別性的視覺效果。[7]

3.2壓褶

根據(jù)不同面料的不同特點(diǎn)，有三種不同的壓褶式：（1）使用熱敏輔料記憶成型，使需要褶皺的部分貼在熱敏材料中，通過定型機(jī)高溫?cái)D壓，熱敏材料部位就會(huì)逐漸收縮，具有褶皺效果。該工藝常針對含滌30%以上的織物，并借助高速電腦繡花機(jī)完成復(fù)雜圖樣花紋的縫制，可制作出多樣的三維圖形，但定型效果較差，易拉伸變形，一般只用于上裝；[8]（2）使用長車蒸汽定型，通過機(jī)械對面料進(jìn)行壓褶，使圖案穩(wěn)定清晰。機(jī)器壓褶造型的形態(tài)主要以規(guī)則連續(xù)的褶裥為主，變化的空間不大，一般是通過調(diào)節(jié)機(jī)器齒輪改變褶裥的數(shù)量、大小和方向等要素，并進(jìn)行一系列的組合變化來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師的要求；（3）高溫印燙，將針織物通過折疊、擰絞、扭曲或者聚集的方式進(jìn)行變化，然后將其放入高溫高壓蒸汽鍋中，保存服裝面料此時(shí)的形狀，實(shí)現(xiàn)不同的三維造型[9]，見圖6.

3.3爛花

爛花主要是利用天然纖維、人造纖維等的化學(xué)性能不同，對不同纖維混紡織物等進(jìn)行爛花漿印花腐蝕加工。其中棉、麻等植物纖維具有耐堿性，但是耐酸性較差；羊毛等動(dòng)物纖維具有耐酸性，但是耐堿性較差；滌綸等一系列的合成纖維具有較好的耐堿性和耐酸性。爛花漿有兩種，包括酸性和堿性，根據(jù)不同纖維來選擇。一般使用的都是酸性爛花漿，使其中的植物纖維溶解，呈現(xiàn)出清晰的花紋[10],圖7為爛花滌棉。

4紡織面料特點(diǎn)和服裝設(shè)計(jì)的關(guān)系

面料特點(diǎn)沒有外觀那么直接，要全面掌握織物知識(shí)才能分辨，面料特點(diǎn)對服裝設(shè)計(jì)有著重要的影響。比如，有的面料穿著非常舒適，有的面料具有較好的彈性，有的面料具有較強(qiáng)的懸垂度等等，如果在服裝設(shè)計(jì)的過程中不能選擇合適的面料，那么就很可能達(dá)不到預(yù)期的目標(biāo)。

4.1面料的舒適性

服裝對面料有不同的舒適性要求，比如貼身的內(nèi)衣，由于與皮膚直接接觸，所以就較為注重面料的舒適性；比如夏天穿的衣服，要求具有較高的透氣性；比如外衣或者秋冬天的衣服，要求具有良好的保暖性。面料的舒適性和原料纖維有著較大的關(guān)系，天然纖維紡織面料具有較高的吸濕性、透氣性和舒適性，化學(xué)面料的這些性能就較差。舒適性和面料的結(jié)構(gòu)也有一定的聯(lián)系，比如稀松和柔軟的面料就具有較強(qiáng)的透氣性和吸濕性，較硬和緊密的面料透氣性較差，作為貼身衣物的話，就會(huì)不舒服。所以，在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的時(shí)候，要注意紡織面料的舒適性。

4.2面料的彈性

不同的服裝設(shè)計(jì)對面料也有不同的彈性要求，比如較為合體的服飾，就要求面料具有較好的彈性，如果服飾的彈性較差，會(huì)妨礙活動(dòng)，但是一些較為寬松的服飾就沒有這種要求。面料的彈性在筆挺的服飾中也非常重要，一些彈性較差的服裝，容易有褶皺。比如絲織物、毛織物就有較好的彈性，但是棉、麻織物就沒有，化學(xué)纖維織物具有較好的彈性，是合體服飾最佳的面料選擇。所以在設(shè)計(jì)服裝的時(shí)候，織物的彈性選擇也非常重要。

4.3面料的垂感

面料的垂感對服裝有著較大的影響，比如較為寬松的服裝就要求面料具有較強(qiáng)的垂感，尤其是具有較大裙圍的大擺裙，要使服飾具有流動(dòng)的效果，在選擇面料的時(shí)候，就要選擇具有較高懸垂性的織物。面料的垂感和纖維的細(xì)度、紡織物的密度有關(guān)，纖維越細(xì)，紡織物的密度越小，那么其就具有較強(qiáng)的垂感。[11]

5結(jié)束語

服裝設(shè)計(jì)不僅僅是服飾的款式、色彩方面，還包括了服裝的結(jié)構(gòu)、材料、穿著舒適度等方面，要想使服裝穿起來舒服、美觀，就要慎重選擇紡織面料，針對不同類型的服裝選擇不同的紡織面料，將紡織面料與服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合，合理搭配，創(chuàng)造出美觀、獨(dú)特的服裝，這樣才能夠使服裝設(shè)計(jì)達(dá)到預(yù)期的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳慧.毛紡面料特性對服裝設(shè)計(jì)的影響[J].毛紡科技,2016,44(8):48-50.

[2]趙春蕾.高科技面料與服裝設(shè)計(jì)[C]//申洲杯中國針織工業(yè)科學(xué)技術(shù)年會(huì),2012.

[3]陳欣,吳鵬鵬.數(shù)碼印花紡織面料在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].紡織導(dǎo)報(bào),2014(12):77-80.

[4]李紅月.淺談扎染與蠟染圖案藝術(shù)[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì),2010(11):281-282.

[5]尚紅燕.扎染圖案造型設(shè)計(jì)及染色工藝實(shí)踐分析[J].國際紡織導(dǎo)報(bào)2010(3):32-35.

[6]劉月蕊,鮑小龍.藍(lán)印花布相關(guān)工藝關(guān)系的研究[J].美術(shù)與設(shè)計(jì)2013(3):121-124.

[7]苗蕾.針織面料在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].輕工科技,2014(10):95-96.

[8]劉素瓊,高衛(wèi)東,顧鳴等.服裝面料三維造型研究及其應(yīng)用[J].紡織導(dǎo)報(bào),2010(2):74-75.

[9]胡毅,劉治君,李曉巖,等.激光雕花技術(shù)在服裝產(chǎn)品開發(fā)中的應(yīng)用研究[J].染整技術(shù),2016,38(6):30-35.

[10]謝秀紅.印花在針織服裝上的設(shè)計(jì)與應(yīng)用[J].染整技術(shù),2012,34(12):26-30.

篇2

    伴隨著人們穿著的改變,裝飾已經(jīng)成為服裝設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要組成部分,現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)起著越來越重要的作用?，F(xiàn)在的裝飾工藝的內(nèi)容和形式豐富多樣,所運(yùn)用的材料也多種多樣,設(shè)計(jì)師通過不同的材料和手法能夠創(chuàng)造出多種多樣的服裝造型,滿足現(xiàn)代人對服裝的各種不同追求。根據(jù)材料和手法的不同,裝飾工藝大體可以分為三類:其一是刺繡,其二是裝飾縫,其三是其他裝飾工藝。下面分別從這三個(gè)方面進(jìn)行分析。

    (一)刺繡

    刺繡是指用針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱。其工藝是用針將絲線或其他纖維、紗線在繡料上按照設(shè)計(jì)好的圖案和色彩進(jìn)行穿刺,通過針線的縫跡組合成獨(dú)特裝飾。刺繡在中國的可以追溯到兩三千年前,中國刺繡主要有蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四大門類。刺繡的技法有錯(cuò)針繡、亂針繡、網(wǎng)繡、滿地繡、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等。

    (二)裝飾縫

    裝飾縫的工藝特點(diǎn)是通過不同技法對原本平整的面料進(jìn)行處理,使其產(chǎn)生不同的肌理效果。例如,通過疊加的方式塑造服裝的立體感,豐富服裝的層次;又比如,通過對面料進(jìn)行分離,塑造服裝的鏤空效果,可以顯露女士曼妙的身姿,起到突出曲線的目的。在服裝設(shè)計(jì)中常見的裝飾縫有絎縫、皺縮縫、細(xì)褶縫、裥飾縫、裝飾線跡接縫等裝飾工藝。

    (三)其他

    在服裝設(shè)計(jì)中,其他的裝飾工藝手法包括蕾絲、毛皮、腰帶、鑲邊等裝飾工藝。但這些裝飾工藝在應(yīng)用上存在局限性,并且在我國的發(fā)展時(shí)間比較短,對這些裝飾工藝的應(yīng)用尚不成熟。

    二、裝飾工藝在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    裝飾工藝在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用能夠產(chǎn)生不同的裝飾效果,豐富服裝的類別。結(jié)合文章第一部分的裝飾分類,分別從刺繡、裝飾縫、蕾絲等方面進(jìn)行分析 ,探討裝飾工藝在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用特點(diǎn)和作用。

    (一)刺繡工藝在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用的特點(diǎn)

    刺繡在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用能夠產(chǎn)生多種裝飾效果,這是基于刺繡的圖案在服裝中面積的占有率和位置。刺繡本身具有多種刺繡技法,所以當(dāng)下越來越多的服裝設(shè)計(jì)師會(huì)采用不同的刺繡技法,并結(jié)合不同的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行多種多樣的服裝設(shè)計(jì)。另外刺繡在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用即可以運(yùn)用于局部又可以分散在整個(gè)織物上。例如2012年巴黎時(shí)裝周christian dior的2012春夏高級(jí)定制女裝系列,gaytten設(shè)計(jì)的夏裝,以透明薄紗展示出衣服的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu),下擺微張?jiān)煨偷陌咨棺?上面以黑色絲線繡成花卉圖案,整個(gè)服裝具有一種東方文化的藝術(shù)氣息,細(xì)致的刺繡圖案提升了服裝的整體檔次。

    通常刺繡如果在服裝設(shè)計(jì)中大面積地運(yùn)用刺繡裝飾,能夠產(chǎn)生富麗堂皇的裝飾效果。例如黑色面料是一種極簡主義的體現(xiàn),但在黑色面料的服裝上通過刺繡進(jìn)行造型裝飾,再在款式上結(jié)合中國古典的服裝造型,形成了一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的服飾特點(diǎn)。這既保留了民族特色,又充滿了獨(dú)特的時(shí)尚感。

    (二)裝飾縫工藝在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用的特點(diǎn)

    裝飾縫在服裝設(shè)計(jì)中的種類分為絎縫、皺縮縫、細(xì)褶縫、裥飾縫、裝飾線跡接縫。各種裝飾縫在服裝設(shè)計(jì)中有不同的作用,例如絎縫既具有保暖作用,又具有裝飾功能。當(dāng)下絎縫已經(jīng)在服裝設(shè)計(jì)中被廣泛的運(yùn)用,特別是廣泛地運(yùn)用于大衣、風(fēng)衣、夾克等秋冬服裝設(shè)計(jì)中。

    褶皺縫通常作為裝飾元素運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)上,例如通常運(yùn)用在裙子和襯衫上,另外還有袖口、肩部、腰帶等部位。在2003年11月巴黎時(shí)尚舞臺(tái)上,香奈兒的衣服融入了皺縮縫的工藝特點(diǎn),并融合其他元素,整體呈現(xiàn)出一種浪漫而快樂的柔美氛圍。

    細(xì)褶縫是指在布料上以一定的間隔從正面或反面捏縫出細(xì)褶,細(xì)褶縫的主要作用是體現(xiàn)服裝的立體效果。當(dāng)下已經(jīng)廣泛地運(yùn)用于女士襯衫、連衣裙等服裝設(shè)計(jì)中。

    裥飾縫和細(xì)褶縫作用相差不大,在服飾上的運(yùn)用主要能增強(qiáng)服裝的動(dòng)感造型,其被廣泛地運(yùn)用在連衣裙、襯衫、背心等時(shí)裝中。當(dāng)下擅長運(yùn)用裥飾縫的服裝設(shè)計(jì)師是日本的三宅一生。三宅一生從1989年開始設(shè)計(jì)帶有裥飾縫的服裝,此后就將裥飾縫作為自己服裝設(shè)計(jì)的個(gè)性化表達(dá)。

    (三)蕾絲工藝在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用的特點(diǎn)

    蕾絲指的是通過編、結(jié)、纏等不同手法將織物做鏤空處理,在以往主要由人工編制,廣泛運(yùn)用于晚禮服中。當(dāng)下伴隨著機(jī)器生產(chǎn)的普及,又出現(xiàn)了機(jī)制蕾絲。蕾絲的特點(diǎn)是優(yōu)美精致、纖細(xì)透明,蕾絲在女性服裝中的運(yùn)用很好地突出了女性的柔美和嬌媚,受到很多女性的青睞。例如2008年紐約時(shí)裝周的phi將黑色鏤空蕾絲下穿上艷麗桃紅的連體衣,使得蕾絲結(jié)合女性特有的氣質(zhì),傳達(dá)出一種淘氣與有趣、醒目與叛逆并存的獨(dú)特美感。

篇3

服裝效果圖與看圖制板的關(guān)系

看圖制板技術(shù)并不是對服裝設(shè)計(jì)效果圖直白的轉(zhuǎn)譯，而是從效果圖類型、款式造型類別、平透視關(guān)系、工藝處理形式、著裝人體數(shù)據(jù)、材料性質(zhì)與組成、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理性等各方面因素進(jìn)行綜合分析之后的合理轉(zhuǎn)化。服裝設(shè)計(jì)效果圖除了服裝的實(shí)物效果圖之外，其表現(xiàn)方式都是開放性的，它是對款式設(shè)計(jì)構(gòu)思的藝術(shù)化詮釋，是以體現(xiàn)款式造型的創(chuàng)新性為最終目的的一種表現(xiàn)手段。而服裝的板型設(shè)計(jì)則與服裝生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)休戚相關(guān)，它必須與目標(biāo)銷售市場、銷售對象、品牌風(fēng)格、生產(chǎn)工藝、材料構(gòu)成等各種因素相配合。看圖制板技術(shù)就是對二者進(jìn)行“求同糾異”的過程，因此準(zhǔn)確、合理的實(shí)現(xiàn)對于服裝設(shè)計(jì)效果圖的實(shí)物轉(zhuǎn)化，是看圖制板技術(shù)進(jìn)行實(shí)踐操作檢驗(yàn)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

服裝設(shè)計(jì)效果圖是指服裝設(shè)計(jì)師通過點(diǎn)、線、面及色彩等要素，表達(dá)設(shè)計(jì)構(gòu)思，體現(xiàn)款式成品在人體著裝后效果的一種平面繪畫形式。而服裝效果圖則是在服裝設(shè)計(jì)效果圖的基礎(chǔ)上進(jìn)一步細(xì)化，特指服裝成品效果圖片、服裝走秀效果圖片等實(shí)物設(shè)計(jì)效果圖片。服裝效果圖為款式設(shè)計(jì)部門和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)部門架起了溝通的橋梁，也為設(shè)計(jì)效果的最終實(shí)現(xiàn)提供了重要的技術(shù)保障。

服裝效果圖的分類及特點(diǎn)

服裝設(shè)計(jì)效果圖的表現(xiàn)是服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，是服裝設(shè)計(jì)師以繪畫的形式表達(dá)模擬構(gòu)思的一種重要手段。因此，設(shè)計(jì)師在繪制服裝效果圖時(shí)，著重要完成對于服裝設(shè)計(jì)預(yù)想、構(gòu)思的描繪，并必須始終以人體形態(tài)為服裝造型的主要依據(jù)。本文按照服裝設(shè)計(jì)效果圖的不同表現(xiàn)形式，將服裝設(shè)計(jì)效果圖具體細(xì)分為夸張型、寫實(shí)型和具實(shí)型，針對各類服裝設(shè)計(jì)效果圖進(jìn)行對比分析，總結(jié)出各類服裝設(shè)計(jì)效果圖女上裝板型設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)。

夸張型服裝設(shè)計(jì)效果圖基本特點(diǎn)

夸張型服裝設(shè)計(jì)效果圖是指用于宣傳和欣賞的時(shí)裝插圖，或是凸顯設(shè)計(jì)師風(fēng)格的夸張人體比例的服裝效果圖，本文將針對后者進(jìn)行女裝板型設(shè)計(jì)方法研究。如圖1所示是一款不對稱式斜肩小禮服裙的著裝效果圖和會(huì)現(xiàn)場走秀圖片比對效果；圖2是西班牙時(shí)裝插畫大師ArturoElena的作品；圖3是夸張人體比例的設(shè)計(jì)效果圖。通過對于各類夸張型服裝設(shè)計(jì)效果圖觀察分析，可以將其特點(diǎn)歸納為以下三點(diǎn)：人體形態(tài)夸張化?？鋸埿头b效果圖的人體頭身比例一般為19以上，通過夸大肩寬、收小腰部、拉伸頸部和腰長等方式刻畫設(shè)計(jì)款式的藝術(shù)效果。因此，其所表現(xiàn)的人體形態(tài)是在基本形態(tài)的基礎(chǔ)上，結(jié)合服裝款式設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行的適當(dāng)夸張，不能夠直接作為板型設(shè)計(jì)的數(shù)據(jù)依據(jù)?？钍叫Ч硐牖??？鋸埿头b效果圖是以凸顯設(shè)計(jì)師個(gè)人風(fēng)格為特點(diǎn)的效果圖形式，是以呈現(xiàn)服裝款式造型最佳效果為主要目的。因此，不可避免的出現(xiàn)理想化穿著狀態(tài)和實(shí)際穿著效果之間的差異。

篇4

1功能性

服裝面料再造藝術(shù)要嚴(yán)格遵循設(shè)計(jì)原則，以設(shè)計(jì)原則為重要評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)面料再造藝術(shù)的規(guī)范性與合理性。面料再造藝術(shù)應(yīng)以功能性為主要設(shè)計(jì)原則，充分體現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)對人們體感的影響，根據(jù)季節(jié)、場合、人群等的不同，進(jìn)行合理化的設(shè)計(jì)。例如，冬季毛呢應(yīng)選擇相對厚實(shí)、緊密的面料以達(dá)到保暖的效果；對于高級(jí)宴會(huì)的禮服應(yīng)選擇絲滑、垂感好的面料，以滿足環(huán)境的需要。對于服裝設(shè)計(jì)而言，面料再造藝術(shù)應(yīng)以功能性為重要基礎(chǔ)，在保證一定實(shí)用價(jià)值的基礎(chǔ)上進(jìn)行美感和藝術(shù)的體現(xiàn)是正確之選。

2藝術(shù)性

不同的面料具有不同的藝術(shù)用途和藝術(shù)氣質(zhì)，服裝面料都具備一定的工藝特點(diǎn)，對面料設(shè)計(jì)工藝要求很高。在原有面料一次性設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行再設(shè)計(jì)，進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)和改造，能從中挖掘面料的深度藝術(shù)內(nèi)涵，利用專業(yè)性的工藝技巧對服裝的面料進(jìn)行完善和創(chuàng)新，以增強(qiáng)藝術(shù)和視覺效果，是服裝面料再造藝術(shù)成功的重要體現(xiàn)。服裝面料的一次性設(shè)計(jì)相對簡單，其修飾性相對較弱，對藝術(shù)性的表達(dá)也差強(qiáng)人意，面料再造藝術(shù)是對一次性設(shè)計(jì)的完善和創(chuàng)新，會(huì)讓服裝更具藝術(shù)色彩和美學(xué)效果，達(dá)到了服裝設(shè)計(jì)的最終目的。

3協(xié)調(diào)性在服裝設(shè)計(jì)中，面料再造藝術(shù)要結(jié)合服裝的整體效果或?qū)傩蕴攸c(diǎn)進(jìn)行科學(xué)、合理化的設(shè)計(jì)，注重面料再造藝術(shù)與服裝整體藝術(shù)效果的融合，要嚴(yán)格遵循協(xié)調(diào)性的原則，實(shí)現(xiàn)風(fēng)格與形式的高度統(tǒng)一。若面料再造藝術(shù)與服裝的整體設(shè)計(jì)格格不入，會(huì)導(dǎo)致無主次、風(fēng)格混亂現(xiàn)象的發(fā)生，是協(xié)調(diào)性缺失的重要體現(xiàn)。面料再造藝術(shù)應(yīng)將對面料的設(shè)計(jì)與整合風(fēng)格特點(diǎn)相統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，為凸顯良好的服裝整體效果而提供條件。

二、服裝設(shè)計(jì)中的面料再造藝術(shù)的應(yīng)用

1服裝設(shè)計(jì)中的加減化設(shè)計(jì)

在服裝設(shè)計(jì)中，面料再造藝術(shù)得到了充分體現(xiàn)，加減化設(shè)計(jì)是其中應(yīng)用最為廣泛的一種。面料再造藝術(shù)中的加減化設(shè)計(jì)是在原有面料設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，加入或去除材質(zhì)以更好地彰顯服裝的個(gè)性化和美學(xué)效果。加法性設(shè)計(jì)就是在一次性設(shè)計(jì)面料的基礎(chǔ)上，再融入其他材質(zhì)，并運(yùn)用貼合、熱壓、縫等工藝手段對其進(jìn)行面料再造，以增強(qiáng)服裝的外觀效果。例如，在服裝的前襟右上方制作一個(gè)小花、掛飾或繡上一些標(biāo)志性的圖案等，都是在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行了添加和改造，加入一定的時(shí)尚特色或點(diǎn)綴，使得服裝的整體氣質(zhì)有所提升，有助于增強(qiáng)服裝的魅力和生機(jī)。減法性設(shè)計(jì)就是對原面料進(jìn)行減化設(shè)計(jì)，對服裝面料進(jìn)行鏤空、雕琢、抽絲、磨砂等設(shè)計(jì)，使服裝的面料不夠完整，可彰顯服裝的個(gè)性化色彩。例如，我們?nèi)粘Ｉ钪写┑呐Ｗ醒潱贫磁Ｗ醒澗褪沁\(yùn)用了面料再造藝術(shù)，對牛仔面料進(jìn)行了破洞、磨砂等處理，將時(shí)代元素、潮流特色和個(gè)性化融為一體，受到了年輕人的廣泛追捧，是面料再造藝術(shù)的典型代表。將服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行加減化設(shè)計(jì)，其工藝相對簡單，對服裝的整體布局進(jìn)行了設(shè)計(jì)和美化，在加法設(shè)計(jì)上增強(qiáng)了服裝設(shè)計(jì)的立體感，在減法設(shè)計(jì)上增強(qiáng)了服裝設(shè)計(jì)的殘缺美和藝術(shù)感，具有高度的藝術(shù)價(jià)值。

2服裝設(shè)計(jì)中的立體化設(shè)計(jì)

服裝面料再造的立體化設(shè)計(jì)是對原有的面料運(yùn)用手工或平縫機(jī)等方式進(jìn)行面料的加工與縫制，將縫制出的形態(tài)凸顯在外，以增強(qiáng)服裝的立體性效果。另外，也可利用化學(xué)或物理方法來進(jìn)行面料再造，將面料的原有形態(tài)進(jìn)行改變，將圖案或標(biāo)志設(shè)計(jì)成立體式或鑲嵌式，以增強(qiáng)服裝的立體效果，是個(gè)性化設(shè)計(jì)的重要體現(xiàn)。例如，日常生活中泡泡袖、荷葉裙等都是服裝立體性設(shè)計(jì)的重要體現(xiàn)。服裝的立體化設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)在局部設(shè)計(jì)和整體性設(shè)計(jì)，局部設(shè)計(jì)是集中在服裝設(shè)計(jì)的某個(gè)區(qū)域，對該區(qū)域進(jìn)行針對性的立體化設(shè)計(jì)；整體設(shè)計(jì)是就服裝整體而言，根據(jù)服裝特點(diǎn)和流行元素，進(jìn)行整體格局上的立體設(shè)計(jì)，以增強(qiáng)服裝的表達(dá)效果。

3服裝設(shè)計(jì)中的編繡、印刷設(shè)計(jì)

在服裝設(shè)計(jì)中，服裝編繡、印刷實(shí)為常見，也是面料再造藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。服裝的編繡以純手工居多，重在編繡工藝的展現(xiàn)，一般情況下純手工的編繡作品都相對昂貴，相比其他投入的精力較多。手工編繡是典型的藝術(shù)品工藝，刺繡、編織的技巧要嫻熟才能達(dá)到較高的藝術(shù)境界，也是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的充分體現(xiàn)。在我國，刺繡或編織特點(diǎn)的服裝大都集中在少數(shù)民族地區(qū)，具有藝術(shù)特點(diǎn)和民族特色。如今，在服裝設(shè)計(jì)中對印刷技術(shù)的應(yīng)用也相當(dāng)廣泛，以染色和印花為主，將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代信息技術(shù)相結(jié)合，蠟染、扎染、電腦噴涂、數(shù)碼印花等屬于服裝印刷技術(shù)，是服裝面料再造藝術(shù)開展的重要手段之一。

三、結(jié)語

篇5

1對稱和均衡

眾所周知，不同時(shí)代的服裝具有不同的特點(diǎn)，但是每一種服裝形式都能夠體現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，服裝可謂是展現(xiàn)時(shí)代全貌的重要形式。不僅能夠?qū)ι鐣?huì)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)、政治以及文化的形式有所表現(xiàn)，還可以對社會(huì)發(fā)展中的審美和文化思潮進(jìn)行解讀。形式美并不是凝固不變的，而是隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷改進(jìn)和完善。服裝設(shè)計(jì)的對稱性和均衡性是其最主要的特點(diǎn)，無論是傳統(tǒng)的造型藝術(shù)還是現(xiàn)如今的服裝設(shè)計(jì)都會(huì)涉及到對稱性的特點(diǎn)。服裝設(shè)計(jì)中對稱性的設(shè)計(jì)主要是以人體本身對稱的特點(diǎn)為依據(jù)。另外，自然界中的對稱形式多見，比如花草、飛禽等等，服裝設(shè)計(jì)的對稱性也是為了和自然界中的對稱形式相呼應(yīng)。均衡性主要是指服裝設(shè)計(jì)所涉及到的各種元素之間的均衡性。比如門襟，修飾手法等等，服裝設(shè)計(jì)的均衡性不僅要體現(xiàn)在空間感上，還要達(dá)到一定的視覺效果。在文學(xué)鑒賞中，對稱性和均衡性的特點(diǎn)也比比皆是。文學(xué)形式包含詩歌、散文以及小說等等，對稱性特點(diǎn)比較明顯的就是詩歌，無論是五言律詩還是七言絕句都表現(xiàn)出一定的對稱性?？梢?，文學(xué)鑒賞和服裝設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出一定的形式美，只是表現(xiàn)形式不同而已。對稱性從總體上看能夠給人帶來一種嚴(yán)肅性，有時(shí)甚至?xí)^于單調(diào)，而均衡性則表現(xiàn)的十分靈動(dòng)。二者的融合體是藝術(shù)表現(xiàn)的重要特征。

2對比和補(bǔ)充

所謂的對比，簡言之就是兩種或者是兩種以上的事物放到一起進(jìn)行分析，通過直觀的效果的比對，找到相同和不同之處。對于服裝設(shè)計(jì)來說，對比關(guān)系能夠?qū)徝赖膫€(gè)性進(jìn)行突出表現(xiàn)，同時(shí)還能夠達(dá)到一定的藝術(shù)效果。在進(jìn)行對比的時(shí)候，主要進(jìn)行色彩對比，款式對比以及面料的對比等等。對比的目的就是提升視覺上的震撼力，實(shí)現(xiàn)服裝造型的新穎性等等。每一種服裝品牌都有其獨(dú)有的設(shè)計(jì)方式，在各種服裝設(shè)計(jì)中都要融合對比的方式。而補(bǔ)充則是針對服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)中一些規(guī)范和原則，來對一些構(gòu)成元素進(jìn)行排列和組合，使得設(shè)計(jì)工作不至于更加單調(diào)。在文學(xué)鑒賞藝術(shù)中，采用的對比方式主要是動(dòng)靜對比，虛實(shí)對比等等。這是比較常見的文學(xué)創(chuàng)作手法。實(shí)現(xiàn)動(dòng)靜的對比是對景物、場景、感情等進(jìn)行有層次的表現(xiàn)，讓人們感受到文學(xué)作品所要表達(dá)的主要內(nèi)涵。另外，虛實(shí)結(jié)合與對比，也是為了增添文學(xué)作品中已有狀態(tài)的靈活性?？梢姡膶W(xué)鑒賞和服裝藝術(shù)的形式美之間存在著較多的相通性。

3節(jié)奏和夸張

在服裝設(shè)計(jì)中，運(yùn)用節(jié)奏和夸張的方法比較常見，主要是通過對直線、曲線以及褶皺變化的出現(xiàn)形式來提升服裝形式美，服裝就如果山水畫，富含一定的韻律感，強(qiáng)化服裝設(shè)計(jì)的什么（改成審美）和藝術(shù)。當(dāng)然，文學(xué)作品中的節(jié)奏感和夸張的形式更是突出。文學(xué)形式只有具有節(jié)奏感，才能夠朗朗上口，富有韻律。每一季每個(gè)品牌每個(gè)服裝設(shè)計(jì)師都會(huì)運(yùn)用自己擅長和青睞的形式美法則在自己的服裝設(shè)計(jì)中，極力做到運(yùn)用的合理、和諧和完美。當(dāng)然在運(yùn)用的過程中不可避免的會(huì)出現(xiàn)高雅與低俗，穩(wěn)重與詼諧，活潑與呆板的沖突，應(yīng)該在融合中去其糟粕，取其精華，創(chuàng)新構(gòu)思，打造現(xiàn)實(shí)，用新的內(nèi)容突破原有的觀念形式，合理的運(yùn)用服裝的形式美法則，豐富和發(fā)展服飾文化的內(nèi)涵。

二總結(jié)

篇6

民族服飾具有審美價(jià)值高、裝飾性強(qiáng)、裝飾品多、款式復(fù)雜等特點(diǎn)。民族服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用范圍逐漸擴(kuò)大，如何在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中合理運(yùn)用民族服裝元素已經(jīng)成為服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的關(guān)鍵問題。文章主要分析民族服飾的風(fēng)格特色，探討民族服飾元素應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：

民族服飾元素；服裝設(shè)計(jì)；價(jià)值；應(yīng)用

我國民族服飾具有風(fēng)格獨(dú)特、工藝精巧、色彩鮮明等特點(diǎn)。各民族的風(fēng)俗與地域存在差異，不同民族的服飾也不盡相同。民族服飾所具有的奇麗、神秘、古樸特質(zhì)，已經(jīng)成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)尤其是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的重要靈感來源。

一、我國民族服飾的風(fēng)格特色

我國各民族服飾豐富的色彩、精致的編織、獨(dú)特的圖案、小巧的刺繡均是各族人民智慧的結(jié)晶，體現(xiàn)著各民族的審美觀念。民族服飾具有獨(dú)特的文化魅力，包含豐富的民族服飾元素，體現(xiàn)了民族文化特征。我國北方民族服飾與南方民族服飾在風(fēng)格上存在差異，有“南裙北袍”之分。我國南方氣候溫潤宜人，南方民族服裝款式多樣且結(jié)構(gòu)簡單，裝飾較多，不僅有絢麗的紋樣，還有大量的配飾，突顯了南方民族服裝重裝飾的風(fēng)格特色。北方民族在夏季以白帽、長衫為主，冬季因防寒保暖的需求，以光板羊皮襖、皮袍、狐皮帽為主。如，蒙古族就將長袍作為主要服飾。北方民族服飾的款式較為單一，裝飾較少，更加注重實(shí)用性。

二、現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中民族服飾元素的應(yīng)用

1.裝飾品

民族服飾上的配飾具有較強(qiáng)的搭配性，所以通常應(yīng)用于現(xiàn)代服裝搭配中，使現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)具有古樸之美。如，表面鑲有獸骨、珊瑚與天然石頭的銀質(zhì)藏族配飾，樸實(shí)的材料散發(fā)著濃烈的民族風(fēng)情與高原氣息，將現(xiàn)代時(shí)尚與民族文化完美地結(jié)合在一起?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)從民族配飾中挖掘設(shè)計(jì)靈感，以民族服飾風(fēng)格為基礎(chǔ)，探尋符合現(xiàn)代時(shí)尚潮流的服裝搭配形式。

2.工藝

目前，歐美主流時(shí)尚服飾在制作工藝方面已經(jīng)運(yùn)用了現(xiàn)代扎染工藝，傳統(tǒng)扎染工藝蘊(yùn)含的“靛藍(lán)情結(jié)”已融入現(xiàn)代時(shí)尚潮流。與扎染工藝相比，蠟染強(qiáng)調(diào)的是局部刻畫?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中對蠟染的運(yùn)用不再局限于女性服裝，男性服裝設(shè)計(jì)中也開始應(yīng)用蠟染工藝，如馬克華菲、杰克瓊斯等休閑男裝品牌。現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用蠟染工藝，可以使服飾上的抽象圖形更加生動(dòng)，而個(gè)性化涂鴉藝術(shù)的融入更能體現(xiàn)出服裝的人文氣息。設(shè)計(jì)師在運(yùn)用民族服裝工藝裝飾手法的時(shí)候，可以進(jìn)一步簡化民族服裝工藝，如，設(shè)計(jì)師可以利用染織工藝對現(xiàn)代流行服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員在運(yùn)用民族服飾工藝元素的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)最大限度地保留民族服飾工藝的文化內(nèi)涵，在不違背現(xiàn)代審美理念的基礎(chǔ)上盡量保留民族文化意蘊(yùn)。

3.造型

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員在提煉民族服飾造型元素的過程中，除了要考慮服飾造型帶給人的視覺體驗(yàn)，還要考慮民族服飾造型元素的文化內(nèi)涵，只有這樣才能夠保證造型元素被合理地應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，使現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)既具有現(xiàn)代時(shí)尚氣息，又能體現(xiàn)民族精神。彝族婦女的服飾具有濃厚的民族特色，下身一般為五節(jié)百褶彩裙，裙褶越多越能凸顯裙子的美麗，近年來流行的現(xiàn)代百褶彩虹裙的設(shè)計(jì)靈感就源于這一造型元素。

4.面料

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)重視傳統(tǒng)面料蘊(yùn)含的民族氣息并將其運(yùn)用于現(xiàn)代服裝中，在此基礎(chǔ)上展現(xiàn)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的民族特色，使現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)更具民族風(fēng)情?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員可以將民族服飾面料作為現(xiàn)代服裝的設(shè)計(jì)材料，根據(jù)現(xiàn)代審美觀念進(jìn)行創(chuàng)新，這樣不僅能夠保證現(xiàn)代服裝作品符合現(xiàn)代時(shí)尚潮流，還可以使其具有獨(dú)特的民族風(fēng)格。

5.圖案

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)合理設(shè)置圖案裝飾的位置，因?yàn)閳D案裝飾的位置對于服飾美感與人體美的展現(xiàn)有著直接影響?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，要把握原始素材與服裝作品之間的聯(lián)系，不能完全照搬民族服飾圖案，要根據(jù)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的要求，將圖案合理地運(yùn)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員可以采取分解重構(gòu)、局部夸張、對比襯托與打散構(gòu)成等多種方式設(shè)計(jì)圖案紋樣，從而確?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的合理性。

結(jié)語

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)從民族服飾紋樣中汲取營養(yǎng)，挖掘民間藝術(shù)中的優(yōu)秀元素，然后提煉、重組，根據(jù)現(xiàn)代時(shí)尚潮流將其合理地運(yùn)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)人員要對這些具有民族文化氣息的服飾紋樣進(jìn)行創(chuàng)新運(yùn)用，從而取得更好的藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)民族服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的價(jià)值。

作者：劉菁華 單位：遼寧現(xiàn)代服務(wù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

參考文獻(xiàn)：

[1]吳曉波.民族服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究.天津紡織科技，2012（4）.

[2]吁彥群.中國民族服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用.美術(shù)大觀，2012（12）.

篇7

我國是多民族國家，56 個(gè)民族交相輝映，民族文化共同繁榮發(fā)展，而現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)對民族元素的運(yùn)用也呼應(yīng)了我國發(fā)展多樣的民族文化的特色，民族文化是一個(gè)國家歷史和文明的體現(xiàn)。民族傳統(tǒng)元素不僅是我國藝術(shù)文化的精華，民族元素在我國現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中發(fā)揮重要的作用，如，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，中式面料、中式剪裁、民族色彩、民族圖案（龍圖騰、飛天圖騰、鳳凰圖騰、麒麟圖騰等傳統(tǒng)吉祥圖案等等）的運(yùn)用。

在 2011 年春夏中國國際時(shí)裝周上，NE?TIGER 服裝品牌為全世界帶來了一陣高級(jí)定制的中國風(fēng)，本系列在民族元素的運(yùn)用上，大膽張揚(yáng)，在傳承的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。在本系列的設(shè)計(jì)上，整體的服裝風(fēng)格是以我國旗袍的樣式為主，在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中，又大膽地進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，例如，旗袍的下擺運(yùn)用多層的魚尾裙設(shè)計(jì)元素，做出驚艷的效果；服裝的面料采用天鵝絨進(jìn)行鏤空設(shè)計(jì)；在西式的禮服款式上，加入敦煌飛天圖案等。

我國現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)對民族元素的運(yùn)用，體現(xiàn)了一個(gè)國家民族文化的象征，這正是我國現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的魅力所在，這使我國的現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)可以走向國際，彰顯中華民族服裝設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象，它不僅形成獨(dú)具一格的個(gè)性，還形成一種對文化積淀的美。

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)工藝與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)不僅采用新的設(shè)計(jì)工藝，如印花、激光切割工藝等，同時(shí)也大量的運(yùn)用民間傳統(tǒng)工藝，例如，刺繡工藝、云錦工藝等。我國的云錦工藝是服裝工藝藝術(shù)一枝獨(dú)秀，云錦的誕生于蘇州，它是蘇州緙絲衍生出來的附屬品。云錦工藝用老式的提花木機(jī)織造，這種工藝至今無法用機(jī)器替代，必須由提花工和織造工兩人配合完成，兩個(gè)人一天只能生產(chǎn) 5- 6 厘米，其主要特點(diǎn)是逐花異色，從云錦的不同角度觀察，繡品上花卉的色彩是變化多樣。在古代，云錦僅僅被用于皇家服飾，用料考究、不惜工本、精益求精。云錦這一歷史文化悠久的民間傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代社會(huì)以及文化時(shí)尚緊密結(jié)合，賦予了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)新的活力和應(yīng)用價(jià)值。

民間服飾工藝運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，豐富了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的形式，傳統(tǒng)工藝制造出來的服飾一針一線都體現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的高超技藝。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，傳統(tǒng)手工工藝逐漸走向衰敗，高科技大批量的機(jī)械生產(chǎn)工藝取代了一部分傳統(tǒng)服裝手工工藝，但傳統(tǒng)工藝無法全部用機(jī)器所替代，機(jī)器只能模仿手工工藝的制作方式，從實(shí)現(xiàn)結(jié)果來看，手工工藝的生動(dòng)性機(jī)器生產(chǎn)是無法替代的。從某種程度上說，也挽救了這些傳統(tǒng)服裝手工工藝，推動(dòng)了我國民間手工工藝的發(fā)展。例如，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)對民間傳統(tǒng)工藝的運(yùn)用，使得我國現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)形式有別于其他國家的設(shè)計(jì)制造工藝，在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中加入刺繡工藝、扎染工藝，為現(xiàn)代服飾起到畫龍點(diǎn)睛的作用。又例如，傳統(tǒng)的刺繡工藝無法達(dá)到大規(guī)模生產(chǎn)的目的，現(xiàn)代的機(jī)繡工藝可以實(shí)現(xiàn)大規(guī)模的刺繡生產(chǎn)。因此，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)在對我國民間傳統(tǒng)工藝的運(yùn)用上，即起到推廣的作用，又為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)本身增添了色彩。

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)跟傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)有很大的區(qū)別，傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)技術(shù)和形式上比較單調(diào)，而現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)不僅融合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)技術(shù)，也適當(dāng)?shù)乩^承了傳統(tǒng)手工工藝，并把傳統(tǒng)手工工藝做細(xì)做精。同時(shí)，從很多現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，我們都可以找到傳統(tǒng)手工工藝的身影，傳統(tǒng)手工工藝的運(yùn)用使服裝設(shè)計(jì)更具有韻味、更有文化、更有價(jià)值，把服裝刻畫的更加生動(dòng)。

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的色彩魅力

色彩體現(xiàn)了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)魅力。現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)用色大膽，各種色彩的搭配處理十分完美?，F(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)注重色彩的搭配方式，搭配方式主要有五大類，分別是：相鄰色搭配、互補(bǔ)色搭配、對比色搭配、同色系搭配、無色系搭配。這些色彩搭配原則都是在創(chuàng)新和研究的基礎(chǔ)上建立起來的。通過對服裝色彩的研究說明，色彩是服裝給人的第一直觀感受，色彩搭配合理能為服裝設(shè)計(jì)的效果加分，色彩搭配不當(dāng)可以直接毀了整個(gè)服裝設(shè)計(jì)。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)對色彩的發(fā)展上，出現(xiàn)了專門的色彩研究機(jī)構(gòu)，他們每年或者每個(gè)季度流行色動(dòng)向，流行色對于引導(dǎo)服裝行業(yè)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的。

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)豐富多彩，且搭配合理的服飾特點(diǎn)，贏得了消費(fèi)者的喜愛。色彩可以展現(xiàn)一個(gè)人的性格，每個(gè)人對色彩的選擇不盡相同，色彩從某種程度上同一了一類人或者一類情感，服裝的色彩不但可以表現(xiàn)人的特點(diǎn)和個(gè)性，還可以折射一個(gè)人的心情。例如，穿著大紅色服裝的人，我們就會(huì)聯(lián)想到他（她）將要參加誰的婚禮；比如參加喪禮時(shí)，人們會(huì)選擇黑色或者白色服飾來表示哀悼之情；穿著色彩艷麗的人，我們認(rèn)為她（他）性格活潑；穿著色彩灰暗單調(diào)的人，我們認(rèn)為她（他）性格內(nèi)向。

結(jié)語

篇8

[論文關(guān)鍵詞]服裝設(shè)計(jì)　實(shí)踐能力　聯(lián)合培養(yǎng)

服裝設(shè)計(jì)專業(yè)是一門理論和實(shí)踐結(jié)合較為緊密的學(xué)科，流行性、技能性和實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)是其突出的特點(diǎn)。隨著社會(huì)市場化和信息化程度的不斷提高，過于保守僵化的教學(xué)模式已經(jīng)越來越不能滿足學(xué)生和社會(huì)的要求，服裝設(shè)計(jì)教育靈活性和應(yīng)變性不足已嚴(yán)重影響服裝設(shè)計(jì)畢業(yè)學(xué)生在社會(huì)就業(yè)中的競爭力。根據(jù)相關(guān)媒體統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，許多普通院校往屆服裝設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)生中，有70％未從事與服裝設(shè)計(jì)相關(guān)的職業(yè)，而且即使是從事服裝設(shè)計(jì)相關(guān)職業(yè)的往屆畢業(yè)生也普遍反映在校所學(xué)知識(shí)大部分無法直接應(yīng)用到具體的服裝設(shè)計(jì)工作中去，通常需要在工作中二次學(xué)習(xí)和適應(yīng)。這充分說明了當(dāng)前教學(xué)內(nèi)容與市場需求已經(jīng)嚴(yán)重脫節(jié)，造成了服裝設(shè)計(jì)畢業(yè)生就業(yè)競爭力的下降。對此，除改善教學(xué)環(huán)境、更新教學(xué)設(shè)施等硬件條件外，改變教學(xué)觀念和教學(xué)思路迫在眉睫。要將教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)實(shí)踐與市場需求緊密結(jié)合，培養(yǎng)滿足社會(huì)市場就業(yè)要求的理論和實(shí)踐兼具、可直接參與設(shè)計(jì)工作的實(shí)用型人才。

一、普通高校服裝設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)模式現(xiàn)狀

1　傳統(tǒng)教學(xué)管理思想不符合現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)教學(xué)的需要。目前，很多普通高等院校都設(shè)立了服裝設(shè)計(jì)專業(yè)，但在對服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的教學(xué)管理上，卻缺少必要的適應(yīng)性。很多院校在開設(shè)服裝設(shè)計(jì)專業(yè)后，沒有深入了解該專業(yè)的教學(xué)特色，仍然按照普通的理工科或者文科專業(yè)的教學(xué)管理方式按部就班地進(jìn)行教學(xué)管理，對服裝設(shè)計(jì)教學(xué)造成了一定的阻礙。實(shí)際上，服裝設(shè)計(jì)專業(yè)實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)，但管理思路沒有根據(jù)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的教學(xué)特色予以特色化的管理和指導(dǎo)，反而加入了一些限制，導(dǎo)致服裝設(shè)計(jì)教學(xué)大多數(shù)僅局限在課堂教學(xué)，無法按照本身的需要實(shí)施必備的實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練等，學(xué)生畢業(yè)后很難直接滿足市場需求。

2　教學(xué)過程中重理論、輕實(shí)踐。服裝設(shè)計(jì)專業(yè)作為一門實(shí)踐性較強(qiáng)的課程，在教學(xué)過程中不僅要向?qū)W生傳授基礎(chǔ)理論知識(shí)，還要指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行大量的實(shí)踐和鍛煉，讓學(xué)生在實(shí)踐中真正掌握服裝設(shè)計(jì)的方法和技術(shù)。但受傳統(tǒng)教學(xué)思想影響，以及缺少實(shí)踐機(jī)會(huì)、教師實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)缺乏等客觀原因，很多普通服裝院校在服裝設(shè)計(jì)教學(xué)過程中存在重理論、輕實(shí)踐的問題。

首先，許多學(xué)校服裝設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)大綱的設(shè)置存在一定的誤區(qū)。如部分學(xué)校的服裝制版課程，在大學(xué)一年級(jí)到三年級(jí)均有安排，總計(jì)一百多課時(shí)，但采用的教學(xué)方式大多數(shù)都是將制版理論直接從課本上照搬打到紙上。制版是一門技術(shù)性很強(qiáng)的課程，學(xué)生一定要在具體的服裝制作過程中具體操作、并與服裝制作工藝課程結(jié)合學(xué)習(xí)才能取得較好的學(xué)習(xí)效果，而教學(xué)大綱卻沒有考慮這一點(diǎn)，沒有將制版課程和服裝制作工藝有機(jī)地結(jié)合起來并統(tǒng)籌安排。這樣學(xué)生在完成制版課程的學(xué)習(xí)后，未能掌握制版的理論，不了解所設(shè)計(jì)的服裝版樣用布料做出來是什么效果，不知道在實(shí)際生產(chǎn)過程中工藝方面可能會(huì)存在什么問題。其次，教師缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致教學(xué)過程中實(shí)踐指導(dǎo)的缺失=大多數(shù)學(xué)校在教師的引進(jìn)上主要看學(xué)歷和畢業(yè)院校，如普遍要求是碩士學(xué)位和國家重點(diǎn)院校畢業(yè)的應(yīng)屆畢業(yè)生，忽略了對教師實(shí)踐能力的考察。教師缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)必然會(huì)導(dǎo)致教學(xué)過程中在實(shí)踐指導(dǎo)方面的不足，削弱實(shí)踐在服裝設(shè)計(jì)教學(xué)中應(yīng)有的比重和地位。再次，在校學(xué)生缺少直接參與服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐的機(jī)會(huì)。部分普通院校尤其是地處內(nèi)地的院校，由于周邊環(huán)境和地理位置的限制，學(xué)生較難通過兼職、課余鍛煉等方式在生產(chǎn)企業(yè)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)，導(dǎo)致學(xué)生無法獲得真實(shí)的、與生產(chǎn)相結(jié)合的服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

3　教學(xué)內(nèi)容與流行元素脫節(jié)。服裝設(shè)計(jì)除了具有較強(qiáng)的實(shí)踐性外，還是一門與當(dāng)前流行元素密切相關(guān)的專業(yè)，當(dāng)前的服裝流行元素很大程度上會(huì)左右教學(xué)內(nèi)容。因此，服裝設(shè)計(jì)的教學(xué)內(nèi)容應(yīng)根據(jù)服裝的流行趨勢有所變化和調(diào)整。大多數(shù)教師在長時(shí)間的教學(xué)過程中，都逐步積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，在基礎(chǔ)課程的教學(xué)方面游刃有余，但隨著教學(xué)時(shí)間的增長，經(jīng)常會(huì)疏于及時(shí)掌握最新的服裝設(shè)計(jì)的潮流動(dòng)態(tài)，在某些與流行元素結(jié)合較為緊密的課程的教學(xué)上顯得力不從心。如服裝材料課程，許多教師感到較難講解，其中一個(gè)主要原因就是市場上不斷出現(xiàn)新型服裝材料，但教師由于信息途徑、關(guān)注力度等原因無法及時(shí)掌握，從而很難給學(xué)生講授，甚至可能會(huì)面臨無法解答學(xué)生疑問的尷尬處境。同時(shí)，對服裝流行元素了解不足，也會(huì)導(dǎo)致教學(xué)內(nèi)容更新不及時(shí)，造成教學(xué)內(nèi)容與當(dāng)前服裝流行元素的脫節(jié)。另外，學(xué)校與生產(chǎn)企業(yè)缺乏互動(dòng)也是導(dǎo)致教學(xué)內(nèi)容有脫節(jié)的原因之一。由于學(xué)校對生產(chǎn)企業(yè)的需求了解不足，在課程設(shè)置和教學(xué)內(nèi)容上與真實(shí)的生產(chǎn)需要不一致，經(jīng)常出現(xiàn)畢業(yè)生在公司就業(yè)時(shí)又要經(jīng)過企業(yè)的再次培訓(xùn)才能上崗，造成學(xué)校教學(xué)資源和社會(huì)企業(yè)培訓(xùn)資源的雙重浪費(fèi)。

4　缺少實(shí)踐教學(xué)有效評估和反饋提升手段。目前，雖然有學(xué)生問卷評估、匿名調(diào)查等方式，可以根據(jù)學(xué)生的反饋對教師進(jìn)行評價(jià)，對教師改進(jìn)教學(xué)方式也起到一定的促進(jìn)作用。但這種調(diào)查和評估形式比較原始和單一，沒有形成系統(tǒng)性、完成性的評估和反饋手段，如評估問卷經(jīng)常都是課堂氣氛、課堂紀(jì)律等籠統(tǒng)性的調(diào)查，沒有針對服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的特點(diǎn)設(shè)置問題，對于教學(xué)過程中實(shí)踐課程的覆蓋程度、學(xué)生掌握程度等鮮有涉及，從而難以進(jìn)行有針對性的改進(jìn)和提升。此外，學(xué)校缺少有效的學(xué)生就業(yè)評估與社會(huì)意見反饋體系。許多高校在應(yīng)屆畢業(yè)生就業(yè)率統(tǒng)計(jì)上僅關(guān)注就業(yè)指標(biāo)，缺少學(xué)生是否從事服裝相關(guān)工作的統(tǒng)計(jì)，以及選擇其他工作的原因分析。學(xué)生在校學(xué)習(xí)的知識(shí)是否有用，最有發(fā)言權(quán)的應(yīng)該是就業(yè)學(xué)生，學(xué)校對就業(yè)學(xué)生通常缺少長期跟蹤和聯(lián)系，難以進(jìn)行有針對性的教學(xué)改進(jìn)。

二、服裝設(shè)計(jì)當(dāng)前市場需求分析

公司求才觀：不唯學(xué)歷重能力，不唯資歷重業(yè)績。我們可以看出，首先，技能方面市場不僅需要設(shè)計(jì)師掌握較為全面的專業(yè)理論知識(shí)，更要具有一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，以及對當(dāng)前社會(huì)流行的服裝潮流和趨勢有深刻的理解和掌握，甚至具有一定的市場流行元素預(yù)測能力。其次，市場更需要的是服裝設(shè)計(jì)師了解企業(yè)的方方面面，包括對市場的調(diào)查、產(chǎn)品定位，設(shè)計(jì)過程中對面料、款式獨(dú)特的把握，以及產(chǎn)品用何種形式宣傳、營銷等。因此，服裝人才的培養(yǎng)與當(dāng)前市場需求是緊密相連的，不能關(guān)起門來教授和學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)，應(yīng)以鼓勵(lì)開放和動(dòng)手實(shí)踐的方式鼓勵(lì)教師將理論和實(shí)踐相結(jié)合，并不斷從當(dāng)前市場需求和流行趨勢中提取最新的教學(xué)內(nèi)容傳授給學(xué)生，對學(xué)生進(jìn)行理論和實(shí)踐的全方位培養(yǎng)。這樣學(xué)生在參與工作后，可以充分利用學(xué)校所教授的學(xué)習(xí)內(nèi)容，迅速投入到所從事的服裝設(shè)計(jì)工作中去。

三、服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐教學(xué)方式改進(jìn)探討

1　根據(jù)服裝設(shè)計(jì)教學(xué)的特色適當(dāng)進(jìn)行管理方式調(diào)整。服裝設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)與其他傳統(tǒng)學(xué)科和專業(yè)的教學(xué)存在共性，但其專業(yè)的特點(diǎn)也決定了其特色，主要體現(xiàn)在實(shí)踐性、潮流結(jié)合緊密等方面。從這點(diǎn)來看，服裝設(shè)計(jì)專業(yè)類似于一門生產(chǎn)技能課。對于該課程的教學(xué)，教學(xué)管理方面應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)改進(jìn)，鼓勵(lì)教師在教學(xué)過程中勇于創(chuàng)新，在實(shí)踐中帶領(lǐng)學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)技能。對學(xué)生的管理也需要有所調(diào)整，除要求學(xué)生完成傳統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)外，還需要為學(xué)生創(chuàng)造實(shí)戰(zhàn)條件，在可管可控的前提下，有計(jì)劃地引導(dǎo)學(xué)生積極參與實(shí)踐鍛煉。

2　增強(qiáng)服裝設(shè)計(jì)教學(xué)過程中的實(shí)踐教學(xué)。實(shí)踐是服裝設(shè)計(jì)教學(xué)過程中不可或缺的一環(huán)，其重要性并不亞于理論教學(xué)。但在當(dāng)前的服裝設(shè)計(jì)教學(xué)過程中，由于主客觀因素影響，普遍存在重理論、輕實(shí)踐的現(xiàn)象。因此，增強(qiáng)服裝設(shè)計(jì)教學(xué)過程中的實(shí)踐教學(xué)、提高教師和學(xué)生的動(dòng)手能力已經(jīng)勢在必行。

第一，在課堂教學(xué)實(shí)施環(huán)節(jié)，可以根據(jù)服裝專業(yè)的特殊性進(jìn)行必要的課堂改革，針對課程的需要，利用較為集中的專業(yè)課時(shí)間，由教師帶領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)市場進(jìn)行專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)。如服裝材料課程除了部分理論知識(shí)在課堂內(nèi)學(xué)習(xí)外，其余內(nèi)容可以由教師帶學(xué)生直接在面料市場內(nèi)講解，針對不同品種的面料進(jìn)行現(xiàn)場分析。這樣的教學(xué)模式既生動(dòng)又直觀，既避免了理論授課過于抽象化的弊端，又讓學(xué)生實(shí)時(shí)掌握了面料市場最新的流行動(dòng)態(tài)及信息。 　第二，教師實(shí)踐能力的培養(yǎng)。目前，很多教師都是從服裝院校畢業(yè)后直接到學(xué)校任教，缺少實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，因此可以定期委派現(xiàn)任教師深入服裝公司進(jìn)行實(shí)踐設(shè)計(jì)鍛煉，讓教師親自參與服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)和銷售的流程，豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，了解市場對人才需求的具體標(biāo)準(zhǔn)，這樣后續(xù)在對學(xué)生教學(xué)過程中才能有的放矢，有針對性地進(jìn)行講解和傳授。也可以從服裝設(shè)計(jì)公司中聘請長期從事服裝相關(guān)工作并具有豐富經(jīng)驗(yàn)的服裝設(shè)計(jì)師、制版師、工藝師為學(xué)生授課，傳授具體的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)并指導(dǎo)學(xué)生的實(shí)踐操作，豐富學(xué)生的課程知識(shí)和實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

第三，要為學(xué)生提供更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)。除校內(nèi)的課堂教學(xué)實(shí)踐外，學(xué)校還可以通過與生產(chǎn)企業(yè)建立合作培養(yǎng)關(guān)系，引導(dǎo)學(xué)生參與到服裝企業(yè)的生產(chǎn)過程中去，體驗(yàn)企業(yè)的實(shí)際生產(chǎn)流程，從而促使學(xué)生將自身的學(xué)習(xí)與企業(yè)的項(xiàng)目相結(jié)合，在實(shí)際操作過程中完成理論和實(shí)踐的結(jié)合，掌握流行的設(shè)計(jì)方法和設(shè)計(jì)思路，獲得真實(shí)的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)。學(xué)校還可以與企業(yè)聯(lián)合舉辦設(shè)計(jì)比賽，一方面給學(xué)生提供展示設(shè)計(jì)能力和鍛煉的機(jī)會(huì)，并激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣；另一方面，企業(yè)也可以借此機(jī)會(huì)征集到好的設(shè)計(jì)作品投入生產(chǎn)并形成效益。另外，學(xué)?？梢酝ㄟ^設(shè)計(jì)比賽讓社會(huì)和市場來檢驗(yàn)學(xué)生的設(shè)計(jì)作品并給予指導(dǎo)。如邀請企業(yè)管理者、設(shè)計(jì)師、制版師和工藝師等來做比賽評委，從服裝板型、制作工藝、款式設(shè)計(jì)、整體搭配、形象設(shè)計(jì)等方面全方位對學(xué)生作品進(jìn)行綜合評判和提出改進(jìn)建議等，使學(xué)生明確下一步學(xué)習(xí)的目標(biāo)和努力的方向。學(xué)校還可以鼓勵(lì)學(xué)生在業(yè)余時(shí)間開展實(shí)體服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)業(yè)活動(dòng)，如指導(dǎo)學(xué)生通過開淘寶服裝網(wǎng)店的方式直面社會(huì)與市場，讓社會(huì)和市場對學(xué)生的服裝設(shè)計(jì)綜合才能進(jìn)行全面檢驗(yàn)，引導(dǎo)學(xué)生及時(shí)進(jìn)行成功和失敗的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，真正滿足市場對服裝設(shè)計(jì)人才的需求。

另外，學(xué)校應(yīng)鼓勵(lì)教師和學(xué)生廣泛參與全國及全球的各類服裝設(shè)計(jì)大賽，提升教師和學(xué)生整體的設(shè)計(jì)素質(zhì)?？梢詫⒈荣愖鳛榻處熀蛯W(xué)生與外界交流的互動(dòng)平臺(tái)，在參與比賽的過程中，教師和學(xué)生的創(chuàng)意思維在緊張的比賽氛圍中不斷升華，無論最終能否獲獎(jiǎng)，都可以使每個(gè)參賽者獲得許多課堂上所接觸不到的經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)，為教師和學(xué)生以后的發(fā)展提供更為深厚的基礎(chǔ)。

3　保持教學(xué)內(nèi)容的新穎性和及時(shí)性。由于服裝具有流行趨勢變化快速的特點(diǎn)，服裝設(shè)計(jì)教學(xué)的內(nèi)容必須與當(dāng)前服裝流行趨勢緊密關(guān)聯(lián)，才能體現(xiàn)其價(jià)值。因此，教師在保證自身理論教學(xué)基礎(chǔ)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上，應(yīng)注意對新的服裝流行元素、制作工藝、服裝材料和服裝機(jī)械等密切跟蹤，并根據(jù)流行信息及時(shí)更新教學(xué)內(nèi)容，保證教學(xué)內(nèi)容的新穎性和及時(shí)性。

一方面，教師可以利用當(dāng)前發(fā)達(dá)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，了解各種最新的服裝設(shè)計(jì)相關(guān)流行信息，掌握服裝設(shè)計(jì)的潮流動(dòng)態(tài)；另一方面，在保證教學(xué)不受影響的前提下，學(xué)?？梢酝ㄟ^鼓勵(lì)教師創(chuàng)業(yè)或者深入服裝公司參與設(shè)計(jì)工作的方式，讓教師有機(jī)會(huì)接觸到當(dāng)前主流的服裝設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)方法，促進(jìn)教師對所掌握的服裝設(shè)計(jì)知識(shí)不斷更新，更貼近當(dāng)前市場的需要。另外，學(xué)校還可以通過定期安排教師外出短期考察或進(jìn)修、參與各類服飾博覽會(huì)和會(huì)展的方式，讓教師拓展眼界，及時(shí)掌握服裝設(shè)計(jì)的流行趨勢。

4　建立完善的信息化教學(xué)效果評估和反饋平臺(tái)。為彌補(bǔ)現(xiàn)有教學(xué)效果評估和反饋機(jī)制的不足，可以通過日益完善的IT技術(shù)和通信手段，建設(shè)互動(dòng)式的信息化平臺(tái)，支持系統(tǒng)化的教學(xué)效果有效性評估，為教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)方式的改進(jìn)提供參考。隨著電子教案、電化教學(xué)和網(wǎng)絡(luò)教學(xué)的推行，當(dāng)前的教學(xué)方式已經(jīng)可以支持構(gòu)建互動(dòng)式的教學(xué)效果評估平臺(tái)。通過信息化平臺(tái)，教師的教案可以自動(dòng)錄入系統(tǒng)；每次課程結(jié)束后，信息化平臺(tái)可以針對本節(jié)課的教學(xué)內(nèi)容提取關(guān)鍵點(diǎn)并自動(dòng)在微博上，或者生成電子問卷并發(fā)送到學(xué)生的電子郵箱、聊天軟件等；學(xué)生可以方便地通過各種方式對教師的授課內(nèi)容進(jìn)行反饋并提出疑問、改進(jìn)建議等；在學(xué)生評估后，信息化平臺(tái)可以自動(dòng)收集學(xué)生的反饋意見并匯總給學(xué)校和教師，不但支撐了學(xué)校對教師教學(xué)效果評估的需要，同時(shí)又為教師回答學(xué)生疑問、教學(xué)方式改進(jìn)和教學(xué)內(nèi)容更新提供了支持。

篇9

關(guān)鍵詞：淑女裝品牌；服裝設(shè)計(jì)；探討

前言：

在服裝行業(yè)打造品牌，是服裝企業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。要想提升服裝品牌設(shè)計(jì)水平，需要關(guān)注品牌之間的差異化，縮小市場目標(biāo)，注重品牌文化建設(shè)以及品牌理念的樹立。淑女裝是一種比較特殊的服裝類別，其服裝設(shè)計(jì)能夠滿足女性消費(fèi)者對美的追求。在本文中對不同品牌的淑女裝進(jìn)行分析，從款式、面料、色彩以及標(biāo)志設(shè)計(jì)上進(jìn)行分析，針對特殊的女裝品牌進(jìn)行研究，進(jìn)而促進(jìn)淑女裝品牌的服裝設(shè)計(jì)水平提升。

一、淑女裝概述

1、淑女特點(diǎn)

傳統(tǒng)意義上的淑女的特點(diǎn)比較突出，是指具有良好德行，有教養(yǎng)的美麗女性形象，而現(xiàn)代淑女的含義雖然不在多種禮儀束縛之下，但是其實(shí)質(zhì)內(nèi)涵確是與傳統(tǒng)意義上的淑女一脈相承。從本質(zhì)上對淑女進(jìn)行定義，淑女本質(zhì)上就是一種規(guī)范?，F(xiàn)代淑女應(yīng)該是具有多面性的特點(diǎn)，剛?cè)岵?jì)，外表溫柔時(shí)尚，內(nèi)在獨(dú)立自性[1]。

2、淑女裝特點(diǎn)

淑女裝是服裝市場中比較特殊的一個(gè)類型，淑女裝實(shí)際上是一個(gè)風(fēng)格內(nèi)涵服裝，該種類型的服裝具有較強(qiáng)的女性特征，注重的是服裝細(xì)節(jié)的裝飾。從服裝設(shè)計(jì)上進(jìn)行分析，其裝飾的細(xì)節(jié)比較細(xì)膩，并具有一定的時(shí)尚感。從女性著裝的視覺效果上看，淑女裝更加的溫柔優(yōu)雅，能夠展現(xiàn)出不同年齡層面女性的淑女氣韻，例如，二十多歲的女性著淑女裝會(huì)給人一種甜美的感覺，而四十多歲的女性著淑女裝能夠展現(xiàn)出一種端莊美。從這樣的定義上分析，淑女裝實(shí)際上并沒有硬性的規(guī)定，只是遵從整體風(fēng)格的一致性。淑女裝在色調(diào)選擇上，多以柔和淡雅為主，在服裝設(shè)計(jì)的款式上更加的含蓄，能夠展現(xiàn)出東方女性服裝風(fēng)格的內(nèi)涵。對淑女裝的整體上進(jìn)行分析，淑女裝大體上簡潔，主要以局部裝飾為主，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)精致。服裝的整體造型曲線柔美[2]。

3、淑女裝吸引消費(fèi)者的原因

1）社會(huì)環(huán)境趨勢

人們的著裝審美完全取決于社會(huì)環(huán)境，社會(huì)環(huán)境的變化對女性的著裝選擇帶來較大的影響。隨著人們的消費(fèi)水平逐漸提升，在服裝的選擇上更加關(guān)注的是人們的精神世界。在這樣的背景下，淑女裝逐漸走進(jìn)服裝市場，并在人們的選擇中獲得較高的評價(jià)。淑女裝的出現(xiàn)，并不是一種設(shè)計(jì)的偶然，而是社會(huì)對服裝設(shè)計(jì)的平衡與選擇。在國際服裝設(shè)計(jì)中，大多是基于未來設(shè)計(jì)感的冷漠設(shè)計(jì)模型，以及趨向于中性的服裝設(shè)計(jì)。而淑女裝的出現(xiàn)使得服裝設(shè)計(jì)從單一化走向了多元化。

2）女性心理選擇

淑女是每個(gè)女性心中的向往，能夠展現(xiàn)出中國女性的內(nèi)在，服裝在著裝上步伐飄逸靈動(dòng)，能夠體現(xiàn)出女性的青春美。在我國，很多職場女性在工作中的著裝刻板單一，她們都希望在工作之余從服裝選擇上尋求女性柔和之美。在這樣的消費(fèi)心理需求下，淑女裝逐漸走進(jìn)了女裝市場[3]。

二、淑女裝品牌構(gòu)成要素

1、廣告宣傳

廣告宣傳是一個(gè)服裝品牌發(fā)展的重要方式，設(shè)計(jì)合理的廣告宣傳能夠向消費(fèi)者展示出一個(gè)比較完整的企業(yè)文化內(nèi)涵，服裝品牌的廣告宣主要從兩方面進(jìn)刻畫。第一，簡短的廣告語。廣告語是在短時(shí)間內(nèi)能夠吸引消費(fèi)者注意，并打動(dòng)人心的關(guān)鍵部分。例如淑女屋的廣告語為“美好女人的一生”，阿依蓮的廣告語為“純美阿依蓮”。第二，平面宣傳。平面宣傳是服裝品牌廣告設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)環(huán)節(jié)，平面宣傳中，能夠通過直觀的印象影響，增加消費(fèi)者的購買力。良好的品牌平面設(shè)計(jì)，能夠增加平面設(shè)計(jì)的活力，如，淑女屋的平面設(shè)計(jì)背景為黑色，道具是天鵝、鮮花以及面具等，畫面具有神秘感。而阿依蓮的廣告設(shè)計(jì)主要以粉紅色為主，廣告代言人服裝中必備蝴蝶結(jié)。歌莉婭的廣告設(shè)計(jì)中以旅游外景拍攝為主，將清新、陽光的形象展現(xiàn)給消費(fèi)者[4]。

2、品牌文化

品牌文化是服裝品牌設(shè)計(jì)的靈魂，品牌文化需要具備獨(dú)特性、鮮明性等特點(diǎn)，品牌文化是一個(gè)服裝品牌取勝的關(guān)鍵。對淑女屋的品牌文化進(jìn)行分析，從服裝設(shè)計(jì)的真實(shí)場景中來感受品牌文化內(nèi)涵。服裝品牌文化的塑造，需要多元化忽視情節(jié)來填充。在淑女屋的每一個(gè)推出系列中，都能集中體現(xiàn)出品牌文化內(nèi)涵。如，“天鵝湖”、“草原小屋”、“春江花月夜”、“黑白貴族”、“讓我們?nèi)タ春！?、“雞蛋花的故事”、“但愿人長久”等。在其每一個(gè)系列中，都能夠以特殊的情感來展示服裝設(shè)計(jì)內(nèi)涵。而在阿依蓮的品牌文化創(chuàng)建中，主要以蝴蝶結(jié)、粉色系為主，為消費(fèi)者創(chuàng)造一種視覺沖擊。其服裝品牌注重的是純美、雅致以及浪漫。通過對兩種不同淑女服裝品牌的文化進(jìn)行分析，能夠發(fā)現(xiàn)，品牌文化是最為打動(dòng)消費(fèi)者的關(guān)鍵，品牌文化的創(chuàng)建能夠根植于消費(fèi)者心中[5]。

三、淑女裝品牌服裝設(shè)計(jì)分析

1、款式

款式是女裝設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容，是服裝設(shè)計(jì)的直觀體現(xiàn)。阿依蓮品牌的服裝款式設(shè)計(jì)，從輪廓上進(jìn)行分析，通常比較修身，主要形狀為X型、A型以及H型。其服裝內(nèi)部造型主要以公主線、收腰等裝飾線為主。為了能夠展示出特殊的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其服裝的腰部設(shè)計(jì)比較特殊，在腰部一般以收緊方式為主，且在服裝設(shè)計(jì)的肩部、下擺以及袖口處設(shè)計(jì)比較細(xì)膩，從服裝整體造型上進(jìn)行分析，能夠給人以一種清新甜美的感覺。同是淑女類型女裝，歌莉婭的服裝設(shè)計(jì)款式，在形式上則與阿依蓮存在著較大的差別，其修身大衣主要是X型，斗篷以及蝙蝠毛衣多以A型為主，服裝的廓形呈現(xiàn)上比較多樣化。在服裝設(shè)計(jì)中，其口袋、圖案以及肩部是設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)。對歐時(shí)力的服裝款式進(jìn)行分析，該品牌服裝主要注重服裝廓形的流暢性，多以寬松的服裝為主，內(nèi)部無造型線，著裝的視覺感較強(qiáng)[6]。

2、面料

淑女裝品牌設(shè)計(jì)不僅從款式上得以體現(xiàn)，還從服裝的面料上得以體現(xiàn)。不同類型的面料能夠產(chǎn)生不同的設(shè)計(jì)效果。對淑女屋的服裝面料進(jìn)行分析，其服裝的粒料主要以化纖或者棉為主，這兩種面料的使用能夠增加服裝的質(zhì)感，以及服裝的柔軟度，與服裝的品牌精神遙相呼應(yīng)。服裝的外部經(jīng)營采用純棉、桑蠶絲面料、化纖、牛仔、毛呢、針織以及雪紡等，服裝的材料根據(jù)季節(jié)的不同而采用不同種類型材料，在冬季時(shí)，羽絨服的里料為白鴨絨或者灰鴨絨。此外，服裝在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，其毛領(lǐng)通常為仿毛領(lǐng)，為了突出服裝設(shè)計(jì)的環(huán)保性，以仿制毛領(lǐng)來代替動(dòng)物毛領(lǐng)。淑女屋的裝飾用料中，經(jīng)常會(huì)用到水鉆、珍珠、亮片、胸針等，這些裝飾品的原材料一般比較輕便，裝飾性較強(qiáng)[7]。對歌莉婭的服裝設(shè)計(jì)面料進(jìn)行分析，其服裝面料中比較常見的是純棉、化纖、蕾絲、雪紡、網(wǎng)布等。這些材料在不同風(fēng)格的服裝中呈現(xiàn)形式不同。在針織衫中，面料選擇主要是羊毛、羊絨、兔毛等混紡形式。在大衣的面料選擇上，主要是棉、化纖面料等。

3、顏色

色彩選擇是品牌服裝設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)，顏色具有改變氛圍，樹立服裝品牌的效果，不同顏色能夠代表著不同品牌風(fēng)格。從品牌的主色彩選擇上，淑女屋的的顏色一般選用黑色、白色、漂白色以及本白色、米白色、灰色、杏色、牛仔色等。從色彩的情感表現(xiàn)上進(jìn)行分析，其色彩具有溫馨、田園、清新以及可愛等感覺。例如，粉色系中的肉粉色、灰粉色等，粉紅色習(xí)中的淺粉紅色、灰分紅色等，從色度的明度和純度上進(jìn)行分析，淑女屋的服裝設(shè)計(jì)春季顏色一般以低純度色彩為主，并在不同明度的紅色選擇上比較多。而阿依蓮服裝在顏色選擇上，與淑女屋觀點(diǎn)不同，淑女屋的顏色選擇面比較窄，主要偏向于簡單的小暖色調(diào)。而阿依蓮的服裝顏色選擇，以粉紅色為核心，向著與粉紅色相承接的顏色上延伸。服裝顏色設(shè)計(jì)暖而艷麗。再加上和服裝設(shè)計(jì)中的特殊細(xì)節(jié)處理，使得服裝的藝術(shù)效果比較強(qiáng)。阿依蓮服裝顏色選擇上，除了基本顏色之外，還著重采用具有代表性的胭脂粉、珍珠粉、熒光粉等。其服裝色彩搭配不僅清新，而且就百搭性。

4、淑女裝品牌設(shè)計(jì)理念定位

淑女裝的品牌理念定位，是提升服裝設(shè)計(jì)質(zhì)量的基礎(chǔ)。只有將服裝的設(shè)計(jì)理念找準(zhǔn)定位，才能夠從品牌文化的大分氛圍中彰顯出品牌的形象，才能在眾多相似產(chǎn)品中獨(dú)樹一幟。服裝設(shè)計(jì)的理念是實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的大方向，品牌設(shè)計(jì)理念可以是一個(gè)故事，也可以是一句話，無論以哪種形式呈現(xiàn)出來的品牌設(shè)計(jì)，都需要滿足淑女裝設(shè)計(jì)需求，不能從主題設(shè)計(jì)上產(chǎn)生概念混淆，也不能扭曲大眾審美。例如淑女屋的服裝品牌設(shè)計(jì)理念就是記錄鄰家女孩的美好青春故事，該設(shè)計(jì)理念雖然簡單，但是大有深意，其覆蓋面比較廣。因此，在實(shí)際的服裝設(shè)計(jì)中，選取鄰家女孩這一人物形象，面向她成長的每一個(gè)重要階段，以不同類型的服裝設(shè)計(jì)來詮釋。也就是說淑女屋的服裝設(shè)計(jì)理念是一個(gè)動(dòng)態(tài)的變化理念，其服裝設(shè)計(jì)覆蓋面比較廣，能夠滿足不同年齡段的女性。而阿依蓮的服裝設(shè)計(jì)理念定位為“淑女時(shí)代的純情”。該設(shè)計(jì)理念比較固定，著重表現(xiàn)出了青春少女的知性與活潑，設(shè)計(jì)時(shí)尚，靈動(dòng)。歐時(shí)力的服裝品牌設(shè)計(jì)理念中主要倡導(dǎo)了一種時(shí)尚的生活態(tài)度，其設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于女性追求國際化美感與時(shí)尚。FivePlus的品牌設(shè)計(jì)理念中突出了音樂與探索的奇妙，鼓勵(lì)女性熱愛音樂、呼喚真愛與和平。

四、結(jié)論

隨著淑女裝逐漸走進(jìn)女裝市場，對于淑女裝的品牌設(shè)計(jì)研究，是提升淑女裝品牌效應(yīng)的重要舉措。因此，在本文中對淑女裝進(jìn)行總體概括，從淑女消費(fèi)者角度進(jìn)行分析，研究淑女裝的特點(diǎn)，并對淑女轉(zhuǎn)在女裝市場中走紅的原因進(jìn)行分析。淑女裝品牌發(fā)展的品牌要素就是廣告宣傳和品牌文化，具有影響力的服裝品牌廣告宣傳能夠提升消費(fèi)者對其的認(rèn)可度，優(yōu)秀的品牌文化能夠提升淑女裝在消費(fèi)者中的形象塑造。

參考文獻(xiàn)

[1]單金元.淑女裝品牌終端賣場陳列設(shè)計(jì)研究[D].浙江理工大學(xué),2014.

[2]馮岸玲.服裝電商品牌產(chǎn)品結(jié)構(gòu)研究——通過淑女裝電商品牌A和傳統(tǒng)品牌B的對比分析展開[J].戲劇之家,2014,17:216-218.

[3]袁方.淑女裝品牌的服裝設(shè)計(jì)研究[J].商業(yè)文化,2015,06:42-43.

[4]王凌云.上海女大學(xué)生“韓版”服裝購買行為研究[D].東華大學(xué),2011.

[5]石李珊.淑女風(fēng)格服裝靜態(tài)展示設(shè)計(jì)中標(biāo)準(zhǔn)化展示系統(tǒng)的應(yīng)用研究[D].東華大學(xué),2013.

[6]陶侯鈞.自主女裝品牌產(chǎn)品設(shè)計(jì)開發(fā)流程研究[D].北京服裝學(xué)院,2013.

篇10

關(guān)鍵詞：服裝設(shè)計(jì);面料再造;藝術(shù);企業(yè)

前言

服裝面料是服裝設(shè)計(jì)三大要素之一，是服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)思想變成實(shí)物的重要載體，對面料的把握、設(shè)計(jì)和運(yùn)用是設(shè)計(jì)作品成功的前提，所以，服裝材料的開發(fā)和創(chuàng)新一直對服裝設(shè)計(jì)一直發(fā)揮著重要作用。設(shè)計(jì)創(chuàng)作要具有個(gè)性化，捕捉時(shí)代脈膊，符合大眾化要求，才能把握市場、引導(dǎo)潮流。單純變化款式造型設(shè)計(jì)已顯得力不從心，面料再造就成為傳達(dá)服裝設(shè)計(jì)的獨(dú)特個(gè)性美新使者，以面料再造為創(chuàng)作靈感源進(jìn)行服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)成為服裝設(shè)計(jì)的新亮點(diǎn)、新趨勢。

一、面料再造的涵義

服裝設(shè)計(jì)包含經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科技文化、民族傳統(tǒng)、審美意識(shí)等諸多因素，是藝術(shù)結(jié)合產(chǎn)業(yè)、裝飾與實(shí)用兼具的綜合性設(shè)計(jì)，面料是服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行的先決條件。服裝面料經(jīng)歷了由獸皮、樹葉到各種新型纖維、各種高科技的面料不斷推出并運(yùn)用的長期發(fā)展。服裝面料藝術(shù)再造是指在服裝設(shè)計(jì)過程中，根據(jù)具體的設(shè)計(jì)需要，結(jié)合服裝風(fēng)格、設(shè)計(jì)審美原則及造型款式、工藝的特點(diǎn)，運(yùn)用新的設(shè)計(jì)思路和工藝手法來改變現(xiàn)有面料的外觀風(fēng)格，通過特定的處理手法，使服裝材質(zhì)的組織結(jié)構(gòu)、肌理效果、空間形態(tài)等形成獨(dú)有的品質(zhì)感和新的視覺藝術(shù)效果，最大限度發(fā)揮面料的潛在美感，令作品更加生動(dòng)、有趣、感人、匠心獨(dú)運(yùn)。提升服裝的獨(dú)特美學(xué)藝術(shù)效果，對服裝面料進(jìn)行再設(shè)計(jì)及再處理的一種獨(dú)一無二的設(shè)計(jì)。

二、服裝面料藝術(shù)再造的設(shè)計(jì)原則

服裝面料藝術(shù)再造是一個(gè)綜合思考的藝術(shù)創(chuàng)造過程。進(jìn)行服裝面料藝術(shù)再創(chuàng)造應(yīng)把握以下幾點(diǎn)設(shè)計(jì)原則：

（一）形式美感的把握原則。服裝面料藝術(shù)再造在設(shè)計(jì)及使用中必須遵循形式美感的基本規(guī)律：對比、調(diào)和、對稱、均衡、比例、節(jié)奏、反復(fù)、夸張等。通過面料面料之感、色彩、面積等變化，在和諧美的范圍內(nèi)進(jìn)行形式美感的創(chuàng)意組合，創(chuàng)造出豐富多彩的具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的時(shí)尚面料。

（二）以體現(xiàn)服裝的功能性為原則。服裝面料藝術(shù)再造是服裝的一部分，進(jìn)行服裝面料藝術(shù)再造要將服裝本身的實(shí)用功能、穿著對象、適用環(huán)境、款式造型等因素考慮在其中，并在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中都要以體現(xiàn)或強(qiáng)調(diào)服裝的功能性這個(gè)設(shè)計(jì)原則。

（三）體現(xiàn)面料性能和工藝特點(diǎn)。各種面料和工藝制作都有特定的屬性和特點(diǎn)。服裝面料藝術(shù)再造必須充分考慮面料本身及工藝特點(diǎn)，盡量發(fā)揮服裝材質(zhì)的特長，展示材質(zhì)最適合的藝術(shù)效果。比如剪切手法，剪切邊緣會(huì)有松散與否及松散程度的區(qū)別。

（四）與服裝設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格一致。面料二次設(shè)計(jì)過程及應(yīng)用過程，始終要以服裝整體風(fēng)格為中心，以材質(zhì)本身的質(zhì)地風(fēng)格為依據(jù)，根據(jù)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念和表現(xiàn)手法。最大限度的挖掘面料的潛在性能、發(fā)揮面料的材質(zhì)風(fēng)格，使面料風(fēng)格與表現(xiàn)形式與服裝融為一體、統(tǒng)一風(fēng)格，才能達(dá)到服裝設(shè)計(jì)與面料再造品質(zhì)內(nèi)在的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（五）實(shí)現(xiàn)服裝的經(jīng)濟(jì)效益。服裝面料藝術(shù)再造過程中，考慮迎合大眾的審美趣味的同時(shí)，不能忽略服裝的商品屬性，要考慮材質(zhì)選擇及材質(zhì)藝術(shù)再造的工業(yè)化實(shí)現(xiàn)方法，控制或降低服裝的成本價(jià)格及增加經(jīng)濟(jì)效益，提高服裝的附加值。

三、服裝面料藝術(shù)再造的設(shè)計(jì)程序和思路

（一）構(gòu)思和表達(dá)是服裝面料藝術(shù)再造的沒計(jì)程序。構(gòu)思一般要經(jīng)過三個(gè)階段：靈感、觀察和想象。表達(dá)有案頭表達(dá)和實(shí)物制作兩種方式。案頭表達(dá)是用畫圖方式（包括草圖和效果圖）將設(shè)計(jì)構(gòu)思表達(dá)在紙上，并根據(jù)需要附帶文字說明。實(shí)物制作是設(shè)計(jì)者運(yùn)用實(shí)物材料進(jìn)行反復(fù)對比的試探性制作，直到達(dá)到滿意藝術(shù)效果。

（二）面料再造一般有兩種思路：一種是先建立設(shè)計(jì)思路，再選擇合適面料。根據(jù)設(shè)計(jì)構(gòu)思選擇相應(yīng)的服裝面料藝術(shù)再造的設(shè)計(jì)、表達(dá)和實(shí)現(xiàn)方法，這要求設(shè)計(jì)者熟悉各種服裝面料; 另一種是由面料萌發(fā)設(shè)計(jì)靈感而進(jìn)行設(shè)計(jì)。根據(jù)面料的性能及風(fēng)格進(jìn)行面料藝術(shù)創(chuàng)造。

無論哪種設(shè)計(jì)思路，都需處理好再造面料和服裝的局部與整體關(guān)系，在把握正確的設(shè)計(jì)原則的同時(shí)，面料的熟悉程度和運(yùn)用掌控力直接關(guān)乎設(shè)計(jì)成功與否。

四、服裝面料藝術(shù)再造的表現(xiàn)手法

面料再造可以是平面二維、是立體型三維、是綜合多維的，運(yùn)用豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法改變面料平庸、單調(diào)的面孔，產(chǎn)生層次感、豐滿感和視覺沖擊力。使服裝更具有層次感、韻律感和獨(dú)特創(chuàng)意美感。

（一）二次印染：利用繪、染、印等不同的手法，把握服裝與圖案的關(guān)系，豐富服裝面料的裝飾美感來實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)理想效果。印染形式主要分為手工染繪，蠟染，扎染，手繪，機(jī)器印染。

（二）加法型：就是用各種手法，將相同或不同的多種材進(jìn)行料繡、貼、掛綴等方法組合而成的立體感強(qiáng)、層次豐富，富有創(chuàng)意的新材料的類型，運(yùn)用材質(zhì)、色彩、質(zhì)感、肌理的變化等設(shè)計(jì)，避免單調(diào)、乏味、古板，利用繡、貼、掛綴等手法，把布、繩、帶、線、珠片羽毛、金屬鉚釘?shù)炔牧线\(yùn)用其中，對服裝面料裝飾美化。

（三）減法型： 按設(shè)計(jì)構(gòu)將原有材料經(jīng)過抽絲，剪除，鏤空，撕

裂， 鏤空、磨損，燒花，腐蝕等手法除掉部分材料或破壞局部， 形成亦虛亦實(shí)、錯(cuò)落有秩的效果，達(dá)到一種新的設(shè)計(jì)美感。

（四）變形型：將原來的面料經(jīng)過抽褶，裥飾縫，從正面或反面捏褶的處理，用擰，擠，重疊，堆積，縫壓，壓拓，黏合，編織等手法變形處理，豐富面料空間層次和肌理效果，使面料具有立體感，層次感，浮雕感，韻律感的變化處理。

（五）綜合型：同時(shí)采用以上兩種方法設(shè)計(jì)出的富有變化的新穎再造材料. 運(yùn)用綜合設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法會(huì)使面料的表情更豐富，創(chuàng)造出別有洞天的肌理和視覺效果。設(shè)計(jì)中配合對比的規(guī)則靈活地運(yùn)用，會(huì)使服裝材料產(chǎn)生生動(dòng)的美感.

五、面料再造對服裝設(shè)計(jì)的意義

面料再造藝術(shù)是材質(zhì)風(fēng)格的創(chuàng)新，也是激發(fā)設(shè)計(jì)師的靈感和創(chuàng)造的激情的源泉，為服裝的設(shè)計(jì)注入新生的力量。其意義深遠(yuǎn)：面料再造設(shè)計(jì)打破了服裝面料以往的單調(diào)，使普通的面料表現(xiàn)出眩目的色彩效果和豐富的機(jī)理，同時(shí)也讓服裝設(shè)計(jì)師有了廣闊的創(chuàng)造空間;面料再造設(shè)計(jì)使服裝設(shè)計(jì)擁有了全新的面貌及更高的美學(xué)價(jià)值，使服裝更加前衛(wèi)現(xiàn)代，重新詮釋了時(shí)尚;面料再造設(shè)計(jì)既追求標(biāo)新立異的時(shí)尚個(gè)性風(fēng)格，又滿足了個(gè)性化、多變化的市場需求，為服裝行業(yè)的發(fā)展帶來鮮活的生命力，更成為服裝設(shè)計(jì)未來發(fā)展的方向之一。

六、結(jié)語

綜上所述，服裝面料的藝術(shù)再造做為服裝設(shè)計(jì)新思路、服裝市場新亮點(diǎn)，對服裝行業(yè)發(fā)展具有及其深遠(yuǎn)意義。面料再造需要開拓思路，不斷探索新材料及新藝術(shù)表現(xiàn)形式，融入服裝形式美設(shè)計(jì)，提升服裝藝術(shù)品質(zhì)和魅力，提高服裝附加值增加企業(yè)效益，為服裝設(shè)計(jì)市場贏得更長遠(yuǎn)更廣闊的發(fā)展空間，而不遺余力、孜孜探索，使之成為服裝今后的流行向標(biāo)。服裝設(shè)計(jì)、服裝市場、服裝行業(yè)的未來會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)再造的不斷創(chuàng)新而更加美好。

[參考文獻(xiàn)]

[1]魯葵花，秦旭萍，徐慧明.服裝材料創(chuàng)意設(shè)計(jì)[M].長春：吉林美術(shù)出版社，2004.8.

[2]喬南.面料再造與服裝風(fēng)格的關(guān)系[J].天津紡織科技，2005.

[3]王慶珍.紡織品設(shè)計(jì)的面料再造[M]重慶：西南師范大學(xué)出版社2008.4.