藝術(shù)歌曲《碩鼠》創(chuàng)作技法分析
時(shí)間:2022-10-20 04:18:27
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摘要:在中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中,中國(guó)作曲家們不斷汲取西方現(xiàn)代的創(chuàng)作技法。盡力使之與中國(guó)的曲調(diào)、語(yǔ)言相融合,使作品具有多元化氣息。藝術(shù)歌曲《碩鼠》在中西方作曲技法上的結(jié)合非常巧妙,整體上具有由西漸東、中西結(jié)合的特點(diǎn)?!洞T鼠》原為《詩(shī)經(jīng)》中的一首中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義古詩(shī),曲作者通過(guò)中西方作曲技法的巧妙組合運(yùn)用,將該詩(shī)以藝術(shù)歌曲形式完美展現(xiàn)。在眾多中國(guó)原創(chuàng)藝術(shù)歌曲中,以藝術(shù)歌曲《碩鼠》為例,通過(guò)縱向、橫向與音響效果三個(gè)角度入手對(duì)其進(jìn)行深入探析,闡釋該作品的創(chuàng)作技法。
關(guān)鍵詞:中國(guó)藝術(shù)歌曲;《碩鼠》;由西漸東;中西結(jié)合;創(chuàng)作技法
藝術(shù)歌曲《碩鼠》是一首東西方作曲技法兼顧的創(chuàng)新作品,具有很高的技巧性,且有較高的詞曲貼合度。該曲共有58小節(jié),整體結(jié)構(gòu)為三段體,共有五部分,分別為引子(1-4)、第一部分(5-19)、第二部分(20-27)、第三部分(28-43)與尾聲(44-58)。
一、由西漸東的作曲技法
(一)西方作曲技術(shù)的運(yùn)用。1、弗里幾亞調(diào)性。弗里幾亞調(diào)式是西方中古調(diào)式的一種,由兩個(gè)相同的四音音列前后組合而成,其半音關(guān)系為小二、大二、大二、小二、大二、大二。在《碩鼠》中,曲作者胡曉東在樂(lè)曲調(diào)性上使用了a弗里幾亞調(diào)式的調(diào)式音階。但其對(duì)該音階的處理是通過(guò)縱向和弦形式出現(xiàn),前7小節(jié)的和聲進(jìn)行為弗里幾亞調(diào)式i-vii-vi-i的兩個(gè)循環(huán)。我們?nèi)糁粡慕Y(jié)構(gòu)上來(lái)看,弗里幾亞調(diào)式與七聲燕樂(lè)羽調(diào)式結(jié)構(gòu)上完全相同,主音同為a。但兩者在本質(zhì)上具有明顯差別,其一是弗里幾亞音階一種自然音階,又叫做特種自然調(diào)式,而羽調(diào)式有變化音。其二是兩者的穩(wěn)定音級(jí)不同,所以在使用中,穩(wěn)定音級(jí)的使用頻率在很大程度上決定了具體是哪個(gè)調(diào)式。其三,也是最重要的一點(diǎn),弗里幾亞調(diào)式中的所有音級(jí)在使用過(guò)程中地位相對(duì)平等,而七聲燕樂(lè)羽調(diào)式中的正音與偏音地位不同。其中宮商角徵羽作為正音是應(yīng)該作為主干音使用(在強(qiáng)拍強(qiáng)位,結(jié)構(gòu)位置突出),而清角和閏作為偏音則通常使用在不重要的位置或者作為裝飾(在弱拍弱位,結(jié)構(gòu)位置不重要)。在《碩鼠》中,不僅音階中的每個(gè)音都有使用,且相對(duì)使用頻率也較為平衡,其中i-iii-v級(jí)音的也使用在重要結(jié)構(gòu)位置。若將該調(diào)式看作七聲燕樂(lè)羽調(diào)式,則偏音的地位過(guò)于重要,其中國(guó)七聲調(diào)式的風(fēng)格特點(diǎn)也就被大幅度弱化。因此,在該曲中的調(diào)式應(yīng)是弗里幾亞而非七聲燕樂(lè)?!洞T鼠》中弗里幾亞調(diào)式與七聲燕樂(lè)羽調(diào)式結(jié)構(gòu)上的高度重合,也是曲作者在創(chuàng)作之初所精心設(shè)計(jì)。2、離調(diào)和弦的使用?!洞T鼠》第9-16小節(jié),可以明顯看出屬七或者導(dǎo)七到主和弦的離調(diào)。如第9小節(jié)兩個(gè)和弦,第一個(gè)和弦是G大調(diào)的屬七原位和弦,第二個(gè)和弦是G大三和弦,這就相當(dāng)于通過(guò)屬七和弦離調(diào)到G大調(diào)。3、半音旋律進(jìn)行。第14-16小節(jié)鋼琴伴奏部分旋律聲部與9-11小節(jié)人聲旋律部分可以明顯看出半音化旋律進(jìn)行:由升F音開(kāi)始,到C的半音旋律進(jìn)行。半音化的旋律進(jìn)行由于傾向性較強(qiáng),在傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)中基本不使用。但曲作者在該處運(yùn)用半音化旋律進(jìn)行作為連接,用于第一部分和第二部分的過(guò)渡。該連接在聽(tīng)覺(jué)上具有較強(qiáng)的導(dǎo)向性,具有西方浪漫主義時(shí)期的半音化風(fēng)格。(二)中西作曲技術(shù)縱向結(jié)合。第二部分中,曲作者使用復(fù)功能和弦與五聲性旋律相結(jié)合的作曲手法,將兩種不同的風(fēng)格糅合在一起,形成一種較為新穎的音響效果。20小節(jié)-27小節(jié)的人聲部分旋律,主體框架由G、A、C、D四個(gè)音構(gòu)成,唯獨(dú)第21小節(jié)加了一個(gè)偏音B。該旋律以級(jí)進(jìn)為主,具有明顯的五聲化色彩。鋼琴右手部分也是旋律,與人聲部分不同的是對(duì)旋律進(jìn)行三、四度音的加粗,明顯也具有五聲化色彩。但是如果將鋼琴部分左右手縱向來(lái)看,可以明顯看出左手琶音音型與右手加粗的旋律構(gòu)成了復(fù)合和弦,形成了一種不同于傳統(tǒng)的音響。(三)中國(guó)傳統(tǒng)作曲技術(shù)的運(yùn)用。第三部分與第二部分相比,伴奏織體發(fā)生了明顯變化,鋼琴左手部分全部由中國(guó)傳統(tǒng)常用的空五度構(gòu)成,并且人聲旋律為七聲雅樂(lè)。結(jié)尾更是將五聲性創(chuàng)作手法使用在整個(gè)結(jié)尾部分,通過(guò)e羽五聲調(diào)式的音階級(jí)進(jìn),逐步將音樂(lè)情緒推動(dòng)起來(lái)。尾聲部分具有明顯的五聲性化色彩,具有濃烈的中國(guó)風(fēng)格。
二、結(jié)構(gòu)和弦中音程的安排
(一)增四、減五的運(yùn)用。《碩鼠》的引子與第一部分中,存在許多的增四減五和弦,增添了第一部分的不和諧性。如人聲旋律中出現(xiàn)的E-降B(減五度)、降B-E(增四度)。除此之外,鋼琴伴奏中也出現(xiàn)的大量增四度與減五度進(jìn)行。由于增四減五不屬于中國(guó)調(diào)式中的特有音程,所以在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)有不和諧感,增強(qiáng)該部分感情的戲劇性與張力。(二)半音化二度的運(yùn)用。第一部分中除了存在許多增四減五音程外,還存在著許多非傳統(tǒng)功能理論的半音化二度音程,這些音程在進(jìn)行過(guò)程中存在著導(dǎo)向性,具有很強(qiáng)的西方風(fēng)格。(三)傳統(tǒng)四五度的運(yùn)用。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中,通常線(xiàn)性思維占主導(dǎo)。由于缺乏和聲思維,所以四度、五度、八度的使用較為突出。第二部分與第三部分中,即存在著許多四度、五度、八度的音程。在第二部分的鋼琴伴奏中,有許多的復(fù)功能和弦,復(fù)和弦在左手即由四度與五度的進(jìn)行。在這里的四五度進(jìn)行不僅與旋律在縱向上結(jié)合構(gòu)成了復(fù)功能和弦,也在橫向上展示了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的四五度運(yùn)用。第三部分左手部分是空五度的伴奏進(jìn)行,而空五度也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中經(jīng)常使用的音程,具有明顯的中國(guó)五聲性特點(diǎn)。曲作者在此使用大量的空五度來(lái)對(duì)五聲性旋律進(jìn)行伴奏,即使為了突出音樂(lè)的五聲化音響效果。
三、音響效果上由緊到寬
(一)由西方小調(diào)調(diào)性和聲造成的緊張感?!洞T鼠》在開(kāi)始時(shí)所使用的是西方中古調(diào)式中的弗里幾亞調(diào)式。由于其主音上方三度為小三度,所以為小調(diào)調(diào)性,在感情上較為陰郁。曲作者通過(guò)短促的切分節(jié)奏與休止符相結(jié)合,使音樂(lè)不僅有著陰郁的情感,更因?yàn)楣?jié)奏與休止的襯托而造成一種緊張感。除此之外,由于半音化音響具有一定的傾向性,在聽(tīng)覺(jué)上也會(huì)產(chǎn)生一定的緊張感。引子與第一部分在剛開(kāi)始就營(yíng)造了一種緊張的氣氛,與“碩鼠碩鼠,無(wú)食我黍!三歲貫女,莫我肯顧?!蓖耆N合,使人聯(lián)想到碩鼠的動(dòng)作與農(nóng)民對(duì)碩鼠的憤怒。(二)由西方大調(diào)功能和聲與五聲化旋律結(jié)合所造成的希望感。第二部分是西方大調(diào)復(fù)合和弦與五聲化旋律的結(jié)合,由于大調(diào)本身就具有一定的光明與希望感,所以即使是復(fù)合功能的和弦,從整段來(lái)看也是具有一定希望感的。在第二部分中,由于旋律主干音只有四個(gè)(宮商徵羽),且具有五聲化特征,所以在情感上也具有一定的希望感。結(jié)合此處歌詞:“逝將去女,適彼樂(lè)土。樂(lè)土樂(lè)土,愛(ài)得我所。”可以明顯感覺(jué)到主人公對(duì)樂(lè)土的向往之情,對(duì)擺脫“碩鼠”具有強(qiáng)烈的愿望。曲作者通過(guò)獨(dú)特的手法將詩(shī)歌主人公的希望之情展現(xiàn)得淋漓盡致。(三)由中國(guó)五聲化旋律與四五度和音構(gòu)成的美好與堅(jiān)定感。五聲性風(fēng)格通常給人以美好的感覺(jué)。在第三部分中的調(diào)性與音高旋律是以中國(guó)七聲雅樂(lè)為主,并且伴有左手空五度音響效果,該部分的構(gòu)成從音響上看較為優(yōu)美,描述一幅美好的場(chǎng)景。尾聲以帶有重音五聲音階的級(jí)進(jìn)推動(dòng)情緒,不斷重復(fù)“樂(lè)郊”兩字,重復(fù)次數(shù)達(dá)到8遍之多,使音樂(lè)情感逐漸走向堅(jiān)定。在經(jīng)過(guò)了一小節(jié)的休止之后,緩慢拉長(zhǎng)的四音旋律以“誰(shuí)之永號(hào)?”的疑問(wèn)語(yǔ)氣結(jié)束。結(jié)尾在鋼琴中再一次出現(xiàn)五聲音階的級(jí)進(jìn),更加突出了堅(jiān)定之感,加強(qiáng)了主人公吶喊的語(yǔ)氣與向往樂(lè)土的堅(jiān)定信念。
四、《碩鼠》創(chuàng)作手法分析的結(jié)論與啟示
(一)創(chuàng)作手法分析結(jié)論。《碩鼠》在創(chuàng)作手法上較為獨(dú)特,從橫向上看,其創(chuàng)作手法是由西漸東、中西結(jié)合的。由最開(kāi)始的弗里幾亞調(diào)性、離調(diào)和弦的使用和半音化的旋律進(jìn)行,到復(fù)功能和弦與五聲性旋律的結(jié)合,再到五聲性創(chuàng)作手法。創(chuàng)作中的中國(guó)因素從最初的較少,逐漸增加。西方因素從最初的較多,逐漸減少。在中間部分可以看成是兩者的結(jié)合,具有一定的復(fù)風(fēng)格因素。曲作者巧妙地運(yùn)用西方的作曲技術(shù),將較弗里幾亞調(diào)性、離調(diào)和聲或者半音化進(jìn)行作為情緒緊張或者音響化部分的表達(dá)手段,邏輯上較為貼合,也不會(huì)因?yàn)槭侄蔚牟煌乖~曲情緒混亂。通過(guò)中西結(jié)合的方法,將中西方風(fēng)格融入音樂(lè),使音樂(lè)具有一定的復(fù)風(fēng)格意味。通過(guò)明亮的大調(diào)調(diào)性與美好的中國(guó)美好的五聲化旋律,將詩(shī)歌主人公向往樂(lè)土的希望之情完整體現(xiàn)。最后曲作者將中國(guó)傳統(tǒng)的五聲性旋律運(yùn)用在第三部分與尾聲部分,使美好與堅(jiān)定之感完美展現(xiàn)。從縱向結(jié)構(gòu)上看,其和弦的音程的使用也有著一定的由西漸東、從緊張逐步過(guò)渡到明亮的特點(diǎn)。引子與第一部分的音程使用中,主要使用的是增四減五、大二度再到小二度,之后的第二、第三部分主要使用的是四五度音程還有最常用的三度音程,到了第三部分與尾聲又增多了八度音程的使用。從音程的協(xié)和度來(lái)看,從增音程的極度不協(xié)和與待解決,到大二度,再到小二度,最后到四五度甚至八度音程。這個(gè)過(guò)程就是從協(xié)和到不協(xié)和的過(guò)程,表現(xiàn)的音響情緒也是由緊張到明亮。最后結(jié)合橫向與縱向的分析,從音響效果上來(lái)看,該作品又是由緊到寬的。從引子與第一部分緊張的情緒,到第二部分形成的希望感,再到第三部分與尾聲所展現(xiàn)得美好與堅(jiān)定感。正是貼合了了詩(shī)歌主人公訴說(shuō)的語(yǔ)氣,從對(duì)“碩鼠”的緊張憤怒,再到擺脫的希望,最后表達(dá)了對(duì)樂(lè)土的向往與對(duì)去樂(lè)郊的堅(jiān)定信念。(二)創(chuàng)作手法分析啟示。《碩鼠》的創(chuàng)作手法較為新穎,具有其獨(dú)特的特色。不拘泥于中國(guó)傳統(tǒng)音響的束縛,結(jié)合中西各種創(chuàng)作手法,使作品更貼合詩(shī)歌歌詞與情緒。在中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中,不僅要使用傳統(tǒng)的手段,也要將不同的風(fēng)格、手法通過(guò)合理的方式進(jìn)行有邏輯的組織。利用不同的手段,貼合地表現(xiàn)詞曲作者想要表達(dá)的情緒與意境。只有如此,才可以使中國(guó)藝術(shù)歌曲不僅在風(fēng)格上有獨(dú)特特點(diǎn),也使其蘊(yùn)藏著深厚的邏輯內(nèi)涵得以展現(xiàn)。
參考文獻(xiàn)
[1]朱彥民.也說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》“碩鼠”[J].中原文化研究,2020,(07).
[2]翁曉宇.中國(guó)近代古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與發(fā)展[J].當(dāng)代音樂(lè),2020,(07).
作者:段德方 單位:河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院