導語：廣播電視導演藝術創(chuàng)作構思一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、前言

廣播電視導演作為節(jié)目的引導者，在廣播電視節(jié)目中占據(jù)重要地位，其藝術創(chuàng)作理念不僅決定著節(jié)目的整體水平，對觀眾理解電視文化也有一定的影響。在創(chuàng)作過程中，廣播電視導演對生活素材的篩選，對文化藝術的理解，是否能契合觀眾的審美標準等都決定了作品的質(zhì)量。

二、生活素材的積累

藝術作品相比于生活固然是更富有美感與張力，其創(chuàng)作靈感也具有一定的偶然性與創(chuàng)造性，但是構思過程并不是毫無端倪，而是來自導演對生活素材的不斷分析與積累。經(jīng)過重重篩選后再填充到作品之中，讓廣播電視節(jié)目能引發(fā)觀眾對生活的思考。導演在經(jīng)過專業(yè)培訓后會對電視節(jié)目創(chuàng)作有一定的敏感性，并在某一瞬間會出現(xiàn)靈感，但是整個節(jié)目的創(chuàng)作過程應該來自日常生活。導演通過積累生活中的瑣碎片段，篩選并對素材進行整合與二次構思，將自己對藝術的理解與態(tài)度加入作品中，使生活素材除了鮮活之外更添藝術性。例如，姜文導演作品《陽光燦爛的日子》，電影所處的年代也是導演親身經(jīng)歷過的年代，而且主人公“馬小軍”名字的由來也正是因為導演兒時曾叫“姜小軍”所設定，影片取得了較好的口碑，很多人稱其為“大院男孩的青春”，作品用自述的方式將觀眾充分代入電影情節(jié)發(fā)生的年代，讓這部青春片格外真實。所以，導演往往不知道自己的創(chuàng)作構思會在什么時候迸發(fā)，而這時候生活素材就為其提供了充分的材料來激發(fā)其意識的形成。當前，電視節(jié)目形式多樣化，但是靈感往往都來自長期的生活中積累的素材，如《舌尖上的中國》的成功就是結合了藝術與生活的雙向性，以食物為媒介聯(lián)系社會中人與人之間的情感。影片中出現(xiàn)人物的鏡頭都很真實，未經(jīng)過復雜的加工，以樸實純粹的角度實現(xiàn)作品的藝術性，讓人更為動容，也讓影片取得了較高的評價。所以，好的電視節(jié)目構思和積累的生活素材不可分割。藝術來源于生活而高于生活，但基礎是“來源”，所以在廣播電視節(jié)目導演的創(chuàng)作構思過程中生活素材的積累是其中的重要部分。

三、文化與藝術的素質(zhì)基礎

傳媒行業(yè)的主要任務就是信息的傳遞與再創(chuàng)作。所以，作為廣播電視導演，需要具備一定的素質(zhì)基礎進行藝術創(chuàng)作構思，不僅要切合觀眾心理，也要了解社會必然的發(fā)展形勢。優(yōu)秀的作品往往會因為激發(fā)共鳴被大眾接受。所以，導演需要基于靈感來源融合文化內(nèi)容才能使觀眾找到準確的定位，了解事件的發(fā)展動向，滿足廣播電視節(jié)目的質(zhì)量要求。因此，導演需要涉獵眾多領域，在設計節(jié)目拍攝流程時，需要對拍攝手法有一定的了解才能完成較好的鏡頭表達。除此之外，導演還需要對政治、文化、歷史有所了解，才能保證節(jié)目創(chuàng)作不會因為某些疏忽造成質(zhì)量下降的問題。不斷提高廣播電視的文化水平是導演不懈的追求，有人曾說：“文化的競爭就是藝術的競爭?！币虼?，文化素質(zhì)的高低既決定了導演創(chuàng)造力的高低，也決定了作品的含金量。廣播電視節(jié)目分類眾多，都與文化有一定關聯(lián)。因此，導演如果對任何一個領域的知識有所欠缺，就無法制作出好的作品。例如，鄭曉龍導演的作品《甄嬛傳》在電視劇收視歷史上屢創(chuàng)新高，它的成功與導演對細節(jié)的把握有著密不可分的關系。無論是道具的選取還是演員服飾的運用，都極其貼合時代背景，連演員的妝容都是對比歷史設計的。所以，優(yōu)秀的電視導演必須具備淵博的文化儲備，這樣才能處理好作品中人文歷史、地域特色等一系列的問題，以此保障作品制作精良。同時，藝術素質(zhì)也是一項重要內(nèi)容。作為藝術門類中的一種，電視節(jié)目導演需要對音樂、舞美、表演都有一定的見解。其中，無論是廣播節(jié)目還是電視節(jié)目，聲音都是重要的組成部分，所以導演需要掌握一定的音樂鑒賞能力才能指揮好相關工作，而舞美則應用于電視節(jié)目中，需要以相關的美術素質(zhì)作為基礎，指揮燈光、場景布置工作。［1］

四、了解觀眾的審美方向

廣播電視節(jié)目導演的制作水平在節(jié)目質(zhì)量上起到了決定性作用。隨著文化水平的不斷提高，人們的審美素質(zhì)也越來越高。導演在制作節(jié)目時不僅需要對節(jié)目質(zhì)量進行把控，同時也要注意節(jié)目的審美層次，在畫面內(nèi)容與色彩使用上注入美的元素。但是在內(nèi)容審美層次上不能只基于導演本身，還應該結合當前觀眾的審美需要與方向進行制作，把握兩者的共同點以推進節(jié)目的創(chuàng)作構思。如何基于社會進步做到文化進步，是導演需要考慮的問題。首先背景審美是廣播電視節(jié)目中較為重要的審美元素，尤其是在電視節(jié)目中，背景往往是受眾留下第一印象的基礎。例如，在宮崎駿的藝術作品中，背景設計得十分精美，貼合觀眾的審美需求，在細節(jié)上抓住了人們的眼球，獨有舒適、安靜、溫柔的風格。電影《哈爾的移動城堡》的背景設計更是在國際上廣受好評。新海誠導演作品《你的名字》在院線上映后反饋較好，其背景制作細膩、靜謐，受到觀眾喜愛。由此可見，電視節(jié)目導演也需要在文化浪潮中找到觀眾的審美方向，通過對節(jié)目背景的設計強調(diào)烘托的內(nèi)容，為受眾打造更好的想象空間。而在大多數(shù)電視節(jié)目中，人物角色都是主要內(nèi)容，好的角色塑造能保障整體的鮮活性，通過對人物服裝、語言的審美設計，可以帶給觀眾新鮮感。廣播電視節(jié)目作為一種商品，導演是生產(chǎn)商而觀眾則是消費者。要使兩者之間的聯(lián)系更加密切進而帶來好的經(jīng)濟效益，導演就需要了解觀眾的思維模式，制作出符合人們娛樂要求與思想要求的內(nèi)容并結合審美元素提高節(jié)目的層次，使受眾對其產(chǎn)生更強烈的關注意愿。

五、以同理心為基礎

廣播電視節(jié)目的制作方向繁多，需要對不同的觀眾的心理深入分析，從而創(chuàng)作出符合不同受眾要求的節(jié)目。這需要導演在創(chuàng)造構思時充分運用同理心，表達出節(jié)目蘊含的情感，哪怕是細微的心理變化都需要及時把握。制作任何類型的節(jié)目都需要融入同理心，不能引起觀眾情感共鳴的作品是缺乏活力的。情感的融入不僅能拉近觀眾與節(jié)目的距離，同時也能建立良性的社會情感關系，提升情感價值判斷力。有的節(jié)目觀眾在看完之后很難找到共鳴，無法受到觸動。這就是因為節(jié)目制作沒有基于實際生活中人們的情感需求，所以電視節(jié)目導演需要加大內(nèi)容創(chuàng)作中凸顯生活情感的比例，以此拉近觀眾與電視創(chuàng)作之間的距離，增強電視節(jié)目的互動性，進一步為導演的藝術構思提供創(chuàng)作思路，促進電視節(jié)目的發(fā)展。生活本身就有取之不盡的創(chuàng)作靈感，而電視節(jié)目則是服務于廣大觀眾的，在傳達相應價值與思想內(nèi)容的基礎上需要結合受眾的內(nèi)心需求。例如，電視節(jié)目《朗讀者》在開播后就受到了廣泛的關注。這是因為節(jié)目組邀請嘉賓來朗讀書信的方式滿足了觀眾對親情、愛情、友情、國家等多樣化的情感需求。［2］節(jié)目構思來源于生活并高于生活，書信正是人與人之間情感的真實傳遞，而富有情感的朗讀讓觀眾不禁將自己代入到角色中來?！独首x者》以最真實的情感打動人心。吸引受眾的注意力是節(jié)目制作的最終目標，節(jié)目的創(chuàng)作構思只有從普通人的角度出發(fā)，考慮受眾的心理需求，才能做到有效傳播。

六、結語

廣播電視導演作為電視節(jié)目的領導者，在創(chuàng)作構思的過程中需要不斷提高自身的能力，尋找生活中的藝術并分析大眾的審美需求，找到適合的方向，在保證藝術性的同時滿足受眾的審美要求。這樣才能在電視節(jié)目制作競爭愈發(fā)激烈的今天，制作出有溫度、有內(nèi)容的高質(zhì)量電視節(jié)目。

參考文獻：

［1］霍小寧.廣播電視編導專業(yè)影視導演基礎課程模塊化設計研究［J］.藝術教育，2017（21）：88-89.

［2］李凱.談廣播電視導演的藝術創(chuàng)作構思［J］.新聞研究導刊，2017，8（12）：112-113.

作者:王洪梅 單位:南昌理工學院