導(dǎo)語(yǔ)：繪畫革新綜合材料的藝術(shù)體現(xiàn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

材料的變革與觀念的轉(zhuǎn)變是互為因果的。當(dāng)思想、觀念有了變化的內(nèi)在需求，必然會(huì)自覺(jué)地要求技術(shù)、工具的改進(jìn)與發(fā)展到與之相適應(yīng)的層面，從而推動(dòng)和提升一輪又一輪的發(fā)展進(jìn)步，或者說(shuō)是“進(jìn)化”。

無(wú)論是人的思想思維，還是事體事物，抑或是社會(huì)演進(jìn)，技術(shù)革命對(duì)于觀念的更新都會(huì)起到促進(jìn)與推動(dòng)的作用。技術(shù)革命之于繪畫，我想首先就是材料上的；當(dāng)然，還有繪畫的語(yǔ)言、繪畫的技法等等。但是，在所有的技術(shù)因素中，材料是最最基礎(chǔ)的因素。對(duì)于不同材料的選擇和應(yīng)用，也必然會(huì)帶來(lái)繪畫形式語(yǔ)言的豐富和轉(zhuǎn)變，帶來(lái)繪畫圖式的改變。就像錫管顏料之于印象主義，拼貼和實(shí)物物體組合之于達(dá)達(dá)主義，丙烯顏料之于光效應(yīng)、極簡(jiǎn)主義和照相寫實(shí)主義，物體組合之于裝置、人體之于行為藝術(shù)、土地和建筑之于大地藝術(shù)以及運(yùn)用高科技的電腦藝術(shù)和激光藝術(shù)等等，無(wú)一不是如此。這實(shí)際是精神與物質(zhì)、主觀與客觀之間的對(duì)話，是材料與觀念之間的相互幫襯，是客觀的物質(zhì)與主觀的表現(xiàn)之間的協(xié)同作戰(zhàn)。綜合材料藝術(shù)所帶來(lái)的視覺(jué)感受的不同，已為許多藝術(shù)家所探索和研究。它的力量在于它首先改變了以往傳統(tǒng)中對(duì)美術(shù)作品的審美習(xí)慣，然后才自下而上地沖擊著我們習(xí)以為常的藝術(shù)觀念；它贏得了藝術(shù)家們的推崇與喜愛(ài)，同時(shí)也滿足了人們?cè)谒囆g(shù)審美上的多種需求，為人們帶來(lái)多樣化的選擇與多樣化的藝術(shù)形式。在工業(yè)社會(huì)，現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)雖然重視材料的性能、觸感等，但為了實(shí)用性的目的不可能去深入地挖掘材料的全部豐富性；然而，藝術(shù)實(shí)踐卻能通過(guò)材料的物理形態(tài)傳達(dá)出一定的生命意味。

許多綜合材料的創(chuàng)造性使用拓展了作品的表現(xiàn)力、想象力和感染力，將各種材質(zhì)的可能性充分發(fā)掘出來(lái)。20世紀(jì)以來(lái)，從立體主義、達(dá)達(dá)主義到波普主義的一系列藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)推動(dòng)藝術(shù)家創(chuàng)作觀念改變和綜合材料的運(yùn)用起到了極其重要的作用。材料是歷史的、是現(xiàn)實(shí)的、是表現(xiàn)的同時(shí)也是象征的。“材料說(shuō)話”首先是材料自身給我們以視覺(jué)感受，這是最直接的訴說(shuō)；是通過(guò)人在使用材料的過(guò)程中所產(chǎn)生的痕跡和材料本身在生活中所起的作用訴說(shuō)，更是通過(guò)材料所產(chǎn)生的歷史背景以及相關(guān)的藝術(shù)作品來(lái)訴說(shuō)。這種訴說(shuō)需要用心傾聽(tīng)、用心感悟；而更加用心的人就會(huì)想到用材料幫自己說(shuō)話，他們便成了偉大的藝術(shù)家。就像杜尚聽(tīng)到了小便池在抱怨：我有著光潔的表面、純潔而內(nèi)在的乳白、流暢的弧線，我也有悠久的歷史和人們必不可少的功用，我為什么就不能是藝術(shù)品?就像博于斯看見(jiàn)蜂蠟就想起養(yǎng)傷時(shí)吃過(guò)的蜂蜜和那頭擠給他奶的母鹿，還有裹著他發(fā)抖的病體的毯子；就像基弗眼前的瀝青熱的冒煙，這個(gè)從地球深處冒出來(lái)的物質(zhì)經(jīng)過(guò)粗略的工業(yè)加工卻回過(guò)頭來(lái)烤干了田里的向日葵；就像學(xué)哲學(xué)的塔皮埃斯在濕水泥上的劃痕里找到了哲學(xué)……從20世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)來(lái)看，雖然其背后的主導(dǎo)藝術(shù)思想不盡相同，但是綜合材料的運(yùn)用和探索伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中的視覺(jué)習(xí)慣和觀念的改變，卻被藝術(shù)家廣為采用。顯而易見(jiàn)，材料在藝術(shù)作品中的主體性不斷得到提高。材料可以創(chuàng)造嶄新的藝術(shù)形式和樣式，這種手段的運(yùn)用，從本質(zhì)上就是突破了傳統(tǒng)藝術(shù)形式中，材料處于隸屬地位的觀念束縛；也在無(wú)形之中促進(jìn)了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念、形式認(rèn)識(shí)的深化，給古老的藝術(shù)注入了新的生命活力。

這一切標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)語(yǔ)言、開(kāi)拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗(yàn)性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術(shù)思潮相同步、相融合，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)形式的多樣性和多維性、強(qiáng)調(diào)了材料和技術(shù)的綜合性、多重性，反映了隱藏在視覺(jué)形態(tài)中的時(shí)代特征。在材料藝術(shù)中，無(wú)論是傳統(tǒng)的平面作品還是帶有前衛(wèi)觀念的三維裝置作品，都是將材料作為其中一個(gè)基本的元素，利用不同的技法來(lái)表達(dá)觀念和思想的。隨著現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的改變和影響，對(duì)于現(xiàn)代綜合材料的研究已于近些年在國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)院校設(shè)立了研究課程。藝術(shù)家不是簡(jiǎn)單地將多種材料進(jìn)行堆砌，而是利用材料的某一特性，改變其外部特征并賦予新的形式和內(nèi)涵，使其產(chǎn)生新的視覺(jué)效果，給人以美的享受。材料作品在一定程度上具有許多構(gòu)成主義的邏輯成分，但更加突出的材料因素，它超越一般構(gòu)成的正是它具有強(qiáng)烈的材料感。另外對(duì)于創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)也是教學(xué)的主要目的之一，個(gè)人面對(duì)社會(huì)的變革和文化沖擊引發(fā)的思考與綜合性材料結(jié)合，淡化畫種的區(qū)別，突出個(gè)人理解，挖掘創(chuàng)造性潛能效果明顯。

材料在現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中開(kāi)始從幕后走到前臺(tái)，它本身獨(dú)特的表現(xiàn)力被發(fā)現(xiàn)、重視并開(kāi)始被廣泛的進(jìn)行研究。因?yàn)樗囆g(shù)觀念的不斷開(kāi)拓，藝術(shù)創(chuàng)作的材料范圍也在不斷擴(kuò)大。一定的材料適于一定的造型，恰當(dāng)?shù)牟牧线x擇對(duì)于作品表現(xiàn)有著事半功倍的作用。藝術(shù)家一般是通過(guò)對(duì)材料的偏好和對(duì)其性能的熟悉以及要表現(xiàn)的藝術(shù)形式和所要表達(dá)的藝術(shù)觀念進(jìn)行選材。材料也由傳統(tǒng)的布、紙、木、石、陶、漆、木板、纖維等拓展到金屬、蠟、火藥、化學(xué)物品、電腦影像以及任意的現(xiàn)成品等等，藝術(shù)形式也因此模糊了明顯的界線。所以，我們只能從實(shí)際出發(fā)加以選擇、利用、發(fā)揮材料與特定造型相適應(yīng)的質(zhì)地特性和表現(xiàn)力，因材施藝，展現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，為探索在視覺(jué)藝術(shù)中不斷用作新型材料，提供新的出發(fā)點(diǎn)。

綜合材料的“綜合”不是各畫種的簡(jiǎn)單混合和拼湊，而是健全專業(yè)知識(shí)結(jié)構(gòu)綜合教育觀念對(duì)以畫種為專業(yè)的分科教學(xué)實(shí)踐的突破和解放，是給繪畫一個(gè)完整概念的教學(xué)改革實(shí)驗(yàn)。在多維度多元化的今天，綜合材料以它自身的親和力和表現(xiàn)力，贏得了藝術(shù)家們的推崇與喜愛(ài)，同時(shí)也滿足了人們?cè)谒囆g(shù)審美上的多種需求，為人們帶來(lái)多樣化的選擇與多樣化的藝術(shù)形式。