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服裝的發(fā)展離不開現(xiàn)代科技，個人的創(chuàng)意再好，要想實物化、產業(yè)化，幾乎都離不開科技，因此科技與服裝的關系是相輔相成的。服裝的發(fā)展也離不開創(chuàng)意設計，隨著人們生活水平的提高，對服裝的審美要求越來越高，服裝的創(chuàng)意設計也越來越受人們的關注，因此服裝科技與服裝創(chuàng)意設計的關系值得我們探討。

一、服裝科技發(fā)展簡介

服裝生產工業(yè)化起步于1790年，英國人ThomasSaint（圣托馬斯）發(fā)明了第一臺單鏈式線跡手搖縫紉機。此后經過兩百多年的工業(yè)文明，現(xiàn)代紡織和成衣技術解決了生產的高效率，并且與現(xiàn)代工業(yè)技術相結合，使服裝產品在實用功能上進一步滿足了人類的需求。在此期間不僅縫紉設備在逐步改進，而且出現(xiàn)和發(fā)展了相應的整燙設備、裁剪設備、測量設備等，同時與此呼應的各方面技術也逐步提高，相關的行業(yè)也隨之發(fā)展，形成了從生產到銷售的一條龐大的產業(yè)帶。

二、服裝創(chuàng)意設計的產生于發(fā)展

人類服裝發(fā)展史是一部活生生的人類歷史，不同時期的服裝形式的變化，承載著不同時期的人類文明進程，也反映著不同時代背景下的政治、經濟、科技、文化藝術所產生的不同的價值觀、審美觀和生活方式。20世紀是西方服裝時尚變遷最為頻繁、最為重要的一個歷史階段，從20年代的女權運動和藝術思潮到60年代的年輕風暴，再到90年代科技的大發(fā)展和服裝電腦設計進入人們的生活等，都對整個服裝業(yè)的發(fā)展有著深遠的影響，這些影響使服裝從傳統(tǒng)的非功能性轉向以人為本的功能性。從單一的流行傳播方式進入到多元化的民主時期，可以說時代精神左右著服裝的流行變遷，對人類的衣著生活產生著巨大的影響。20世紀歐美發(fā)達國家相繼完成了工業(yè)化，并開始向服務業(yè)、高附加值的制造業(yè)轉變，這就催生出了創(chuàng)意產業(yè)。1998年英國出臺《英國創(chuàng)意產業(yè)路徑文件》，提出“所謂創(chuàng)意產業(yè)，就是指那些從個人的創(chuàng)造力、技能和天分中獲取發(fā)展動力的企業(yè)，以及那些通過對知識產權的開發(fā)可創(chuàng)造潛在財富和就業(yè)機會的活動?！边@是最早出現(xiàn)的創(chuàng)意產業(yè)的概念，隨后創(chuàng)意產業(yè)在西方發(fā)達國家不斷發(fā)展，主要包括廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環(huán)境藝術、廣告裝潢、服裝設計、軟件和計算機服務等多個方面的創(chuàng)意群體。伴隨著創(chuàng)意產業(yè)的出現(xiàn)，創(chuàng)意設計應運而生，其核心在于“創(chuàng)意”。它包含兩個層面：第一是“原創(chuàng)”，即這個東西是自己首創(chuàng)，前人或他人沒有；第二是“創(chuàng)新”，即在已有的基礎上進一步改造，形成一個新的東西。實際上服裝業(yè)創(chuàng)意設計的產生遠遠早于這個概念的產生。早在20世紀60年代，受“年輕風暴”的影響，西方的年輕人就用反常規(guī)的穿著形式對傳統(tǒng)著裝規(guī)范提出示威。受此啟發(fā)，一些大膽的設計師相繼推出了最初的創(chuàng)意設計服裝，有代表性的如設計師瑪麗•匡特的“迷你”裙，而“迷你”的意義不僅是一種新款式、新時尚，更是一種對原有觀念的動搖與革新。進入70年代以后，后現(xiàn)代主義的設計大師更是層出不窮，其中英國人維斯特伍德以鮮明的反美學風格，設計了襤褸而考究、矛盾而統(tǒng)一的一系列令人瞠目而又震撼的服裝。意大利的范思哲則在華麗的服裝中糅入嬉皮風格，使其服裝設計取得了無法預料的成功。法國的戈蒂埃界也常常讓高貴的時裝在荒誕的組合中凸顯出新意，這些創(chuàng)意服裝設計的先鋒人物扭轉了人們的服飾觀念，他們的設計令人大開眼界，使造型、色彩、肌理、裝飾等服裝設計元素都具有了更多的內涵和新的組織方式，使許多女性不再只盯著巴黎高級時裝，從此，服裝開始進入到一個多元化的民主時代。90年代末，風格混雜、富于裝飾、具有各種民族特色或懷舊風格的服裝日益受到市場歡迎。到了21世紀個性化、人性化、創(chuàng)意性成了當代服裝設計的新元素。

三、創(chuàng)意設計是當代社會發(fā)展的產物

隨著經濟發(fā)展的深入，創(chuàng)意產業(yè)也愈來愈受關注和重視。然而由于服裝行業(yè)本身的特殊性，它又不能簡單地被規(guī)劃為創(chuàng)意產業(yè)。一方面，兩者的定位和側重有別：創(chuàng)意產業(yè)在于最大限度地提高附加值，不在于產量的大??；而服裝是人們生活基本的物質條件之一，所以服裝業(yè)必須優(yōu)先側重基本生活需求。另一方面，從心理學的角度來看人人都渴望擺脫束縛，享受多彩人生，在基本需求滿足后，個性化著裝又成了大眾新的追求，實現(xiàn)服裝的個性化設計成了實現(xiàn)人性化設計的重要方面，這就意味著設計要不斷出新，這就給服裝設計師帶來了新的挑戰(zhàn)，同時也給服裝業(yè)追求最大限度地提高附加值帶來了便利?，F(xiàn)在的社會已處于一個多元的時代，很難再現(xiàn)如夏奈爾、迪奧等獨領風騷幾十年的情景，想要找到一種思維去控制整個服裝界的流行趨勢已經很難了。但這也是一件好事，時代多元化后，不是沒有大師，只是大師的光環(huán)暗淡了，因此，對于服裝而言，每個人都可以去設計。早在20世紀60年代開始，一些充滿熱情和理想的年青設計師們開設的各種小型服裝店就大量涌現(xiàn)，許多設計專業(yè)的學生也放棄了傳統(tǒng)的職業(yè)選擇，不再一心希望進入大公司設計批量生產的服裝，而是自立門戶賣自己設計的作品，甚至一些沒有經過專業(yè)訓練的愛好者也紛紛加入到其中。二次設計、DIY（自己設計）等信條在服裝行業(yè)內也流行起來。到了現(xiàn)在，社會的經濟狀態(tài)更好了，人的需求也更高了，文化的、審美的、獨特的、新奇的等各種需求帶來不同的消費群，所以服裝的創(chuàng)意設計就顯得更重要。創(chuàng)意產業(yè)發(fā)展越好，消費者的品位就越高，一方面是社會在發(fā)展，一方面是大眾的品位在提高，這是個相互影響的因子，一切都在提高，整體水平也就提高了。當然品位是有層次的，有喜歡極簡的、有喜歡繁復的；有喜歡古典的，有喜歡時尚的；有喜歡條理的，有喜歡混搭的；還有許多富有的外國朋友，不喜歡消費牌子，也不在乎時尚之類，就喜歡買二手服裝正是社會的落差很大，因而才能多彩,這讓我們很難通過理性、科學的方式去區(qū)分，因此“創(chuàng)意設計”的空間也更寬闊。服裝有很強的時代感，因此當下許多服裝設計師更在意內心的感覺，他們認為最時尚的東西就是內心最感性最單純的情感，不用特別考慮市場，加上小批量、不重復或少重復等特點，使每一件衣服總會有與眾不同的地方作為賣點，所以它賣的就是創(chuàng)意，他們的作品也許質量、做工等方面都比不上“XX”牌，但作品最有價值的是設計師對服裝的理解、對創(chuàng)意的把握，這些新觀念就是社會進步和發(fā)展的產物。

四、服裝科技為服裝創(chuàng)意設計拓展了思維空間

服裝設計師受到社會、時尚、文化思潮、藝術流派等發(fā)展的影響，因此服裝的發(fā)展更要受到多方的牽動和引領，而科技是一個統(tǒng)帥，服裝的發(fā)展離不開現(xiàn)代科技。高科技材料、計算機技術、生化技術、現(xiàn)代信息技術等在紡織服裝領域中的開發(fā)與應用，這一切給服裝注入了神奇的活力，滿足了人們來自生理、心理、健康、審美的各種需要，也同時帶來了服裝生產的高效能和產品的高質量，還有服裝設計發(fā)展的高速度和高水平。

（一）服裝科技影響服裝材料，服裝材料激發(fā)設計思想

設計師在設計服裝時，尤其在創(chuàng)意構思之時就要同時考慮到實現(xiàn)構思的諸多要素：材料、色彩、結構、造型、工藝、文化、藝術等，雖然在具體某一作品中不一定要對這些要素做到面面俱到的表現(xiàn)，但是在頭腦里它們一定是全部存在且同等重要的，它們的和諧組合才能產生優(yōu)秀的設計作品。其中服裝材料是第一要素，如果沒有合適的材料，就會出現(xiàn)“巧婦難為無米之炊”的現(xiàn)象，美好的設計就會變成空想，所以設計師在設計服裝時，必須考慮最能表現(xiàn)這款服裝造型所需要使用的服裝材料，無論是主料還是輔料都會直接影響設計表現(xiàn)，影響創(chuàng)意的實現(xiàn)。所以，用來制造服裝的材料也同樣非常重要，高科技的面料無論是環(huán)保型的，還是生態(tài)型的，都離不開形式這個載體。世界著名女裝設計師迪奧曾說：“面料不僅能表現(xiàn)設計師夢想，同時也能激發(fā)設計師思想，而這正是靈感的源泉，我們的許多思想就來源于面料本身。”例如棉布吸濕、保暖又透氣，所以常用于設計家居服或內衣及嬰幼兒服裝；絲綢精細而華麗，常用于設計正裝和高雅服裝各種新原料、新材料也在不斷地開發(fā)中，近年來化學纖維更讓許多設計師愛之深切，甚至有人說自從20世紀90年代起這種新型材料就成了服裝領域最重要的元素了，它深深影響了近些年的設計。這么重要的材料的出現(xiàn)就是來源于化纖生產設備的發(fā)明。這種設備設計靈感的來源就是蠶絲原理，蠶從其頭部的小孔中噴出兩縷很細的絲液在空氣中干燥凝固后形成蠶絲，而所有化學纖維就是開始于一種液體，這種液體就是通過一種“噴絲板”的小孔噴出凝固后形成的。“鞣制轉鼓”的出現(xiàn)和不斷改善也使皮革服裝設計大步前進，于是有了范思哲的皮革和蕾絲結合的晚裝系列，也有了普拉達和古奇等高層次的皮革時尚公司此種例子舉不勝舉，所以服裝科技影響服裝材料，服裝材料激發(fā)設計思想。

（二）服裝科技直接影響服裝技術，服裝技術又促進創(chuàng)意設計的實現(xiàn)

現(xiàn)代服裝科技從表面上看反映的只是一種高新的技術或手段，但其內在卻凝聚著時代的精髓，孕育著創(chuàng)新與突破的巨大能量，是時代的象征，如果能夠很好地學習和運用，更能啟發(fā)設計師的思維和觀念，促進設計師的創(chuàng)意表現(xiàn)，這方面最好的例證就是電腦的發(fā)展對服裝業(yè)的影響。伴隨計算機輔助設計的發(fā)展，各種設計軟件被開發(fā)和掌握，現(xiàn)代服裝設計師進入了更開闊的創(chuàng)造空間。眾所周知，服裝效果圖是服裝設計師表現(xiàn)創(chuàng)意的重要手段，效果圖的表現(xiàn)沒有固定格式，自從各種設計軟件運用以來，服裝設計師又多了電腦這一高科技的工具，使效果圖的表現(xiàn)更加廣闊。各種具有強大設計功能的設計軟件的應用，使許多優(yōu)秀的設計師更是如虎添翼，那些美麗的色彩、豐富的肌理、優(yōu)美的線條表現(xiàn)起來就更加迅速和明晰。伴隨著電腦的高速反應，設計思維的奔跑會更加迅速，無論是修改還是創(chuàng)造表現(xiàn)都更加便捷，設計師在不停地思考，其創(chuàng)意思路也不停地發(fā)展，同時也很好地促進了創(chuàng)意設計的表現(xiàn)。另外，伴隨現(xiàn)代工業(yè)縫紉機的發(fā)展，各種專項縫紉設備相繼出現(xiàn)，平縫機、包縫機、訂扣機、電腦繡花機這些設備在推動工藝進步的同時也使設計師的創(chuàng)意實現(xiàn)變得更容易，這對于設計師而言不僅是一種輔助，更是一種激勵和鼓舞。試想在這個以功能為首的行業(yè)，如果美好的創(chuàng)意已經產生了美好的設計，而最終實現(xiàn)不了，那是何等的遺憾？此外，科技的發(fā)展在一定程度上還影響設計師對色彩的把握和運用，同時也就影響到設計師的構思，這方面主要是由服裝的流行特點決定的?，F(xiàn)代的色彩流行預測也離不開科技的發(fā)展，設計師不僅要關心消費者的喜好，還要隨時關注各種流行預報。在服裝人體結構和人體工學的研究中，各種測試儀器的研發(fā)、各種實驗數(shù)據(jù)的分析也同樣離不開服裝科技的發(fā)展。所以服裝科技直接影響服裝技術，服裝技術又促進創(chuàng)意設計的實現(xiàn)。綜上所述，現(xiàn)代科技衍生了服裝科技，服裝科技對服裝創(chuàng)意設計起激發(fā)和促進作用，它能拓展設計師的思維空間，豐富設計師的創(chuàng)意。