導(dǎo)語(yǔ)：影視語(yǔ)言研討一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

語(yǔ)言有廣義和狹義之分。狹義的語(yǔ)言，是指人類(lèi)所特有的用來(lái)表達(dá)意義、交流思想的交際工具；具體指的是人類(lèi)自然語(yǔ)言；它是由語(yǔ)音、詞匯和語(yǔ)法構(gòu)成的符號(hào)系統(tǒng)；它分為專(zhuān)指?jìng)鹘y(tǒng)口頭發(fā)出的口語(yǔ)與文字書(shū)寫(xiě)的書(shū)面語(yǔ)。廣義的語(yǔ)言是指所有具備某種信息傳遞功能的符號(hào)系統(tǒng)，是用來(lái)表達(dá)、交流和傳遞信息的符號(hào)系統(tǒng)，因此，圖像語(yǔ)言、動(dòng)物語(yǔ)言、聲音語(yǔ)言、形式語(yǔ)言、邏輯語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言、身勢(shì)語(yǔ)言、藝術(shù)語(yǔ)言、計(jì)算機(jī)語(yǔ)言等，均可視為語(yǔ)言。影視語(yǔ)言兼?zhèn)鋸V義語(yǔ)言與狹義語(yǔ)言的特點(diǎn)，是一種綜合性語(yǔ)言。由畫(huà)面與聲音兩部分組成。畫(huà)面包括構(gòu)圖、色彩、光效、影調(diào)等：聲音包括人聲、音響、音樂(lè)等，還包括畫(huà)面與聲音藝術(shù)組合而成的“造型語(yǔ)言”和“節(jié)奏語(yǔ)言”。觀眾通過(guò)視覺(jué)去解讀畫(huà)面，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)去理解聲音。影視語(yǔ)言是視聽(tīng)語(yǔ)言。影視語(yǔ)言是以時(shí)空為結(jié)構(gòu)外殼，以聲像為結(jié)構(gòu)材科，以蒙太奇為結(jié)構(gòu)組織的直覺(jué)性符號(hào)系統(tǒng)。其語(yǔ)言結(jié)構(gòu)狀態(tài)是由實(shí)現(xiàn)影視傳達(dá)的特定聲像并存、時(shí)空并存所規(guī)定的媒介形式，是一種復(fù)合立體的、多元多層的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)體系。影視語(yǔ)言具有直觀的震撼力和刺激性，能給觀眾帶來(lái)直接感官的審美刺激。但是，影視語(yǔ)言中所表現(xiàn)的事物是單義的、個(gè)別的、具體的。其所指作用發(fā)揮的余地是有限的，也就是說(shuō)，它所能激發(fā)的人的思維想象力是有限的，因?yàn)槠渌敢呀?jīng)限定。因此，在影視語(yǔ)言的表達(dá)上，我們對(duì)它所能表現(xiàn)出的審美功能一方面要進(jìn)行肯定，另一方面也要對(duì)其所能調(diào)動(dòng)的思維想象的審美活動(dòng)的局限性進(jìn)行更為深入的探索，以便創(chuàng)造出更為豐富多彩的充滿(mǎn)詩(shī)性的表現(xiàn)手段，也就是要挖掘影視語(yǔ)言結(jié)構(gòu)成分(畫(huà)面語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言)方面的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、畫(huà)面藝術(shù)

自然語(yǔ)言是由詞匯和語(yǔ)法組成的，詞匯是語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)材料。而語(yǔ)法則是語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)規(guī)則。詞匯按一定的語(yǔ)法規(guī)則組合起來(lái)，就構(gòu)成了表達(dá)完整意義的語(yǔ)言體系。在影視語(yǔ)言中，畫(huà)面和聲音起詞匯的作用，蒙太奇起語(yǔ)法的作用。通過(guò)蒙太奇把許許多多畫(huà)面和聲音連接起來(lái)。就形成了影視的語(yǔ)言系統(tǒng)，就形成了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和超越現(xiàn)實(shí)生活的意義系統(tǒng)。影視畫(huà)面是通過(guò)電影或電視攝像機(jī)，記錄在感光膠片或磁帶上。最后在屏幕上還原出來(lái)的視覺(jué)形象。影視畫(huà)面中的影像既是對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的再現(xiàn)，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的重寫(xiě)。影視畫(huà)面是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種復(fù)制，是一種藝術(shù)復(fù)制，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄．又是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，是被賦予了意義的真實(shí)，是超越現(xiàn)實(shí)的真實(shí)的真實(shí)?！?huà)面作為一種藝術(shù)的表達(dá)方式。是表達(dá)人類(lèi)思想和感情的媒介。在展現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性方面畫(huà)面比文字語(yǔ)言有更大的優(yōu)勢(shì)。而在表現(xiàn)人物的心理上，在表現(xiàn)多重意義上，文字語(yǔ)言則顯得更為自由靈活、更為細(xì)膩生動(dòng)。兩者的區(qū)別可以通過(guò)表現(xiàn)具體的事物來(lái)體現(xiàn)，畫(huà)面只表現(xiàn)“某座特別的房子”“一棵特定的樹(shù)”，從不表現(xiàn)一般的“房子”或“樹(shù)”。而自然語(yǔ)言只要說(shuō)出或?qū)懗觥胺孔印被颉皹?shù)”的概念，這個(gè)概念是廣義的、多義的、抽象的，沒(méi)有具體性。因此，畫(huà)面具有一種明確的、限定的含義，而口語(yǔ)或文字是廣義的、多義的，不同的讀者對(duì)景物有不同理解，從而有不同的主觀景物形象。但我們可以通過(guò)畫(huà)面的修辭藝術(shù)來(lái)提升、豐富其表達(dá)效果。

畫(huà)面是一種影視表達(dá)藝術(shù)，通過(guò)展現(xiàn)人物或事物的形象和行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)某種思想內(nèi)容，表現(xiàn)作者的思想情感和心理活動(dòng)，從而反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活。畫(huà)面能表現(xiàn)出人物的內(nèi)在心理，如電影《羅拉快跑》，講述了羅拉為救她的男朋友而四處借錢(qián)，在她路過(guò)一段架設(shè)在空中的鐵路時(shí)，畫(huà)面就運(yùn)用了比例反差的藝術(shù)方法：羅拉在平行于鐵軌橋的下左邊奔跑，而鐵軌橋占有2／3的畫(huà)面比例，同時(shí)畫(huà)面左高右低的傾斜。這個(gè)畫(huà)面讓人看起來(lái)非常不舒服，感到壓抑。通過(guò)這個(gè)畫(huà)面能表達(dá)主人公當(dāng)時(shí)四處奔跑借錢(qián)的困境所生成的心中的焦急壓抑的情感和心理。這里藝術(shù)地運(yùn)用畫(huà)面就把羅拉的心情表現(xiàn)出來(lái)了。在構(gòu)建影視語(yǔ)言作品時(shí)，影視作者腦海里就會(huì)閃現(xiàn)一幅幅有明確時(shí)空的畫(huà)面．也就是說(shuō)。在組織故事和戲劇沖突的時(shí)。有明確的故事發(fā)生時(shí)間和地點(diǎn)。有具體場(chǎng)景的設(shè)置。這些畫(huà)面給人的感覺(jué)是直觀的，但它不會(huì)減少其本身的內(nèi)涵。通過(guò)畫(huà)面構(gòu)思的藝術(shù)創(chuàng)造，影視作家能夠創(chuàng)造出某種適合于表達(dá)一定意義的意境，這種意境中所蘊(yùn)含的意味經(jīng)常是難以用語(yǔ)言來(lái)表述的．這就是畫(huà)面的藝術(shù)沖擊力。<遼沈戰(zhàn)役》開(kāi)篇的一組畫(huà)面語(yǔ)言就說(shuō)明了這種藝術(shù)方法。畫(huà)面描述：大河凌汛，河冰迸裂。融化的冰塊順流而下。大塊融冰相互撞擊。這是一個(gè)冰河解凍的畫(huà)面，畫(huà)呵接著加上了氣勢(shì)激昂的交響樂(lè)，這樣的畫(huà)面就具有冰河的氣勢(shì)，加上氣勢(shì)激昂音樂(lè)旋律，就給觀眾一種摧枯拉朽的氣勢(shì)和振奮人心的力量，表達(dá)了中國(guó)革命的早春已經(jīng)到來(lái)的含義。影視語(yǔ)言用畫(huà)面藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)人類(lèi)豐富的思想感情，揭示人物豐富的內(nèi)心世界?！短煸粕絺髌妗分校?huà)面描述了宋薇眼前突然出現(xiàn)一匹在漆黑的原野上飛奔而來(lái)的大白馬。這是一個(gè)寓意深刻的畫(huà)面：大自馬象征她和羅群的愛(ài)情，茫茫的漆黑的原野又象征宋薇內(nèi)心的痛苦煩惱以及對(duì)羅群的思念。構(gòu)成影視語(yǔ)言的不只是畫(huà)面，更要有畫(huà)面的靈魂。這就是說(shuō)影視語(yǔ)言不但要滿(mǎn)足于用畫(huà)面來(lái)敘事，而且要使畫(huà)面具有豐富的美學(xué)意蘊(yùn)。畫(huà)面要把觀眾導(dǎo)向感情、導(dǎo)向想象、導(dǎo)向畫(huà)面之外，即通過(guò)畫(huà)面讓觀眾去思考那些看不見(jiàn)的畫(huà)面、畫(huà)外之畫(huà)的含義。畫(huà)面不僅僅局限于銀幕上所反映出來(lái)的可見(jiàn)的東西，必須選擇除了畫(huà)面外，能產(chǎn)生一系列同畫(huà)面的含義、情緒、心理相配合的能觸發(fā)人們聯(lián)想的內(nèi)涵。這是中國(guó)古典美學(xué)的“神余象外、言外之旨?！薄跋笸庵?，言外之言”。在中國(guó)申奧片中，畫(huà)面描述：北京前門(mén)樓前有三位活力充沛的老人在踢毽子。畫(huà)面中的踢毽子是古代傳統(tǒng)的一種運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)又發(fā)生在當(dāng)代，因此，畫(huà)面內(nèi)含著中國(guó)的傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代精神的結(jié)合的意義。畫(huà)面：一根燃燒的蠟燭，可以表示蠟燭燃燒的物象、夜幕降臨、隱喻燃燒自己照亮他人的精神、命運(yùn)的衰敗、憂(yōu)傷的情緒等意義。這種導(dǎo)向畫(huà)面之外的不確定性意義使畫(huà)面藝術(shù)充滿(mǎn)了豐富的創(chuàng)造力。畫(huà)面具有與客觀真實(shí)相似的特質(zhì)，它可以生動(dòng)、直觀地模擬出現(xiàn)實(shí)對(duì)象，以引起讀者的聯(lián)想。畫(huà)面運(yùn)用藝術(shù)的方法，可以達(dá)到理想的表達(dá)效果。如仰拍和俯拍手法，仰拍可以表達(dá)畫(huà)面人物形象，還可表達(dá)該形象的尊貴、高大、受人敬重的文化含義；俯拍的人物形象，也可表現(xiàn)人物的卑微、弱小、被人輕視的文化意義。對(duì)影視語(yǔ)言進(jìn)行修辭表達(dá)，不僅能使觀眾在畫(huà)面空間里看到真實(shí)鮮活的現(xiàn)實(shí)圖景，還可以使影視作品主題更加深化，意境更加悠遠(yuǎn)、深邃；同時(shí)觀眾還能通過(guò)拍攝者獨(dú)具匠心的構(gòu)圖、對(duì)色彩及光影的精心利用，感受到影視語(yǔ)言的藝術(shù)魅力和審美享受。影視畫(huà)面是一種有目的的重新建構(gòu)藝術(shù)，是創(chuàng)作者根據(jù)對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)、對(duì)世界的理解作出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解、認(rèn)知和闡釋?zhuān)峭ㄟ^(guò)各種技術(shù)和藝術(shù)手段對(duì)現(xiàn)實(shí)的重新藝術(shù)建構(gòu)。影視語(yǔ)言是一種模擬的現(xiàn)實(shí)，一種現(xiàn)實(shí)缺席的在場(chǎng)：它讓觀眾面對(duì)一種逼真的“在場(chǎng)”現(xiàn)實(shí)，同時(shí)觀眾面對(duì)的又是一種經(jīng)過(guò)藝術(shù)和技術(shù)處理的光影圖像語(yǔ)言，也就是說(shuō)．觀眾面對(duì)的是模擬的現(xiàn)實(shí)，真正的現(xiàn)實(shí)是不在場(chǎng)的。這正是影視畫(huà)面最本質(zhì)的特性，這一特性使影視語(yǔ)言藝術(shù)在逼真的復(fù)制再現(xiàn)上超越任何其他藝術(shù)樣式，也使影視語(yǔ)言藝術(shù)比任何其他藝術(shù)樣式更具有潛在的表現(xiàn)力。因此影視畫(huà)面作為一種藝術(shù)符號(hào)，既是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬，也是對(duì)主觀心智的表現(xiàn)。是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的理想超越。

二、聲音藝術(shù)

聲音是指影視中的聲音，是與畫(huà)面共同構(gòu)筑銀幕的空間和形象的一種藝術(shù)。影視中的聲音有音響、人聲、音樂(lè)三大類(lèi)。聲音作為影視語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)手段，主要通過(guò)參與銀幕空間和銀幕形象的塑造來(lái)發(fā)揮表達(dá)情緒、參與劇作、創(chuàng)造審美價(jià)值等功能。舊1人聲是指影視語(yǔ)言中人物形象所發(fā)出的所有的聲音。人聲的音色、音高、力度、節(jié)奏，可以塑造人物的性格、人物的形象。把人聲和視覺(jué)形象結(jié)合起來(lái)，就形成一個(gè)完整的藝術(shù)形象。在一個(gè)作品里，不同音色、音高、力度、節(jié)奏的人物聲音組合起來(lái)，形成的一個(gè)整體效果，就如同不同的樂(lè)器的聲音組成了一支完美的交響樂(lè)一樣。人聲分為獨(dú)自、對(duì)話(huà)、解說(shuō)詞三種形式；獨(dú)自有兩種形式，一種是人物或敘事者在非敘事時(shí)空對(duì)事件的評(píng)價(jià)，另一種是人物的內(nèi)心聲音；對(duì)話(huà)能提示人物內(nèi)心的心理，能發(fā)展敘事時(shí)空，能揭示人物的思想感情；解說(shuō)詞是在非事件中創(chuàng)作者對(duì)事件本身所作的評(píng)價(jià)或解釋。人聲能生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理，如獨(dú)自。電影《牧馬人》中，許靈均在北京飯店見(jiàn)父親時(shí)，慎重地把茶葉蛋放在地板上，這些茶葉蛋是秀芝孝敬公公的，這時(shí)觀眾聽(tīng)到了他的獨(dú)自：“秀芝煮的茶葉蛋，我沒(méi)敢拿出來(lái)孝敬她的公公?？蓱z的秀芝啊，你怎么能想到三個(gè)人吃一頓飯要柏多塊錢(qián)?！边@段獨(dú)白把許靈均對(duì)妻子內(nèi)心想法表現(xiàn)出來(lái)，揭示了主人公的心理活動(dòng)。音響能烘托環(huán)境氣氛，使人們真實(shí)地感到周?chē)挛锏恼鎸?shí)存在。自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物都以各種不同的方式發(fā)出聲音，鳥(niǎo)叫蟲(chóng)鳴、電閃雷鳴等，每種聲音都能被影視語(yǔ)言惟妙惟肖地刻畫(huà)出來(lái)，而人類(lèi)正是通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)接觸和了解世界的。一個(gè)完全無(wú)聲的空間．在人類(lèi)的感覺(jué)上永遠(yuǎn)不會(huì)是很具體、很真實(shí)的。只有當(dāng)聲音存在時(shí)人類(lèi)才能把這種看得見(jiàn)的空間作為一個(gè)真實(shí)的空間，感受體味到畫(huà)面視像的空間縱深感與真實(shí)感，因此，音響是表現(xiàn)真實(shí)環(huán)境的有力手段。¨1影視語(yǔ)言藝術(shù)中，音響通過(guò)模擬自然聲，與人物行為相配合，能表達(dá)不同意義．發(fā)展情節(jié)，因此成為影視藝術(shù)創(chuàng)作的一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段。在影片《古墓麗影l(fā)>中，在寂靜的洞穴中，一束亮光引導(dǎo)女主人公走進(jìn)洞穴。幽暗的洞穴，顯得冷僻、寂靜，孤身一人，空中傳來(lái)一種悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的絲絲聲響，這種景象令人毛骨悚然，觀眾的心懸了起來(lái)，也不知道危險(xiǎn)會(huì)從何方何時(shí)突然而降。突然墻邊的土有細(xì)碎的墜落聲音，這些聲音使戰(zhàn)斗的緊張氣氛彌漫，預(yù)示著戰(zhàn)斗即將打響。緊接著一聲轟鳴，機(jī)器人出現(xiàn)，激烈的音樂(lè)配合響起，激戰(zhàn)開(kāi)始。這些音響構(gòu)建了一系列情節(jié)，有力地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，音響成為導(dǎo)演的發(fā)號(hào)令。音樂(lè)是一種語(yǔ)言能表現(xiàn)人類(lèi)的豐富情感，影視音樂(lè)擴(kuò)展了音樂(lè)的表現(xiàn)空間，豐富了音樂(lè)的存在樣式，同時(shí)也豐富了影視的表現(xiàn)手段。影視音樂(lè)在其產(chǎn)生、發(fā)展、變化的過(guò)程中逐步形成了自己的品格和特征。電影<與狼共舞>射水牛的情節(jié)中，鋪天蓋地的音樂(lè)和壯烈的狩獵場(chǎng)面相互襯映，表現(xiàn)出天、地、人三位一體的震撼人心的壯美景象。相反，在電影<尋槍>描寫(xiě)丟槍的警察馬山的妻子幾次無(wú)言地出現(xiàn)，只用一種眼神與馬山對(duì)視，一切都在無(wú)聲、寂靜之中，此時(shí)影片出現(xiàn)了用簫吹奏的短短的一段音樂(lè)旋律。寂靜的氣氛、無(wú)言的眼神與簫的樂(lè)曲形成強(qiáng)烈的對(duì)比，簫聲為這無(wú)言空間增加了另一種含義，這對(duì)原本親密無(wú)間的愛(ài)人此時(shí)卻充滿(mǎn)隔閡。音樂(lè)把人的微妙的情感充分地表達(dá)出來(lái)。在影視語(yǔ)言中．聲音的運(yùn)用使影視作品中的場(chǎng)景、情感、氣氛、意義得到了延伸，并豐富擴(kuò)大了影視的時(shí)空表現(xiàn)力。音響、人聲和音樂(lè)組成了聲音的基本藝術(shù)構(gòu)成。在影視語(yǔ)言藝術(shù)中，作為一切自然界和外部環(huán)境中的音響，是對(duì)人感知愿望滿(mǎn)足的手段，是還原現(xiàn)實(shí)的方式，對(duì)于提升影視語(yǔ)言作品的藝術(shù)性、審美性。具有重要的作用。聲音是現(xiàn)代影視語(yǔ)言表現(xiàn)手段的一個(gè)重要組成部分，它與視覺(jué)畫(huà)面一起共同推動(dòng)敘事，構(gòu)筑銀幕空間，完成藝術(shù)形象的塑造。影視中的聲音和畫(huà)面具有同等重要的地位。有時(shí)甚至還會(huì)超越畫(huà)面而成為影視作品中必不可缺的要素。

三、蒙太奇藝術(shù)

蒙太奇，法文montage，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)．意為構(gòu)成、裝配，是文學(xué)音樂(lè)或美術(shù)的組合體的音譯。蒙太奇是影視創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。蒙太奇最基本的功能是起語(yǔ)法組詞的功能，即根據(jù)影視情節(jié)組接鏡頭，將一個(gè)個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面組成一個(gè)小節(jié)。再把一個(gè)個(gè)小節(jié)組成一個(gè)大段，再把一個(gè)個(gè)大段組織成一部完整流暢并讓人看得懂的影視篇章。在默片時(shí)代，蒙太奇主要功能是組接畫(huà)面；在有聲片時(shí)代，蒙太奇既組接畫(huà)面，又將畫(huà)面和音響藝術(shù)地配合。形成聲畫(huà)一體的藝術(shù)系統(tǒng)。電影《晴朗的天空》中，一個(gè)“冰河解凍”的畫(huà)面與斯大林逝世的消息的畫(huà)面組合在一起，這兩個(gè)畫(huà)面的組合就隱含著斯大林時(shí)代將要過(guò)去的含義。電影《小街》中，有一組畫(huà)面：主人公夏在動(dòng)物園百無(wú)聊賴(lài)地漫步，鷺在湖中自由自在地游動(dòng)，長(zhǎng)頸鹿在“優(yōu)哉游哉”地吃草。這時(shí)公園鐵籠子里禿鷹、獅虎的吼叫聲和露天舞臺(tái)上“樣板戲”中煩躁刺耳的鑼鼓聲傳了過(guò)來(lái)。這一段落中，畫(huà)面與聲音的組合具有特定的含義：表現(xiàn)了夏極其不安定的心緒。畫(huà)面的分切組合，聲音與畫(huà)面的有機(jī)配合、互相映襯、互相作用．可以產(chǎn)生出新的含義，畫(huà)外之意，可以形象地表達(dá)作者的寓意和創(chuàng)造特定的意境。在影視語(yǔ)言藝術(shù)的構(gòu)成中，正因?yàn)槊商婢哂薪M接鏡頭和藝術(shù)組合聲畫(huà)的功能，所以蒙太奇既有通過(guò)畫(huà)面的組接把情節(jié)的經(jīng)過(guò)交代清楚的功能，還具有創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)、創(chuàng)造思想、創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)空等功能。影片《南征北戰(zhàn)》中，不同畫(huà)面和聲音的藝術(shù)連接在一起表現(xiàn)出敵我雙方搶占摩天嶺的壯烈場(chǎng)面，這是用蒙太奇藝術(shù)造成了緊張的節(jié)奏和氣氛，扣人心弦。蒙太奇可以通過(guò)聲畫(huà)對(duì)位和聲畫(huà)分立產(chǎn)生特殊的審美效果。聲畫(huà)對(duì)位是指聲音和畫(huà)面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各自以其特有的內(nèi)在節(jié)奏獨(dú)立發(fā)展，分頭并進(jìn)而殊途同歸，從不同方面表現(xiàn)同一內(nèi)涵。聲畫(huà)對(duì)位藝術(shù)能產(chǎn)生某種它們自身原來(lái)并不具備的新的寓意，通過(guò)觀眾的聯(lián)想能產(chǎn)生新的含意。聲畫(huà)分立是指畫(huà)面中的聲音和形象不一致，互相離異，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫(huà)面，聲音是以畫(huà)外形式出現(xiàn)。它們通過(guò)分離的形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧與統(tǒng)一，使聲音從依附于形象的從屬地位中解放出來(lái)。成為獨(dú)立要素。聲畫(huà)分立加強(qiáng)了聲音同畫(huà)面形象的內(nèi)在聯(lián)系。使之更加富于感染力，從而豐富了影視語(yǔ)言的表現(xiàn)力。如聲畫(huà)對(duì)位的運(yùn)用，電影《藍(lán)》表達(dá)的是“愛(ài)”，這是影片的主題，也是人類(lèi)的永恒主題，l：藍(lán)》整部影片籠罩著一種藍(lán)色基調(diào)。在丈夫及女兒的葬禮片斷中作為背景樂(lè)曲有幾小節(jié)，沒(méi)有結(jié)尾。這些用銅管樂(lè)奏出悲愴的樂(lè)曲，非常適合葬禮的場(chǎng)面。這是聲畫(huà)對(duì)位的藝術(shù)，畫(huà)面和音樂(lè)同時(shí)表現(xiàn)同一主題，使主題得到深化。第十七章，朱莉修改奧利維的樂(lè)譜部分，音樂(lè)響起在奧利維手指指向樂(lè)譜中提琴聲部的時(shí)候，樂(lè)譜與奧利維手指的特寫(xiě)畫(huà)面隨著中提琴聲部的節(jié)奏移動(dòng)。經(jīng)過(guò)兩個(gè)小節(jié)，畫(huà)面改變速度。這時(shí)節(jié)奏感得到加強(qiáng)，特寫(xiě)畫(huà)面、手指、樂(lè)譜隨著音樂(lè)以進(jìn)行曲的速度前進(jìn)。藍(lán)色樂(lè)譜畫(huà)面中透出的明亮光線(xiàn)，樂(lè)曲中打擊樂(lè)、小號(hào)、鋼琴聲部被依次縮減，直至以笛聲取代旋律持續(xù)。

這種聲畫(huà)對(duì)位藝術(shù)富有表現(xiàn)的效果．傳達(dá)出朱莉此時(shí)的內(nèi)心世界，使觀眾從聲畫(huà)一體中感受到影視的審美效果，畫(huà)面和音樂(lè)能表現(xiàn)主人公極其復(fù)雜的心理現(xiàn)象。電影《尋槍》字幕出來(lái)之前，影片敘述了馬山發(fā)現(xiàn)丟槍的過(guò)程和近乎瘋狂的驚惶心理狀態(tài)；在字幕出來(lái)時(shí)，同時(shí)在重金屬的強(qiáng)烈節(jié)奏下，響起急促的音樂(lè)，人與景物的切換運(yùn)用了降格、倒放、甩鏡頭畫(huà)面的手法，鏡頭急速推進(jìn)，畫(huà)面搖晃不定，整個(gè)場(chǎng)景在這段音樂(lè)的襯托下，形成了影片最為緊張的戲劇。音樂(lè)在這個(gè)段落中不僅加強(qiáng)了畫(huà)面。還表現(xiàn)了人物內(nèi)心緊張的精神狀態(tài)。畫(huà)面和音樂(lè)蒙太奇的藝術(shù)運(yùn)用可以支持、加強(qiáng)主題的含義，概括劇情．并且還可以實(shí)現(xiàn)不同時(shí)空、不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)接，其表現(xiàn)能力具有無(wú)限的可能性。影視語(yǔ)言是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，它以運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面和音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容，似一種韻律在它的內(nèi)部流動(dòng)。影視語(yǔ)言藝術(shù)根據(jù)劇本的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、人物內(nèi)心活動(dòng)等要求，決定影片甚至每一組畫(huà)面的構(gòu)建與節(jié)律的配合，這種畫(huà)面與畫(huà)面、畫(huà)面與音響、色彩與色彩、音響與色彩之間千變?nèi)f化的如同交響樂(lè)中的旋律和節(jié)奏的藝術(shù)組接，給人以詩(shī)的意境，畫(huà)的美感。韻律感的形成要依賴(lài)節(jié)奏，而決定節(jié)奏的因素很多，它滲透在聲音、色彩、表演、造型和剪輯等各個(gè)方面，而其中一個(gè)很重要的方面就是蒙太奇的運(yùn)用。蒙太奇使畫(huà)面和音樂(lè)藝術(shù)地組合在一起，展現(xiàn)了豐富的影視形象，使觀眾領(lǐng)略到影視語(yǔ)言審美的無(wú)窮魅力。影視語(yǔ)言是信息場(chǎng)域。信息場(chǎng)域就是在一個(gè)事件或多個(gè)事件中，其行為動(dòng)態(tài)的相互關(guān)系、聲音、環(huán)境、氛圍、心態(tài)、形象等共同累積出的可供觀眾觀察和體驗(yàn)的時(shí)空藝術(shù)系統(tǒng)。畫(huà)面承擔(dān)著影視語(yǔ)言表達(dá)的主干功能，聲音和畫(huà)面是影視語(yǔ)言的有機(jī)構(gòu)成成分，具有豐富的表現(xiàn)力。