導(dǎo)語(yǔ)：情色電影壓抑管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[摘要]關(guān)于性，我們必須談?wù)撍覀儽仨毠_(kāi)談?wù)撍?，而且談?wù)撍姆绞揭膊辉儆泻戏ㄅc非法之分。情色電影就是以一種敞開(kāi)的方式表達(dá)性，然而它同樣也逃脫不掉性壓抑的藩籬，本文僅以《韓國(guó)情人》和《鋼琴教師》兩部情色影片的比較分析為例，來(lái)了解一下在東西方社會(huì)不同文化下的權(quán)力機(jī)制連同道德約束和宗教教訓(xùn)的影響下，兩部影片是如何從影像風(fēng)格的不同表達(dá)和共同接受懲罰的方式來(lái)展現(xiàn)這種性壓抑的。

[關(guān)鍵詞]性壓抑影像風(fēng)格懲罰

1985年，英國(guó)著名社會(huì)學(xué)家、同性戀社會(huì)理論家維克斯在其《性及其不滿足》一書(shū)中曾指出，60年代性領(lǐng)域發(fā)生了決定性的實(shí)質(zhì)性的變化，有證據(jù)表明，對(duì)生育控制、流產(chǎn)、離婚、婚前和婚外性關(guān)系、同居和同性戀的態(tài)度人們都能心平氣和的接受。今天對(duì)性的談?wù)摗?xiě)作和觀賞達(dá)到空前的程度。

從表面上看來(lái)社會(huì)發(fā)展到今天性好像對(duì)每個(gè)人而言都是自由的。社會(huì)不再談“性”色變。許多人也都被這種假象所蒙騙了。其實(shí)社會(huì)的權(quán)力機(jī)制連同道德約束和宗教教訓(xùn)經(jīng)過(guò)千百年來(lái)對(duì)人類的不斷錘煉，已經(jīng)融入到人的骨血之中。這樣，我們必須想到從這一壓抑權(quán)利中擺脫出來(lái)的后果是緩慢的邊顯出來(lái)的。所以說(shuō)不要說(shuō)今天是如此開(kāi)放性自由的社會(huì)，就像人類還沒(méi)達(dá)到共產(chǎn)主義一樣，那對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)還只是一個(gè)理想罷了。下面僅以《韓國(guó)情人》和《鋼琴教師》兩部影片的比較分析為例，來(lái)了解一下在東西方社會(huì)不同文化熏陶下，即使是情色電影本身是如何各自在不同的權(quán)力機(jī)制連同道德約束和宗教教訓(xùn)的影響下，表現(xiàn)出不同的性壓抑。

從影像風(fēng)格上的比較分析

朦朧派

在歷史上，存在著這樣兩種展示性真相的宏大程序。在東方，像中國(guó)、日本、印度等許多社會(huì)，都有一套“藝術(shù)”。根據(jù)藝術(shù)，真相是從快感中抽象出來(lái)的，它被理解成實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)。理解快感不是從一種允許和禁止的絕對(duì)法律出發(fā)，也不是以有用性為標(biāo)準(zhǔn)的，而是首先對(duì)快感自身而言，根據(jù)快感的程度、特別的質(zhì)量、延續(xù)的時(shí)間和在身心的影響來(lái)認(rèn)識(shí)快感。為了從內(nèi)部煽動(dòng)性和擴(kuò)大它的影響，這一知識(shí)最好應(yīng)該逐漸地返回到性實(shí)踐中。因此，就構(gòu)成了一種必須保密的知識(shí)，不過(guò)，它保守秘密不是因?yàn)閷?duì)其對(duì)象不名譽(yù)的猜忌，而是出于最大限度的保留它的必要。因?yàn)楦鶕?jù)傳統(tǒng)，一旦泄密，它就會(huì)失去影響和價(jià)值。①《韓國(guó)情人》的整體風(fēng)格就是把性蒙上一層神秘的面紗。所以，性在這里是只可意會(huì)不可言傳的。所以性是被裹在東方人的奇思妙想的下產(chǎn)生出來(lái)的曖昧的性實(shí)踐之中。電影中的場(chǎng)景永遠(yuǎn)是唯美而簡(jiǎn)單且與世隔絕，諾大的公寓，空曠的四壁，充滿著白色；巨大的落地窗前，一株樹(shù)狀植物直抵屋頂，象劇情里的愛(ài)情壓抑著，無(wú)法繼續(xù)生長(zhǎng)。

本片導(dǎo)演呂鈞東自稱拍的是一部"文藝情色片"。鏡頭內(nèi)布置考究潔白而素雅的寓所，封閉著氣質(zhì)憂郁的亞當(dāng)和夏娃，在里面如起舞般的做愛(ài)動(dòng)作，帶動(dòng)純棉的白色被單，襯托出男人和女人性感滑嫩的粉色肌膚。場(chǎng)面有意的節(jié)制，用精致高光的攝影，流動(dòng)唯美的構(gòu)圖和如絲般質(zhì)感的畫(huà)面，雕塑般的人物造型，來(lái)營(yíng)造性感如詩(shī)般的佳境。可以說(shuō)《韓國(guó)情人》中的性是被導(dǎo)演神秘化了，性的本來(lái)面目受到了遮蔽。這層窗戶紙是誰(shuí)都不能戳破的。這種性壓抑就在于你不覺(jué)得自己是正在被壓抑著，還以為自己的自由的。其實(shí)你絲毫都沒(méi)有越雷池半步。

寫(xiě)實(shí)派

而性觀念在西方呈現(xiàn)出自由開(kāi)放的態(tài)勢(shì)，在社會(huì)中，權(quán)力不是壓抑，而是寬容，大家對(duì)壓抑的批評(píng)大有與之決裂的架勢(shì)。這種批評(píng)屬于一個(gè)比自身更古老的過(guò)程，按照這一過(guò)程的方向，它將是一個(gè)禁忌不斷減輕的新的時(shí)期，或者是一個(gè)更加狡猾的或更加審慎的權(quán)力形式?！朵撉俳處煛费匾u了德國(guó)籍導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克多年來(lái)的電影中一直以來(lái)直逼人心的心理刻畫(huà)和令人坐立不安的人性弱點(diǎn)描寫(xiě)的影像風(fēng)格，影片本身就是在探討在如此開(kāi)放的西方社會(huì)，為什么還會(huì)出現(xiàn)性壓抑現(xiàn)象。艾莉卡是維也納音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教授，人至中年卻并未結(jié)婚，和老母親居住在一起，母親可以說(shuō)是艾莉卡之所以會(huì)性壓抑以致變態(tài)的源頭。權(quán)利以一個(gè)更加讓人識(shí)別不清的偽善的面目出現(xiàn)。她時(shí)刻處于母親的監(jiān)視之下，不能越雷池一步。

由于長(zhǎng)期的性欲沖動(dòng)得不到正常的發(fā)泄，于是她徘徊在色情影像店，一邊嗅著別人手淫后粘滿精液的手紙，一邊面無(wú)表情的大看春宮；她在停車場(chǎng)徘徊，尋覓車床族的場(chǎng)面，她偷窺別人做愛(ài)，一邊興奮的蹲在地上小解；她已經(jīng)到了絕經(jīng)的年齡，每月用刀片割自己的下體，偽造出生理期。當(dāng)她期待已久的愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，即使是艾莉卡接受了甘·華德，她卻選擇了極其病態(tài)的性虐待的方式。這種冷峻寫(xiě)實(shí)、不帶一絲傷感以至于到無(wú)情的影像風(fēng)格和直逼人心的心理刻畫(huà)和令人坐立不安的人性陰暗面描寫(xiě)絲毫不想引起觀眾憐憫的敘事手法。

作為越界的懲罰

在世俗領(lǐng)域里，都是以夫妻的性關(guān)系為中心的。破壞婚姻法則或者尋求奇特的快感都會(huì)受到譴責(zé)，他是以“自然”和法律的面貌出現(xiàn)的。是為了控制事物的秩序和人們的規(guī)劃而被確立的。如果它不小心沖破了法律的束縛，但是同時(shí)又有一種類似迷失方向的自然的東西讓它遠(yuǎn)離了自然；它的死就是違法必究的超自然的力量對(duì)它的反自然的行為的報(bào)應(yīng)。那么情色電影中“離經(jīng)叛道”的人物遭受懲罰命運(yùn)多以悲劇收?qǐng)鼍褪抢硭?dāng)然的了。

在《韓國(guó)情人》中，影片講述的是一段單純的三角愛(ài)情故事，女人常常突然出現(xiàn)在男人面前，像美杜莎一樣散發(fā)著致命的誘惑，想戒也戒不掉，男人只有無(wú)奈地期盼著女人的眷顧。這里如把女人和前男友的關(guān)系暫定為“自然關(guān)系”的話，那么男人的介入就是違反和破壞“自然”，于是男人在精神上受盡了折磨。他一直在受著懲罰，她一次次回到男人身邊，一次次令男人沉溺，身體在欲海，愛(ài)卻在別處。女人因?yàn)樵趶那暗膽偃四抢锝?jīng)受太多的折磨而變得麻木冷酷和神經(jīng)質(zhì)，一方面渴望從前的戀人，與之藕斷絲連，另一方面，又將這種不對(duì)等的愛(ài)所換來(lái)的痛苦和傷害恣意的發(fā)泄在男人這里。作為這個(gè)違反“自然”事件的始作俑者，在這一段畸形的戀情走到最后，男人在人流穿梭的街口刺死了她從前的情人。使她終于失去了所愛(ài)。并且在纏綿的盡頭，男人掐死了她作為懲罰。

而在《鋼琴教師》中艾莉卡違反了人類社會(huì)的自然規(guī)律，過(guò)著苦行僧般的禁欲生活，使她的性觀念發(fā)生了倒錯(cuò)，與此同時(shí)這種性倒錯(cuò)受到了無(wú)情的懲罰。在偷窺車床族做愛(ài)時(shí)被人家發(fā)現(xiàn)，讓人家像過(guò)街老鼠一樣追打，她狼狽的提起褲子抱頭鼠竄，完全失去了她平時(shí)不可一世。當(dāng)她期待已久的愛(ài)情來(lái)臨時(shí)，對(duì)于一個(gè)自我壓抑久了的女性，一旦尋找到自己喜歡的異性時(shí)，以至于選擇了畸形的表達(dá)方式受虐。當(dāng)她得到了她所“需要”的虐待時(shí)，她也并沒(méi)覺(jué)得興奮。原因即是她覺(jué)得她需要的，其實(shí)她根本承受不了，她的身體本能的出賣了她。當(dāng)被男學(xué)生強(qiáng)暴以后，她想要去報(bào)復(fù)，拿著一把尖刀等在甘·華德會(huì)出現(xiàn)的地方，而當(dāng)報(bào)復(fù)不了的時(shí)候，她選擇了把尖刀插向了自己。最終懲罰了自己。而甘·華德作為青年人對(duì)性的渴望，對(duì)愛(ài)情的期待，把背道叛俗當(dāng)作羅曼蒂克。但甘·華德卻發(fā)現(xiàn)艾莉卡是性虐狂。這大大出乎了他的預(yù)料。他試圖掙扎企圖擺脫引誘，最終雖在艾莉卡身上施了暴。但他從中未獲得絲毫的愉悅，唯有受挫和憤怒。其實(shí)這是已經(jīng)完成了對(duì)甘·華德的懲罰，他從所謂一個(gè)正常的人也變成了一個(gè)性倒錯(cuò)者。而艾莉卡的母親這個(gè)造成艾莉卡性壓抑的元兇，她的懲罰是艾莉卡經(jīng)歷的一次笨拙的失敗的求愛(ài)過(guò)程后，在床上幾乎精神崩潰，對(duì)母親像是吻又像是在撕咬的泄憤時(shí)，她的母親也感悟道：“我們犧牲這么多……”自己含辛茹苦培養(yǎng)出來(lái)的女兒卻無(wú)法一手掌控。

如果自古典時(shí)代以來(lái)性壓抑一直是連結(jié)權(quán)力、知識(shí)和性經(jīng)驗(yàn)的基本方式，那么我們只有付出高昂的代價(jià)，才能從中解放出來(lái)?！俄n國(guó)情人》和《鋼琴教師》這兩部來(lái)自東西兩個(gè)不同世界的情色影片中的人物在接受懲罰這一方面來(lái)看是殊途同歸了。一般來(lái)看，情色電影給人的感覺(jué)就是百無(wú)禁忌，自由開(kāi)放，說(shuō)平常人之不敢說(shuō)，講普通人之不敢講，好像已經(jīng)達(dá)到了性解放的程度，他們違反法律，解除禁忌，口無(wú)遮攔，重新享受現(xiàn)實(shí)快感，其實(shí)其實(shí)質(zhì)上，它還是受壓抑的，也不同程度的表現(xiàn)出性壓抑，就像上面提到的在這類影片中，主人公往往擺脫了世俗的法律束縛和道德要求，但最終都難逃這樣或那樣的懲罰。這恰恰說(shuō)明了今天的社會(huì)雖然表現(xiàn)出性開(kāi)放的態(tài)勢(shì)，但其內(nèi)在的機(jī)制還在運(yùn)作，它只是允許在它可以承受的范圍內(nèi)的性解放，即使是在電影這個(gè)虛幻的夢(mèng)世界里，我們能看到平時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的所未見(jiàn)的，但它同樣也逃脫不掉性壓抑的藩籬。

參考文獻(xiàn)

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