導(dǎo)語：如何才能寫好一篇鍵控技術(shù)論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

建設(shè)工程質(zhì)量檢測是國家進行工程質(zhì)量監(jiān)管的重要手段，在工程質(zhì)量監(jiān)督管理中發(fā)揮著重要的監(jiān)控威懾作用。當(dāng)前國內(nèi)建設(shè)工程質(zhì)量檢測行業(yè)仍然存在著不規(guī)范的市場行為，檢測機構(gòu)的檢測工作中時有弄虛作假，試樣做假、漏檢、少檢的行為發(fā)生。規(guī)范建設(shè)工程質(zhì)量檢測行業(yè)的市場行為，加強建設(shè)工程質(zhì)量檢測機構(gòu)的管理能力，提升建設(shè)工程質(zhì)量檢測機構(gòu)的工作質(zhì)量勢在必行。信息化管理方法的運用能夠在一定程度上保障建設(shè)工程質(zhì)量檢測過程中檢測數(shù)據(jù)的真實性、公正性、可靠性。建設(shè)工程質(zhì)量檢測的信息化管理是指在工程質(zhì)量檢測機構(gòu)中，利用計算機自動化技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)以及現(xiàn)代通訊技術(shù)等手段對建設(shè)工程質(zhì)量檢測機構(gòu)及其所屬各部門的檢測業(yè)務(wù)進行綜合管理，為建設(shè)工程質(zhì)量檢測機構(gòu)的整體運行提供全面、自動化的管理及各種服務(wù)。目前，全國較發(fā)達地區(qū)已經(jīng)相繼建立了較為完善的檢測機構(gòu)信息化監(jiān)管系統(tǒng)，對涉及建筑結(jié)構(gòu)安全的力值檢測參數(shù)如混凝土抗壓強度、鋼筋力學(xué)性能指標(biāo)等必須實時上傳試驗結(jié)果，對于非力值檢測參數(shù)的檢測報告必須上傳關(guān)鍵頁面。除此之外，某些地區(qū)如廣州市正在推行混凝土試塊芯片植入技術(shù)，對于混凝土試塊一律要求植入混凝土芯片，檢測機構(gòu)不得接收無芯片的混凝土試塊，試塊必須進行掃描識別之后方可進行試驗，無芯片的混凝土抗壓強度報告不得作為驗收報告采用。然而目前檢測機構(gòu)的信息化管理運作中依然存在不少問題，如網(wǎng)絡(luò)傳輸不順暢，導(dǎo)致數(shù)據(jù)無法實時上傳；存儲設(shè)備容量不夠，導(dǎo)致部分?jǐn)?shù)據(jù)丟失；監(jiān)管系統(tǒng)安全性不足，數(shù)據(jù)被他人利用等。其中，當(dāng)前最突出的問題是信息化管理僅僅停留在對試驗數(shù)據(jù)的監(jiān)控，疏忽了對試驗流程與過程的監(jiān)管，即無法保證樣品的真實性或試驗過程的規(guī)范性，容易出現(xiàn)“偷梁換柱”等問題，即試樣制假或試驗作假等現(xiàn)象。有鑒于此，本研究以上述問題為出發(fā)點，應(yīng)用現(xiàn)代信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，對試驗流程與試驗數(shù)據(jù)進行“雙控”，確保試驗結(jié)果的真實性和檢測報告的有效性，為真實評價工程質(zhì)量提供科學(xué)依據(jù)。

2設(shè)計原理與系統(tǒng)架構(gòu)

2.1技術(shù)原理

根據(jù)檢測監(jiān)管業(yè)務(wù)需要，對試驗流程進行全過程監(jiān)控，包括收樣、樣品制備、數(shù)據(jù)采集等過程。主要體現(xiàn)于兩個方面：第一方面，通過高清攝像槍對樣品接收和樣品制備過程進行實時記錄；另一方面通過在試驗機電腦上安裝視頻采集卡，自動采集試驗機電腦屏幕的數(shù)字信號，通過圖像處理器轉(zhuǎn)換成與攝像機信號一致的模擬信號。最后利用現(xiàn)有的CATV技術(shù)，將電腦屏幕數(shù)字信號與攝像機信號整合在一起，通過光纖傳輸至硬盤錄像機，實現(xiàn)實時的監(jiān)控、存儲功能，通過錄像回放功能實現(xiàn)對歷史記錄的查詢。通過登陸客戶端軟件或ip登錄訪問服務(wù)器電腦，可以實現(xiàn)在辦公室對檢測過程的動態(tài)監(jiān)控。本部通過現(xiàn)有的vpn網(wǎng)絡(luò)，連接到檢測中心服務(wù)器后瀏覽視頻、回放錄像，實現(xiàn)遠程監(jiān)控。

2.2系統(tǒng)架構(gòu)

本系統(tǒng)主要有前端的數(shù)據(jù)采集裝置包括高清攝像槍和視屏采集卡，數(shù)據(jù)傳輸介質(zhì)（光纖），數(shù)據(jù)接收與存儲設(shè)備（硬盤錄像機）、網(wǎng)絡(luò)交換機、服務(wù)器電腦以及客戶端軟件組成。系統(tǒng)架構(gòu)如圖1所示。（1）高清攝像槍用于監(jiān)控樣品接收與存放、樣品制作、抗壓試驗等過程，對試驗過程規(guī)范性與樣品的真實性進行實時監(jiān)管，避免弄虛作假現(xiàn)象的發(fā)生。（2）視屏采集卡自動采集試驗機電腦屏幕的數(shù)字信號，并通過內(nèi)置轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換成與攝像槍信號一致的模擬信號，對試驗參數(shù)、試驗數(shù)據(jù)、以及曲線的形態(tài)進行實時監(jiān)控，確保試驗過程的規(guī)范性和數(shù)據(jù)真實性。（3）光纖作為信號傳輸介質(zhì)，將高清攝像槍與視頻采集卡的信號傳輸至硬盤錄像機，相比同軸電纜，光纖傳輸速度快，降低信號延遲；傳輸損失少，保證視屏質(zhì)量。（4）網(wǎng)絡(luò)交換機實現(xiàn)與局域網(wǎng)內(nèi)的電腦及服務(wù)器電腦互聯(lián)，可以通過局域網(wǎng)訪問硬盤錄像機。（5）硬盤錄像機數(shù)據(jù)接收和存儲終端，實時接收光纖傳至的信號并存儲，并可以對歷史記錄按時間進行查詢。（6）服務(wù)器將若干硬盤錄像機通過網(wǎng)絡(luò)交換機串聯(lián)至服務(wù)器電腦，通過訪問服務(wù)器電腦可以同時訪問局域網(wǎng)內(nèi)所有的硬盤錄像機，實現(xiàn)一機多控。本部通過現(xiàn)有的vpn網(wǎng)絡(luò)，連接到檢測中心服務(wù)器后瀏覽視頻、回放錄像。（7）客戶端軟件除了通過ip訪問服務(wù)器電腦以外，可以通過安裝客戶端軟件對局域網(wǎng)內(nèi)的硬盤錄像機進行訪問，相比于ip訪問，使用管理更簡便。

3系統(tǒng)實施

圖2和圖3是分別利用客戶端軟件和iP登陸訪問，對試驗過程和試驗環(huán)境進行的全方位監(jiān)控。以混凝土芯樣抗壓強度檢測詳細闡述監(jiān)控流程，具體如下。

3.1樣品安全管理監(jiān)控

委托方完成登記委托后，將樣品放置于芯樣樣品存放區(qū)集中保管，在存放區(qū)安裝高清攝像槍，配合大門口的監(jiān)控信號，對樣品進行全面安全監(jiān)視，如下圖4、圖5所示。

3.2樣品制備流程監(jiān)控

芯樣的制備流程主要包括芯樣接收、開箱驗樣、盲樣編號、芯樣切割、芯樣打磨、芯樣補平等6個階段，對上述6個關(guān)鍵節(jié)點布設(shè)視屏監(jiān)控，如下圖6、圖7、圖8、圖9、圖10、圖11所示。杜絕芯樣制備環(huán)節(jié)的不正規(guī)操作，保證樣品真實性、試驗過程規(guī)范性，確保試驗結(jié)果可靠性。

3.3抗壓試驗“雙控”

“一控”是對樣品的真實性進行確認(rèn)，避免試驗人員調(diào)換樣品，高清攝像槍可以清晰捕捉樣品編號，確保是真實樣品，如圖12所示；對試樣的破壞過程及破壞形態(tài)是否正常進行判定，如試樣偏心受壓導(dǎo)致提前破壞或樣品未完全破壞而試驗機誤判試驗終點等現(xiàn)象；“二控”是對試驗機電腦屏幕的監(jiān)控，監(jiān)控試驗數(shù)據(jù)采集是否正常，試驗曲線走勢是否正常，是否發(fā)生試樣尚未破壞而試驗機停止采集數(shù)據(jù)、曲線下落時間與試樣的破型時間不一致等現(xiàn)象的發(fā)生，如圖13所示。

4結(jié)束語

篇2

對文藝的發(fā)展變化進行考察是個龐大的系統(tǒng)工程，本文只欲就文藝?yán)碚摰闹匾懂牎囆g(shù)真實的含義在賽博空間所展示的新質(zhì)以管窺全豹。

一、藝術(shù)真實問題

藝術(shù)真實性是一個復(fù)雜而艱深的問題，被喻為文藝學(xué)中的“斯芬克斯之謎”。①藝術(shù)真實性問題又是個充滿了魅力與挑戰(zhàn)的問題，吸引無數(shù)思想者嘗試著攀登這座藝術(shù)精神的高峰。

關(guān)于藝術(shù)真實，經(jīng)過長期的討論、爭鳴，國內(nèi)學(xué)界大致有了一定的共識，朱立元、王文英的看法具有一定代表性，他們的看法超越了單一的認(rèn)識論（反映論）觀點，注意到了藝術(shù)真實是文藝家的創(chuàng)造，但同時又把作品的藝術(shù)真實看作是一個獨立的、虛構(gòu)的、再造的世界，認(rèn)為其與現(xiàn)實的客觀世界有著本質(zhì)的區(qū)別②，因此，一定程度上又夸大了文藝作品的虛構(gòu)世界與現(xiàn)實的客觀世界之間的分離。

德國接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱枺╓olfgangIser）也注意到了這個問題，提出應(yīng)用現(xiàn)實、虛構(gòu)和想象“三元合一”的觀點來代替現(xiàn)實與虛構(gòu)二元對立的理論，認(rèn)為這種“三元合一”正是文學(xué)文本的基本特征和存在基礎(chǔ)。③伊瑟爾的闡釋，幫助我們甩掉了為調(diào)和虛構(gòu)與現(xiàn)實之間的矛盾不得不假設(shè)一種先驗的邏輯起點的包袱，也為我們考察賽博空間中藝術(shù)真實的特點提供了寶貴思路。

二、賽博文藝的虛擬真實

在賽博空間里，人們能夠運用數(shù)字仿真技術(shù)創(chuàng)生與現(xiàn)實世界極其相似甚至一模一樣的虛擬景象，其所具有的感性豐富程度能讓人產(chǎn)生“全身沉浸”的感覺，從而導(dǎo)致真假莫分，虛實難辨的奇特現(xiàn)象。置身賽博空間的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給自己插上高科技的翅膀，更加自由地飛翔于人類的“第三空間”。

文藝作品借助數(shù)字仿真技術(shù)給自身帶來了兩個比較明顯的后果：

一方面，是給人以“全身沉浸”式的體驗世界。希臘神話中有一個關(guān)于普羅米修斯因從奧林匹斯山盜火給人類而受到懲罰的故事。在網(wǎng)絡(luò)虛擬文本中，通過頭盔、目鏡、數(shù)據(jù)手套和觸覺緊身衣褲，人們可以代替普羅米修斯體驗故事的經(jīng)過。就這樣，仿佛從一場夢中醒來，在這種“全身沉浸”式的體驗中，我們就像不知莊周是蝶還是蝶是莊周一樣，也會分不清自己和那個神話故事文本中的普羅米修斯，感覺自己真真正正體驗了一次殘酷而神圣的懲罰。這樣的文藝作品，“已經(jīng)使我們的‘冷’環(huán)境變得‘熱’起來，并由此導(dǎo)致了某種程度的‘感覺化’，我們久久地浸泡在‘電子澡堂’中，一種日益加強和擴大的刺激區(qū)域加諸到個人身上?！雹茉谶@種全息的藝術(shù)世界之中，出現(xiàn)的極端現(xiàn)象便是人們的體驗與在現(xiàn)實世界中的體驗是一致的，面對的一切都和現(xiàn)實世界中的一樣，甚至?xí)X得比現(xiàn)實生活更真實，是一種鮑得里亞所說的“超真實”。

另一方面，是虛擬的無限可能性。由于數(shù)字仿真能將現(xiàn)實世界事物的觀測值轉(zhuǎn)換成以“比特”形式存在的數(shù)據(jù)流，再利用數(shù)據(jù)流確定的參數(shù)，生成具有光影、聲音、色彩、三維時空運動等感覺特性，使虛擬的事物不受現(xiàn)實實在和因果律的限制，不僅能虛擬實存的事物，即現(xiàn)實性虛擬，也可以對現(xiàn)實作超越性的虛擬，即對可能性的虛擬，還可以作背離現(xiàn)實的悖論的或荒誕的虛擬，即不僅是指對事實上不可能事物的虛擬，而且可以是對邏輯上不可能事物的虛擬。從此，世界上就只有想象不到的，而沒有虛擬不了的事物。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使文學(xué)創(chuàng)作的自由性和創(chuàng)造性得到幾乎無限制的發(fā)揮，前提只是熟練掌握相應(yīng)的技術(shù)和技巧，并使之轉(zhuǎn)化成為上手的藝術(shù)表達手段，像傳統(tǒng)寫作中對文字的駕馭一樣得心應(yīng)手。如果說，“虛擬性范圍的擴展意味著藝術(shù)真實性的深化”，⑤那么，賽博空間中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所包蘊的藝術(shù)真實將更有可能代表作為人類文學(xué)創(chuàng)造追求的審美價值之一的藝術(shù)真實的最高成就。當(dāng)然，賽博虛構(gòu)同樣是形象虛構(gòu)，以“有限”表現(xiàn)“無限”，“在場”顯現(xiàn)“不在場”，進行藝術(shù)概括仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無法剔除的精神基因。

以上兩個方面，無論是“全身沉浸”式的超真實體驗世界，還是理論上無限可能的虛擬世界，都表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在藝術(shù)真實性上的共同特點，即虛擬真實。虛擬真實徹底突破了傳統(tǒng)藝術(shù)真實觀中虛擬與寫實的矛盾分野，使虛擬的想象世界與寫實中的現(xiàn)實世界在網(wǎng)絡(luò)文藝文本的創(chuàng)造與構(gòu)成中實現(xiàn)無縫對接與融合，抹去了二者的疆界。

伊瑟爾所說的虛構(gòu)與現(xiàn)實的融合是基于想象性虛擬之上的“虛擬的占有”，是傳統(tǒng)文學(xué)文本形象的間接性所決定的；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的虛構(gòu)與現(xiàn)實的融合是基于呈現(xiàn)性虛擬之上的“占有的虛擬”，是一種可以部分實現(xiàn)的虛擬，是網(wǎng)絡(luò)多媒體文本形象的間接性與直觀性渾融所創(chuàng)造的。伊瑟爾用三十萬字論著費力闡釋的問題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只需提供一個具代表性的文本就能讓人輕松地理解，傳統(tǒng)認(rèn)識論中嚴(yán)格、僵硬的虛實二分觀念已經(jīng)不攻自破。文藝作品對“虛擬生存”的表現(xiàn)，既是藝術(shù)的豐富，也是美學(xué)的延伸，因為虛擬生存大大拓寬了人類生活的虛擬空間與創(chuàng)造空間，豐富了人的生存方式。在這種新型的審美環(huán)境中，人們需要的是更多地發(fā)現(xiàn)自我而不是失掉自我，是保持與現(xiàn)實的時間和空間的關(guān)系而不是失去，是使其在肉身世界活動中進行的經(jīng)歷有著落而不是使其游離。

三、賽博文藝的互動真實

賽博空間的藝術(shù)真實性不僅表現(xiàn)在數(shù)字仿真對虛與實二元對立的突破上，更重要的是，它所表現(xiàn)出的互動與交流的強化，尤其是對欣賞主體能動參與的吁請的強化?；优c交流在傳統(tǒng)文學(xué)活動中也受到作家和理論家的注意，但由于文學(xué)存在方式特別是傳播方式的限制，各要素間尤其是作者與接受者之間的交流不能得到很好的實現(xiàn)，作者成了隱藏在作品后面的接受膜拜的“上帝”，接受者只能是進行膜拜性、玄思性靜觀與諦聽、而疑問難以得到作者回音的“沉默的大多數(shù)”，只有少數(shù)的“專業(yè)”讀者才能代表接受大眾與作者面對面地交流。相比于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因互聯(lián)網(wǎng)的數(shù)字化存在與傳播方式，大大增強了接受大眾的積極參與程度，甚至顛覆了傳統(tǒng)的讀者、作者的概念，讓文學(xué)活動主體在實時交流與創(chuàng)造中體驗藝術(shù)的真實。

這種在交流互動中創(chuàng)造與體驗藝術(shù)真實的過程主要體現(xiàn)以下兩方面：

首先，文學(xué)傳播由“推”向“拉”的轉(zhuǎn)換使接受者的主動建構(gòu)地位凸顯。數(shù)字化信息傳輸方式適應(yīng)了現(xiàn)代社會生產(chǎn)消費結(jié)構(gòu)關(guān)系的調(diào)整，接受者（消費者）的興趣在文學(xué)場中的影響力隨之迅速飆升，文學(xué)場即使沒有完全成為買方市場，在生產(chǎn)者與消費者的博弈中，接受者也早已成為得到充分重視的存在，甚至成為被瞄準(zhǔn)的、打上各種標(biāo)記的潛在目標(biāo)。“沉默的大多數(shù)”一躍而為新的“上帝”。傳統(tǒng)文學(xué)活動中，接受者欣賞什么取決于一次單線“施—受”（即“推”）的過程，文學(xué)生產(chǎn)、傳播與接受界限分明。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動中，接受者一改以往的被動角色，開始主動出擊，自由選擇（即“拉”）喜愛的作品作為欣賞對象。隨著接受者地位的異軍突起，生產(chǎn)者不得不放下架子，更加主動地靠近接受者。

與此同時，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段，不僅在欣賞超文本作品、多媒體作品時需要人機互動，要求讀者參與文本的生成與角色表演，因之表現(xiàn)為讀者與作品之間的互動，而且，“讀者”更是儼然作者的影子，時刻伴隨作者左右，和他交流、爭論，影響他的整體創(chuàng)作過程。一方面，讀者侵犯了作者的傳統(tǒng)疆域，消解了作者單極的中心地位；另一方面，讀者作為間接作者參與到創(chuàng)作中，改變了傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，作者—讀者作為新型間性主體已初露端倪。這樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)真實性在創(chuàng)作環(huán)節(jié)上已顯露出與傳統(tǒng)文學(xué)的不同，藝術(shù)真實的創(chuàng)造更多地表現(xiàn)出潛在接受者審美旨趣、欣賞能力的影響。

其次，間性主體在上述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中只是初露端倪，而網(wǎng)絡(luò)接龍小說、合作小說、互動寫作，則創(chuàng)造了間性主體多向交互的新形態(tài)。另外，網(wǎng)絡(luò)閱讀時碰到的“我要評論”、“網(wǎng)友留言”、“酷評”等欄目，都是生動活潑的交互方式。作者與作者、作者與讀者、讀者與讀者之間已不再是相互獨立的孤島，而是聚集一起的星團，輝映成燦爛、靈動的風(fēng)景。賽博空間信息傳遞的實時迅捷性將人們連接在一起，面對面地親切交談、或激情共鳴、或友好批評、或針鋒相對。窗口遞歸又可以讓人同時存在于不同社區(qū)，身兼作者、讀者、批評者數(shù)種角色。文學(xué)生產(chǎn)、傳播與接受不再界限分明，而是雜然并存；文學(xué)創(chuàng)作不再是作家的獨語，而是作者、讀者、批評者多主體合奏的交響。

這種互動與交流表現(xiàn)為大眾參與的性質(zhì)。賽博空間為文藝活動者搭建了自由交流的平臺，不但讓每一個人有可能實現(xiàn)成為“作家”的夢想，更使文學(xué)活動的創(chuàng)作、傳播、欣賞、批評等環(huán)節(jié)真正融合成一個動態(tài)開放的整體，使文學(xué)活動成為一項在賽博空間建造人類精神家園的集體事業(yè)，它的目標(biāo)將是重建藝術(shù)的巴比倫塔。

綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的虛擬真實正是在這種多向交流互動中被創(chuàng)造、體驗、并確認(rèn)的。真與幻、靈與肉完美地交織成一體。賽博空間正在產(chǎn)生一種認(rèn)識的斷裂，這種斷裂構(gòu)成了一種真實的心理革命，從根本上改變我們與世界的關(guān)系，讓我們在現(xiàn)實與想象之間自由地越界，也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)真實表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)不同的新質(zhì)。與一切悲觀主義的看法相反，這一革命只能豐富我們肌體的感性能力，我們的聽覺和觸覺都能得到積極的刺激和誘發(fā)。

高楠先生認(rèn)為，“機體與精神在體驗的整體結(jié)構(gòu)中融貫流轉(zhuǎn)，對這樣的現(xiàn)實實在達到構(gòu)成性認(rèn)識與把握，再將之賦諸藝術(shù)表現(xiàn)，就有了一種與時代與歷史與社會與民族共在的真實。由于每個人生存并且無處無時不生存，無論創(chuàng)作主體、批評主體還是接受主體都構(gòu)入并體驗生存，所以這是大家共同構(gòu)成、共同面對、共同接受的真實，這是至博至深的真實?！雹匏鶜w納的生存的有機整體性、融貫流變性和互動生成性在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動中有充分表現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)真實正是這樣一種共在的真實，至深至博的真實，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因此而擁有深刻的藝術(shù)魅力。

①朱立元、王文英著：《真的感悟》，上海文藝出版社，2001年第2版，引言。

②同上，第126頁。

③[德]沃爾夫?qū)ひ辽獱枺骸短摌?gòu)與想象：文學(xué)人類學(xué)疆界》，陳定家，汪正龍等譯，吉林人民出版社2003年版，第14—15頁。

④FredForest：《交流美學(xué)、交互參與、交流與表現(xiàn)的藝術(shù)系統(tǒng)》，載[美]馬克·第亞尼編著：《非物質(zhì)社會——后工業(yè)世界的設(shè)計、文化和技術(shù)》，滕守堯譯，四川人民出版社1998年版，第174頁。

篇3

江蘇宜興抽水蓄能電站作為大中型抽水蓄能電站，監(jiān)控系統(tǒng)中的數(shù)據(jù)量比較龐大，需要保存歷史數(shù)據(jù)的標(biāo)簽達10000多個。為保證系統(tǒng)各工作站各司其職，保證系統(tǒng)穩(wěn)定運行，計算機監(jiān)控系統(tǒng)中配備了專用的歷史站，專用于數(shù)據(jù)的存儲和管理。本電站計算機監(jiān)控系統(tǒng)的歷史數(shù)據(jù)管理軟件集成在PGP軟件當(dāng)中，與實時數(shù)據(jù)庫無縫鏈，因此歷史數(shù)據(jù)的存儲運行非常穩(wěn)定。

2歷史數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)及存儲方式

1）歷史數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)。從存儲分類上分，包含兩類：一類是歷史數(shù)據(jù)，涵蓋所有由實時數(shù)據(jù)產(chǎn)生的內(nèi)容，不會出現(xiàn)遺漏或者自行刪減的情形；另一類是存儲部分歷史數(shù)據(jù)的歷史報表，這類報表只包含一小部分歷史數(shù)據(jù)信息，是依據(jù)用戶需求和指定格式，基于EXCELL軟件，定時存儲成數(shù)據(jù)表格的方式來減輕運行人員的報表工作，通常稱為運行報表。按存儲時打包分類來分又分為五種，分為報警、趨勢組、playback、posttrip和totalizer。其中報警和playback是最常用的兩種，趨勢組只在有歷史趨勢應(yīng)用時才用到，posttrip只有在有跳閘趨勢應(yīng)用時才用到，totalizer也只有在有總加類型的標(biāo)簽需要存儲歷史數(shù)據(jù)時才用到。后三者都是基于playback的高級應(yīng)用，在我電站中未得到應(yīng)用。2）歷史數(shù)據(jù)存儲方式。歷史數(shù)據(jù)存儲有兩種方式：一種是定期執(zhí)行，通過操作系統(tǒng)計劃任務(wù)來實現(xiàn)；另一種是手動執(zhí)行，有特殊需求時，維護人員可在人機接口的窗口中通過快捷鍵完成這一操作。通常，我們選擇定期存儲的方式來管理歷史數(shù)據(jù)。

3歷史數(shù)據(jù)的管理

歷史數(shù)據(jù)庫雖不受時間的限制，但存儲媒介的有限性，維護人員需要定期對歷史站中的歷史數(shù)據(jù)進行定期的管理，例如檢查歷史站存儲介質(zhì)容量剩余量、檢查歷史數(shù)據(jù)的完整性、定期的備份以及轉(zhuǎn)移等。

4小結(jié)

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1測量技術(shù)中裝置的基本原理

物理學(xué)中的泊松方程的微分形式為2=-ρ/ε，其中ρ代表電荷密度，它在空間上是一個三維方程。若只考慮x方向的泊松方程，則有式（1）。（1）圖1為測量裝置的物理模型，模型的上、下電極通過側(cè)壁連接，它們之間的距離為d。設(shè)裝置里面充滿了電荷密度為ρ的電荷，同時在它的作用下，在上、下電極上形成電壓U0。模型的下電極上裝有靜電式電場傳感器。圖1模型中還建立了x軸坐標(biāo)，其方向以下電極的表面為起點，向上電極方向為正。所建立的物理模型在x方向上的電場只與電荷ρ有關(guān)，與外電場無關(guān)，即兩端電極上只有裝置空間的電荷作用，與外電場無關(guān)。解方程（1）得式（2）。(/)1duxcdx=?ρε?+（2）式（2）等式的du/dx即為上、下電極間的電場強度。對式（2）求解得式電極間的電壓表達式（3）。2u=(?ρ/ε)?x/2+c1?x+c2（3）在邊界條件x=0，電壓u=U0；x=d，電壓u=U0時，求得112dcρε?=×，c2=U0，將112dcρε?=×代入式（2）得兩端間的電場強度Ex。()2xdExρε=??（4）當(dāng)x=0時，012dEρε?=×；當(dāng)x=d時，12ddEρε?=?×當(dāng)x=d/2時，Ed/2=0。通過上面分析，在x=0處存在空間電荷密度與電極表面的電場強度有直接的線性關(guān)系，即02Edερ?=×所以只要通過傳感器測量出E0，就可通過計算求出空間電荷密度ρ。

2測量技術(shù)中傳感器設(shè)計

靜電傳感器的設(shè)計原理模型是基本上是在靜電場中放置一個導(dǎo)體，導(dǎo)體表面就會產(chǎn)生感應(yīng)電荷，當(dāng)電場變化時感應(yīng)電荷也變化，使導(dǎo)體內(nèi)部電荷的移動形成微弱電流。根據(jù)微弱電流的變化或電荷移動所產(chǎn)生的效應(yīng)，就可知電場的變化。但在實際測量中，傳感器所在的靜電場中電場基本不變或緩變，不易測量所處在靜電場的變化。該傳感器的設(shè)計方法采用靜電式場強測量方式，采用遮擋片遮擋的形式對一個導(dǎo)體的屏蔽和去屏裝置，可以周期性地實現(xiàn)屏蔽和去屏的動態(tài)效果，產(chǎn)生因動態(tài)變化感應(yīng)到的感生電荷。其設(shè)計原理如圖2所示。旋轉(zhuǎn)葉片和固定葉片都是由金屬制作的扇形葉片，旋轉(zhuǎn)葉片在馬達的帶動下以屏蔽固定葉片電場的方式達到調(diào)制作用。設(shè)固定葉片在面積S上的感應(yīng)電荷q=D?S=ε?E?S，在一定的空間電荷密度ρ作用下，電場E是保持不變的，所以可通過旋轉(zhuǎn)葉片的調(diào)制作用改變S，從而有式（5）。dqdsiEdtdt==ε??（5）通過式（5）將電場信號轉(zhuǎn)化為電流信號，且電流值與面積的變化率有關(guān)。dsdt可通過圖3進行分析。圖3為旋轉(zhuǎn)葉片開始遮斷電場線示意圖，有2122?S=×ω×?t×R×則面積S有式（6）。20tS=∫ωRdt（6）將式（6）式代入（5）式得：20200()2tdRdtiEfERdtω=ε=πε∫（7）式（7）中，f表示電動機的頻率。同理，當(dāng)旋轉(zhuǎn)葉片離開固定葉片區(qū)域時，調(diào)制出的電流方向相反，如此反復(fù)，就可得到周期性的方波電流信號，經(jīng)采樣電阻后又可將電流信號轉(zhuǎn)化為電壓信號，最后經(jīng)抗干擾和放大處理后即可被CPU采樣。圖4為傳感器的調(diào)制機理時序圖，可見正電荷與負電荷相位相反，通過它即可辨別電荷極性。

3測量技術(shù)中校正方法的建立

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關(guān)鍵詞：圖書館；中庭空間；設(shè)計

圖書館為資源中心以及公關(guān)活動場所，在城市建設(shè)中具有舉足輕重的地位。面對信息時展產(chǎn)生的挑戰(zhàn)，需要在根本上做好圖書館硬件設(shè)施建設(shè)，保證每個節(jié)點均可以滿足實際應(yīng)用需求，提高人們對圖書館的認(rèn)同度。其中，中庭空間作為讀者集中使用的場地，其設(shè)計是否合理，將會在根本上決定著讀者對圖書館的看法與態(tài)度，因此中庭空間一直都是圖書館設(shè)計要點。

1圖書館中庭空間設(shè)計分析

中庭空間一般為整個建筑的中心位置，是建筑內(nèi)部所有走廊過道的交通樞紐，決定著整個建筑內(nèi)部的交通性能。設(shè)計時，需要基于內(nèi)部空間流動性、豐富性等要求進行分析。并且基于圖書館功能的特殊性，中庭空間可為讀者提供心理過渡空間，作為行為轉(zhuǎn)換場所存在，便于讀者根據(jù)個人喜好來選擇最合適自己的行為方式，可以更舒適的使用并享受圖書館?，F(xiàn)在已經(jīng)進入到信息化時代，圖書館在建設(shè)與運營上也將要面臨更大的挑戰(zhàn)。作為圖書館要點，中庭空間的設(shè)計需要在基礎(chǔ)功能前提下，結(jié)合不同人群特征與需求來選擇合適的設(shè)計方案，最大程度上來反映出圖書館環(huán)境的特點，提高自身的可識別性，既可以成為地標(biāo)性建筑，同時又可以突出人文特點[1]。

2圖書館中庭空間設(shè)計特點

2.1寬敞性

中庭空間作為一個整體穿插在建筑內(nèi)部，創(chuàng)造出一個寬敞的空間，無論是從內(nèi)部任何位置望去均可以給人帶來開闊感覺。為提高空間的層次感，以及交通的順暢性，經(jīng)常會選擇橋、廊、平臺等形式對不同空間進行連接，根據(jù)需求營造出重疊、貫通等形式，視覺上具有更強烈的穿透與開闊感。中庭空間的存在，可以為人們提供連續(xù)、共享大空間，使得人們在精神上感覺更為放松和自由，不但可以同時容納更多人員活動，且從視線上可以看到很遠。

2.2流動性

中庭空間還具有流動性特點，可以通過梯道實現(xiàn)不同空間的不斷延伸與交叉，引導(dǎo)人們在建筑內(nèi)不斷前進，在有限的空間內(nèi)達到無限效果。多個空間間相互滲透、延伸、過渡，即實現(xiàn)了中庭空間的流動性，提高人們行為活動的自由性與流暢性，空間變化更為豐富，空間組合方式也更為復(fù)雜。具體可以體現(xiàn)在水平流動和垂直流動兩個方面，其中水平流動即在空間水平方向利用滲透、引導(dǎo)、聯(lián)系、分隔等方法創(chuàng)造出多層次空間，使得水平空間得到有效擴展[2]；垂直流動則主要體現(xiàn)在層與層間貫通，利用連續(xù)的序列變化產(chǎn)生豎向流動，并借助水平流動逐漸向上發(fā)展，形成有效的垂直流動空間。

2.3復(fù)合性

中庭空間可根據(jù)實際需求，與功能不同、類型不同以及時期不同的建筑有效結(jié)合在一起，體現(xiàn)過渡空間的復(fù)合性。基于圖書館功能需求，通過設(shè)計使得人們可在中庭空間內(nèi)進行閱讀、休息、交流以及咨詢等多項功能，且因為中庭空間未設(shè)置任何邊界，人們的行為更為自由，人與人間的交流也更為緊密。另外，還可以通過中庭空間實現(xiàn)新老建筑結(jié)合的橋梁，綜合利用傳統(tǒng)與新興專業(yè)技術(shù)，對傳統(tǒng)建筑功能進行豐富化設(shè)計與更新。

3圖書館中庭空間設(shè)計要點

3.1整體化設(shè)計

（1）形式設(shè)計。圖書館中庭空間設(shè)計時經(jīng)常會選擇應(yīng)用幾何形狀，對基本幾何體量進行切割和增減?；诤唵螏缀涡螤?，添加多種有機形態(tài)變形后不規(guī)則形狀，使得空間形式更為多樣化，例如最基本的直線、曲線、斜線等靈活應(yīng)用，提高空間設(shè)計的趣味性。實際需求中庭空間所處位置不同，對應(yīng)的設(shè)計方法也存在較大差異。在選擇設(shè)計形式時，需要確定空間多元化發(fā)展趨勢，以滿足使用者功能追求為核心，如垂直式可以確保最多量陽光在頂面天窗或側(cè)面幕墻射入，滿足光照要求。空間形式處理簡單，讀者可以快速準(zhǔn)確的確定自己位置，實現(xiàn)中庭空間核心空間作用。（2）交流組織。水平交通為建筑內(nèi)部空間設(shè)計的要點，中庭空間不僅可以作為休息場所，還可以實現(xiàn)自然過渡，具有較高的空間文化性。天橋主要用于調(diào)節(jié)水平與垂直交通問題，有效縮短直線距離，且對空間進行分隔與聯(lián)系，提高內(nèi)部空間豐富度，還可以對空間比例尺寸進行調(diào)整。廊道最大的特點的是通風(fēng)和采光，與中庭空間有著密切聯(lián)系，讀者可以根據(jù)個人喜好圍繞其座。

3.2人性化設(shè)計

（1）空間模式設(shè)計?？臻g秩序多樣化設(shè)計，可以使得圖書館中庭空間組織模式更為豐富，提高內(nèi)部空間趣味性，保證讀者在長時間閱讀后可以在室內(nèi)通過視覺來體會到一定樂趣，使得整個中庭設(shè)計更具人性化特點。設(shè)計時可以根據(jù)功能、類型以及時期等元素對不同建筑進行有效結(jié)合，構(gòu)造出閱讀、交流、休息等功能區(qū)域，不設(shè)置明確的界限，不對人的行為進行約束，使得讀者可以體會到更高的自由度。（2）情感體驗設(shè)計。圖書館具有很強的人文性特點，在對中庭空間進行設(shè)計時，需要確定人性化設(shè)計的核心目標(biāo)。不僅要滿足讀者生理需求，還需要滿足人心理需求，在保證空間質(zhì)量的前提下，提高空間設(shè)計品質(zhì)。例如通過不規(guī)則空間形式向人們提供自然、流暢空間感覺；開敞空間給人自由、流動感覺；高挺空間為人打來崇高、神圣感覺。通過不同空間尺度來向人們傳達相應(yīng)的精神感受，直接影響到讀者思想，同時搭配相應(yīng)家具，全方面滿足人們需求。

3.3生態(tài)化設(shè)計

中庭空間生態(tài)化設(shè)計，需要尊重自然環(huán)境，以可再生能源如太陽能、風(fēng)能、潮汐能等來代替?zhèn)鹘y(tǒng)能源，達到節(jié)能降耗以及環(huán)保的目的。例如設(shè)計太陽能中庭，并在室內(nèi)搭配景觀元素，太陽光直射到室內(nèi)樹木上，建筑內(nèi)外交互性更強，且建筑間陰涼走到與室外空間還具有休息區(qū)域，這樣不僅可以減少人工照明，同時還可以提高人與自然環(huán)境的交互，有效緩解了圖書館過于嚴(yán)肅的氣氛。另外，還需要提高建筑結(jié)構(gòu)、建筑設(shè)備的靈活性，落實可持續(xù)發(fā)展理念，通過新型材料與技術(shù)的應(yīng)用，對中庭空間意境進行有目的的打造，使得讀者可以從心理上得到滿足。

4結(jié)束語

將圖書館中庭空間作為對象進行分析時，需要從多個角度進行，充分利用各項新型技術(shù)與材料，在保證基礎(chǔ)功能的同時，可以滿足讀者生理與心理需求。

作者:楊靜 單位:中山市第二建筑設(shè)計院有限公司

參考文獻：

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航空企業(yè)設(shè)備備件儲備，需要從航空企業(yè)實際的需求出發(fā)，總的目的是滿足企業(yè)生產(chǎn)設(shè)備維修需要，從而保證企業(yè)的正常生產(chǎn)；同時，又要考慮設(shè)備備件庫存資金的占用，不合理的設(shè)備備件儲備不但不會給企業(yè)解決問題，還可能由于過多的占用資金而影響航空企業(yè)的正常生產(chǎn)。一般情況下，對于航空企業(yè)來說以下各類零部件應(yīng)該是航空企業(yè)必須要儲備的：（1）生產(chǎn)設(shè)備的配套件；對于企業(yè)主要生產(chǎn)設(shè)備的零部件必須要有所儲備；（2）生產(chǎn)設(shè)備說明書中明確指出的“易損件”，是企業(yè)設(shè)備必須要有的備件；（3）生產(chǎn)設(shè)備中起到主要負載作用且比較薄弱的零部件件，如：生產(chǎn)設(shè)備常用的小齒輪、聯(lián)軸器等；（4）設(shè)備生產(chǎn)運行中那些經(jīng)常摩損的零部件，如：設(shè)備的磨擦片、滑動軸承、傳動絲桿付等；（5）起到保證零部件生產(chǎn)精度的重要設(shè)備零件，如：齒輪、主軸、蝸輪付和絲桿付等；（6）生產(chǎn)工序較多、工藝要求比較復(fù)雜、可能需要企業(yè)專門管理人員來進行協(xié)調(diào)、制造的復(fù)雜零部件或者設(shè)備成品；（7）生產(chǎn)流水線上的關(guān)鍵設(shè)備備件。因設(shè)計結(jié)構(gòu)不良而故障頻率高的零件；（8）容易受到環(huán)境影響，在高溫、高壓、腐蝕環(huán)境下工作的零部件。

2航空企業(yè)設(shè)備備件來源、訂貨與儲備管理

2.1航空設(shè)備備件來源方式

2.1.1外購備件。對于航空企業(yè)需求量比較大的通用件、標(biāo)準(zhǔn)件等，可以采取外購方式，這樣能夠有效減少企業(yè)儲備資金占用，少量儲備隨用隨買。外協(xié)加工備件。對于那些加工工序比較多、結(jié)構(gòu)相對復(fù)雜、生產(chǎn)周期較長，甚至需要專用工裝才能生產(chǎn)的備件，可以向?qū)I(yè)化的配件廠商訂制購買。

2.1.2企業(yè)自制備件。這些備件具有結(jié)構(gòu)簡單、加工難度低等特點。

2.2航空設(shè)備備件訂貨方式

2.2.1定量訂貨。設(shè)備備件要求有一定數(shù)量的庫存，應(yīng)該保證備件庫存量處于計劃最高與最低儲備額之間，低于最低儲備額的備件需要及時訂貨補充。該種方式較適用于那些每年發(fā)出次數(shù)較多而單價又相對便宜的零部件。

2.2.2定期訂貨。主要是按著事先規(guī)定、計劃的時間定期的盤點、補充備件。該種方式比較適用于那些備件需求量變化幅度較大的普通零部件。

2.2.3使用量訂貨。使用量定貨操作需要先確定某類設(shè)備備件最高庫存量，根據(jù)實際使用數(shù)量訂貨補充，目的是保證某類設(shè)備備件庫存量始終處于某個規(guī)定數(shù)量內(nèi)。該種方式比較適用于那些每年需要維修、更換次數(shù)較少而單價又比較昂貴的設(shè)備備件。

2.3航空設(shè)備備件儲備管理

2.3.1成品儲備。部分航空設(shè)備維護修理過程中，會要求備件尺寸大小的一致性，這種情況的設(shè)備備件可以考慮成品儲備。

2.3.2半成品儲備。半成品儲備主要基于那些可以通過拆機修理的設(shè)備，應(yīng)該保證有一定的設(shè)備零部件儲備。

2.3.3成套儲備。成套儲備方式主要是為了滿足航空設(shè)備的傳動精度、配合精度需要，可能需要成套的更換設(shè)備零部件，需要進行成套儲備。

2.3.4部件儲備。主要以部件形式進行儲備，目的是可以進行快速修理，儲備那些主要的、制造工藝復(fù)雜的零部件。

2.3.5毛坯儲備。主要是為了縮短設(shè)備停機時間，對于那些機械加工工作量不大，但又難以確定具體使用尺寸的零部件可以以毛坯形式儲備。

2.4設(shè)備備件儲備定額的確定

確定航空設(shè)備備件儲備定額是一項比較復(fù)雜的主要工作，是編制各類設(shè)備備件儲備計劃的重要基礎(chǔ)。對于航空設(shè)備備件儲備定額，首先要充分考慮設(shè)備的使用壽命長短；其次，要考慮備件的消耗量、企業(yè)的機修能力和備件供應(yīng)周期長短對企業(yè)產(chǎn)生的影響；第三，以滿足企業(yè)設(shè)備維修需要、不占用過多備件資金、保證備件儲備周期最短等為原則，最后確定備件儲備定額。

3結(jié)語

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一、纖維藝術(shù)的定義和特性

1.纖維藝術(shù)的定義

纖維藝術(shù)是指利用動、植物的自然纖維，如絲、毛、棉、麻等，或者以人工合成而制造出來的纖維為原材料，采用縫綴、纏繞、編結(jié)、粘貼等多種手段，制作衣物裝飾、鞋帽裝飾、日常生活用品以及室內(nèi)外環(huán)境裝飾等用途的，形成或立體、或平面形式的一種藝術(shù)手段。通常來說，纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式包括平面織物，如壁掛、地毯等；立體狀態(tài)的織物，如軟雕塑等，還有一些日常的工藝美術(shù)作品，以及在家具、家居空間中被廣泛應(yīng)用的利用纖維進行情感表達和裝飾的藝術(shù)作品。

2.纖維藝術(shù)的特性

首先是觸感的多樣性。纖維藝術(shù)因其選取材料的特殊性，具有材料觸感豐富多彩的特性。纖維藝術(shù)的材料主要是以各種動、植物的自然纖維，人工合成的纖維為主，并且制作的方法大多是以編織、纏繞為主，最大程度地保留了其原生態(tài)的樣貌和材質(zhì)，所具備的觸感都多種多樣，比如柔軟的、細膩的、緊密的、堅硬的、厚重的、疏松的，各自均有不同的接觸手感，給人以無盡的體驗與享受。其次，是材料的豐富性。纖維藝術(shù)選取材料不拘一格，只要是能被用作制作工藝品的，都能被納入其中。除了傳統(tǒng)意義上的絲、毛、棉、麻等，隨著科技的發(fā)展和進步，現(xiàn)在人們挖掘和開發(fā)了更多的纖維材質(zhì)加以利用，例如竹、棕絲、藤、木材、柳條等自然纖維材料。

二、纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代纖維藝術(shù)大致可分為平面和立體的兩種類型。平面的纖維藝術(shù)品，包括各種墻壁裝飾、家居布藝裝飾、地毯等；而立體的纖維藝術(shù)品，則需要依據(jù)不同的地點和所占空間大小，呈現(xiàn)出小軟纖維藝術(shù)品和立體雕塑兩種風(fēng)格。平面纖維藝術(shù)品的種類豐富，比較突出的是壁掛這種形式。從歷史的發(fā)展來看，壁掛是纖維藝術(shù)最先應(yīng)用的藝術(shù)形式，并且與纖維發(fā)展歷史相始終。隨著時代的發(fā)展和進步，壁掛在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行了革新和創(chuàng)造，呈現(xiàn)出經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力；立體纖維藝術(shù)品的出現(xiàn)，是對傳統(tǒng)纖維藝術(shù)品的繼承與創(chuàng)新，其中，最具有代表性的是軟雕塑。軟雕塑將原材料的適用范圍擴大，將金屬、木材等堅硬的物質(zhì)引入，并與其他柔軟的纖維相結(jié)合，或者在堅硬物材料的框架上進行纏繞，或者直接將具備站立特性的纖維材料進行編織，將兩者的優(yōu)勢最大程度發(fā)揮，形成堅硬的立體框架與柔軟的原材料相結(jié)合的特殊形式，營造了立體有型的藝術(shù)觀感。無論平面纖維藝術(shù)品，還是立體纖維藝術(shù)品，都是纖維藝術(shù)在歷史發(fā)展的不同階段，根據(jù)人們的生活與審美需要而被創(chuàng)作出來的，具有不可替代的審美價值、裝飾價值和實用價值。

三、纖維藝術(shù)在居室空間設(shè)計中的應(yīng)用

在纖維藝術(shù)中，藝術(shù)家們并不是簡單地將材料進行堆積，而是充分發(fā)揮材料的某些特性，使其具有一定的實際功效，從而完成其內(nèi)在特性與外在功用的完美統(tǒng)一，并給予人截然不同的視覺效果，產(chǎn)生美的體驗和享受。但是在制作過程中，需要注意的是，保持制作理念與材質(zhì)的一致性，從實際出發(fā)，因材制宜，將材料特質(zhì)與特定造型相融合，使其具備最恰如其分的審美價值。

1.纖維藝術(shù)使居室充滿脈脈溫情

居室空間由鋼筋水泥構(gòu)造而成，給人的印象是冰冷、堅硬、陰暗且無空間特征的，而纖維藝術(shù)本身具有柔軟、溫暖和情感的特征，它的加入和點綴，能夠改變居室空間的冰冷氣息，達到暗示人的情感、影響人的精神動態(tài)、甚至改變空間分布秩序的作用。纖維藝術(shù)對居室空間的介入，使其變得柔和、溫情，散發(fā)出溫馨家庭的濃厚意味。

2.纖維藝術(shù)使居室充滿詩情畫意

纖維藝術(shù)所使用的原材料材質(zhì)廣泛，形態(tài)各異，顏色也千差萬別，能夠表現(xiàn)截然不同的藝術(shù)語言，能夠被廣泛運用于居室環(huán)境中。再加上纖維本身柔軟、可塑性強的特性，具有其他材料所無法比擬的天然優(yōu)勢，能夠呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣的藝術(shù)作品，并與周圍的居室環(huán)境適應(yīng)和融合，讓人獲得精神和視覺方面的雙重享受。同時，纖維藝術(shù)作品做具有的節(jié)奏感和韻律，能夠?qū)⒕邮铱臻g進行分割，使其出現(xiàn)交錯與重組的神秘感，更加具備藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，使居室內(nèi)的線條變得既柔和又豐富，從而在單調(diào)的居室空間內(nèi)形成彈性的張力，使環(huán)境顯示出畫面豐富多彩和詩情畫意的情調(diào)。

3.纖維藝術(shù)與居室空間設(shè)計融為一體

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從一定角度來看，留白藝術(shù)與展示設(shè)計都意在表達某種思想和意圖，都是為了傳遞某種特定信息而采用相應(yīng)的布局手法。展示設(shè)計涵蓋了美學(xué)、心理學(xué)、空間技術(shù)、視覺藝術(shù)等多種知識，是一門綜合性較強的學(xué)科（藝術(shù)）。作為一種以實物展示為基礎(chǔ)，視覺傳達為表現(xiàn)方式的信息傳遞形式，具有實體性、開放性、交互性與多元化等特征，因此理論體系還在不斷地完善之中。在具體的設(shè)計實踐中，展示陳列設(shè)計師對空間的整體布局和陳列手法的創(chuàng)新也在不斷地反思與改進。同時，各種姊妹藝術(shù)的精髓和思想也被大量地借鑒和運用。“留白”作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)表達手段和手式，與當(dāng)代“簡約設(shè)計”的理念異曲同工、不謀而合。展示設(shè)計中巧妙地“空白”處理能產(chǎn)生空間節(jié)奏，形成視覺美感。同時，適當(dāng)?shù)摹翱瞻住辈粌H是實形存在的前提，其自身也是一種蘊含審美價值的存在。傳統(tǒng)藝術(shù)借助“留白”的妙用達到了耐人尋味的境界，是藝術(shù)家利用虛實結(jié)合而產(chǎn)生的情趣，也是心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物。傳統(tǒng)藝術(shù)中的“留白”是以虛空傳遞一種空靈精神，于是構(gòu)建了“計白守黑”的美學(xué)理念。展示設(shè)計是一門綜合性極強的藝術(shù)，對展品的宣傳推廣并使觀者最大限度地參與其中是其根本的目的。因此，對展示陳列手法的創(chuàng)新是設(shè)計的重點，而巧妙運用“留白”藝術(shù)能使展示設(shè)計用以少勝多的形式提升空間的藝術(shù)感染力。

二、當(dāng)代展示空間中“留白”的表現(xiàn)精神與價值意義

1．虛實相應(yīng)構(gòu)建信息的主次關(guān)系

作為一種以視覺傳達與感知為主的綜合性藝術(shù)，展示空間的整體布局是對各視覺要素具置的規(guī)劃與經(jīng)營，而能呈現(xiàn)恰當(dāng)?shù)膶Ρ?。留白的藝術(shù)手法能對展品的陳列進行主次劃分，微觀的陳列設(shè)計之中的局部空白意在凸顯各種視覺要素的對比與強弱關(guān)系。有效地運用對比手法傳遞出陳列道具與展品的主次關(guān)系，調(diào)整各簡練的空間、頂部與地面的留白恰到好處地突出了靠墻的展品，主次關(guān)系一目了然元素的形與量、位置與面積、主體與背景、色彩與光影、材質(zhì)肌理效果等對比組合關(guān)系，就可以產(chǎn)生統(tǒng)一與變化的形式美感。在此需要指出的是，對各要素的空白處理應(yīng)當(dāng)盡量簡化或去除繁瑣的裝飾，地面與頂部要保持干凈利落，展示道具宜少而精，陳列空間也需要適當(dāng)留白。同時，應(yīng)該根據(jù)陳列風(fēng)格選擇格調(diào)高雅、造型優(yōu)美簡潔的飾物，使展示空間顯露含蓄內(nèi)斂的獨特氣質(zhì)。展示設(shè)計的本質(zhì)是信息傳遞，即通過各種視覺傳達方式和展示技巧，運用諸多陳列道具，使受眾感覺到展品最具魅力的一面。所謂的“感覺”，就是以一種難以說清的方式相互滲透、相互聯(lián)系在一起的情景。接受信息的人是各種感覺的集合體。所以，設(shè)計師應(yīng)該對這些信息進行研究，有條不紊地構(gòu)建一個信息的集合體。展示空間設(shè)計中的留白區(qū)域并不能顧名思義，這里的留白區(qū)域不只是局限于顏色中的“白色”。更多的則是指空間中的“空白”，亦指設(shè)計者通過精心構(gòu)思和反復(fù)推敲，特意將某個區(qū)域表現(xiàn)為無任何多余的元素和裝飾，使其處于空缺的狀態(tài)，也就是借助一定區(qū)域的“虛無”來烘托需要重點展示的內(nèi)容和主題。而重要目的在于營造一種有虛有實的主次關(guān)系，最大限度地獲得觀者的關(guān)注，并將觀者的注意力吸引到主要的展品上來，同時營造出簡潔卻不簡單的整體空間效果。原研哉在《設(shè)計中的設(shè)計》一書中提到，信息的基本品質(zhì)是“清晰”。他指出，內(nèi)容雖重要但形式很難被人接受和理解的信息是不具備好的品質(zhì)的。由此，展示設(shè)計師的首要工作就是要對所有相關(guān)信息進行梳理，通過清晰地構(gòu)建使需要表達的信息簡明易懂。而有目的的留白正是設(shè)計師在整體構(gòu)思的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)科學(xué)性、合理性和實用性高度統(tǒng)一的行為。

2．借助視覺焦點表達主題

老莊追求“無為”“。無為”被視為一種境界——看似什么都沒有，其實蘊藏著耐人尋味的哲理：看起來似乎毫無用處的東西，其實內(nèi)涵卻異常豐富。正如容器雖然是“空”的，卻能容納和收藏東西。這樣就其擁有的可能性來說，也許異常地豐富。從本質(zhì)上講，展示空間中的留白區(qū)域是“未被使用的區(qū)域”，“白”即是空的地方，和陳列的實體一樣都是整體的組成部分。盡管留白區(qū)域看起來未被使用，但事實上留白區(qū)域的作用卻不可低估，它為整個作品提供了可以“透氣”的空間和布局上的均衡感。這里需要強調(diào)的是對展示空間布局的整體把握并處理好相關(guān)細節(jié)之中各個視覺要素間的關(guān)系。設(shè)計中巧妙地留白，是為了更好地襯托主題和突出重點陳列的物品，并集中觀者的視線使之形成空間層次。留白區(qū)域的環(huán)繞與陪襯，能較好地強調(diào)中心區(qū)域的展示效果，因此觀者的視線和注意力就不會被繁雜的元素所干擾，信息的層次感將會更加明確，對觀者視線的引導(dǎo)效果能更上層樓，視覺焦點也就自然形成了。

3．意境的表達與提升

“意境”是指藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)的一種虛實相生、情景交融的生命律動而顯得韻味無窮的詩意空間?！翱瞻卓臻g”具有獨特的設(shè)計意境。在展示設(shè)計中，有意識地應(yīng)用空白美學(xué)，能創(chuàng)造出具有現(xiàn)代感的展示藝術(shù)空間。適當(dāng)而合理地留白，會使空間結(jié)構(gòu)趨于簡潔，達到以少勝多、以簡勝繁、耐人回味的藝術(shù)效果，展示空間也由此變得更加整體、精煉而雅致。現(xiàn)代主義建筑大師密斯•凡•德•羅的名言——LessIsMore（少既是多），表達了其對設(shè)計作品極端簡化的初衷在于探索一種“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的可能及途徑，在這一點上實與空白美學(xué)的精髓不謀而合。從藝術(shù)的角度來審視留白，是通過視覺上的手段給人帶來心理上的輕松與愉悅，還能產(chǎn)生韻律與節(jié)奏感，是在一種動態(tài)之中營造出來的平衡感覺。在看似簡約的手法中卻蘊含著豐富的效果，于貌似輕松隨意地創(chuàng)意中顯現(xiàn)高超的設(shè)計功底。這樣的處理會使空間的表現(xiàn)更為生動、獨特。留白的意義包含了理性和直覺，雖說是顯性的表達，其實是是借助隱性的暗示引領(lǐng)觀者去尋找美、發(fā)現(xiàn)美和體味美，最終達到感悟的目的。展示空間與陳列設(shè)計中的留白是創(chuàng)作上的一個技巧，由于留白，觀者才有了想象的空間，作品也平添了一種欲說還休的意境及魅力。

三、結(jié)語

篇9

關(guān)鍵詞：土建施工；管理；問題；措施

中圖分類號：C93文獻標(biāo)識碼： A

土建工程施工經(jīng)歷了長期的變革與創(chuàng)新，在實際應(yīng)用中不斷的優(yōu)化，是一個不斷完善的過程。針對施工過程中存在的問題，要采取強有力的措施，從根本上徹底解決，避免問題的擴大?？傮w來說，在土建施工過程中所表現(xiàn)出來的問題主要有進度、質(zhì)量、材料、技術(shù)等幾個方面，并且多數(shù)都是因為細節(jié)上控制不好而出現(xiàn)的，可以通過調(diào)節(jié)施工順序，改善施工方案，加強管理等一系列的措施來解決。值得注意的是，土建施工在日后的發(fā)展中，必須建立良性循環(huán)機制，從根本上杜絕問題的發(fā)生。在此，本文主要對土建施工中常見問題解決對策進行一定的探究。

1土建施工中常見問題

1.1施工進度延誤

對于土建施工來說，進度是一個非常重要的考量因素，如果出現(xiàn)進度延誤，勢必對土建施工的其他工作造成影響。從整體上來看，土建施工進度延誤主要表現(xiàn)為以下幾個問題：第一，在制定施工進度的時候，沒有考慮到實際的情況，往往會因為自然界的一些極端天氣，或者是國家、政府臨時的的規(guī)定，導(dǎo)致施工進度延誤，這種情況屬于考慮不周所導(dǎo)致的；第二，當(dāng)下的一些土建施工并沒有獲得完善的手續(xù)，在施工過程中，一旦遇到上面的審查，勢必要擱置工程來補辦手續(xù)，由此帶來的消極影響較大，對施工人員的薪資、工程量的單排、以及未來的投入使用都會產(chǎn)生影響；第三，施工進度延誤還有一部分的原因是材料、技術(shù)問題。不同地區(qū)的土建施工具有一定的差異，要尊重地方的實際需求和施工本身的要求，選擇的材料和技術(shù)必須符合當(dāng)下的需求，這樣才能保證土建施工取得一個理想的成果。

1.2施工質(zhì)量低下

土建施工和一般的工作不同，其施工質(zhì)量直接影響后續(xù)的經(jīng)濟效益、社會效益，對辦公人員和居住人員的影響更大。土建施工在目前的發(fā)展中，除了表現(xiàn)出進度延誤的問題以外，還表現(xiàn)出施工質(zhì)量低下的問題。質(zhì)量作為土建施工的硬性指標(biāo)，不允許出現(xiàn)絲毫問題，否則勢必引發(fā)較大的安全隱患。經(jīng)過討論和分析，土建施工質(zhì)量低下，主要有以下幾個方面的問題：第一，抗震性能低。由于我國在近幾年爆發(fā)了大型地震，所以對土建施工的抗震要求提升，但在調(diào)查以后發(fā)現(xiàn)，部分土建施工在抗震要求上沒有達到指標(biāo)，對居住和辦公的人員產(chǎn)生了直接的威脅；第二，保溫不強。在寒冷的冬季，如果室內(nèi)的溫度較低，無法提供足夠的熱量使用，對辦公人員和居住人員來說，會造成很大的負面影響；第三，防水性能差。根據(jù)不完全統(tǒng)計，大部分土建施工的防水性能，都出現(xiàn)了一定的問題。部分地區(qū)的豆腐渣工程非常嚴(yán)重，當(dāng)雨季到來的時候，甚至?xí)l(fā)生漏雨的情況，室內(nèi)溫度較低，房屋返潮嚴(yán)重。

1.3施工環(huán)境污染嚴(yán)重

隨著土地的緊張程度不斷增加，很多地方都開始采用“二次開發(fā)”的戰(zhàn)略，一方面希望通過蓋高層來緩解住房壓力，另一方面是希望通過高層來獲得更多的經(jīng)濟效益。隨著時間的推移，施工環(huán)境的污染情況不斷加重，部分小區(qū)和辦公樓附件甚至開始散播惡臭的氣味，對人們的工作和生活造成了非常嚴(yán)重的影響。首先，施工人員在工作的過程中，沒有對垃圾統(tǒng)一回收分類，導(dǎo)致垃圾隨地堆放，造成了大面積的環(huán)境污染；其次，土建施工在結(jié)束以后，沒有對周邊的環(huán)境實行保護措施，在開發(fā)的過程中，也僅僅從眼前利益出發(fā)，對周邊環(huán)境造成了惡性破壞，很多的花草樹木都被強硬拔除。

2土建施工中常見問題的解決對策

2.1提高工作人員的工作水平

要使工程項目施工管理技術(shù)進一步提高，我們首先必須從員工的自身素質(zhì)入手，現(xiàn)場施工工作是由員工共同完成的，所以每一個員工共同構(gòu)成了建筑工程的靈魂，充分激發(fā)工作人員的積極性和創(chuàng)造性，讓其都參與到現(xiàn)場施工的管理工作中，增強他們的工作熱情，提高工作效率。

1）要政治教育及思想指導(dǎo)，并制定嚴(yán)格科學(xué)的考核制度，只有考核通過的員工才能夠上崗;

2）要積極招納賢才，對于那些技術(shù)水平和管理水平較高的人要進行提拔，如今人才是企業(yè)的寶貴資源，也是核心競爭力之一，所以引進大量優(yōu)秀專業(yè)人才是施工管理質(zhì)量的重要措施;

3）在建筑施工中可以對工作人員的崗位進行指標(biāo)考核，設(shè)立專門的獎勵制度與責(zé)任落實策略，這樣不但可以提高員工的積極性，還可以加強員工的責(zé)任感，從而提高施工人員工作的認(rèn)真程度，讓施工人員對管理進行有機配合，打消施工人員對管理的消極態(tài)度，在此基礎(chǔ)上來提高其工作效率與施工質(zhì)量，促進施工的進度，確保建筑工程施工的順利完工。

4）還要加強領(lǐng)導(dǎo)班子的培訓(xùn)和篩選，提高整體的領(lǐng)導(dǎo)能力。

2.2完善施工管理制度

為了提高土建工程的施工管理水平，施工單位在進行施工時應(yīng)當(dāng)注重施工項目管理的科學(xué)化、規(guī)范化。例如，施工單位管理層在對土建工程進行技術(shù)分析時，還應(yīng)當(dāng)注重在管理過程中對管理經(jīng)驗進行有效總結(jié)，并做到理論聯(lián)系實際。與此同時，單位管理層在進行施工管理時，應(yīng)當(dāng)做到放下包袱并大膽地取新型的管理方式，做到從實際出發(fā)。在不同的施工階段，對施工管理制度進行及時有效的調(diào)整與修正。從以上的表述來看，完善施工管理制度對日常工作來說，具有非常重要的影響，而且很多方面的工作都要按照制度來進行，否則很難得到預(yù)期效果。

2.3完善施工監(jiān)督制度

監(jiān)督制度是土建施工當(dāng)中的必要制度，我們必須通過一些有效措施來完善，而不是強硬的要求。從客觀的角度來說，施工監(jiān)督制度需要大家配合才能完成。首先，施工監(jiān)督制度不是“監(jiān)控”，它是針對土建施工而言，不是專門針對某個人來進行的，要明確監(jiān)督制度的目的；其次，在完善的過程中，需要融入施工人員的意愿，單純的通過高層思想來完善，會讓監(jiān)督制度存在較大的分歧和矛盾；第三，當(dāng)監(jiān)督制度得到認(rèn)可以后，必須加強執(zhí)行力度，防止制度成為一種擺設(shè)。從主觀的角度來說，施工人員存在一定的惰性，需要通過監(jiān)督制度來提高工作效率，在施工進度和施工質(zhì)量上取得雙贏。

2.4有效減少環(huán)境污染

施工環(huán)境污染在目前的工作當(dāng)中，表現(xiàn)出了非常嚴(yán)重的問題，得到了社會各界的廣泛關(guān)注。在日后的施工當(dāng)中，必須通過一些先進的技術(shù)來彌補環(huán)境污染上的缺陷。例如，施工單位在施工中應(yīng)當(dāng)通過先進消音技術(shù)的引進，有效減少施工過程中產(chǎn)生的噪音。除此之外，在施工過程中應(yīng)用先進的施工技術(shù)，能夠有效減少有害氣體的排放，減少環(huán)境污染，對施工人員的身體健康進行保護。從當(dāng)前現(xiàn)狀來看，施工過程中的環(huán)境污染是可以得到有效控制的，雖然成本可能會高一些，但是只要努力是肯定能夠治理好的。土建施工對環(huán)境的破壞非常嚴(yán)重，尤其是在近幾年，甚至呈現(xiàn)出了大面積的擴散狀態(tài)，長此以往，當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)鏈也會遭到破壞。有效減少環(huán)境污染，要從點滴做起。首先，施工垃圾必須有效回收分類，實現(xiàn)良性處理；其次，要保證土建施工與周邊環(huán)境的融合，而不是犧牲環(huán)境帶來經(jīng)濟效益；第三，我們要設(shè)計較好的施工方案，將自然環(huán)境和周邊環(huán)境融入進度，作為重要的參考。

3結(jié)語

本文對土建施工中常見問題進行了一定的表述，在解決對策上也進行了相應(yīng)的探究。從目前的情況來看，土建施工的常見問題得到了有效的處理，雖然沒有根除，但比之前的情況好很多。日后的工作重點在于，通過一系列的有效方案，實現(xiàn)土建施工的良性循環(huán)，將經(jīng)濟效益放在次要地位，從多方面提高社會效益，促進社會的可持續(xù)發(fā)展。相信在日后的工作當(dāng)中，土建施工能夠獲得更好的成果，為國家發(fā)展做出更大的積極貢獻。

參考文獻：

[1]李成斌.淺談當(dāng)代土木建筑施工的問題與對策[J].經(jīng)營管理者，2011（02）.

篇10

【關(guān)鍵詞】建筑工程；施工技術(shù)；控制措施

1.建筑工程施工管理中的技術(shù)問題

1.1混凝土中的問題

在土建結(jié)構(gòu)中的一個重點就是混凝土技術(shù)，尤其是在框架以及剪力墻的部分，應(yīng)該要特別注重這幾個部分中的混凝土技術(shù)，因為其會直接的影響到工程的安全使用狀況?；炷恋馁|(zhì)量，必須是工程中進行施工管理控制的首要的目標(biāo)。目前很多地區(qū)和單位因為環(huán)保等目標(biāo)，都已經(jīng)開始使用商品混凝土施工，但是也會出現(xiàn)商品混凝土施工問題，比如說攪拌站進行混凝土的運送因為距離較遠等影響到質(zhì)量。在進行混凝土施工中，經(jīng)常出現(xiàn)的問題就是如果振搗棒插入的深度不夠到位的話。就會出現(xiàn)振搗不夠密實的問題?；蛘呤浅霈F(xiàn)了蜂窩麻面以及孔洞等質(zhì)量問題。針對混凝土的管理，首先要做的就是嚴(yán)格的控制原材料，比如說在運送過程中，要根據(jù)距離以及樓層的高度來進行及時的調(diào)整。根據(jù)不同情況，工程管理人員要及時的對攪拌時間進行調(diào)整。除此之外還有就是要對振搗的間距進行控制，振搗一定要保證表面出漿才可以，在密集之處應(yīng)該使用人工振搗方式并用帶有刀片的振搗工具來進行振搗。其時間不應(yīng)該超過混凝土的初凝時間。

1.2針對鋼筋的主要問題

現(xiàn)在很多建筑工程中都會出現(xiàn)使用再生鋼材的現(xiàn)象，但是因為這種鋼筋的抗拉強度因為已經(jīng)使用過所以就會達不到工程技術(shù)的要求。再加上現(xiàn)在很多鋼筋的生產(chǎn)廠商都不夠規(guī)范。比如說鋼筋的綁扎搭接的長度以及焊接的長度都是不夠的，或者是鋼筋的焊縫不夠飽滿、其高度不符合技術(shù)性的規(guī)范等。

還有就是很多梁板的鋼筋搭接位置，是非常不恰當(dāng)?shù)?。很多柱縱筋的搭接位置都沒有根據(jù)規(guī)定來進行錯開，其中抗震的箍筋方面，并不符合技術(shù)的度要求。還有就是板底的很多鋼筋都存在墊塊不足的現(xiàn)象，板頂?shù)匿摻铖R鐙因為支撐不足等。最后就是梁內(nèi)很多縱筋之間的間距因為較小就會導(dǎo)致后期不方便進行混凝土澆灌。

對于這個部分的質(zhì)量管理問題，應(yīng)該要做的就是要在施工現(xiàn)場建立起嚴(yán)格的審查制度，要樹立取樣制度，不可以使用不合格的鋼筋。在對鋼筋進行綁扎之后，要及時的對其規(guī)格的數(shù)量以及位置等進行檢查，然后根據(jù)設(shè)計圖紙來做好校對工作，在進行混凝土澆灌之前要對墊塊等進行仔細的檢查。

2.施工管理中的管理措施

2.1對于施工進度的控制

在對建筑工程項目進行實施的過程中，首先要做的就是施工的設(shè)計；其次是要根據(jù)施工設(shè)計來制定出切實可行的進度。這個計劃一定要根據(jù)工程的要求，在規(guī)定的時間內(nèi)盡可能的完成任務(wù)。與此同時，對于工程的進度計劃來說，還需要具備一定的預(yù)見性，因為只有具備了預(yù)見性才可以根據(jù)工程確切進度來進行修訂和完善等。這個進度一定要和施工單位簽訂的合同結(jié)合起來，盡可能的根據(jù)當(dāng)?shù)氐臈l件進行調(diào)整。尤其是在施工的過程中要搞好安裝與土建之間的配合，在編制進度計劃的時候請當(dāng)?shù)氐陌惭b人員來一起參加。

2.2對于成本的控制

對于成本的控制其核心就是針對項目的成本控制，它要求在項目成本形成的過程中，第一是要加強對于項目成本的監(jiān)督和限制；第二是進一步的明確具體項目的負責(zé)人，在項目中標(biāo)之后，要具體的落實到項目部去完成。只有這樣才可以從體制上保證對于成本的控制。

2.3對于質(zhì)量的控制

對于工程項目的質(zhì)量控制，第一是要做到明確建設(shè)公司在質(zhì)量這個方面的目標(biāo)，要制定出與此對應(yīng)的驗收標(biāo)準(zhǔn)，最好讓企業(yè)自己的驗收標(biāo)準(zhǔn)可以高于國家的標(biāo)準(zhǔn)；第二是嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，甲乙雙方自己采購的施工材料等都要符合國家有關(guān)的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)以及設(shè)計需要；第三是要確保建設(shè)工程主體的結(jié)構(gòu)質(zhì)量，因為結(jié)構(gòu)主體的質(zhì)量問題，會直接的關(guān)系到整體的質(zhì)量以及安全問題；第四是要重視裝飾質(zhì)量，在工程的裝飾階段，首先就是要搞好裝飾中的細節(jié)處理，在水準(zhǔn)上下好功夫，針對裝飾要提出一定的創(chuàng)新能力和特色，可以根據(jù)建設(shè)所在地的民族和區(qū)域特色進行裝飾；第五就是要把握好對于關(guān)鍵部位的施工，比如針對地下室以及衛(wèi)生間的一些關(guān)鍵部位。

3.完善我國建筑施工技術(shù)管理的建議

3.1嚴(yán)格按照建筑施工技術(shù)規(guī)范和制度進行施工

在建筑施工項目中，相關(guān)的施工技術(shù)管理人員應(yīng)該嚴(yán)格按照相關(guān)的施工技術(shù)規(guī)范和制度進行施工控制，對施工過程中的每一道工序都要嚴(yán)格進行要求。相關(guān)的工程負責(zé)人應(yīng)該根據(jù)工程的總體結(jié)構(gòu)進行分析，按照相關(guān)技術(shù)要求嚴(yán)格控制工程質(zhì)量，使工程的質(zhì)量得到最大限度的保障。對于那些重點施工部分，應(yīng)該實施責(zé)任到人的制度，加強施工技術(shù)人員的責(zé)任心。此外，還應(yīng)該加強對監(jiān)理人員的管理，建立相應(yīng)的建筑材料管理制度，嚴(yán)禁那些質(zhì)量差的建筑材料進入施工現(xiàn)場，這也是保證工程質(zhì)量和工期的重要方面。

3.2利用先進施工設(shè)備來提升施工技術(shù)

對于建筑工程施工而言，即使建立了較好的施工技術(shù)管理體系，如果只是單純的利用手工進行施工，那么工程的質(zhì)量也不會得到很好的保證。例如，混凝土的振搗，采用人工的方式振搗，往往由于人員的松懈和怠慢，經(jīng)常會出現(xiàn)振搗不實的現(xiàn)象，但是如果采用先進的現(xiàn)代化設(shè)備進行振搗配合人工的方式就能夠使振搗效果達到一個理想的狀態(tài)。

3.3加大施工管理強度與人才引進工作

施工過程中，質(zhì)量管理是施工管理的根本，保證質(zhì)量實現(xiàn)工程目標(biāo)，必須重視施工管理水平的提高，為此應(yīng)該建立施工管理體系。管理人員的自身素質(zhì)及管理水平也決定著質(zhì)量的好壞。組織者應(yīng)經(jīng)常性培訓(xùn)管理人員的基礎(chǔ)理論及專業(yè)知識的提升，組織操作人員的安全技術(shù)等方面的培訓(xùn)，積極引進人才做好人才的儲備和開發(fā)，才能有工程質(zhì)量的保證和業(yè)務(wù)的發(fā)展，才能打造精品。