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篇1

關(guān)鍵詞 民事訴訟 電子數(shù)據(jù) 審查

中圖分類號(hào)：D925 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

“電子數(shù)據(jù)”作為新類型的證據(jù)，在民事庭審過(guò)程中審查判斷的標(biāo)準(zhǔn)與傳統(tǒng)的其他證據(jù)應(yīng)當(dāng)有所區(qū)別。因?yàn)殡娮訑?shù)據(jù)生成的電磁特性，其復(fù)制件與原件幾乎沒(méi)有區(qū)別，它們之間細(xì)微差別沒(méi)有運(yùn)用專業(yè)技術(shù)是很難發(fā)現(xiàn)的。而不象原始書(shū)證等證據(jù)那樣，如存在紙質(zhì)纖維上的墨水、筆跡的輕重、筆順的方向、書(shū)寫(xiě)的日期等特征，一旦發(fā)生改動(dòng)較容易被發(fā)現(xiàn)的。所以，審查電子數(shù)據(jù)的重點(diǎn)就是其來(lái)源、內(nèi)容、證明力大小，主要是圍繞著證據(jù)的真實(shí)性進(jìn)行審查。

1對(duì)電子數(shù)據(jù)的來(lái)源進(jìn)行審查

包括收集、制作、存儲(chǔ)、傳輸、展示的全過(guò)程進(jìn)行審查。重點(diǎn)是圍繞著電子數(shù)據(jù)本身的真實(shí)性、合法性的審查，尤其是其真實(shí)性的審查，這是源于電子數(shù)據(jù)的脆弱性，容易被篡改、剪輯、偽造。主要從電子數(shù)據(jù)的表現(xiàn)形式、收集主體、收集的程序等方面進(jìn)行審查。

1.1當(dāng)事人自行取得的電子數(shù)據(jù)

根據(jù)《民事訴訟法》的規(guī)定，當(dāng)事人對(duì)自己提出的主張，有責(zé)任提供證據(jù)。民事訴訟活動(dòng)中，當(dāng)事人總是盡力提供各種證明材料來(lái)支持自己的主張，其中就包括電子數(shù)據(jù)。對(duì)于當(dāng)事人自行提取的電子數(shù)據(jù)，根據(jù)其提取方式的不同審點(diǎn)也有所不同。

1.1.1以復(fù)制方式取得的電子數(shù)據(jù)

主要審查：復(fù)制的電子數(shù)據(jù)從何而來(lái)，有無(wú)文字記錄；是自行提取還是第三方提供的；提取的時(shí)間和操作順序；所使用的計(jì)算機(jī)型號(hào)、應(yīng)用軟件版本；存儲(chǔ)電子數(shù)據(jù)的位置；有無(wú)采取加密措施；有無(wú)制作人員和提供者的簽名或蓋章等。

1.1.2以打印紙質(zhì)文檔固定電子數(shù)據(jù)的內(nèi)容

應(yīng)側(cè)重審查：源電子數(shù)據(jù)存儲(chǔ)在何處；如何調(diào)取及操作的每一步驟記錄；是否經(jīng)過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳輸；所使用打印機(jī)的型號(hào)；能否重復(fù)顯示打印過(guò)程；打印出的內(nèi)容與電子數(shù)據(jù)的內(nèi)容是否完全一致；有無(wú)打印過(guò)程的說(shuō)明等。

1.1.3以存儲(chǔ)電子數(shù)據(jù)的原物提交的

能夠提供存儲(chǔ)介質(zhì)原物的，重點(diǎn)查看：原物有無(wú)封存；原物能否正常工作；提取電子數(shù)據(jù)有無(wú)按照規(guī)范的操作規(guī)程；是否二人共同進(jìn)行；是否附有保管、存儲(chǔ)、移送的文字記載和簽名等。

對(duì)于當(dāng)事人自行取得的電子數(shù)據(jù)證明材料，要著重審查以上步驟，來(lái)判斷有無(wú)存在篡改、偽造以及被病毒感染的可能，從而對(duì)當(dāng)事人提交電子數(shù)據(jù)的真實(shí)性作初步的判斷。

1.2法院依當(dāng)事人申請(qǐng)調(diào)取的電子數(shù)據(jù)

根據(jù)《民事訴訟法》第六十四條之規(guī)定，如果當(dāng)事人及其訴訟人因客觀原因不能自行收集的證據(jù)，向人民法院申請(qǐng)調(diào)取該證據(jù)的，人民法院應(yīng)當(dāng)調(diào)查收集。有部分電子數(shù)據(jù)是存在于運(yùn)營(yíng)商、網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的服務(wù)器中，或者是保存于對(duì)方當(dāng)事人的電腦中，或者是保存于其他第三方不公開(kāi)的電腦系統(tǒng)中，當(dāng)事人無(wú)法收集該電子數(shù)據(jù)的，可以申請(qǐng)法院調(diào)取該電子數(shù)據(jù)。如果人民法院認(rèn)為該電子數(shù)據(jù)是查明案件事實(shí)的關(guān)鍵證據(jù)，也可以主動(dòng)調(diào)查取證。

人民法院依申請(qǐng)或主動(dòng)調(diào)取電子數(shù)據(jù)時(shí)，應(yīng)當(dāng)按照規(guī)范的程序、方法進(jìn)行，綜合采用不同的方法來(lái)固定電子數(shù)據(jù)，同時(shí)應(yīng)當(dāng)制作調(diào)查取證筆錄。筆錄中應(yīng)包括以下內(nèi)容：取證的時(shí)間、地點(diǎn)、調(diào)查的人員（必須為二人以上）；電子數(shù)據(jù)調(diào)取的順序、步驟；注明取得后電子數(shù)據(jù)保存的位置；提取電子數(shù)據(jù)的份數(shù)；電子數(shù)據(jù)源文件保存的位置；電子數(shù)據(jù)提供者的簽名、在場(chǎng)人員的簽名及調(diào)查人員的簽名。電子數(shù)據(jù)取回后保管人員是誰(shuí)及封存的地點(diǎn)都應(yīng)有交接記錄，以保證電子數(shù)據(jù)不存在被修改、篡改、剪輯、毀壞的可能，最大限度地保證電子數(shù)據(jù)的真實(shí)性。

2對(duì)電子數(shù)據(jù)的內(nèi)容進(jìn)行審查

這是對(duì)電子數(shù)據(jù)關(guān)聯(lián)性的審查。電子數(shù)據(jù)的關(guān)聯(lián)性是指作為證據(jù)內(nèi)容的事實(shí)與案件事實(shí)具有某種聯(lián)系，能夠證明案件的某些事實(shí)。電子數(shù)據(jù)所記錄的內(nèi)容可能有很多，并不是每部分都與案件事實(shí)有關(guān)，況且電子數(shù)據(jù)存儲(chǔ)的內(nèi)容量極其龐大，是以紙質(zhì)材料的記錄無(wú)法相比的，如果不加區(qū)別的全部查看，將會(huì)極大地拖延審理案件的時(shí)間，同時(shí)對(duì)不相關(guān)材料的審查也是沒(méi)有必要的。法庭審理案件在保證證據(jù)的全面與完整的同時(shí)，要兼顧庭審的效率，對(duì)提交的電子數(shù)據(jù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩帷?/p>

2.1對(duì)電子數(shù)據(jù)自身屬性的審查

電子數(shù)據(jù)從它生成時(shí)起，其就會(huì)記錄下生成、修改、最近一次訪問(wèn)的時(shí)間信息，以及位置、大小、占用空間、類型等邏輯存儲(chǔ)地址、物理存儲(chǔ)地址信息，部分電子數(shù)據(jù)可以直觀地從以上幾方面來(lái)判斷其真實(shí)性。還有部分電子數(shù)據(jù)可以通過(guò)專用的測(cè)試軟件來(lái)顯示其自身的屬性信息，以判斷有修改、剪輯的可能。

2.2對(duì)電子數(shù)據(jù)顯示內(nèi)容的審查

電子數(shù)據(jù)的內(nèi)容有表現(xiàn)為直接反映案件事實(shí)的文字，如手機(jī)短信、電子郵件、聊天記錄等形式；有表現(xiàn)為電子導(dǎo)航的位移信息；有表現(xiàn)為圖形、動(dòng)畫(huà)等多媒體資料；有表現(xiàn)為帳號(hào)注冊(cè)資料和登錄記錄等。對(duì)這些內(nèi)容的審點(diǎn)是：（1）當(dāng)事人一方提出此電子數(shù)據(jù)的證明目的、證明對(duì)象；（2）表現(xiàn)內(nèi)容與其它證據(jù)有無(wú)矛盾；（3）能夠證明何種案件（下轉(zhuǎn)第122頁(yè)）（上接第118頁(yè)）事實(shí)；（4）對(duì)于解決案件爭(zhēng)議問(wèn)題有無(wú)實(shí)質(zhì)性意義。法庭來(lái)初步判斷與本案有無(wú)關(guān)聯(lián)。

2.3對(duì)電子數(shù)據(jù)證明力的認(rèn)定

《民事訴訟法》第六十八條規(guī)定“證據(jù)應(yīng)當(dāng)在法庭上出示，并由當(dāng)事人互相質(zhì)證”。未經(jīng)質(zhì)證的證據(jù)，是不能作為認(rèn)定案件事實(shí)的依據(jù)，電子數(shù)據(jù)證據(jù)的認(rèn)定也應(yīng)當(dāng)如此。我們前述對(duì)電子數(shù)據(jù)的審查只是初步判斷其有無(wú)證據(jù)資格，未經(jīng)庭審中舉證、質(zhì)證、認(rèn)證的電子數(shù)據(jù)證明材料，不能作為定案的依據(jù)，只有經(jīng)過(guò)質(zhì)證，才能作為認(rèn)定事實(shí)的根據(jù)。法官在庭審活動(dòng)中通過(guò)當(dāng)事人雙方的舉證、質(zhì)證、法庭辯論環(huán)節(jié)，綜合對(duì)所涉及案件待證事實(shí)的證據(jù)進(jìn)行全面的分析與審查，從而形成對(duì)電子數(shù)據(jù)證明力的有無(wú)、大小的判斷。

修訂后的《民事訴訟法》在證據(jù)類型的規(guī)定中，將“當(dāng)事人陳述”作為第一項(xiàng)證據(jù)類型排在首位，體現(xiàn)了在民事訴訟中更加傾向于當(dāng)事人主義，尊重當(dāng)事人的意思表示。因而，當(dāng)事人對(duì)電子數(shù)據(jù)的意見(jiàn)非常關(guān)鍵。筆者認(rèn)為通常的判定標(biāo)準(zhǔn)有以下幾個(gè)：（1）對(duì)方當(dāng)事人對(duì)該電子數(shù)據(jù)認(rèn)可的，經(jīng)庭審查證屬實(shí)的，可對(duì)其真實(shí)性予以認(rèn)證；（2）與本案無(wú)關(guān)第三方提交保存的電子數(shù)據(jù)，證明力較大；（3）當(dāng)事人提供的電子數(shù)據(jù)中對(duì)其不利的內(nèi)容，證明力較大；（4）經(jīng)過(guò)公證機(jī)構(gòu)對(duì)電子數(shù)據(jù)證據(jù)保全行為進(jìn)行公證的，證明力較大；（5）經(jīng)過(guò)鑒定機(jī)構(gòu)鑒定為真實(shí)的電子數(shù)據(jù)，證明力較大；（6）附有真實(shí)電子簽名的或安全電子證書(shū)的電子數(shù)據(jù)，證明力較大。

篇2

泰國(guó) 新加坡 印度尼西亞

咖喱 肉骨茶 印尼九層塔

做SPA 放煙花 蒸桑拿

Coco Pineapple Mango Mango(椰子，菠蘿，芒果)

沙巴 芭堤雅 陽(yáng)光熱辣辣

香瓜 啤酒花 風(fēng)景美如畫(huà)

夜市下 海鮮架 泳池趴

嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀

咖喱 咖喱 輕輕一加

咖喱 咖喱辣

咖喱 咖喱 香蕉木瓜

榴蓮臭臭配香茶

咖喱 咖喱 摩托皮卡

咖喱 咖喱呀

咖喱 咖喱 夜市酒吧

熱情奔放火辣辣

咖喱咖喱

泰國(guó) 新加坡 印度尼西亞

咖喱 肉骨茶 印尼九層塔

做SPA 放煙花 蒸桑拿

Coco Pineapple Mango(椰子，菠蘿，芒果)

沙巴 芭堤雅 陽(yáng)光熱辣辣

香瓜 啤酒花 風(fēng)景美如畫(huà)

夜市下 海鮮架 泳池趴

嘟嘟 嘟嘟 干嘛干嘛呀

咖喱 咖喱 輕輕一加

咖喱 咖喱辣

咖喱 咖喱 香蕉木瓜

榴蓮臭臭配香茶

咖喱 咖喱 摩托皮卡

咖喱 咖喱呀

咖喱 咖喱 夜市酒吧

熱情奔放火辣辣

咖喱 咖喱 輕輕一加

咖喱 咖喱辣

咖喱 咖喱 香蕉木瓜

榴蓮臭臭配香茶

篇3

曾是童星，17歲北漂尋夢(mèng)

一句“就是矯情”和翻白眼的經(jīng)典表情，讓全民都記住了《甄執(zhí)》中那個(gè)令人又愛(ài)又恨的“華妃娘娘”。大多數(shù)人對(duì)蔣欣的認(rèn)識(shí)，也是從她扮演的“華妃”開(kāi)始。但實(shí)際上，她8歲就開(kāi)始拍電視劇，正經(jīng)的童星出身。

1983年，蔣欣出生于新疆烏魯木齊，成長(zhǎng)于河南鄭州。因文藝兵出身的爸爸是音樂(lè)作曲人，受家庭熏陶，蔣欣從小就喜歡唱歌表演。她4歲時(shí)，有一次媽媽正在廚房做飯，突然聽(tīng)到女兒一邊哭一邊大聲哀求：“媽媽！我不讓你走！”嚇得她趕緊扔下勺子進(jìn)屋看蔣欣，卻發(fā)現(xiàn)小丫頭正對(duì)著鏡子哭，敢情是自己跟自己玩演戲呢！

一次，爸爸帶蔣欣坐火車(chē)，一杯茶的工夫，串到其他車(chē)廂的蔣欣抱著一大堆零食回來(lái)了。爸爸以為蔣欣亂找別人要東西，有點(diǎn)惱怒地拉長(zhǎng)了臉。他正要發(fā)作，一位女乘客過(guò)來(lái)了，看著蔣欣的爸爸笑瞇瞇地問(wèn)：“這是你家閨女？哎呀太招人稀罕了！又會(huì)唱又會(huì)跳，幾節(jié)車(chē)廂的人都被她逗樂(lè)了！”爸爸這才明白，原來(lái)那一兜零食，全是“獎(jiǎng)勵(lì)”。

在隨父母遷居河南鄭州后，6歲的蔣欣被選中參與電視小品拍攝，7歲進(jìn)入鄭州市少兒藝術(shù)團(tuán)，8歲進(jìn)入河南省少兒藝術(shù)團(tuán)，那年她主演的電視劇《墜子皇后》在全國(guó)播出。14歲那年，蔣欣進(jìn)入河南省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，并陸續(xù)接拍了一些電視劇，成為當(dāng)?shù)丶矣鲬魰缘耐恰?/p>

雖然蔣欣愛(ài)表演，但爸爸不太希望女兒從藝，在父母的想象中，只要蔣欣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、快快樂(lè)樂(lè)地生活就好。但17歲那年，蔣欣作出了一個(gè)重要決定――去北京尋夢(mèng)！面對(duì)女兒堅(jiān)決的態(tài)度和決心，父母也只好同意，但蔣欣的年齡實(shí)在太小，家人不放心，一家三口干脆移居首都，就這樣成為了“北漂族”。

雖然有父母的“陪漂”，蔣欣不至于落魄到住巴掌大的地下室、啃饅頭喝冷水充饑的地步，但她畢竟是個(gè)毫無(wú)背景的小丫頭，又不是中戲、北影等名校走出的科班演員，初來(lái)乍到北京城，自然屢屢碰壁。面對(duì)冷眼和不屑，小姑娘卻展示出她倔強(qiáng)的一面，為了能讓父母在北京有套房子，為了能繼續(xù)做自己喜歡的表演工作，她穿梭于各個(gè)劇組和片場(chǎng)之間，發(fā)誓一定要成為“北京演員”！

到北京一個(gè)多月后，蔣欣來(lái)到《大腳馬皇后》劇組毛遂自薦。她一進(jìn)門(mén)就被驚著了：房間里有七八十個(gè)女孩，全都打扮得時(shí)尚又漂亮，而她穿著件肥T恤，扎條大辮子，“要多傻有多傻”，瞬間就覺(jué)得沒(méi)希望了。正在她失望的時(shí)候，突然聽(tīng)到負(fù)責(zé)選角的副導(dǎo)演高亞麟讓女孩們卸妝。不一會(huì)兒，蔣欣樂(lè)了：“卸了妝，也就那么回事嘛！”小小的一聲嘀咕引來(lái)了一片白眼，也驚住了高亞麟。最終，蔣欣成了“馬皇后”身邊最重要的大丫環(huán)。

2003年版的電視劇《天龍八部》，是蔣欣接的第二部比較有影響力的戲，她出演美麗潑辣的木婉清。片中，她和男主角有一場(chǎng)激情戲。一接到劇本，蔣欣傻了，她“蹬蹬蹬”跑向?qū)а葜軙晕模蛩笾骸皩?dǎo)演，我連戀愛(ài)都沒(méi)談過(guò)，這個(gè)……這個(gè)怎么……演？”周曉文翻了個(gè)白眼：“沒(méi)吃過(guò)豬肉沒(méi)見(jiàn)過(guò)豬跑？”蔣欣一聽(tīng)傻樂(lè)著跑開(kāi)了。開(kāi)拍那天，那條居然一次就過(guò)。此后，蔣欣的演藝道路漸漸順暢起來(lái)，有時(shí)候一年可以接好幾部戲，盡管都是配角，但她總會(huì)刻苦而走心地去塑造每一個(gè)人物。

片場(chǎng)內(nèi)，蔣欣有點(diǎn)傻鬧騰，片場(chǎng)外則有點(diǎn)倔強(qiáng)。2005年，一部大制作影片劇組尋找演員，蔣欣去應(yīng)聘。她剛一進(jìn)屋，只見(jiàn)兩個(gè)副導(dǎo)演對(duì)著一堆照片里的一張照片笑：“這妞不錯(cuò)！”他們言詞表情中帶著一絲輕慢，蔣欣惱了，“啪”的一聲將手包擲到了小茶幾上：“你們這哪是在選演員？！太過(guò)分了！”說(shuō)完，她轉(zhuǎn)身，沖出房間……

事實(shí)上，這一年蔣欣正處于經(jīng)濟(jì)困難期，因?yàn)樗齽倿楦改冈诒本┵J款買(mǎi)了套房?？伤懿涣诉@樣的委屈。事后，朋友心疼蔣欣養(yǎng)家辛苦，從中協(xié)調(diào)，對(duì)方答應(yīng)讓她飾演女二號(hào)，條件是報(bào)酬上要蔣欣“表示表示”。蔣欣一聽(tīng)，直接發(fā)了條短信給對(duì)方：“錢(qián)給少了，顯得我不值價(jià)；給多了，顯得我過(guò)分浮夸，還真心難辦。”發(fā)完短信，她將對(duì)方的電話拉進(jìn)了黑名單。

率真“蔣老爺”，不想當(dāng)紅星

對(duì)看不慣的人和事，蔣欣很刻薄，對(duì)鐘情的事她又常常過(guò)于較真。2010年，蔣欣接演《甄執(zhí)》里的華妃。一場(chǎng)戲中，因?yàn)樗忻案邿龓滋?，狀態(tài)不佳，拍了5條才過(guò)。拍完后，蔣欣跑到角落里大哭了一場(chǎng)?？尥旰螅业綄?dǎo)演要求重來(lái)。導(dǎo)演吃了一驚：“不是過(guò)了嗎？”蔣欣仰起臉：“我不滿意！”最后，蔣欣補(bǔ)拍了一條自己最滿意的。

因?yàn)檫^(guò)度較真，導(dǎo)演都叫她“不聽(tīng)話的二倔子”，蔣欣倒是一點(diǎn)也不在乎這難聽(tīng)的“雅號(hào)”。“二也好，倔也罷，能這樣叫我說(shuō)明他們心里有我，哈哈！”

而“華妃”這個(gè)角色，當(dāng)初也是蔣欣憑借她那股“較真”勁兒爭(zhēng)取來(lái)的。2010年，蔣欣在橫店拍《甄執(zhí)》的時(shí)候，導(dǎo)演鄭曉龍覺(jué)得她身上有股書(shū)香氣，適合演端莊得體的曹貴人。而蔣欣在與那個(gè)演華妃的女演員過(guò)戲時(shí)，覺(jué)得她表演得不對(duì)路，就直接對(duì)導(dǎo)演說(shuō)了自己的想法，表示她想試華妃的戲。導(dǎo)演說(shuō)你演不了華妃，你不夠狠毒。她說(shuō)：“你不讓我試怎么知道我演不了?。俊比缓髮?dǎo)演就同意讓她試戲。

蔣欣在看小說(shuō)《甄執(zhí)》時(shí)，就有了獨(dú)特的感悟：不能單純看華妃怎么壞、怎么狠，也應(yīng)該看到這個(gè)用情專一的女人，為了一個(gè)男人忘我的付出……

果然，因?qū)巧兄羁汤斫?，蔣欣演活了這個(gè)人物。2012年3月，《甄執(zhí)》在全國(guó)各地掀起了一陣收視熱潮，“華妃”在劇中頻頻出彩，成了全劇最搶眼的角色：她在君王身側(cè)媚眼如絲，在眾妃面前飛揚(yáng)跋扈，叫人恨之入骨。然而面對(duì)凄涼的命運(yùn)，她眼中絕望的熱淚又讓觀眾唏噓不已。

《甄執(zhí)》播映后，無(wú)論蔣欣走到哪兒，大家都喜歡聽(tīng)她那句經(jīng)典臺(tái)詞：就是矯情！好像說(shuō)完那句話，就能把心中的怨氣都發(fā)泄出來(lái)。蔣欣在片中飾演了一個(gè)美艷跋扈奢華的貴妃，生活中的她其實(shí)只需要簡(jiǎn)單的小確幸。

從《天龍八部》《歡天喜地七仙女》再到讓她一炮走紅的《甄執(zhí)》，出道多年來(lái)，蔣欣塑造了一系列熒幕經(jīng)典角色，帶給觀眾很多驚喜和感動(dòng)。但與此不相符的是，她卻鮮在媒體上露面。低調(diào)的個(gè)性使得她常常被追隨已久的粉絲們抱怨“太不會(huì)經(jīng)營(yíng)自己”。對(duì)此，蔣欣坦言她將名利看得很淡：“沒(méi)有想過(guò)要大紅大紫，就是喜歡演戲。從事自己熱愛(ài)的職業(yè)，憑能力賺錢(qián)，讓父母過(guò)舒適安穩(wěn)的生活，這樣就足夠了?！?/p>

不要以為蔣欣這話“假”，身為藝人，她甚至一直在刻意回避一些公開(kāi)活動(dòng)。“我不想過(guò)那種全透明的日子，真成了紅星，連公共汽車(chē)都不能坐了，大排檔的美味也不能吃了，談個(gè)戀愛(ài)地球人都知道，那種日子怎么過(guò)?。俊?/p>

在個(gè)人博客上，蔣欣自稱“老爺”，大有些自得其樂(lè)我行我素之意。該稱謂源自拍攝電視劇《歡天喜地七仙女》時(shí)，蔣欣飾演的四公主綠兒經(jīng)?；没伞袄蠣敗?，而且口頭禪就是“老爺我……”那以后大家就都“老爺老爺”地叫她，她干脆笑納了這個(gè)陽(yáng)剛稱號(hào)。

熒幕上的蔣欣可以盛氣凌人，但在私下她一直率真低調(diào)?！吧钪形冶容^雷厲風(fēng)行，急性子，有什么說(shuō)什么，但有時(shí)候很得罪人。”能吃苦，心直口快，直爽隨性是接觸過(guò)蔣欣的人最多的評(píng)價(jià)。

生活中，蔣欣喜歡吃甜點(diǎn)，愛(ài)逛淘寶，卸下華美的角色外衣，她就是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的80后女生，享受生活帶給自己的一切，也在這一切中尋找自己的快樂(lè)。不需要驚天動(dòng)地的把什么都展現(xiàn)在聚光燈下，簡(jiǎn)凡的生活，其實(shí)也是一種不錯(cuò)的方式。

在導(dǎo)演和搭檔眼中，蔣欣只是“二”和“倔”，但在朋友眼中，就還得加上一條：“毒”，“毒舌”的“毒”?？墒Y欣說(shuō)話之“毒”，卻令朋友們喜聞樂(lè)見(jiàn)。

蔣欣男生緣很好，有一個(gè)龐大的“兄弟團(tuán)”，演員時(shí)男、傅風(fēng)男和蔣欣都好到“只差同穿一條褲子”了。所以，蔣欣自命為“兄弟團(tuán)”的“戀愛(ài)參謀長(zhǎng)”，對(duì)哥們的婚戀指手畫(huà)腳，其中最典型的代表，就是傅風(fēng)男的戀情。

傅風(fēng)男是河南人，話少，實(shí)在，和蔣欣很投緣。他談了一個(gè)女朋友，及時(shí)帶到蔣欣面前。傅風(fēng)男剛說(shuō)完“這是我女朋友”，蔣欣直截了當(dāng)?shù)貋G過(guò)來(lái)一句話：“老傅，她不適合你，你們倆成不了?！备碉L(fēng)男的臉傻成了豬肝色，女孩也“啪”地一摔水杯，怒氣沖沖地沖了出去……

傅風(fēng)男不甘心，過(guò)了一段時(shí)間，他又帶了一個(gè)女孩到蔣欣面前。這回蔣欣更簡(jiǎn)單粗暴：“這個(gè)我不喜歡！”

蔣欣一次次否定，傅風(fēng)男只好一次又一次地往蔣欣面前領(lǐng)女生。最終，一個(gè)女生第一眼就獲得了蔣欣的贊許：“對(duì)嘛，這女孩才適合你。”之后，這女孩成了傅風(fēng)男的妻子。婚禮上，傅風(fēng)男“痛哭流涕”：“我娶個(gè)老婆不容易啊，‘蔣老爺’讓我在愛(ài)情的路上屢屢受挫，好在上天眷顧，今天終于娶到老婆了。”臺(tái)上臺(tái)下一陣哄堂大笑，新娘則笑得轉(zhuǎn)過(guò)身去。

在“過(guò)五關(guān)斬六將”之后，時(shí)男終于也娶到了妻子，而她“是蔣老爺看過(guò)的、一直說(shuō)好的老婆”。

《歡樂(lè)頌》爆紅，夢(mèng)想做表演藝術(shù)家

作為年輕貌美的女演員，有幾類角色往往會(huì)令她們避而遠(yuǎn)之，比如說(shuō)破衣?tīng)€衫、膚色黝黑的農(nóng)民；比如說(shuō)白發(fā)蒼蒼、滿臉皺紋的老人；比如說(shuō)中年發(fā)福，整日哄娃、做飯的孩兒他媽……愛(ài)美之心，人皆有之。但在2014年播出的電視劇《老農(nóng)民》里，這些“毀形象”的角色都被大膽的蔣欣一勺燴了。

有人說(shuō)，蔣欣從皇族直接跳到農(nóng)民，落差有點(diǎn)太大了。蔣欣卻不以為然，并直言“本宮早就會(huì)下地干活”。蔣欣透露，她之前有過(guò)農(nóng)村戲的經(jīng)驗(yàn)，也到農(nóng)村體驗(yàn)過(guò)生活，這次相對(duì)的得心應(yīng)手，拉犁、鋤地、插秧什么這些她還都會(huì)一點(diǎn)，挑水這些就太簡(jiǎn)單了。

《老農(nóng)民》講述的是一個(gè)超過(guò)60年跨度的故事，劇中很多角色都有老年裝，蔣欣承認(rèn)化老年裝很辛苦，“我們化裝通常都是4個(gè)小時(shí)以上，而且因?yàn)槭欠醇竟?jié)拍攝，天熱，又穿得很厚，妝貼在臉上完全不行，一會(huì)就起水皰，要不停地去修”。但蔣欣并沒(méi)有因此叫過(guò)苦，8歲就出道的她，什么苦頭沒(méi)吃過(guò)？

蔣欣說(shuō)自己骨子里是個(gè)爽朗的性格，“因?yàn)槲覌寢屖翘m州人，我的性格挺西北的?！笔煜に娜硕贾溃谏钪泻途W(wǎng)絡(luò)上都自稱“老爺”的蔣欣，儼然一副女漢子做派。自我評(píng)價(jià)時(shí)，她更是用上“雌雄同體”這個(gè)詞，把自己同一般意義上的淑女劃清了界限。

“我是那種挺懶的人，平時(shí)其實(shí)并不愛(ài)運(yùn)動(dòng)，但有時(shí)又不得不動(dòng)，因?yàn)橐３稚聿模€得保證自己的身體好?！蓖瑯拥?，蔣欣在穿衣打扮上也不是一個(gè)特別愛(ài)花心思的人，“我私下里穿衣服會(huì)比較簡(jiǎn)單，關(guān)鍵是舒服?！?/p>

但是一談到吃，蔣欣顯然就“專業(yè)”多了。她笑著說(shuō)，吃的多了，就吃出了品位?！拔視?huì)自己和面、調(diào)餡包餃子，而且我炒菜味道還挺好的，沒(méi)辦法，誰(shuí)讓我是天生的美食家！”不接戲的時(shí)候，親手為父母做上一大桌子菜，是蔣欣最愛(ài)做的事。

2015年3月，她和相戀4年的男友葉祖新和平分手，卻被人炒作成了“葉祖新劈腿”。蔣欣得知后，氣憤地發(fā)微博更正：“請(qǐng)不要斷章取義，侮辱我心中那個(gè)單純善良的男孩！”在之后的采訪中，蔣欣也直接回?fù)簦骸笆裁唇信龋空l(shuí)看到了劈腿？這種事情會(huì)發(fā)生在葉祖新身上嗎？為什么要讓他背這個(gè)罵名？不可以！所以，怎么看我都無(wú)所謂，反正我必須站出來(lái)！”

兩個(gè)月后，蔣欣出演的奇幻劇《花千骨》開(kāi)播。在新聞會(huì)上，眾主創(chuàng)集體被追問(wèn)會(huì)不會(huì)發(fā)生跟前任互撕的問(wèn)題。在一眾演員打太極中，唯有蔣欣豪氣地直接笑言：“你想得美！我不存在這個(gè)問(wèn)題，我跟前任一直是好朋友！”事實(shí)上，她和葉祖新已經(jīng)認(rèn)識(shí)了12年，一個(gè)是活潑正直女漢子，一個(gè)是單純?nèi)嵘菩≌?，起初大家都看好兩人的“互補(bǔ)式”戀情。但兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了幾年后，他們卻覺(jué)得，與其成為一雙并不合適的夫妻，倒不如回到原點(diǎn)，做一對(duì)真摯的朋友。

2016年4月18日，由蔣欣、劉濤、王凱、靳東等人主演的電視劇《歡樂(lè)頌》一經(jīng)首播，就成為收視冠軍。劇中5個(gè)性格各異的女孩，在同一件事情上會(huì)有5種態(tài)度，觀眾會(huì)從她們身上看到自己的影子……伴隨著《歡樂(lè)頌》引爆業(yè)界和朋友圈，成為2016年電視劇的“現(xiàn)象級(jí)”作品，蔣欣扮演的那個(gè)出身貧寒的“樊勝美”，更以精湛演技牽動(dòng)無(wú)數(shù)人的心，頻頻躍上微博熱搜話題。而她在劇中遭受重男輕女的父母無(wú)情對(duì)待，入戲觀眾心疼怒罵“她在父母眼里，就像是一頭養(yǎng)起來(lái)供血供肉的豬”，引爆大批網(wǎng)友淚崩共鳴。

篇4

關(guān)鍵詞 媒介融合；“三只松鼠”；傳播策略

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2017）180-0001-02

在網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)加傳統(tǒng)行業(yè)的“互聯(lián)網(wǎng)+”正一步一步改變著人們的生活方式，從最開(kāi)始電商的B2B模式到B2C模式，每一種經(jīng)營(yíng)模式都是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)營(yíng)模式的創(chuàng)新與改造?！叭凰墒蟆弊鳛橹木W(wǎng)絡(luò)電商品牌與傳統(tǒng)的線下實(shí)體售賣(mài)商店有著截然不同的經(jīng)營(yíng)模式和傳播方式。

1 三只松鼠介紹

“三只松鼠”是2012年成立于安徽的一家電子商務(wù)有限公司，可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)第一家定位于純互聯(lián)網(wǎng)食品品牌的企業(yè)，它主要以銷售堅(jiān)果、干果、茶葉等食品為主，是集產(chǎn)品研發(fā)、產(chǎn)品包裝、產(chǎn)品銷售為一體的電子商務(wù)企業(yè)。只在網(wǎng)絡(luò)上銷售并沒(méi)有線下實(shí)體零售商店，是典型的電子商務(wù)代表。該品牌于2012年上線，當(dāng)年實(shí)現(xiàn)銷售收入3 000余萬(wàn)元，2013年全網(wǎng)銷售額突破3.26億元，2014年全網(wǎng)年銷售額突破10億元，2015年全網(wǎng)年銷售額破25億元。2016年雙十二天貓年終盛典單日銷售額1.7億，截止到2016年12月12日，三只松鼠2016年銷售額已突破50億。

2 三只松鼠品牌定位

提到“三只松鼠”，大概每個(gè)消費(fèi)者的第一印象就是外包裝上醒目的活潑可愛(ài)的三只松鼠的卡通形象。不僅每一只松鼠都有自己的名字，而且每一種名字都代表著都市生活中的一類人群，并且三只松鼠穿著打扮色彩鮮艷明快，每只松鼠都有自己獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)，可謂是名副其實(shí)。打造“森林系”的新鮮安全的森林食品是“三只松鼠”的定位。一想到松鼠，第一印象一般都是以堅(jiān)果為主食的讓人喜愛(ài)的可愛(ài)的小動(dòng)物。無(wú)論是品牌形象設(shè)計(jì)還是品牌宣傳口號(hào)及定位，“三只松鼠”一直都給人一種親和力和活潑、年輕、時(shí)尚的感覺(jué)。完全能抓住大部分“80后”“90后”甚至“00后”的消費(fèi)者心理。

3 三只松鼠營(yíng)銷策略分析

3.1 體驗(yàn)式賣(mài)萌營(yíng)銷

“三只松鼠”憑借B2C電商平臺(tái)進(jìn)行線上銷售，這種網(wǎng)上銷售與實(shí)體店銷售相比，在電商與消費(fèi)者之間的溝通很不方便，和面對(duì)面的溝通交流不一樣。首先，這種溝通方式只有一種傳遞和接受信息的渠道，就是文字，不能夠運(yùn)用表情、眼神、動(dòng)作等多種渠道或手段來(lái)傳達(dá)信息。其次，這種溝通方式所傳遞的信息的意義更為單一，并且有些時(shí)候互動(dòng)性不強(qiáng)，信息反饋不及時(shí)，有可能在一定程度上容易使消費(fèi)者產(chǎn)生不滿情緒。但“三只松鼠”在這一方面做的可謂是可圈可點(diǎn)。首先，三只松鼠和其他網(wǎng)上店鋪相比，稱顧客為“主人”，并且在溝通交流的時(shí)候的用語(yǔ)也相當(dāng)俏皮可愛(ài)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在賣(mài)萌，親昵式的對(duì)話讓顧客可以感覺(jué)到自己是被放在主人的地位上交流，可以迅速拉近電商與消費(fèi)者之間的距離。

說(shuō)到體驗(yàn)式營(yíng)銷就不得不說(shuō)“三只松鼠”細(xì)致周到的服務(wù)。首先，在每一包需要借助工具使用的堅(jiān)果的包裝中都隨包裝贈(zèng)送小工具，包括開(kāi)口器、封袋夾、果殼袋以及試吃小包。并且，“三只松鼠”銷售后臺(tái)會(huì)根據(jù)顧客購(gòu)買(mǎi)的次數(shù)計(jì)來(lái)給多次重復(fù)購(gòu)買(mǎi)的顧客以不同的包裝，這樣可以保持顧客每次收到“三只松鼠”的時(shí)候可能會(huì)收到不一樣的、自己從未看過(guò)的外包裝，這樣不僅可以維持新鮮感，而且可以給顧客一種私人定制的感覺(jué)。另外，像開(kāi)口器、封袋夾這樣的可以重復(fù)使用小工具，后臺(tái)會(huì)根據(jù)數(shù)據(jù)分析不隨包裝贈(zèng)送小工具。這樣就不會(huì)產(chǎn)生開(kāi)口器、封袋夾囤積過(guò)多不環(huán)保的情況了。

3.2 熱播電視劇植入廣告

2016年全年熱播的電視劇中大部分都出現(xiàn)過(guò)“三只松鼠”的身影，首先在電視劇《好先生》中，不光“95后”關(guān)曉彤飾演的彭佳禾的零食以“三只松鼠”為主，還加入了松鼠形象的工作人員給女主角送花的場(chǎng)景。其次在電視劇《歡樂(lè)頌》中，楊紫飾演的邱瑩瑩更是吃了十五集的“三只松鼠”。同樣，在熱播劇《小別離》中“三只松鼠”的廣告植入更是無(wú)孔不入，劇中的“張小宇”是一個(gè)性格鮮明的吃貨小少爺，“三只松鼠”從角色出發(fā)，只要有“張小宇”出現(xiàn)的場(chǎng)景必有“三只松鼠”，以至于“張小宇”出現(xiàn)的時(shí)候即使沒(méi)有明顯的“三只松鼠”的包裝出現(xiàn)，觀眾也會(huì)自然聯(lián)想到三只松鼠的產(chǎn)品。另外，三只松鼠品牌的周邊植入也是很走心，比如說(shuō)，三只松鼠的卡通形象的公仔、抱枕或者三只松鼠打扮的快遞員。

3.3 宣傳方式多種多樣

“三只松鼠”從品牌名稱和品牌形象設(shè)計(jì)上都是以松鼠的形象進(jìn)行宣傳的，與傳統(tǒng)的食品相比，“三只松鼠”不僅僅只做平面、普通影視的宣傳。2014年，“三只松鼠”公司就創(chuàng)建了子公司松鼠萌工廠動(dòng)漫文化有限公司，專門(mén)負(fù)責(zé)三只松鼠形象的動(dòng)漫類產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)新。并且，三只松鼠推出五個(gè)系列動(dòng)畫(huà)片、兩部漫畫(huà)和一部童話故事繪本?！叭凰墒蟆痹谧龊檬称返耐瑫r(shí)一直不忘品牌的宣傳，周邊產(chǎn)品一直都以創(chuàng)新、時(shí)尚打動(dòng)消費(fèi)者。并且周邊產(chǎn)品都是在實(shí)際生活中會(huì)用到的具有實(shí)用價(jià)值的產(chǎn)品。2016年在世界電商大會(huì)上，“三只松鼠”CEO章燎原提出三只松鼠“娛樂(lè)化戰(zhàn)略”，在這個(gè)泛娛樂(lè)化越來(lái)越嚴(yán)重的現(xiàn)今社會(huì)，“三只松鼠”越來(lái)越符合現(xiàn)代消費(fèi)者心理。

3.4 互聯(lián)網(wǎng)思維運(yùn)用到極致

“三只松鼠”的品牌傳播將互聯(lián)網(wǎng)思維發(fā)揮得淋漓盡致，最大程度地運(yùn)用了互聯(lián)網(wǎng)的交互性，利用“兩微一端”進(jìn)行品牌的社會(huì)化傳播。目前已經(jīng)經(jīng)過(guò)微信認(rèn)證的“三只松鼠”微信公眾號(hào)近十余個(gè)。另外，在三只松鼠官方微博上還有為“主人”定制頭像的活動(dòng)，由“松鼠萌工廠”為幸運(yùn)粉絲私人訂制松鼠頭像，通過(guò)這種私人訂制以及只有幸運(yùn)的粉絲才可以獲得頭像。這種看似帶有“歧視性”選擇出來(lái)的“主人”更能感受到高端的私人專享體驗(yàn)；運(yùn)用沒(méi)有頭像的嫉妒的社會(huì)心理讓“三只松鼠”瞬間構(gòu)筑起“高大上”的形象，并通過(guò)“二次傳播”達(dá)到了幾乎不花廣告費(fèi)就可以廣而告之的效果。

3.5 堅(jiān)持不做分銷獲得利益

一個(gè)品牌要想在具有強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的環(huán)境中迅速發(fā)展壯大是有一定難度的。這樣，分銷就成了許多品牌發(fā)展過(guò)程中最常用的方法。但是“三只松鼠”堅(jiān)持不做分銷，就是因?yàn)橐獪p少產(chǎn)品出廠到到達(dá)顧客手中的中間環(huán)節(jié)，從而影響產(chǎn)品的新鮮度?！叭凰墒蟆笔墙y(tǒng)一的低溫倉(cāng)庫(kù)儲(chǔ)存，有買(mǎi)家下訂單就直接從倉(cāng)庫(kù)出廠，減少了分銷過(guò)程中可能會(huì)出現(xiàn)的各種影響堅(jiān)果口感和新鮮度的環(huán)節(jié)。雖然，快速組建分銷網(wǎng)絡(luò)會(huì)獲得很大的知名度以及廣闊的銷路。但為保證每一個(gè)買(mǎi)家都能有最新鮮最美妙的體驗(yàn)，“三只松鼠”堅(jiān)持不做分銷而獲得利益。

篇5

我們中國(guó)有著悠久的歷史，也有著偉大的歷史故事。“您”、“請(qǐng)”、“謝謝”、“你好”、“對(duì)不起”、“沒(méi)關(guān)系”等等都是我們中華名族的禮貌用語(yǔ)；對(duì)長(zhǎng)輩、師長(zhǎng)的尊重、拾金不昧的精神是中華名族的行為習(xí)慣，從這些例子中無(wú)不顯出我們中華民族的傳統(tǒng)美德。

傳統(tǒng)美德主要分為四個(gè)大部分，而四個(gè)大部分又分為了幾個(gè)小部分：社會(huì)公德包括了尊老愛(ài)幼、遵紀(jì)守法等等；職業(yè)道德包括了廉潔奉公、愛(ài)崗敬業(yè)等等；家庭美德包括了愛(ài)好和平等等；個(gè)人品德包括了艱苦樸素、熱愛(ài)祖國(guó)、誠(chéng)實(shí)可信、實(shí)事求是等等。

還記得那一次，我和家人去別的地方玩，在車(chē)上，一位老爺爺上了車(chē)，這時(shí)一位小學(xué)生主動(dòng)站起給老爺爺讓座；有一次，一位母親帶著一個(gè)嬰兒上了車(chē)，一位中年男人站起給母女倆讓座等等，這樣的事例還有很多，從這些事例中我們可以體會(huì)到中華名族尊老愛(ài)幼的傳統(tǒng)美德。

我相信大家周?chē)灿性S多發(fā)揚(yáng)中華名族傳統(tǒng)美德的普通人吧！下面給我就給大家介紹一下我家周?chē)l(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)美德的普通人：他名叫劉開(kāi)國(guó)，是一位老黨員和退休的生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)。他現(xiàn)在主要負(fù)責(zé)家鄉(xiāng)公路的清潔，還有就是每當(dāng)生產(chǎn)隊(duì)的隊(duì)員們家里的水管破裂或者是水管斷裂他無(wú)論那戶人家離他家有多遠(yuǎn)，他都會(huì)馬不停蹄的趕過(guò)去。劉開(kāi)國(guó)爺爺是對(duì)工作非常負(fù)責(zé)任的人，無(wú)論天晴還是下雨他都不會(huì)擅自離開(kāi)自己的工作崗位。天氣炎熱，氣溫高的時(shí)候，劉開(kāi)國(guó)爺爺會(huì)在身上備一些水，藿香正氣液以免中暑。下雨的時(shí)候，劉開(kāi)國(guó)爺爺會(huì)穿上雨衣帶上草帽拿著掃帚在公路一旁默默的掃著。從劉開(kāi)國(guó)爺爺身上，我看到了舍己為人、無(wú)私奉獻(xiàn)的美好品質(zhì)。

拾金不昧是我們中華名族的傳統(tǒng)美德，相信不少同學(xué)都做過(guò)這樣的好人好事。下面就讓我們一起來(lái)了解浙江省一位七旬老人遇到這樣的事是怎樣做的。

浙江省有一位七十多歲的老奶奶，一天，老奶奶發(fā)現(xiàn)孫子隨手把錢(qián)包丟在飯桌上，于是，在吃飯的時(shí)候她便問(wèn)孫子這是哪兒來(lái)的，孫子說(shuō)是撿的，老奶奶知道后步行近兩個(gè)小時(shí)找到了當(dāng)?shù)氐呐沙鏊彦X(qián)包還給了失主。當(dāng)警察問(wèn)老奶奶為什么要這樣做時(shí)，老奶奶說(shuō)：“我要給孫子做一個(gè)好榜樣！”是啊，做一個(gè)好榜樣，老奶奶不止給她孫子做了好榜樣，還給我們大家做了一個(gè)好榜樣！

一名平凡的水電修理工，多年來(lái)，風(fēng)雨無(wú)阻，利用自己寶貴的業(yè)余時(shí)間為附近的居民提供義務(wù)活動(dòng)，維護(hù)了千家萬(wàn)戶的安居。他就是被譽(yù)為新時(shí)代“活雷鋒”的水電工徐虎。

一九七五年，徐虎從郊區(qū)農(nóng)村來(lái)到上海城里，在房管所當(dāng)了一名房修水電工，他決心在自己的工作崗位上踏踏實(shí)實(shí)地干出一番成績(jī)來(lái)。

晚飯七點(diǎn)后，這是千家萬(wàn)戶飯后休閑的時(shí)間。人們或是帶上自己的家人一起看電影，或是一家人輕松地聚在一起欣賞精彩的電視劇，或是泡上一杯茶愜意地和親朋好友聊天……這些無(wú)疑都是一種生活的放松和享受。而這一切徐虎卻不能擁有，每當(dāng)這時(shí)，他在干什么呢？每當(dāng)這時(shí)，徐虎要為居民提供服務(wù)，哪怕女兒生病，父母住院，他也不會(huì)失信。可見(jiàn)徐虎熱愛(ài)這份工作，也可見(jiàn)他舍己為人的精神！

篇6

“意識(shí)形態(tài)廣告”最先由臺(tái)灣意識(shí)形態(tài)廣告公司提出，并以此自稱其系列廣告代表作，其最初聞名于世的文案“手為了袖子而存在，腳為了鞋子而存在，空間為了家具而存在，身體為了衣服而存在，三日不購(gòu)衣便覺(jué)面目可憎，三日不購(gòu)物便覺(jué)靈魂可憎”至今常被人們提起。所謂“意識(shí)形態(tài)廣告”在廣告創(chuàng)意表現(xiàn)手法上具有分類意義，常指不訴諸商品物理屬性。而訴諸某種特殊氛圍、意境、情節(jié)或價(jià)值觀的廣告。意識(shí)形態(tài)廣告不同于感性訴求廣告，它“不傳播完整的產(chǎn)品信息，而訴諸模糊性、間斷性、多元開(kāi)放性、散漫、變形或反叛等其他因素”，其中的“意識(shí)形態(tài)”概念可以結(jié)合阿爾都塞的觀點(diǎn)解釋：“個(gè)體與他和她的現(xiàn)實(shí)存在條件的想象性關(guān)系再現(xiàn)，由個(gè)人完成的意識(shí)組織與實(shí)踐的再現(xiàn)。它使人們心甘情愿地參與到其中。認(rèn)同這一權(quán)力關(guān)系中的某種角色?！?/p>

意識(shí)形態(tài)廣告常以情境營(yíng)造與隱性價(jià)值觀使目標(biāo)受眾結(jié)合自身想象就廣告商品形成建構(gòu)性、虛擬性認(rèn)知，并常常將商品與某種生活方式、個(gè)性特質(zhì)相連，青年受眾群往往最難抗拒此類廣告的說(shuō)服。

2007年，中央電視臺(tái)及部分衛(wèi)視臺(tái)和高端雜志媒體上先后出現(xiàn)兩則“德美”巧克力廣告。“德芙”巧克力是世界最大休閑食品制造商美國(guó)瑪氏公司于1989年在中國(guó)推出的品牌。作為在中國(guó)生產(chǎn)與銷售的巧克力德芙比同類品牌的價(jià)格高出數(shù)倍，但從1995年開(kāi)始，德芙就一直是中國(guó)巧克力市場(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)品牌，可以說(shuō)德芙的獨(dú)特廣告表現(xiàn)思路在品牌樹(shù)立與拉動(dòng)銷售上起到了極大的作用。德芙巧克力播出的這兩則廣告可以說(shuō)是“意識(shí)形態(tài)廣告”創(chuàng)意表現(xiàn)形式的代表作。

作為“小資”話語(yǔ)的巧克力

2007年下半年開(kāi)始播出的德芙巧克力30秒廣告片是以上海外灘作為背景的。黃浦江邊露天咖啡茶座上，知性氣質(zhì)女主人公出現(xiàn)，花邊陽(yáng)傘下，純白餐桌前?？∫莸哪惺陶呶⑿α⑹桃贿叄魅斯畔率种械挠⑽男≌f(shuō)。從手提袋中拿出一塊德芙巧克力，伴隨著婉轉(zhuǎn)輕柔的吟唱音樂(lè)咬下一口，品嘗之時(shí)從巧克力中滑出的棕色絲綢緞帶輕輕將她環(huán)繞、流動(dòng)，伴隨著巧克力口感產(chǎn)生的是絲綢環(huán)繞、滑動(dòng)的感覺(jué)――“愉悅一刻，更享德芙絲滑”的廣告語(yǔ)出現(xiàn)。

2007年底德芙開(kāi)始播出另一則廣告。在白色調(diào)歐洲建筑風(fēng)格街景中。響起法語(yǔ)香頌背景音樂(lè)。打扮時(shí)尚可人的女主人公站在一間裝潢高檔的時(shí)裝櫥窗前，凝視著櫥窗內(nèi)一頂純白精美的帽子。根據(jù)帽子在櫥窗玻璃上反射的倒影，主人公微微傾斜自己的頭，擺弄姿勢(shì)使自己的影子與商品的倒影重合，產(chǎn)生自己戴著那頂帽子的映像。隨后她轉(zhuǎn)到珠寶店櫥窗前，用憧憬的眼神看著陳列的鉆石項(xiàng)鏈，她調(diào)整比畫(huà)著姿勢(shì)。在玻璃上又產(chǎn)生了自己戴著這串稀有珍貴鉆石項(xiàng)鏈的映像。滿意的女主人公露出微笑，從提包中拿出一塊德美巧克力，輕輕咬下一塊，精致細(xì)膩的巧克力色緞帶環(huán)繞住了沉迷于口中美昧的女主人公，“此刻盡絲滑”的廣告語(yǔ)出現(xiàn)。

這兩則廣告均不是以巧克力物理屬性為訴求點(diǎn)，在核心廣告語(yǔ)中所謂“絲滑”也只是一種噯昧模糊的口感暗示。上海、外灘、咖啡、歐洲、法語(yǔ)……這一系列頻頻在其他媒體上作為“小資”符號(hào)的注解而出現(xiàn)的元素堆砌起了一個(gè)時(shí)尚唯美的意象空間，沒(méi)有任何語(yǔ)言勸服――這正是意識(shí)形態(tài)廣告的特點(diǎn)。

“意識(shí)形態(tài)”如何說(shuō)話

能指與所指的隨意指定。能指與所指是符號(hào)學(xué)的核心概念。在日常語(yǔ)境中，只有能指與所指嚴(yán)格對(duì)應(yīng)才能確保交流雙方準(zhǔn)確地了解對(duì)方的意思。但隨著符號(hào)系統(tǒng)的擴(kuò)大，兩者已不再是嚴(yán)格對(duì)應(yīng)的關(guān)系，能指開(kāi)始了“漂移”。所指開(kāi)始了“滑動(dòng)”，兩者甚至開(kāi)始隨意指定對(duì)應(yīng)關(guān)系――廣告便是隨意指定能指與所指的典型?！皬V告呈現(xiàn)為一個(gè)能指，一個(gè)詞語(yǔ)。這個(gè)詞語(yǔ)與廣告所促銷的對(duì)象不存在傳統(tǒng)的關(guān)系，廣告使這個(gè)詞依附予那個(gè)對(duì)象。廣告建構(gòu)起新型的語(yǔ)言與傳播現(xiàn)實(shí)。這些虛像的能指恰恰在廣告中通過(guò)再語(yǔ)境化實(shí)現(xiàn)意義。廣告利用了能指的漂移。”

在第一則廣告中，女主人公外表、服裝的能指所對(duì)應(yīng)的已不再是她個(gè)人的演員身份，而產(chǎn)生了“時(shí)尚、知性、有小資生活情調(diào)品位的白領(lǐng)女性”這一虛擬所指。

圖像的催眠。長(zhǎng)期視覺(jué)的浸潤(rùn)使觀眾逐漸形成流連于表層感性美麗的接受習(xí)慣，不甚美觀的畫(huà)面都要經(jīng)過(guò)馬賽克處理，經(jīng)過(guò)精心拍攝與后期處理的美感、觀看感十足的畫(huà)面是意識(shí)形態(tài)廣告的必備要素。同時(shí)從人的認(rèn)知習(xí)慣上說(shuō)，前后按時(shí)間順序出現(xiàn)的畫(huà)面受眾習(xí)慣于用因果關(guān)系來(lái)解釋，唯美場(chǎng)景與商品畫(huà)面的承接也暗示了商品的完美。無(wú)可挑剔的廣告背景音樂(lè)也搭起了無(wú)窮的幻想空間，“觀眾對(duì)電視廣告意義的解讀由于受圖像現(xiàn)實(shí)影像的限制往往處于被動(dòng)地位。只能消極接受已經(jīng)凝固的意義，這是廣告商利用圖像符號(hào)能指與所指關(guān)系讓廣告發(fā)揮效力的重要機(jī)制。”

自我的建構(gòu)。消費(fèi)者對(duì)電視視覺(jué)符號(hào)的自行意義建構(gòu)中起作用的首先是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)――在現(xiàn)代社會(huì)則大部分是來(lái)自媒體特別是電視的間接經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)女演員成了“時(shí)尚、有品位的白領(lǐng)”這一能指的建構(gòu)是由無(wú)數(shù)電視劇、娛樂(lè)雜志、商業(yè)廣告、新聞節(jié)目等共同完成的。如第一則廣告中，“上海外灘”、“咖啡、閱讀小說(shuō)、外形姣好的女性”這種碎片被拋示給觀眾，觀眾通過(guò)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)自行將其拼貼、建構(gòu)。對(duì)于這些碎片能建構(gòu)成怎樣的具體影像廣告?zhèn)鞑フ邿o(wú)法確定，他們只要確定核心的“時(shí)尚”、“品位”、“小資”這些元素被傳達(dá)出去就已達(dá)到目的。

演員與小資品位、小資品位與巧克力、絲綢緞帶與巧克力這些視覺(jué)符號(hào)的能指與所指由廣告隨意指定。這種指定以約定俗成的指代規(guī)則為基礎(chǔ)；再通過(guò)時(shí)間秩序呈現(xiàn)及不停地重復(fù)；并輔以其他媒介的類似指定，由此實(shí)現(xiàn)符號(hào)組合。畫(huà)面堆砌中，與商品有關(guān)的絮絮叨叨的話語(yǔ)被減少到最低限度，僅一句“此刻盡絲滑”就使沉溺于唯美畫(huà)面音樂(lè)中的觀眾接受了這種組合。

消費(fèi)邏輯的隱性闡釋。鮑德里亞用“商品拜物教”來(lái)概括現(xiàn)代社會(huì)的消費(fèi)邏輯，“三日不購(gòu)衣便覺(jué)面目可憎，三日不購(gòu)物便覺(jué)靈魂可憎”便是直接表達(dá)。在德芙廣告中也通過(guò)消費(fèi)至上的隱性闡釋引導(dǎo)消費(fèi)者進(jìn)行象征性消費(fèi)。第一則廣告中，“白領(lǐng)”身份背后的工作競(jìng)爭(zhēng)、購(gòu)房壓力都被掩蓋在唯美視覺(jué)符號(hào)背后，巧克力的物理屬性已非重點(diǎn)，“德芙”直接與光鮮的主角形象建立所指，被賦予了品位與身份的象征。第二則廣告中，主角在“鏡像”中實(shí)現(xiàn)了對(duì)高檔時(shí)裝和首飾的占有。簡(jiǎn)直是活生生的造夢(mèng)隱喻，實(shí)際上的擁有已不是重點(diǎn)，主人公滿足的微笑與德芙建立所指，巧克力這種食品與對(duì)美麗奢華的占有聯(lián)系起來(lái)，成為復(fù)雜模糊的象征。

此處，意識(shí)形態(tài)廣告的作用機(jī)制是將消費(fèi)這種意識(shí)形態(tài)作為價(jià)值觀展現(xiàn)。說(shuō)服消費(fèi)者消費(fèi)商品的“象征”――這種象征往往建立在消費(fèi)者自身固有的欲望上，不是裸地說(shuō)出欲望。而是建立起與欲望相切合的象征?！搬槍?duì)人們希望得到社會(huì)承認(rèn)的心理需要，廣告以社會(huì)規(guī)范的方式說(shuō)服消費(fèi)者接受自己的觀點(diǎn)。展示、規(guī)定消費(fèi)者‘你該怎么活’?！钡萝降哪繕?biāo)消費(fèi)群為16-40歲城市中等收入女性，對(duì)“白領(lǐng)”抱有幻想與憧憬，對(duì)自己“白領(lǐng)”身份亟待承認(rèn)的女性都在被告知：擁有德芙，你就是廣告中的主角。她們不是在消費(fèi)巧克力，而是在消費(fèi)德芙本身作為符號(hào)所代表的意義世界。

實(shí)效與倫理

針對(duì)意識(shí)形態(tài)廣告這種創(chuàng)意模式，美國(guó)營(yíng)銷學(xué)者上世紀(jì)80年代就開(kāi)發(fā)出了VAIS模式?！霸摾碚摰膬?nèi)核認(rèn)為，什么樣的價(jià)值觀決定了什么樣的生活方式……不是商品的物理品質(zhì)。而是商品對(duì)應(yīng)的價(jià)值觀與生活形態(tài)對(duì)消費(fèi)者的消費(fèi)決策起著決定作用?！边@套理論被稱為“破譯消費(fèi)者的新工具”，在國(guó)際營(yíng)銷界被廣泛運(yùn)用。

篇7

一籌莫展之際，教研室給我們指明了具體方針，即：名曲縈繞園、欣賞名畫(huà)、欣賞名著、欣賞名片、欣賞民族特色。圍繞這樣五句話，我們?nèi)绾悓W(xué)步，開(kāi)始一一對(duì)照，逐個(gè)嘗試。

在一年的摸索和實(shí)踐中，我們發(fā)現(xiàn)：越是唯美的東西，越不能用語(yǔ)言去支撐和解釋，所謂不可言語(yǔ)傳說(shuō)，只可用心感悟。而“五名”的內(nèi)容，放眼望去，皆是大“美”。所以，只有電化教學(xué)能詮釋“五名”，讓孩子得到心靈的震憾和靈魂的洗滌。幼兒園開(kāi)展“五名”的突破口，無(wú)疑就是電化教學(xué)，脫離了電化教學(xué)，“五名”在幼兒園的開(kāi)展猶如紙上談兵，步履維艱。

一、名曲縈繞園

音樂(lè)本身屬于電化教學(xué)的范圍，所以這一點(diǎn)無(wú)須多言。

我園在備課班期間，就把放廣播的任務(wù)責(zé)任到人，并對(duì)其進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)。開(kāi)學(xué)第一天早晨7∶30，貝多芬的《歡樂(lè)頌》就如期在幼兒園四周響起。邊實(shí)踐邊改造，為了讓這一活動(dòng)搞得更合理，讓孩子們真正受益，我們集思廣益，群策群力，最后確定了播放“名曲”的方案：幼兒來(lái)園時(shí)；午餐前、中、后；離園時(shí)都播放名曲，并且一月一換。就曲目來(lái)看，剛開(kāi)始播放的名曲大多是“滲透式”領(lǐng)域課程的配套錄音磁帶，這無(wú)疑有一定的局限性，所以我們鼓勵(lì)教師到網(wǎng)上收集更豐富的“名曲”，編輯成我園特有的“名曲大全”。學(xué)期末，我們還籌劃用名曲代替小學(xué)的鈴聲，來(lái)提醒各班集體活動(dòng)的開(kāi)始和結(jié)束。

一年來(lái)，幼兒園成了神話中的音樂(lè)宮殿。孩子們沉浸在音樂(lè)中，聆聽(tīng)著父母或老師不經(jīng)意間的簡(jiǎn)單介紹，知道了貝多芬，知道了阿炳，唏噓著他們的悲慘遭遇，感嘆著他們的“身殘志堅(jiān)”，對(duì)這些原本“陌生”的名曲有了全新的認(rèn)識(shí)。

二、欣賞名畫(huà)

名畫(huà)欣賞是本學(xué)期“五名”的一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，也是我園一直深感棘手的內(nèi)容。記得我們帶著重重疑惑，在合興幼兒園第一次觀摩“名畫(huà)欣賞”活動(dòng)，那“山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村”的欣喜讓人激動(dòng)不已。爾后，我們又如愿多次領(lǐng)略了令人耳目一新的 “名畫(huà)欣賞”活動(dòng)，切實(shí)感受了 “名畫(huà)欣賞”的獨(dú)特魅力。

縱觀所有成功的名畫(huà)欣賞課，無(wú)不以穿插著合適的音樂(lè)，或者用大篇幅的音樂(lè)作為背景。如大班的名畫(huà)欣賞《蒙德里安的格子畫(huà)》，教師就巧妙地加入了與畫(huà)面有異“名”同工之妙的爵士樂(lè)，讓在座的師生由視覺(jué)切換成聽(tīng)覺(jué)，體會(huì)到了畫(huà)面的節(jié)奏感。再如大班名畫(huà)欣賞《小鳥(niǎo)的天堂》，教師先帶幼兒由近及遠(yuǎn)、由整體及局部來(lái)欣賞畫(huà)面，然后分別放了兩段音樂(lè)，《二泉映月》和《小步舞曲》，讓幼兒選擇哪一段音樂(lè)更像畫(huà)面中小鳥(niǎo)的心情？繼而跟著《小步舞曲》一起來(lái)學(xué)習(xí)小鳥(niǎo)在樹(shù)上快樂(lè)地跳舞。通過(guò)音樂(lè)，渲染了靜態(tài)畫(huà)面的氣氛，讓幼兒感受到了作家當(dāng)時(shí)愉悅的心境。還聽(tīng)過(guò)一節(jié)大班的《繞毛線》，教師為了讓幼兒感受畫(huà)面祥和溫暖的意境，雖反復(fù)引導(dǎo)，效果卻不盡其如人意，因此在評(píng)課中大家提出如果選擇合適的音樂(lè)作為背景，孩子們一定會(huì)有完全不同的感受。

三、欣賞名著

幼兒園的孩子正在積累早期閱讀的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)圖文并茂的圖書(shū)很感興趣。我園開(kāi)設(shè)了閱讀長(zhǎng)廊，讓幼兒茶余飯后可以自由選擇。但我們發(fā)現(xiàn)自主閱讀中，孩子們更感興趣的是一些篇幅簡(jiǎn)短、內(nèi)容單一的小故事，對(duì)《海的女兒》《辛巴達(dá)航?！返雀嗟拿鵁o(wú)人問(wèn)津。即使有孩子看了，也是一知半解。（不排除不少孩子對(duì)《西游記》《哪吒鬧?！方蚪驑?lè)道，當(dāng)然，那也是受了電視劇的影響）課堂中，單純地讓孩子們看看說(shuō)說(shuō)，活動(dòng)效果也是大打折扣，孩子們不會(huì)太感興趣，更無(wú)法完成目標(biāo)中要求的感情方面的體驗(yàn)。

多年前聽(tīng)過(guò)一位資深前輩上的語(yǔ)言課《賣(mài)火柴的小女孩》，這次活動(dòng)通篇采用了動(dòng)畫(huà)片的欣賞，先整個(gè)看一遍，再分段看一遍，最后再在理解的程度上欣賞一遍。這個(gè)凄美的故事在動(dòng)畫(huà)和教師及孩子的語(yǔ)言互動(dòng)中得到了很好的詮釋，學(xué)生理解得比較透徹，情感也激發(fā)得比較到位，受到了大家一致好評(píng)。爾后，這種模式也曾風(fēng)摩一時(shí)，大家競(jìng)相模仿。

四、欣賞名片

毋庸置疑，名片是深受孩子們喜歡的。如動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇《聰明的一休》《大頭兒子小頭爸爸》等，動(dòng)畫(huà)大片《寶蓮燈》《冰川時(shí)代》等，這不光因?yàn)楹⒆訉?duì)動(dòng)畫(huà)片強(qiáng)烈與夸張的色彩和聲音有著天生的敏感，更因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片情節(jié)那豐富的想象，超乎尋常的變化，鮮明的人物形象……每一個(gè)特點(diǎn)都是孩子們忘記吃飯的理由。把影視作品作為一種優(yōu)秀的教育資源在課堂中利用或者借鑒，讓影視作品在課堂中精彩再現(xiàn)，其效果一定是皆大歡喜的。

我園按照上級(jí)精神，制訂了相應(yīng)欣賞名片的計(jì)劃：每周看一大片，零星時(shí)間看小片。一學(xué)年下來(lái)，我園幼兒觀看過(guò)的名片有《米老鼠和唐老鴨》《藍(lán)精靈》《巴巴爸爸》《名偵探柯南》《天線寶寶》《海底總動(dòng)員》《加菲貓》等……這樣，使幼兒拓寬了視野，豐富了知識(shí)面，發(fā)揮了想象力，閑暇時(shí)關(guān)于影片的談話更發(fā)展了語(yǔ)言表達(dá)能力。

五、欣賞民族特色

篇8

歷史上是否真有果郡王其人？果郡王是被雍正皇帝賜毒酒而死的嗎？

劇情回放：果郡王與甄嬛上演了一段糾結(jié)又刻骨銘心的愛(ài)戀，最后果郡王被多疑的皇帝賜毒酒而死。

——史上確實(shí)有果郡王其人，他的名字叫允禮，是康熙帝第十七子，比雍正帝(康熙帝第四子)小十九歲。果郡王允禮英俊倜儻，人也聰明好學(xué)。雍正45歲即位，這年允禮22歲。康熙皇帝在位時(shí)允禮已經(jīng)被封為果郡王了，雍正時(shí)延續(xù)了這個(gè)封號(hào)，讓他掌管理藩院，就是有關(guān)民族等事務(wù)，兩年后封為果親王，掌管戶部。雍正去世時(shí)遺旨允禮輔政，輔佐乾隆皇帝。允禮是在乾隆三年(1738年)死的，年四十二歲。乾隆帝還親自去祭奠。允禮死在雍正帝死后三年多，所以他不可能被雍正帝賜毒酒而死。

皇帝和嬪妃用餐時(shí)是否使用銀質(zhì)餐具？皇帝用餐時(shí)是否每道菜皆由太監(jiān)先試吃？

劇情回放：甄嬛和兒子被皇后設(shè)計(jì)下毒，結(jié)果，被果郡王的福晉誤食而亡。

——皇帝吃飯用什么餐具，是經(jīng)常有變化的，不是一成不變的。有時(shí)候用銀筷子，有時(shí)候用象牙筷子等?；实塾貌椭耙话闶翘O(jiān)先試吃，但是妃子應(yīng)該沒(méi)有這個(gè)待遇的。妃子、特別是重要的妃子，單有飯房，沒(méi)有每頓飯都由太監(jiān)先試吃的規(guī)矩。

清代皇帝能在外留宿嗎？

劇情回放：雍正皇帝去甘露寺進(jìn)香，并在甄嬛處留宿。二人久別重逢，傾訴衷腸。

——清朝的皇帝有在宮外住宿的，如南巡、東巡、親征等，都是要在宮外的行宮或御幄里過(guò)夜的。如康熙帝三征噶爾丹，出師到蒙古大漠、到克魯倫河，有時(shí)就在荒野安營(yíng)扎寨，臨時(shí)搭建帳篷(御幄)而居住的。但是，清朝皇帝隨便在民家留宿是沒(méi)有的。至于慈禧太后和光緒帝逃難時(shí)的狼狽境遇，特別特例就不好說(shuō)了。

皇帝可以在妃子住處過(guò)夜嗎？

劇情回放：雍正到甄嬛住處求留宿，被“欲擒故縱”的甄嬛拒絕擋在門(mén)外。

——清朝皇帝一般不隨便到妃嬪的屋里睡覺(jué)，而是妃嬪去皇帝寢宮。從雍正帝開(kāi)始，她們先被傳到養(yǎng)心殿后寢殿的東圍房和西圍房的侍寢值房，在那里等待皇帝點(diǎn)名。一般在晚飯后，皇帝將太監(jiān)呈上的綠頭牌，上面寫(xiě)著侍寢妃嬪的名單，由皇帝翻綠頭牌，由被翻到的這位妃嬪侍寢。這位妃嬪到龍床侍寢后，要離開(kāi)龍床，為什么呢？歷史沒(méi)有記載。這可能是：其一，為了安全，避免皇帝睡熟后遭暗算;其二，為了健康，避免皇帝夜里休息不好;其三，為了“工作”，夜里侍寢妃嬪卿卿我我、纏纏綿綿，會(huì)影響皇帝早上寅時(shí)(寅正四時(shí))起床上早朝。

清朝是否有專門(mén)的“教引姑姑”？“小主”一詞是否是當(dāng)時(shí)的稱謂？

劇情回放：秀女進(jìn)宮之前，皆被安排了“教引姑姑”，指導(dǎo)宮中禮儀規(guī)矩，進(jìn)宮后統(tǒng)統(tǒng)被尊稱為“小主”。

——在清代文獻(xiàn)和檔案里，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)“小主”的稱呼。是不是真有這種稱呼，由于文獻(xiàn)中沒(méi)有記載，就不得而知了。至于秀女，進(jìn)宮后要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格培訓(xùn)，首先宮規(guī)、內(nèi)則，不僅有人講，還有人帶——“傳幫帶”。宮里規(guī)矩多著呢，不培訓(xùn)怎么行呢!譬如說(shuō)有的宮女遇到疙瘩，一時(shí)想不開(kāi)，想自殺，就有多種關(guān)于宮女自殺的規(guī)定。在屋里、在院里、在路上，不同地點(diǎn)、不同形式自殺，處理是不同的。特別是宮女自殺，家屬連帶，譬如有的流放關(guān)外，有的流放西北，都有具體規(guī)定。她們一進(jìn)宮，就要告誡，要講明白，讓她們知道自殺的嚴(yán)重后果。這樣可以教育為先，防范為先。至于禮儀，怎么站，怎么坐，怎么走，怎么端碗，怎么奉茶，怎么吃飯、怎么化妝，甚至怎么穿衣服，都有嚴(yán)格的培訓(xùn)。上各種課，教授禮儀、規(guī)矩還有簡(jiǎn)單的文化知識(shí)。

歷史上雍正皇帝死于何因？這位皇帝是否疑心甚重并癡迷煉丹？

劇情回放：雍正在位后期，迷戀丹藥，且越發(fā)多疑，最后被幾位妃子所害，死在圓明園行宮。

——雍正帝大約在雍正七年前后，生過(guò)一場(chǎng)大病。后來(lái)身體就不大好，時(shí)常有病。晚年有人介紹道士給雍正帝。這些道士有時(shí)在圓明園煉丹藥。雍正帝自己吃了丹藥，覺(jué)得有點(diǎn)靈，就分賜給他的寵臣們，并要他們將吞服丹藥的效果用密折奏報(bào)他。受賜的大臣，對(duì)這份浩蕩皇恩，當(dāng)然一律贊揚(yáng)。這更增加了雍正帝吞服丹藥的信心。雍正帝剛咽氣，即位的乾隆皇帝，立即下令將圓明園的道士趕出，并告誡他們不許吐露宮中一字。當(dāng)年還在圓明園查出幾百斤煉丹所需的鉛。但是，雍正帝的死因應(yīng)該是多元的，丹藥中毒可能是他致死的一個(gè)重要原因。

滴血認(rèn)親在清朝是否曾被使用過(guò)？

劇情回放：皇后唆使祺貴人，指出甄嬛兒子是與太醫(yī)溫實(shí)初私通所生，要求滴血認(rèn)親，皇帝應(yīng)允。

——DNA是近代的事，用于查驗(yàn)血緣關(guān)系更是近些年的事。清朝雍正帝那會(huì)兒還沒(méi)有DNA這回事兒，也沒(méi)有什么滴血認(rèn)親的歷史記載。而且清朝皇帝的妃子是不可能和太醫(yī)私通的。平常御醫(yī)是沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)到妃嬪的。御醫(yī)給妃子看病是需要兩個(gè)人同時(shí)在場(chǎng)的，而且御醫(yī)根本見(jiàn)不到妃子的臉面，因?yàn)椴〈灿嗅♂Ｕ趽?。不僅見(jiàn)不到臉面和身軀，甚至都摸不到手，太醫(yī)號(hào)脈是通過(guò)一根絲繩，間接將脈象傳遞給御醫(yī)，不會(huì)直接摸妃子的手。

皇帝的妃子能夠時(shí)常見(jiàn)到皇帝的兄弟甚至跟他們發(fā)生感情嗎？

劇情回放：甄嬛和果郡王在圓明園和宮里多次偶遇、相見(jiàn)，產(chǎn)生情愫，后來(lái)甄嬛出家時(shí)在凌云峰決定私奔。

——清代宮規(guī)森嚴(yán)，戒律很多。王爺和妃子是很難見(jiàn)面的，就算參加宴會(huì)也是男女分開(kāi)。皇帝宴請(qǐng)王公大臣是沒(méi)有女眷的，皇后宴請(qǐng)公主福晉也是沒(méi)有王公大臣的。不僅這樣，就連皇帝和先皇帝的太后、太妃、太嬪們，除生身母親外，要見(jiàn)面也是有嚴(yán)格的規(guī)定。只有當(dāng)男女雙方年齡都超過(guò)50歲以后才有可能見(jiàn)面。男女授受不親，后妃除了皇帝和太監(jiān)以外，在宮里一般是見(jiàn)不到其他男人的。

宮中不同級(jí)別的宮女衣著如何區(qū)分？主子賞的衣料宮女能否穿在自己身上？

劇情回放：皇后、華妃貼身宮女以及甄嬛娘家侍女流朱、浣碧，衣服料子質(zhì)地比其他宮女要高級(jí)很多。

——宮中皇后、皇貴妃、貴妃、妃、嬪，以及宮女等，都是有嚴(yán)格等級(jí)的。清朝是等級(jí)社會(huì)，宮中更是等級(jí)森嚴(yán)。穿衣、配飾、吃飯、喝茶、吃肉、月俸、賞銀、例銀、用具、房間大小等等都有規(guī)定。后妃不同等級(jí)配給的宮女也是有規(guī)定的?？傊瑥念^到腳，從吃到穿，都有規(guī)矩。

清朝宮女和太監(jiān)“對(duì)食”是否違反宮規(guī)？清朝有無(wú)慎刑司這一場(chǎng)所？

劇情回放：槿汐為求蘇培盛幫助甄嬛，來(lái)到蘇培盛外宅，答應(yīng)和他“對(duì)食”，后被敬妃告發(fā)。兩人被關(guān)入慎刑司。皇帝寬恕他們，并把槿汐賞給蘇培盛為妻。

——宮女和太監(jiān)“對(duì)食”在明朝有，清朝是禁止的，個(gè)別偷著干，也可能有。清朝皇宮的內(nèi)務(wù)府有很多機(jī)構(gòu)，其中就有慎刑司。宮中的太監(jiān)、宮女違規(guī)、犯法，不交刑部(法院)處理，而是由宮廷內(nèi)部“司法”解決。其實(shí)，這些事都要報(bào)告皇帝，皇帝決定了再由具體部門(mén)去辦。

宮女可以隨便和皇帝見(jiàn)面并得到冊(cè)封嗎？

劇情回放：華妃為了給自己的家族探聽(tīng)風(fēng)聲，把自己的貼身侍女頌芝送到皇帝身邊奉茶并得到寵幸。

——皇帝和宮女一般是不見(jiàn)面的，這個(gè)有明確規(guī)定。一般在皇帝身邊伺候的只有太監(jiān)。皇帝在宮里除太后、后妃等，是難得見(jiàn)到女人的。

歷史上雍正共有多少子嗣？雍正皇帝有過(guò)龍鳳胎嗎？

劇情回放：劇中皇帝只有弘時(shí)、弘歷、弘曕三個(gè)兒子，其他兒子不是病死就是被害死。女兒也只有溫宜、朧月、靈犀少數(shù)幾位。其中，弘曕和靈犀是一對(duì)龍鳳胎。

——雍正一共有10個(gè)親生兒子，先他而死六人，削除宗籍一人，他在世時(shí)和最后要傳位時(shí)可以選擇的有三個(gè)，除了老四弘歷、老五弘晝外，還有一個(gè)是弘曕，只有三歲(虛歲)，太小。雍正帝沒(méi)有龍鳳胎的子女，清史里沒(méi)有記載過(guò)哪個(gè)皇帝有龍鳳胎子女。這個(gè)弘曕，六歲過(guò)繼給允禮。允禮在乾隆三年病死，沒(méi)有兒子。經(jīng)莊親王允祿(康熙帝第十六子)等奏請(qǐng)，乾隆帝賜準(zhǔn)，將弘曕過(guò)繼給了允禮為后。

皇上和妃嬪之間應(yīng)該怎么稱呼？妃嬪能自稱臣妾嗎？

劇情回放：在甘露寺雍正皇帝見(jiàn)到久別的甄嬛，甄嬛稱雍正皇帝四郎，雍正皇帝稱甄嬛為嬛嬛。還有很多場(chǎng)景是妃嬪自稱臣妾。

——妃嬪侍寢時(shí)，見(jiàn)了皇帝緊緊張張，沒(méi)見(jiàn)過(guò)清代后妃見(jiàn)了皇帝叫某某郎的。正史都不記載這些事兒，就像家里稱呼個(gè)小名一樣?，F(xiàn)在電視劇里這么演，也不必太較真。

皇帝的繼位遺詔真的是藏在大殿“正大光明”匾后面嗎？

篇9

極限男人幫最擅長(zhǎng)的事就是破壞導(dǎo)演組設(shè)定的游戲規(guī)則，讓觀眾“欲愛(ài)又恨”?？倢?dǎo)演嚴(yán)敏說(shuō)，高智商的黃磊決定了節(jié)目?jī)?nèi)容的復(fù)雜程度，黃渤決定項(xiàng)目的難度，王迅決定“極限男人幫”經(jīng)費(fèi)的多少，而粉絲眾多的小豬和張藝興決定了節(jié)目的拍攝地。至于孫紅雷，則決定了道具的牢固強(qiáng)度。為了讓節(jié)目更好看，六人和導(dǎo)演組還成立了名為“一切為挑戰(zhàn)”的群，把好的想法一起分享、討論?！稑O限挑戰(zhàn)》為什么能這么好看？導(dǎo)演透露了節(jié)目的三大原則：內(nèi)容永遠(yuǎn)不重復(fù)；國(guó)民綜藝永遠(yuǎn)和國(guó)民在一起；智永遠(yuǎn)在勇的前面。

會(huì)現(xiàn)場(chǎng)主辦方還安排了游戲環(huán)節(jié)，給平時(shí)各種受虐的六人“報(bào)仇雪恨”導(dǎo)演組的機(jī)會(huì)，平時(shí)沒(méi)少 “下套”的兩位總導(dǎo)演，遭到了哥哥們猛烈地回?fù)?，和黃渤比喝可樂(lè)、與黃磊比智商、和張藝興比賣(mài)萌、和王迅比“牙”、和羅志祥比舞技，他們都敗下陣來(lái)。然而《極限挑戰(zhàn)》的規(guī)則就是沒(méi)有規(guī)則，在與張藝興比拼時(shí)導(dǎo)演任性地提議：“我們不要把小熊背在背后了，放在地上吧，做俯臥撐時(shí)還可以親一下，最后看誰(shuí)親的多?！弊詈笠惠唽O紅雷與東方衛(wèi)視中心總監(jiān)李勇比拼掰手腕獲勝，他主動(dòng)以“怪味特調(diào)”敬所有工作人員、媒體和節(jié)目粉絲，讓大家真真切切地看到了《極限挑戰(zhàn)》錄制幕后的真實(shí)樣子，大家在一起搞破壞，互相吐槽，互相嬉鬧，也互相關(guān)愛(ài)。

好看

騰訊網(wǎng) 《鬼吹燈》

靳東飾演“胡八一”，畫(huà)風(fēng)突變

從“老干部”變“貧嘴”，靳東說(shuō)只需要一身戲服。近日網(wǎng)劇版《鬼吹燈之精絕古城》在京曝光了主演造型，“摸金三人組”胡八一、Shirley楊和王胖子的造型正式曝光。飾演胡八一的靳東出場(chǎng)方式最為特別，王凱旋的飾演者趙達(dá)現(xiàn)場(chǎng)各種苦尋胡八一未果，這時(shí)他才“穿墻”而出，預(yù)示了“老干部”形象的他這回要改路線?；蛟S是感受到大家的疑惑，靳東對(duì)自己現(xiàn)場(chǎng)“畫(huà)風(fēng)”突變做出解釋：“這部劇拍攝的艱難程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象，沒(méi)有一個(gè)場(chǎng)景是簡(jiǎn)單的。可能我這個(gè)人平時(shí)很難讓人覺(jué)得壞壞的，但這段時(shí)間只要穿上‘胡八一’的衣服，整個(gè)人就特別貧?！薄豆泶禑糁^古城》 由企鵝影業(yè)、夢(mèng)想者電影、正午陽(yáng)光影業(yè)精品自制，改編自天下霸唱所著同名小說(shuō)，自開(kāi)拍消息傳出之日起，《鬼吹燈》網(wǎng)劇版就受到萬(wàn)眾矚目，除了演員陣容豪華，《瑯琊榜》與《偽裝者》幕后班底的加入，也是觀眾信心來(lái)源。導(dǎo)演孔笙表示，電影版已經(jīng)拍得很多也很炫了，“劇版想要更踏實(shí)一些，往更現(xiàn)實(shí)的方向去走?！敝破撕铠櫫裂a(bǔ)充道，拍這部戲的原因很簡(jiǎn)單，就是想挑戰(zhàn)自己。昨日曝光的預(yù)告片在網(wǎng)上口碑不錯(cuò)，主創(chuàng)們現(xiàn)場(chǎng)也夸下?？冢Q這版劇集與原著還原度高達(dá)80%。

國(guó)家大劇院 歌劇《水仙女》德沃夏克譜寫(xiě)的瑰奇?zhèn)髡f(shuō)

國(guó)家大劇院制作的首部捷克民族樂(lè)派歌劇《水仙女》將于5月17日至22日與觀眾見(jiàn)面，并亮相國(guó)家大劇院歌劇節(jié)?2016。瑰奇動(dòng)人的民間傳說(shuō)、色彩斑斕的民族音樂(lè)、獨(dú)具特色的民族語(yǔ)言，使得捷克民族樂(lè)派的作曲家們譜寫(xiě)的歌劇，彌漫著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。歌劇《水仙女》由杰出的捷克民族樂(lè)派作曲家德沃夏克于1900年在一個(gè)叫做維索卡的小村子創(chuàng)作完成，取材自斯拉夫民間神話傳說(shuō)以及莫特?福凱《水妖》、安徒生《海的女兒》等文學(xué)名著，以其童話般的色彩、唯美且富有波西米亞色澤的音樂(lè)，在世界各大歌劇院盛演不衰。但是，該劇除了最為著名的詠嘆調(diào)“月亮頌”為中國(guó)樂(lè)迷與觀眾熟知之外，全劇尚未登上中國(guó)的歌劇舞臺(tái)。本次在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)方面，國(guó)家大劇院制作《水仙女》將由斯洛伐克國(guó)家劇院首席指揮拉斯提斯拉夫?斯圖爾執(zhí)棒。同時(shí)，極富藝術(shù)想象力的歐洲著名導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)大師烏戈?德?安納再度加盟大劇院制作，并擔(dān)綱本版制作的導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)。

無(wú)用生活空間 “傳統(tǒng)手作油紙傘展”無(wú)用十周年，撐起一片天

4月24日，無(wú)用十周年慶典暨第四期手工藝公益展“撐起頭上一片天――傳統(tǒng)手作油紙傘展”在北京無(wú)用生活空間隆重舉辦。無(wú)用創(chuàng)始人馬可女士、資深民藝專家黃永松先生、中央電視臺(tái)紀(jì)錄片主持人妮子、鳳凰衛(wèi)視著名主持人李輝女士等出席了此次活動(dòng)。展覽現(xiàn)場(chǎng)展示了馬可女士帶領(lǐng)無(wú)用手工藝調(diào)研組竭盡所能收集的來(lái)自全國(guó)各地不同特色的傳統(tǒng)手作油紙傘。無(wú)用關(guān)注的主題是中國(guó)傳統(tǒng)手工藝，通過(guò)展出民間日常使用的生活類器物，讓世人了解正在消逝的文明。馬可相信，今天“無(wú)用”所在做的一切看似“無(wú)用”的事情，終將會(huì)被時(shí)間證明是人生里最寶貴的東西。據(jù)悉，“撐起頭上一片天――傳統(tǒng)手作油紙傘展”將在無(wú)用北京空間（東城區(qū)美術(shù)館后街77號(hào)文創(chuàng)園）持續(xù)至10月20日。

好聽(tīng)

格雷戈里?波特《帶我去幽靜小巷》來(lái)自爵士樂(lè)的喚醒和激勵(lì)

格雷戈里?波特以其極富靈性的創(chuàng)作一躍成為當(dāng)代最出色的爵士樂(lè)創(chuàng)作歌手，并在萬(wàn)眾期待中帶來(lái)了最新專輯《帶我去幽靜小巷》，于5月6日全球發(fā)行。這是自格雷戈里?波特2013年加入爵士樂(lè)經(jīng)典廠牌“Blue Note”的首張專輯《情似流光》銷量百萬(wàn)并榮獲56屆格萊美“最佳爵士演唱專輯”之后的又一力作。他繼續(xù)與之前三張專輯的制作人Kamau Kenyatta靈感碰撞，創(chuàng)作出更多帶有喚醒和激勵(lì)的個(gè)人與政治話題并存的音樂(lè)作品。擁有動(dòng)感節(jié)奏的《無(wú)須沮喪》是正式的首支全新單曲，波特將它獻(xiàn)給三歲大的兒子，激勵(lì)的歌詞，充滿了對(duì)目標(biāo)的堅(jiān)持，無(wú)畏困難與艱辛。波特也將在今年春季和夏季攜新專輯展開(kāi)他的北美及歐洲巡演。

天橋藝術(shù)中心《愛(ài)?五行》音樂(lè)會(huì)龔琳娜，爭(zhēng)議里不“忐忑”

4月26日晚，中國(guó)新藝術(shù)音樂(lè)的開(kāi)創(chuàng)者、著名歌唱家龔琳娜在北京天橋藝術(shù)中心為其新藝術(shù)音樂(lè)會(huì)《愛(ài)?五行》召開(kāi)了盛大的新聞會(huì)，同時(shí)大麥網(wǎng)在會(huì)之余還為近200名音樂(lè)愛(ài)好者舉行了“麥戲聚大師公開(kāi)課”。龔琳娜現(xiàn)場(chǎng)身體力行的教導(dǎo)大家，不要將自己的聲音束縛于程式之中，要感受韻律、感受當(dāng)下，用聲音去觸碰心懷，最終讓自己在音樂(lè)中得到自由。此次互動(dòng)中，龔琳娜不僅請(qǐng)來(lái)了圈內(nèi)好友央視主持人許戈輝和著名舞蹈家劉巖，更是邀到國(guó)寶級(jí)歌唱家李谷一。李谷一在現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)情地說(shuō)：“龔琳娜在中國(guó)新藝術(shù)音樂(lè)的獨(dú)樹(shù)一幟是我及其他老一輩藝術(shù)家有目共睹的，你無(wú)需做李谷二，你是惟一的龔琳娜?！睋?jù)悉，由其丈夫老鑼共同策劃的新藝術(shù)音樂(lè)會(huì)《愛(ài)?五行》將于5月20日、5月21日、5月22日在天橋藝術(shù)中大劇場(chǎng)舞臺(tái)上演。

北京衛(wèi)視《跨界歌王》

劉濤白百何等加盟，全明星陣容曝光

北京衛(wèi)視重磅推出的首檔大型明星跨界音樂(lè)節(jié)目《跨界歌王》日前召開(kāi)啟動(dòng)會(huì)。作為一檔首次大玩“跨界”概念的音樂(lè)類節(jié)目，其推出無(wú)疑已經(jīng)預(yù)定了“現(xiàn)象級(jí)綜藝”的寶座，并將引領(lǐng)第二季度綜藝節(jié)目格局。該節(jié)目旨在突破固有的娛樂(lè)邊界，匯集活躍在影視領(lǐng)域的當(dāng)紅明星，展示其鮮為人知的歌唱技藝，為觀眾帶來(lái)“非專業(yè)歌手專業(yè)級(jí)”的表演，而這也正是國(guó)內(nèi)歌唱類節(jié)目模式的一次大膽創(chuàng)新。

《跨界歌王》的明星陣容也十分強(qiáng)大，從會(huì)曝光的一份嘉賓名單來(lái)看，劉濤、白百何、王凱、王祖藍(lán)、秦海璐、王子文等人都赫然在列。演藝圈名人同臺(tái)飆歌又會(huì)呈現(xiàn)出哪些不一樣的亮點(diǎn)？舞臺(tái)歌壇的比拼中，他們又將碰撞出怎樣的火花？帶著這些“未知”與“期待”，相信5月28日21：08于北京衛(wèi)視盛大首播的《跨界歌王》將成為綜藝節(jié)目中一匹不走尋常路跨界而行的黑馬，脫穎而出。

好讀

孫兆國(guó) 《味覺(jué)的記憶―孫兆國(guó)的私家廚房》尋找美食的味覺(jué)記憶

這是一本由烹飪大師孫兆國(guó)所著、國(guó)內(nèi)首部原汁原味呈現(xiàn)上海本幫菜的美食書(shū)。《舌尖上的中國(guó)》總導(dǎo)演陳曉卿這樣評(píng)價(jià)孫兆國(guó)：“他貴為烹飪大師，卻不忘初心，處處留意家常小菜的細(xì)節(jié)，并把它們記錄在心，再用平實(shí)、流暢的文字講述出來(lái)，讓人讀后有躍進(jìn)繁華、返璞歸真的驚喜?！边@本書(shū)共收錄了四喜烤麩、響油鱔糊、松子黃魚(yú)等14道老上海家常菜，從選材用料、烹飪過(guò)程等方面，100%精準(zhǔn)呈現(xiàn)了各道菜品最正宗的做法，同時(shí)，作者也分享了自己與這些菜的結(jié)緣以及小時(shí)候的記憶，道出了其背后的文化和故事。

采銅《精進(jìn)：如何成為一個(gè)很厲害的人》用持續(xù)精進(jìn)的努力，撬動(dòng)最大的可能

盲目的努力，只是一種緩慢的疊加。書(shū)中，作者采銅提出了一種“精進(jìn)”的理念，他認(rèn)為只有持續(xù)精進(jìn)的努力，才是有效的努力。這本書(shū)為大家提供了時(shí)間、選擇、行動(dòng)、學(xué)習(xí)、思維、才能、成功七個(gè)方面的精進(jìn)路徑，只要依循書(shū)中的方法反復(fù)磨練，便可以日益精進(jìn)，成為一個(gè)很厲害的人，找到實(shí)現(xiàn)自我的那條成功之道。在年輕人的成長(zhǎng)道路上，通常需要一個(gè)能為他們出謀劃策、答疑解惑的人在?？山^大多數(shù)時(shí)候，這個(gè)人是缺席的。而采銅帶來(lái)的這本書(shū)，正可以扮演這樣一個(gè)亦師亦友的角色。

馬克?科蘭斯基《1968：撞擊世界之年》這是最好的一年，也是最壞的一年

1968年是改變世界的一年，美國(guó)深陷越南戰(zhàn)爭(zhēng)的泥淖，數(shù)萬(wàn)人喪生，世界多地的學(xué)生們走出校園，在街頭游行，羅伯特?肯尼迪和馬丁?路德?金遇害，比夫拉，100萬(wàn)平民死于饑餓……1968年有著無(wú)限的可能性，讓人激動(dòng)，令人難忘，是改變世界的一年。這是一部全景式描述1968年各種文化與政治的歷史著作。世界的變化，年輕人的選擇，由此構(gòu)筑了當(dāng)今世界的面貌?！吨ゼ痈缯搲瘓?bào)》評(píng)說(shuō)，在馬克?科蘭斯基之前，沒(méi)有誰(shuí)能以如此精彩、具有啟發(fā)的敘述將發(fā)生在世界各地的一系列事件做集中展示。難得的是，還讓人讀起來(lái)意猶未盡。

滕泰 《供給側(cè)的覺(jué)醒》讓中國(guó)超越通脹恐懼

《供給側(cè)的覺(jué)醒》是滕泰關(guān)于供給側(cè)理論的原理性著作。書(shū)中介紹了中國(guó)在過(guò)去幾十年從“需求側(cè)”出發(fā)取得的經(jīng)濟(jì)成果，以及隨之而來(lái)的弊端和困境。作者系統(tǒng)介紹了新供給主義經(jīng)濟(jì)學(xué)理論，結(jié)合世界歷史發(fā)展，從貿(mào)易、金融、戰(zhàn)爭(zhēng)、人口、制度、科技創(chuàng)新?tīng)?zhēng)全新的視角，講述供給側(cè)改革給國(guó)家、企業(yè)、個(gè)人在財(cái)富觀和財(cái)富戰(zhàn)略上帶來(lái)覺(jué)醒。

Gabriela scolik 《我的時(shí)尚廚房》愛(ài)上柴米油鹽的生活

全球暢銷的Show Me How系列之《我的時(shí)尚廚房》中文版，把廚房和美食相關(guān)的一切都鋪在了我們眼前。本書(shū)的作者是維也納著名廚師加布里埃拉?斯科利克 （Gabriela scolik ），譯者為資深美食評(píng)論人呂文靜。書(shū)中全面展示了有關(guān)廚房和廚藝的一切知識(shí)。烘焙的、煎炸的、慢燉的、進(jìn)烤箱的、用平底鍋的……既有五花八門(mén)的廚房技巧，也有近500種食物烹飪方法。整本書(shū)完全采用生動(dòng)的卡通圖畫(huà)，通過(guò)小清新的配色，表達(dá)出簡(jiǎn)明的制作步驟與廚房小常識(shí)。你是否曾經(jīng)站在冰箱前，面對(duì)琳瑯滿目的食材卻又不知道該做什么？又是否曾經(jīng)特別想做一道菜卻無(wú)從下手？這本書(shū)能夠讓你愛(ài)上下廚，愛(ài)上柴米油鹽醬醋茶的生活。

現(xiàn)場(chǎng)

繪人民形象奏時(shí)代樂(lè)章：趙建成精品展在國(guó)家博物館舉辦

4月15日，“中國(guó)藝術(shù)研究院著名藝術(shù)家系列精品展――趙建成精品展”于中國(guó)國(guó)家博物館開(kāi)幕。此次展出的作品包括描繪文化大師的“先賢錄”系列、反映西部生活紀(jì)實(shí)的“系列”以及“換了人間――1949?北京”等30多幅趙建成近年創(chuàng)作的精品。著名藝術(shù)家系列精品展是主辦方中國(guó)藝術(shù)研究院為進(jìn)一步展示研究院部分著名藝術(shù)家在各自領(lǐng)域中所取得的突出成績(jī)而舉辦的。本次展覽是系列精品展的組成部分，同時(shí)展出的還有著名藝術(shù)家何家英精品展。

《北京人在北京》果靜林、徐崢致敬70后勇敢青春

隨著80后、90后的迅速成長(zhǎng)和崛起，以這代年輕人的青春回憶為題材的影視劇大行其道，校園、戀愛(ài)、畢業(yè)等主題屢試不爽，大受歡迎。近日，電視劇《北京人在北京》在京召開(kāi)新聞會(huì)，該劇逆市而行，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)青春歲月更為厚重的70后，講述他們獨(dú)特的時(shí)代記憶和成長(zhǎng)勵(lì)志史。在當(dāng)天的會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，編劇果靜林感懷青春，直言歷經(jīng)歲月洗禮的70后是“笑著哭”的一代人：“70后是有信仰、任性、有拼勁，無(wú)論多辛苦也要夠精彩的一代人，我們依然十分看重鄰里親情、兄弟深情，對(duì)傳統(tǒng)道義有自己的理解和堅(jiān)持，當(dāng)我們站在今天回憶青春的時(shí)候，也正是因?yàn)橛辛诉@些屬于我們的獨(dú)特故事，才能在經(jīng)歷了挫折心酸后依然可以笑談人生，就像那首歌中唱到的，笑著哭?！碑?dāng)日的會(huì)上，神秘嘉賓徐崢導(dǎo)演驚喜現(xiàn)身，到場(chǎng)助陣?yán)贤瑢W(xué)果靜林的新作，兩人一同回憶了他們學(xué)生時(shí)代的往事，還特別講述了70后這代人的情懷與執(zhí)著，為老同學(xué)的新作點(diǎn)贊。

首屆GMIC X年度盛典落幕 科技、音樂(lè)、電影百星榮耀共慶

首屆科技人、電影人、音樂(lè)人的榮耀盛典“Hello Future- GMIC X年度盛典”在鳥(niǎo)巢成功舉辦，GMIC即全球移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)，由長(zhǎng)城會(huì)和摩登天空聯(lián)合出品。當(dāng)晚各界大咖跨界亮相，攜手共同倡導(dǎo)創(chuàng)新跨界精神。組委會(huì)通過(guò)集合全網(wǎng)大數(shù)據(jù)信息（如：百度指數(shù)，新浪微博粉絲數(shù)、話題熱度等），并由專業(yè)互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)聚合平臺(tái)提供數(shù)據(jù)支持與權(quán)重配比方案，了三大類共18項(xiàng)榮譽(yù)，充分代表了當(dāng)前廣大網(wǎng)民在這些領(lǐng)域的態(tài)度和想法。正在現(xiàn)場(chǎng)、洋碼頭等獲十大最有價(jià)值創(chuàng)新產(chǎn)品，范冰冰、吳亦凡、陳偉霆、陳妍希等分獲影視類獎(jiǎng)項(xiàng)，《南山南》摘得互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代金曲榮譽(yù)。當(dāng)天多家科技公司的CEO們組建的CXO樂(lè)隊(duì)獻(xiàn)上了他們的處女秀，以實(shí)際行動(dòng)向大家展現(xiàn)了科技與音樂(lè)的跨界。

“咪咕音樂(lè)?音為青春”中國(guó)大學(xué)音樂(lè)超級(jí)聯(lián)賽在京落幕

每個(gè)人的青春都值得被歌唱，被書(shū)寫(xiě)，被紀(jì)念。由學(xué)校部、網(wǎng)絡(luò)影視中心、咪咕文化科技有限公司主辦，咪咕音樂(lè)有限公司承辦的“咪咕音樂(lè)?音為青春”中國(guó)大學(xué)音樂(lè)超級(jí)聯(lián)賽，于4月23日晚在北京理工大學(xué)體育館圓滿落幕。經(jīng)過(guò)近4小時(shí)激烈角逐，四川音樂(lè)學(xué)院最終憑借2.43分的優(yōu)勢(shì)一舉勝出，奪得象征“中國(guó)高校音樂(lè)最高水平”的全國(guó)總冠軍，大連藝術(shù)學(xué)院、淮南師范學(xué)院分獲亞軍和季軍。大賽共計(jì)頒出包括團(tuán)體冠、亞、季軍，最佳男/女歌手、最佳樂(lè)隊(duì)、最具潛力等多個(gè)團(tuán)體和個(gè)人單項(xiàng)獎(jiǎng)在內(nèi)的12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，分享百萬(wàn)獎(jiǎng)金。

“英雄榜17”戰(zhàn)天下 18位國(guó)內(nèi)外高手精彩對(duì)決

“英雄榜17”綜合格斗賽5月1日在北京國(guó)家?jiàn)W體中心體育館上演，來(lái)自美英日韓等六國(guó)的十八位頂級(jí)格斗選手聯(lián)袂獻(xiàn)技，為現(xiàn)場(chǎng)及屏幕前的廣大綜合格斗愛(ài)好者締造了一場(chǎng)波瀾壯闊的經(jīng)典戰(zhàn)役。本次比賽旨在通過(guò)廣邀國(guó)內(nèi)、國(guó)際賽場(chǎng)各量級(jí)頂尖高手共聚北京，相互借鑒，互取所長(zhǎng)，不僅匯集了全世界各國(guó)的頂尖好手，昔日“英雄榜“上的英雄也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)觀戰(zhàn)，成為了中國(guó)MMA界傳奇人物的大聚會(huì)。這場(chǎng)由九組選手接力的紅藍(lán)大戰(zhàn)中，主賽77KG級(jí)對(duì)決猶如皇冠上的明珠，最為令人期待。最終，比賽經(jīng)驗(yàn)豐富、臨場(chǎng)嗅覺(jué)敏銳的美國(guó)選手韋倫“田納西勇士”重拳出手，直接K.O英國(guó)“巡洋艦”阿什雷?！敖K極冠軍”韋倫興奮至極，搶過(guò)話筒發(fā)表感言，稱過(guò)往自己的訓(xùn)練極為艱苦，勝利來(lái)之不易。

焦點(diǎn)

人文水墨藝術(shù)展第壹回

金正鉉：找尋歷史的另一種力量

4月30日至5月20日，“人文水墨藝術(shù)展第壹回”在北京國(guó)粹藝術(shù)館舉辦。1980年肇始的改革開(kāi)放迎來(lái)了經(jīng)濟(jì)全球化的社會(huì)變革，卻也讓1700余年來(lái)生生不息的文人繪畫(huà)突然遭遇國(guó)際藝術(shù)語(yǔ)境的壓迫，“去中國(guó)畫(huà)命名的同時(shí)，新命名的焦慮也讓我們看到水墨藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)語(yǔ)境中的身份尷尬。”此次“人文水墨”展覽的舉辦，正是因?yàn)椤八囆g(shù)關(guān)注本體的同時(shí)，無(wú)論與傳統(tǒng)文人畫(huà)接續(xù)還是切割，都到了表明立場(chǎng)再出發(fā)的時(shí)候了！”

本次展覽有李書(shū)安、金正鉉（韓）、李鐵軍、原國(guó)鐳、金醒石（日）、演旭、聶春輝、宋軍生、雷剛、王勇、李恒彪共11位藝術(shù)家參展，其中金正鉉的作品非常引人矚目。金正鉉是韓國(guó)藝術(shù)家，早年他深受西方現(xiàn)代藝術(shù)影響，曾到歐洲和日本游學(xué)，做過(guò)雕塑和裝置藝術(shù)，也研習(xí)過(guò)動(dòng)畫(huà)和電影。但是，他現(xiàn)在的身份是現(xiàn)代水墨畫(huà)家。

水墨源于中國(guó)，后傳播到韓國(guó)、日本等亞洲各國(guó)，雖然都在追求“似與不似之間”的妙處，技法上卻有著各自獨(dú)到的理論和概念。而金正鉉說(shuō)，“我表現(xiàn)的不是中國(guó)、韓國(guó)、日本的水墨，是金正鉉的繪畫(huà)，我自己的繪畫(huà)”，他特地強(qiáng)調(diào)他關(guān)注的是水墨的歷史，希望通過(guò)他的水墨的世界，來(lái)找尋歷史的另一種力量――宇宙、民族及歷史里面的自我。