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【關鍵詞】藝術設計；低碳理念；環(huán)保

藝術設計的作品包括家居、服裝、室內(nèi)以及室外裝飾擺設、園林建筑等多個方面。藝術設計作品所具有的審美價值，通常表現(xiàn)了設計師的設計理念。隨著環(huán)保主義的盛行以及生態(tài)美學的發(fā)展，在藝術設計中應用低碳理念，已經(jīng)成為設計師們展示自身設計才華、提升設計作品格調(diào)的一種方式。

一、低碳理念與藝術設計

1.低碳理念概述

低碳指的是較低的溫室氣體排放量，低碳技術是為了降低碳排放、降低能耗、降低污染，其目的是為了實現(xiàn)社會的可持續(xù)發(fā)展。在環(huán)境污染與溫室效應日益加劇的背景下，低碳文化已經(jīng)開始在社會各個領域流行起來，低碳理念引領的生活方式以及消費方式也成了人們的一種需求。低碳理念設計是一種創(chuàng)意設計，它以設計為基點，重視低碳理念的融入。低碳理念在設計中的融入并不代表削弱設計的表現(xiàn)形式，而是要在低能耗、低排放、低污染的前提下實現(xiàn)藝術設計的可持續(xù)發(fā)展，從而使藝術設計具有更加旺盛的生命力。

2.低碳理念對人類生活的重要性

在全球化發(fā)展趨勢越發(fā)興盛的今天，全球化的內(nèi)涵并不局限于經(jīng)濟、政治和文化，而是著眼于全球的物質(zhì)資源、自然環(huán)境，涉及全人類共有的角度。這就意味著每個國家的公民都有必要為自然的發(fā)展和人類的未來走向負責。以低碳環(huán)保作為生活的基本原則，正是當今人類履行環(huán)保責任的方式。因此，在涉及人類生活方方面面的藝術設計中，應用低碳理念是為人類履行自身責任奠定基礎，不僅對于現(xiàn)代人類的生活十分必要，對未來人類的生活也產(chǎn)生了十分重要的影響。

3.在藝術設計中融入低碳理念的必要性

隨著社會的發(fā)展，環(huán)境問題已經(jīng)成為制約我國經(jīng)濟發(fā)展的重要因素之一，同時，環(huán)境問題也影響著人們的生活。因此，對于包括藝術設計在內(nèi)的社會各行各業(yè)而言，重視低碳理念的融入是當前緩解自然環(huán)境問題、實現(xiàn)社會可持續(xù)發(fā)展的必然要求，同時也是現(xiàn)代藝術設計工作者應當承擔的責任。另外，低碳設計對減少資源的浪費并實現(xiàn)對廢棄資源的充分利用具有重要的意義，在藝術設計中重視低碳設計理念的融入，是以人為本思想的體現(xiàn)，同時也是當前人們精神文化需求的必然要求。

二、低碳理念在藝術設計中的應用

1.室內(nèi)設計中的低碳理念應用

如今，人們對居住條件的要求越來越高，使得室內(nèi)設計成為藝術設計中炙手可熱的領域。在室內(nèi)設計中應用低碳理念，也成了設計師展示自身設計水平的一種方法。為了在室內(nèi)設計中體現(xiàn)低碳理念，設計師對室內(nèi)設計中材料的應用進行大膽創(chuàng)新，其中一個明顯的表現(xiàn)就是室內(nèi)設計大多體現(xiàn)了多功能的特點。如，廚房的櫥柜可以向外延伸，增加廚房操作臺的空間，這樣的設計方式使人們不再需要利用更多的材料增加廚房的操作空間，室內(nèi)設計也就達到了簡約、低碳的目的。

2.服裝設計中的低碳理念應用

服裝設計在藝術設計中備受關注，服裝設計代表了設計師的審美觀點，往往可以引領時尚的潮流。隨著環(huán)保和低碳理念的盛行，設計師從服裝材料的應用和服裝本身的功能兩個方面展示低碳理念。首先，以動物毛皮作為基本材料的服裝已經(jīng)逐漸退出了服裝設計的主流，取而代之的是高科技合成面料。這些面料不僅用料少，而且能夠很好地滿足衣物保暖的需要。其次，設計經(jīng)典款式的服裝，保證服裝的耐用性，也成為目前服裝設計的主要趨勢。經(jīng)典款式的服裝不會過時，如牛仔褲的耐磨性特點更是降低了人們購買衣服的頻率，大大減少了衣物制作對自然資源的消耗。

3.家居設計中的低碳理念應用

家居設計是藝術設計中的新寵，家居設計對人們的居室起到美化作用，同時也成為一種展示人們生活情調(diào)的方式。近年來，家居設計的趨勢朝向綠色、人文方向發(fā)展，家居設計中展現(xiàn)出的低碳理念隨處可見。擺件式裝飾品被綠植所取代，沙發(fā)、茶幾等常見家具的材料也多傾向于使用復合材料。復合材料多是對舊家具回收并對木材的邊角料進行再加工而成的，不僅成本低廉，而且實現(xiàn)了對物品的回收利用，其本身就是對低碳環(huán)保的最好展示。室內(nèi)照明設備的反射面增多，使得電燈的照明強度和范圍增加，無形中減少了用電，也達到了低碳環(huán)保的目的。

4.園林設計中的低碳理念應用

園林設計不僅是古代藝術設計中的瑰寶，也成為現(xiàn)代藝術設計中展示低碳理念的先驅(qū)?，F(xiàn)代園林設計中的綠植覆蓋率大大提高，園林中的綠植比率及其生態(tài)環(huán)境的協(xié)調(diào)性成為評價園林藝術價值的標準之一，這不僅能使園林設計更好地為人們提供優(yōu)雅、干凈的生活環(huán)境，而且對廢氣吸收、氧氣排放等都具有極佳的調(diào)節(jié)作用，這是目前低碳理念在藝術設計中應用得最為成功的一種方式。

三、在藝術設計中發(fā)展低碳理念的途徑

1.藝術設計消費者對低碳理念的支持

藝術設計作品最終會走向市場，成為消費品，滿足人們的生活需求和消費要求。因此，低碳理念在藝術設計中的發(fā)展，需要以消費者對低碳理念的支持為基礎。藝術設計工作者以及相關的設計公司都有責任對低碳理念進行宣傳，并且將藝術設計作品中的低碳理念表現(xiàn)在作品的藝術價值以及審美價值中。通過藝術價值影響人們的審美觀念和消費觀念，使低碳理念成為現(xiàn)代人們消費的一種時尚。這樣，低碳理念設計才能夠在藝術設計中獲得長足的發(fā)展。

2.藝術設計工作者自身的素質(zhì)應有所提高

隨著社會的不斷發(fā)展，藝術設計工作者只有重視不斷提高自身專業(yè)素質(zhì)、更新自身設計理念，才能實現(xiàn)自身工作能力和工作效率的提高，才能適應社會對藝術設計工作者的要求。作為藝術設計工作者，不斷根據(jù)社會的發(fā)展實現(xiàn)自身素質(zhì)的提高十分必要。在低碳藝術設計方面，藝術設計工作者首先要對低碳理念和現(xiàn)有的低碳藝術設計理論形成全面的、深刻的認識，在充分了解低碳理念的內(nèi)涵的基礎上對低碳藝術設計進行積極的實踐；同時，要善于借鑒低碳藝術設計較為成熟的先進經(jīng)驗，從而在學習和實踐中促進我國低碳藝術設計理論的完善。

結 語

低碳理念是目前藝術設計中應用較為廣泛的一種設計理念。低碳理念不僅滿足了藝術設計的審美要求和人類的生活需要，而且符合目前人類生活的發(fā)展趨勢，使藝術設計作品更具有時代意義，體現(xiàn)了藝術設計作品的社會價值。如今，室內(nèi)裝修設計、家居設計、服裝設計以及園林景觀設計中，充分體現(xiàn)了低碳的設計理念，而且隨著藝術設計的發(fā)展，低碳設計理念還將持續(xù)下去，消費者對藝術設計中體現(xiàn)出的低碳理念的接受程度以及設計者綜合素質(zhì)的不斷提高，是藝術設計中低碳理念發(fā)展的基礎和根本。

參考文獻

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關鍵詞：家居陳設；室內(nèi)空間；布局設計

在信息與經(jīng)濟高速發(fā)展的時代，當今人們對家居環(huán)境的要求也在不斷地提高。特別是表現(xiàn)在家居與陳設設計方面，從以功能為主轉化為更具有美觀的實用性價值，如果說硬裝是建筑的“骨骼”的話，家居軟裝與陳設就是其空間的“血肉”精髓部分?，F(xiàn)代家居陳設在室內(nèi)空間中的體現(xiàn)形式呈現(xiàn)出了風格各異的多樣化設計。據(jù)了解，我國的家居陳設與軟裝飾設計于2006年開始受到國內(nèi)業(yè)內(nèi)人士的高度關注，家居陳設包括家具、燈飾、窗簾布藝、裝飾畫、其它裝飾陳設、室內(nèi)綠化等。根據(jù)目前市場精裝房的需求與銷售形式，“家居陳列設計”已成為國內(nèi)熱門的新行業(yè)之一。因此，從事室內(nèi)設計專業(yè)可以從家具陳設及配飾等軟裝飾元素的造型、材質(zhì)、肌理、色彩、圖案這幾方面入手。把握好它的造型與美學基礎便可構建空間、柔化空間，調(diào)節(jié)室內(nèi)色彩、塑造風格、彰顯個人品位。在設計方案中家居陳設是構成整體室內(nèi)環(huán)境的重要因素，設計師可以依據(jù)每個人不同的居住生活方式設計出不同的住宅陳設布局。

具體設計方法：

按照空間的功能劃分，首先定位整體的風格、搭配的色彩與家具陳設樣式；這些確定后再進行對每間室內(nèi)空間界面的頂棚、墻面、地面進行裝修裝飾設計。在室內(nèi)空間方面最好能將軟裝與硬裝相互結合，應用家具設進行空間的組合、分割、延續(xù)、對比、裝飾等形式來布局設計。

1 空間的組合

組合室內(nèi)空間是結合建筑功能要求進行整體的籌劃，從整體到分割的單體空間進行有序列的組織，表現(xiàn)在對空間的大小、能容納的家居物體進行排序，形成室內(nèi)空間與家居陳設之間的有機聯(lián)系，在功能和美學上達到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，這也是室內(nèi)空間設計的基礎。簡單地說，例如客廳是由成套沙發(fā)座椅、茶幾、地毯、柜子、燈具、電視機、電視柜、窗簾等家具陳設組合而成的空間，提供給了人們休閑、會客、聚會、視聽的功能區(qū)域。臥室可以由床、床頭柜、衣柜、電視、梳妝臺、燈具等組合而成，主要提供給人休息的空間。將各個室內(nèi)的功能空間進行組合表現(xiàn)的形式較多，如有軸線對稱式、集中組合式、輻射式等。

1.1 軸線對稱式

這種組合方式由軸線對空間進行定位，并通過軸線關系將各個空間有效地組織起來；每個空間也可以有自己的軸線，依據(jù)軸線來擺設家具物體，這樣可以有序地起到引導作用，使室內(nèi)空間關系清晰有序。另外，一個室內(nèi)空間中的軸線可以有一條或多條，多條軸線之間要有主次之分。

1.2 集中組合式

集中式布局通常是一種穩(wěn)定性的向心式構圖，它由一定數(shù)量的家居陳設圍繞一個大的占主導地位的中心空間構成，處于中心主導空間一般為相對規(guī)則的形狀。

1.3 輻射式

這種空間組合方式兼有集中式和分散的特征。由一個中心空間和若干呈輻射狀擴展的串聯(lián)家居物體組合而成，輻射式組合空間通過現(xiàn)行的分支向外伸展。

2 空間的分割

各個空間除了有一定的聯(lián)系外，也有各自的獨立性，這主要是通過分隔的方式來體現(xiàn)的?？臻g的分隔與聯(lián)系是對空間在垂直和水平方向進行分隔和聯(lián)系，良好的分隔應構成有序，虛實得宜，自成體系，這對整個空間設計的效果上有著重要的意義，能呈現(xiàn)出獨特的設計風格和特色，利用家居陳設進行空間的分隔方式具體來說有以下幾種處理方法：

2.1 局部分隔

局部分隔是利用屏風、較高的柜子等家具阻隔空間，但又不完全封閉空間，讓空間的采光有透氣的感覺。常見于傳統(tǒng)的設計布局中。

2.2 象征分隔

象征性的分隔是采用玻璃、綠化、色彩、材質(zhì)、高差、懸垂物等因素分隔空間，在空間劃分上體現(xiàn)了隔而不斷的效果。這種分割方式體現(xiàn)在現(xiàn)代家居設計中居多。

2.3 彈性分隔

彈性分隔是利用折疊式、升降式等活動，如：隔斷和簾幕等家具陳設分隔空間，可以根據(jù)使用要求而關閉或移動，空間也就隨之可分可合，自由舒張。

2.4 虛擬分隔

虛擬分隔是在同一個空間利用家具、地毯、頂棚不同擺放或獨立設計而形成兩個空間的感覺，而形成的兩個不同的功能空間是獨立的也是共享的。這種設計手法通常適用于空間較小或是開敞式的格局中。

3 空間的延續(xù)

空間的延續(xù)即空間的過渡和引導是在空間界面上應用點、線、面等構圖元素，使界面的處理產(chǎn)生一定的導向性。在設計方案中室內(nèi)家居陳設在空間延續(xù)上的作用可以通過頂棚、墻面、地面這些界面上的設計，再結合室內(nèi)空間中陳設的家居物體形成一種具有強烈方向性或連續(xù)性的視覺符號，例如頂棚上的統(tǒng)一的造型與燈具裝飾可以延續(xù)兩個不同的空間；墻面上的有重復花紋或者幾何形的壁紙圖案、掛畫，可以擴大室內(nèi)空間產(chǎn)生立面上的相似性；地面上鋪設的相同的地磚、地毯上有序的圖案等也可以延續(xù)一個空間的視覺感。

4 空間的對比

家具與室內(nèi)空間關系應該符合人體工程學，其體積的大小、色彩的變化也直接影響人的心理空間?？臻g的對比也可以通過家居陳設的高低、大小、色彩來合理地調(diào)節(jié)，使空間產(chǎn)生錯落有致的節(jié)奏感，形成韻律美。

設計師常應用家具與陳設物體的比例使其融入室內(nèi)空間的設計創(chuàng)意中。體量體現(xiàn)在家居陳設中物體的大小與空間形成的對比關系上，如案例圖1中一進門的門廳背景墻上男士外形模樣的雕塑與圖2中的肖像畫的大小不但奠定了這個房間的格調(diào)，而且它提升了整個空間的分量和厚重感，這2米多高的雕塑與墻面的掛畫將整個視點推到了、前衛(wèi)、時尚感極強的氛圍中。圖3中圓弧形的大理石拼花形成了獨特的視覺感受，簡明的黑白兩色搭配高飽和度的明黃色沙發(fā)極為醒目，在色彩對比的同時也產(chǎn)生了線、面、體的對比，讓人真正體會到設計師在藝術中捕捉視覺之美的能力。

5 空間的裝飾

5.1 造型的特色

家具與陳設在室內(nèi)空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對室內(nèi)設計的風格具有重大的影響，如：新中式、田園風、地中海、新古典、東南亞、現(xiàn)代簡約等，他們所對應的家具的造型與線條各有特色。一般中式線條較硬朗，色調(diào)較沉穩(wěn)，慣用直線形的家具與界面裝飾；田園、地中海、新古典等這樣的歐式家具與陳設在轉角處較多地應用的是弧線型，特別是田園風多數(shù)應用了花瓣、枝葉的元素；而現(xiàn)代簡約的家具與陳設線條較簡練，色彩相對活潑。

5.2 材料的搭配

從面料材質(zhì)上看，室內(nèi)家具陳設的材料有天然的也有人工加工而成的。天然材料中的竹、木、藤、棉、麻等材料的家具舒適溫暖常給人以質(zhì)樸親近的感覺；如果方案采納的家具是自然的材料那么墻體等界面上的材質(zhì)就可以應用青磚或是水泥面板、木裝飾板材進行裝修。人工加工而成的皮質(zhì)、塑料、鐵、玻璃等工業(yè)化的家具材質(zhì)給人現(xiàn)代的時尚感，應用這種風格材料的家具在室內(nèi)空間界面上通常會應用大理石、瓷磚進行拼貼。因此，不同的材質(zhì)材料的家具陳設在界面中的應用可以搭配出不同的效果，體現(xiàn)出不同的風格特色。

5.3 色彩與圖案

家具是室內(nèi)空間中的主體色調(diào)，處理好家具主色調(diào)與空間背景色的關系，能夠獲得較好的藝術效果。家具與空間界面上的搭配最明顯地表現(xiàn)在色彩上，一般有鄰近色與同類色的搭配方式，這種搭配方式使室內(nèi)空間較協(xié)調(diào)，視覺感受較舒適，但搭配不佳，容易呆板。高純度或者是對比色的搭配，可以使室內(nèi)空間明亮有色彩感，但要注意面積的把控，遵循“大調(diào)和，小對比”的配色原則。應用一個中性色做大色調(diào)，其他在選擇性的協(xié)調(diào)搭配。

圖案會豐富人的視覺感官，在選擇圖案時可以充分考慮空間的大小、格局、用途，適用于不同人的性格、年齡層次、興趣愛好及在室內(nèi)產(chǎn)生的意境效果。圖案可以是具象的、抽象的、有色彩的或無彩的，它從屬于環(huán)境并起到烘托氣氛的作用，它是裝飾個性化家居必不可少的裝飾元素。如圖4在《艾力楓社》別墅設計中孟也設計師將當代感知的視覺元素：蜂窩、彩塊，融入至整體設計中，做出了有力量感、沖擊感的設計效果，在這個非現(xiàn)實性與超現(xiàn)實性的空間里可以感受到輕松、快樂。

5.4 陳設品

陳設品是室內(nèi)空間的畫龍點睛部分，家居陳設品類別多樣：有裝飾性的陳設品含工藝、紀念、觀賞的價值；有功能性的陳設品含家中所有能使用的器物。陳設品在家中的作用可以體現(xiàn)以下幾個方面：豐富家的氣氛、調(diào)節(jié)室內(nèi)色彩、塑造風格、凸顯個性，因此，它起到舉足輕重的作用。如圖5客廳設計中掛在墻上的斑馬搭配檸檬黃的吊燈既有古典藝術的氣息，又帶有現(xiàn)代風格的明快，同時為空間帶來雕塑的力量；圖6中臥室墻面的麋鹿、山羊、犀牛等裝飾物，帶來一股北歐森林的童話色彩，營造出了輕松愉悅的空間氛圍。

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【關鍵詞】舊工業(yè)空間；改造；再利用；軟裝飾

在國家大力支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大背景下，舊工業(yè)空間改造與再利用作為一項具有重要遺產(chǎn)價值和文化意義的改造模式被社會各界人士認可。這些舊工業(yè)空間往往處于城市的核心地段，承載著近代工業(yè)技術和文化歷史，將這種緩慢與懷舊所激發(fā)的美感挖掘并與高速發(fā)展的社會相協(xié)調(diào)是一項迫在眉睫的任務，為經(jīng)濟學類、社會學類、歷史類、建筑類等學科提供了研究條件和價值。

在對舊工業(yè)建筑的改造與再利用中，我們不難發(fā)現(xiàn)舊工業(yè)建筑的共同點，高大空曠的建筑內(nèi)部空間；在工業(yè)建筑中為滿足生產(chǎn)要求而存在的設備，如航架、鋼架樓梯等；在生產(chǎn)過程中提到的標語口號等這些記載著工業(yè)技術的特征在改造與利用中被保留下來，舊工業(yè)空間被改造成為博物館、工作室、餐飲、酒吧、專賣店等。為舊空間賦予新生命的同時也存在一個問題，就是如何又能在舊工業(yè)建筑這樣的新空間中體現(xiàn)各自的特點？根據(jù)不同的功能定位滿足不同的視覺效果，為冰冷的工業(yè)空間增添一份特色與激情，本文從軟裝飾層面分析，力求為舊工業(yè)空間改造與再利用提供可行措施。

1 軟裝飾的概念

所謂軟裝飾，是指利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、沙發(fā)套、靠墊、工藝臺布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內(nèi)的二度陳設與布置?！败浹b飾”更可以根據(jù)居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經(jīng)濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現(xiàn)出主人的個性品位，而不會“千家”一面。如，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現(xiàn)出不同的面貌，給人以新鮮的感覺。

在本文中說提到的軟裝飾是除了原有建筑留下的建筑構件，其余的在改造更新中為了突出空間個性和功能性而后加上去的，例如利用現(xiàn)代材料修復的鋼架玻璃窗、為了新功能劃分的空間格局、新搭建的樓梯、桌椅的造型、墻面的裝飾、新舊材料的對比等這些在保留的舊空間的特定性中所要改造和更新的，也是我們設計者研究的重點都可以作為軟裝飾來分析討論。這有別于常規(guī)理解的家居設計中的軟裝飾概念，舊工業(yè)空間與軟裝飾形態(tài)結合將使空間不再具有工業(yè)化的生硬，并更能為更新的功能服務，使其具有特征和內(nèi)涵，為功能的使用而重獲新生。在軟裝飾上找到切合點，讓新與舊等不同交融的文化更具活力、相得益彰，這也是本文研究的重點與突破點。

2 具體改造措施，新與舊的交融

在西方工業(yè)發(fā)達國家的建筑與景觀設計界中，已經(jīng)有很多設計師致力于舊建筑環(huán)境的改造與再利用，同時也涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的作品：貝聿銘設計的盧浮宮改擴建、屈米的法國弗雷斯諾國家當代藝術中心、意大利女建筑師蓋•奧蘭第設計的巴黎奧賽藝術館等我國對舊工業(yè)建筑的改造與再利用始于20世紀80年代后期，有不少佳作：張永和將國棉第三紡織廠舊廠房更新為遠洋藝術中心、崔愷將外研社舊印刷廠改造為辦公樓、798藝術工廠改造等。這些設計將原有廢棄的、荒野的工廠設計成為了極具浪漫主義色彩的公共空間。

在這些改造中軟裝飾為硬空間起到了畫龍點睛的作用，可以從以下幾個方面分析軟裝飾的設計：

2.1 尺度:在舊建筑空間中一件家具、一個書桌都有自己的尺度，當他存在與空間中時他的尺度大小就與空間發(fā)生了必然的聯(lián)系，成為整體的一個部分；與6個面圍合的空間之間 就形成空間的“場”，當這個場內(nèi)構成物的體積大小發(fā)生了變化場也發(fā)生了變化，有時會顯得擁擠有時會變的空曠，只有在適當?shù)臅r候才有完美的視覺節(jié)奏感，類似音樂的節(jié)奏高低起伏，快慢變化，出來的感覺也不一樣。在舊工業(yè)空間這樣一個特定的空間中，將原有空間功能改造成為辦公空間為例，辦公家具的大小在符合人體工程學的前提下，在造型上可以與空間的大小相呼應，高大的工業(yè)空間突破了傳統(tǒng)空間的格局，加上大多舊工業(yè)建筑的再生都賦予了極具個性特色的功能造型，大尺度的門窗造型為現(xiàn)有空間的視覺效果增添層次感，對于收損毀嚴重的舊空間，可以在保護其形態(tài)的過程中，利用現(xiàn)代裝飾材料加以修飾，既保留了原有的建筑韻味又可以使“新”“舊”得到對比，而不是一味的保留，現(xiàn)代的材料和施工方式能夠帶給現(xiàn)代人親切感又不是對傳統(tǒng)造型的尊重。

2.2 材料：工業(yè)建筑是18世紀工業(yè)革命的產(chǎn)物，最具有代表性的建筑距今不過150多年，與古代建筑相比，存在的時間并不久遠，我國大部分的工業(yè)建筑是在70、80年代建造的，距今不過幾十年，因此在修復及改造過程中，房屋的安全質(zhì)量較高，降低了安全隱患。同時這些工業(yè)建筑結構完整并原理簡單易識別，修復材料容易獲得，多為鋼材、混凝土、玻璃和砌磚，大大減少了準備工作量，便于改造。而正是有這樣的特點，也使得改造更新后的空間特色在材料上仍然保留著鋼筋混泥土的、素水泥、鋼架、灰磚的效果。例如上海楊浦創(chuàng)意園，部分心肌體被處理為不加任何粉飾的素水泥抹灰墻面，表面有一些施工留下的自然色差，而通過建筑某個部分的顏色變化，就賦予了更多的時代感。在這里要特別強調(diào)新舊肌理的對比，新舊對比指新機體采用當代材料、構成方式、美學特征與舊肌體形成鮮明對比。新舊對比可使人對舊肌體的歷史文化氛圍有更深刻、強烈而戲劇化的感受，這是一條簡單的美學原理在建筑遺產(chǎn)再利用中的具體表現(xiàn)。鋼化玻璃的現(xiàn)代感與灰磚的傳統(tǒng)感對比、不銹鋼輕盈光潔與石材粗糙厚重對比，素水泥樸實與鮮色乳膠漆的跳躍對比等，正是有了這些材質(zhì)上的對比，才是空間協(xié)調(diào)相得益彰。

舊建筑的更新成為城市的可持續(xù)發(fā)展的一個方向，而舊建筑的改造作為一項長期發(fā)展的任務，必須與現(xiàn)代人的生活方式相結合，賦予其新的生命的同時，還得注重實用性與傳承性的結合，所以大部分舊工業(yè)空間被改造成為工作室、酒吧、博物館、餐廳、專賣店等。

3 舊工業(yè)空間改造后的“新”功能歸納

3.1 藝術家工作室及設計公司 如美國SOHO區(qū)，北京“798”藝術區(qū)，上海蘇州河沿岸倉庫改造，昆明“創(chuàng)庫”等。這種形態(tài)的改造是最活躍的改造方式。工業(yè)空間的經(jīng)濟耐用與能夠靈活處理的大空間正中喜歡自由生活的藝術家和設計師的下懷，使這種空間的變革在全世界愈演愈烈。

3.2 居住社區(qū)類 如英國倫敦奧利弗碼頭的茶葉倉庫改造。建筑師將位于奧利弗碼頭的一棟始建于19世紀70年代的茶葉倉庫改造成為大空間的河景公寓，保留了老倉庫原來的立面，從而使得奧利弗碼頭沿河一帶的城市意象得以延續(xù)。澳大利亞布里斯班市的一座三層高的舊羊毛倉庫，由澳大利亞的Woods Bagot設計事務所負責改造設計成城市低收人群體的廉租房。Woods Bagot事務所在保持外立面不變的情況下，通過對其內(nèi)部的結構和功能進行的精心的設計使這座廉租公寓已經(jīng)成為當?shù)刈钍軞g迎的廉租公寓。

3.3 博物館類 西方國家將舊工業(yè)空間改造為博物館及展覽館空間是一種常用的方式。如巴黎奧塞博物館由火車站改建。2000年倫敦的岸坡火力發(fā)電廠被改建為泰德現(xiàn)代藝術博物館。北京張永和將原北京新緯紡紗廠廠房改建成了展示現(xiàn)代藝術的遠洋藝術中心等。這類改造是在充分認識對象歷史價值的前提下進行的，因此能夠與空間本體在文化上很好的結合。工業(yè)空間為近現(xiàn)代產(chǎn)物，因此內(nèi)容物也多為反映近現(xiàn)代文化藝術的物品，在空間與文化形態(tài)多呈一致性。

3.4 影視表演類 由于此類建筑對設備及空間的要求比較嚴格，因此改造為此類文化形態(tài)的并不多見。倫敦19世紀的機車庫在20世紀60至70年代成為著名的搖滾樂及前衛(wèi)戲劇的表演中心，后又被改建為兒童藝術中心。日本金澤的國民藝術中心是由一組19世紀20年代至30年代的廠房改建而來。

3.5 景觀類 如德國魯爾區(qū)北杜伊斯堡公園、廣東中山岐江公園等。這類改造利用舊工業(yè)空間獨具特色、引人注目的工業(yè)用生產(chǎn)設備與構筑物等，改造成工業(yè)景觀形態(tài)。工業(yè)設施的龐大體量與理性的結構透出的工業(yè)美感常常具有震憾力量。

在上述的改造案例中，我們不難看出這些改造的異同之處：都有文化底蘊，都是舊工業(yè)空間的延續(xù)，都是傳承和保留一種文化形態(tài)，都給舊空間注入了新的血液也就是本文所提到的軟裝飾，都給人們提供的豐富的可選擇的文化產(chǎn)品。而不同的是，在改造過程中的設計措施，不同的功能要求在不同的空間中的體現(xiàn)，“均質(zhì)化的空間不在乎人們的個性和創(chuàng)造力，走到這里那里都如此相似的建筑和風物，正是商業(yè)邏輯的強大力量所致。只要能夠創(chuàng)造利潤，各個地方都會在第一時間里爭相模仿。[3]”這些都需要設計工作者通過軟裝飾的打造來反映出各自的特色。

舊工業(yè)空間的改造在更新中有很多可能性，這些也是與社會的發(fā)展緊密相關的，正是有了精神上功能上的需求，正是為了延續(xù)與傳承這種文化特性，留住人們的記憶，才給了舊工業(yè)空間存在下去的理由。對舊工業(yè)空間注入新的功能中的形態(tài)意識，不是件隨便或者時尚的事情。它需要獨到的眼光將過去的工業(yè)機器美學與新的文化形態(tài)組合創(chuàng)造成一個區(qū)別于商務酒店或是豪華辦公室的空間，這種獨特也不是嘩眾取寵的獨特，它是對現(xiàn)時的文化語境進行思索批判的水到渠成。

參考文獻：

[1]王海鷹、沈開康．舊工業(yè)建筑改造成藝術空間的探索與實踐．山西建筑．第33卷第25期

[2]［英］肯尼斯•鮑威爾著；于馨等譯．舊建筑改建和重建［第1版．］大連：大連理工大學出版社，2001年