導語：如何才能寫好一篇八道杠，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

崔永元

有一年，崔永元在江蘇大學生電影節(jié)上自我調侃道：“大學生們之所以喜歡我，是因為我‘異常親切’的長相。他們可能覺得我的長相，像身邊的同學；而身材呢，則像老師；正面看，像食堂的大師傅；背面看，卻像她熱戀中的男友?！?/p>

李詠

有記者問李詠：“你的臉到底多長，量過嗎？”

李詠夸張地說：“今天早上的汗現(xiàn)在剛流到下巴！”

記者又問：“有沒有想過換一個發(fā)型？”

李詠接過話茬兒：“想過呀，但頭發(fā)又少又軟，如何蓋得住這張長臉？”

畢福劍

有一次，有個觀眾故意挖苦畢福劍眼睛小。老畢不以為意，笑道：“人家都說了，我和林憶蓮長的都是‘鳳眼’——她是鳳凰的鳳，我是門縫兒的縫?！?/p>

凌峰

臺灣節(jié)目主持人凌峰來內地參加節(jié)目，在自我介紹時說：“觀眾給予我很多的支持。尤其男觀眾對我的印象特別好，因為他們認為本人的長相像中國，中國五千年的滄桑和苦難全都寫在我的臉上了。一般說來，女觀眾對我的印象不太良好：有的女觀眾對我的長相已經(jīng)到了忍無可忍的地步，她們認為我是人比黃花瘦，臉比煤炭黑。”

易建聯(lián)

籃球運動員易建聯(lián)參演了一部電影，會現(xiàn)場，黃曉明、馮德倫等一眾明星拿手長腳長的易建聯(lián)開玩笑，說易建聯(lián)太像“阿凡達”了。阿聯(lián)自嘲道：“阿凡達如果拍續(xù)集，我覺得真的不用電腦制作了，找我拍就行。”

徐懷鈺

徐懷鈺在談到對愛情與婚姻的規(guī)劃時講道：“我想30歲結婚，因為自己就是一個矮冬瓜，要求不會太高。”

馮小剛

導演馮小剛為某品牌汽車拍攝廣告片。有記者問怎么不干脆代言，他自嘲說：“當個導演就行了，我不敢進來客串，影響效果。我要一演，車就賣不出去了。這汽車廣告吧，還是應該找一些體面男人和窈窕淑女來當主角，我這個長相，估計只適合給三輪車做廣告?！?/p>

成龍

成龍宣傳《大兵小將》的時候說：“人人都有機會做明星，不管帥的、丑的，《大兵小將》里面就有王力宏的帥，也有我的丑?！?/p>

林永健

篇2

第一，必須讓群眾說了算。群眾是歷史的主人，在干部的使用上，群眾最有發(fā)言權。在干部的選配上，群眾不能真正說了算，也就難以保證。

第二，必須對此人此崗有足夠的了解。一方面要對列入考察對象的干部進行全面、客觀、公正的考核、考察，并作出定性和定量的分析對比，為領導決策提供科學的依據(jù)；另一方面要對崗位的現(xiàn)狀和需求充分把握，真正能排出崗位的實際需求，才能做到把合適的人放到合適的崗位上。

第三，必須給組織部門絕對的話語權。組織部門作為管理干部的部門，在干部的選拔任用上就應該有絕對的話語權，應該能夠拿主導意見。不改變組織部管不了干部的尷尬局面，可能很難做到。

第四，必須暢通干部“下”的渠道。有合適的，就肯定有不合適的，這是必然的所以，必須盡快完善干部“下”的標準和機制，讓那些“不合適”或“亞健康”的干部重新找到“合適”的崗位。只有堅決地讓“庸”者下，才能真正地讓“能”者上，。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇3

2000年以后，尤巴陸續(xù)創(chuàng)作了《非洲爵士探索，曲3》(2002)，《查卡主題二》及《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》(2005)。在作曲家的觀念中，《非洲爵士探索，曲3》給了源自西方的圓舞曲形式以新的生命。《查卡主題二》與1996年創(chuàng)作的《查卡主題一》在創(chuàng)作手法上有些相似，主要是探索將歌劇《查卡》第二幕序曲音樂的鋼琴化創(chuàng)作手法。其實這部作品早在2000年就已動筆，但首演是在2003年。所以雖然它問世于21世紀，其創(chuàng)作卻基本延續(xù)了《查卡主題一》的風格，上文中已對《查卡主題一》的創(chuàng)作手法展開討論，此處不再贅述?！稙殇撉俣鞯募s魯巴無詞歌三首》的創(chuàng)作手法從整體上看是回歸傳統(tǒng)：調性明確，和聲簡練，盡管其中仍然散發(fā)著黑人文化的韻味。

《非洲爵士探索，曲3》是作曲家應好友埃瑞克?莫(Eric Moe)之約而創(chuàng)作的。在尤巴提供給筆者的未正式出版的樂譜手稿中，附有他自己寫的一些創(chuàng)作背景介紹。埃瑞克?莫請他創(chuàng)作一首圓舞曲風格的鋼琴作品，對于非洲風格的音樂創(chuàng)作來說，這是一個天大的難題，因為在黑人傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作類型中很難找到具有圓舞曲節(jié)拍特征的音樂。在準備過程中，他一度在尼日利亞北部豪薩人的一首鼓類作品中感受到一種具有三拍子特征的音樂，但是后來發(fā)現(xiàn)那段音樂是二拍子與三拍子的混合，最終還是選擇了放棄。為了避免人們將這首作品與他以往創(chuàng)作的那些“非洲鋼琴藝術”作品混為一談，他甚至宣稱：這首作品不屬于他運用非洲民歌和流行音樂元素創(chuàng)作的“非洲鋼琴藝術”研究系列。

這首作品的音樂素材主要構筑在三條特定的五聲音列基礎上：

這些音列在創(chuàng)作中可以通過橫向和垂直兩種方式組合起來，可以等音轉換，各條音列并非都是完整使用。作品的音樂結構為ABA，樂曲以一個較長的引子(1―32小節(jié))開始。在引子中，上述三條音列的材料被集中展示出來。

下面是樂譜1―6小節(jié)的譜例，可以對照上面展示的音列來認識它們與樂譜中音樂素材的關系。1―2小節(jié)是音列1的素材，2―3小節(jié)是音列2的素材，11―12小節(jié)是音列3的素材，只是音列中的升F換成了降E。A段(33―68小節(jié))基本使用了這樣的節(jié)奏音型，請看譜例(33―48小節(jié))：

從節(jié)拍上看，它具有圓舞曲三拍子的基本特征。但是，小節(jié)第一拍比較短，而第二、三拍比較長這樣一種特定的時間比例關系，很容易導致節(jié)拍重音的移位，甚至讓人感到節(jié)拍的穩(wěn)定性是在每小節(jié)的第二拍，這類創(chuàng)作手法使我們聯(lián)想到黑人節(jié)奏的一些文化特色。

B段(69―116小節(jié))賦予三拍子律動以新的表現(xiàn)力，他使鋼琴左手與右手聲部的節(jié)奏律動形成了二比三的關系，在非洲，這種現(xiàn)象被稱為“赫米奧拉”。請看樂譜(69―80小節(jié))。以上譜例有兩種主要的“赫米奧拉”表現(xiàn)形式：

2005年8月，筆者去英國劍橋大學丘吉爾學院參加尤巴組織的“第三屆非洲及海外非僑音樂創(chuàng)作國際研討會及音樂節(jié)”(每兩年舉辦一次)時，在會議所屬的一場音樂會上聽到了他的新作《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》，這是本人所接觸到的尤巴非洲風格鋼琴音樂創(chuàng)作最新的一部作品。應筆者請求，他在我回國后不久就將此作的樂譜寄給了我。這部作品包括三首樂曲，其中兩首的音樂素材直接取自他早期創(chuàng)作的聲樂作品《約魯巴民歌六首》(聲樂與鋼琴，1959)，它們是《ORE META》和《MO JAWE GBEGBE》。這里主要討論《ORE META》的創(chuàng)作手法。

如上所述，這首作品的原型是他早期創(chuàng)作的一首約魯巴歌曲。歌曲的音樂表現(xiàn)手法很簡練，鋼琴伴奏以分解和弦為主，配以歌唱性的聲樂旋律。作曲家在改編的過程中，將這兩種創(chuàng)作因素重新整合，形成兩種獨立而又相互關聯(lián)的音樂素材：第一種音樂素材(A)是原來用于鋼琴伴奏聲部的分解和弦創(chuàng)作形式，第二種創(chuàng)作素材(B)是原來歌曲的旋律。樂曲的音樂結構大致如下：

A(1―8)　B(9―12)

A1(13―16)　B1(17―22)

A2(23―28)　B2(29―-34)

A1(35―38)　B3(39―42)

A1(43―46)　B4(47―50)

A1(51―54)　B5(55―70)

A1(71―74)　B6(75―92)

在創(chuàng)作上，主要是A、B兩種素材的變化重復。它們用不同的音樂織體構成了一種特定的“上下旬”結構形式，樂句并不完全對稱。分解和弦樂句類似于非洲一些傳統(tǒng)樂器的演奏，而歌曲旋律緊隨其后，具有明顯的“應答式”創(chuàng)作特征。由此使人聯(lián)想到非洲傳統(tǒng)社區(qū)中隨處可見的器樂與聲樂的“呼應”演奏。

這是一首D大調的作品，創(chuàng)作過程中調性始終很穩(wěn)定，并且最終結束在D大調主和弦上。和聲語言非常簡練，以三和弦為主，最常見的是主和弦并以第二轉位形式出現(xiàn)。從以上音樂結構圖可以看出，作曲家運用了“主題重復”的創(chuàng)作手法，但是在重復中有許多變化，有些時候甚至是非常微小的音符或節(jié)奏變化，突出了一種即興創(chuàng)作的思維方式。

三、歸納與總結

綜合對“非洲鋼琴藝術”不同時期音樂創(chuàng)作的認識和研究，筆者以為：尤巴的鋼琴音樂創(chuàng)作大致可分為兩個階段，以80年代為界，50-70年代為第一階段；80年代―2000年為第二階段。

從總體上看，第一階段的創(chuàng)作主要以西方無調性音樂與鍵盤式的打擊類演奏方法的結合為特色。他在60年代創(chuàng)作的系列鋼琴作品表現(xiàn)出對“非洲鋼琴藝術”的朦朧探索，將非洲的節(jié)奏與西方無調性音樂結合在一起。1970年，他在《傳統(tǒng)生活情景》中正式提出了“非洲鋼琴藝術”的創(chuàng)作概念。于是，這首鋼琴作品自然以理論與實踐相結合的名義被理解為尤巴“非洲鋼琴藝術”創(chuàng)作的第一個高峰。雖然在音樂創(chuàng)作中突出了鍵盤式打擊樂和節(jié)奏變化兩大特征，但是在無調性及大量運用不協(xié)和音程方面仍然延續(xù)了60年代的創(chuàng)作風格。

在第二階段的創(chuàng)作中，旋律的表現(xiàn)意義被強調，早年常用的無調性音樂創(chuàng)作手法逐漸被非洲聽眾樂于接受的旋律音調所取代。同時，創(chuàng)作中更廣泛地運用黑人傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)手法。1980年以后，《Wakar Duru：非洲鋼琴藝術探索》的誕生標志著尤巴“非洲鋼琴藝術”創(chuàng)作的一個新時代的到來。在創(chuàng)作中，他以具有非洲色彩的五聲音階為基礎，將黑人傳統(tǒng)音樂中常見的主題重復創(chuàng)作原則與一些帶有即興創(chuàng)作特征的織體結合在一起，塑造了一些富有黑人文化個性的音樂形象；《查卡主題》是用鋼琴來表現(xiàn)黑人的復合節(jié)奏創(chuàng)作手法；《非洲爵士探索，曲3》以圓舞曲為基礎，巧妙地將黑人“赫米奧拉”的節(jié)奏創(chuàng)作類型融入其中；《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》在和聲、曲式等方面回歸傳統(tǒng)，但是突出了黑人應答式創(chuàng)作的一些特征。

影響其創(chuàng)作手法變化的一個非常重要的原因是他考慮到非洲聽眾的接受能力。對于這個演變過程，尤巴曾在20世紀80年代撰文談論自己的認識：“當我最初開始認真地作曲時(大約是1955年，那時我還在倫敦三一音樂學院學習)，我對不協(xié)和音以及西方作曲家們正在采用的那些令人神往的新手法著了迷。我的小提琴與鋼琴曲《流浪者》(1960)表明了我對不協(xié)和音與不對稱節(jié)拍的興趣。當時我無法理解我的某些非洲同行，雖然他們也是采用受西方影響的樂匯，卻為何能對西方的這些新發(fā)展無動于衷?我相信，現(xiàn)代非洲作曲家在采用西方手法時應該注意當代的西方資源。我選擇不協(xié)和音與棘手的樂匯，而我的非洲同行卻選擇更為保守的西方手法。當阿尤?班科爾(他曾在劍橋大學學習，最初曾寫作無調性音樂)和一位英國作曲家(曾就讀于牛津大學，當時在尼日利亞一所中學任教)都表示難以理解我正在寫的那些東西時，我開始重新思考自己的立場。我想，如果這樣高資歷的專家都不能適應我的音樂，那么在整個尼日利亞還有誰能夠呢?我相信，正是這一發(fā)現(xiàn)帶來的‘震驚’最早使我考慮到一位現(xiàn)代非洲作曲家對他的社會所具有的重要意義。我今天的立場是，現(xiàn)代非洲作曲家在采用西方資源時沒有必要一定要去追隨當代西方作曲家的所謂先鋒派道路；而且，音樂的質量并不決定于樂匯或復雜性。雖然在西方有人為了擴展音樂語言的范圍，把大筆的資金花在技術工藝方面，但一些大作曲家仍然繼續(xù)使用調性語言和簡單的音響器材而創(chuàng)作出美妙的音樂。非洲作曲家接受西方的調性樂匯，絕對不意味著是一種倒退，而恰恰代表著新非洲音樂發(fā)展的一條切實可行的路線；到了適當時候它會脫離它的風格源頭而呈現(xiàn)出獨特的個性來?！?/p>

尤巴早年求學于英國，從20世紀后半葉起，他主要居住在美國，并先后在美國、德國及英國等西方國家從事教學、創(chuàng)作及研究。即使他的血脈中流淌著黑人的血，但他仍然不可能完全脫離西方社會文化生活的影響。20世紀的西方音樂進入了一個嶄新的創(chuàng)作時期。這是一個變革的時代，音樂創(chuàng)作逐漸從“有序”往“無序”發(fā)展，新的流派或新的創(chuàng)作嘗試層出不窮。尤巴身處這樣一個特定的歷史時期而深受其影響，這些影響也通過他的鋼琴音樂創(chuàng)作表現(xiàn)出來。在漫長的創(chuàng)作發(fā)展過程中，尤其是在尤巴“非洲鋼琴藝術”創(chuàng)作的第一發(fā)展階段中，西方“先鋒派”音樂的一些創(chuàng)作技法對他有著明顯的影響。同時，他的創(chuàng)作中也不乏“西方音樂共性創(chuàng)作時期”的一些表現(xiàn)特征，尤其表現(xiàn)在曲式方面(參見《Caban Bam―boo的周六之夜》及《為鋼琴而作的約魯巴無詞歌三首》)。此外，他的音樂有時還與20世紀西方民族樂派的創(chuàng)作密切相關；他的音樂創(chuàng)作中有許多五聲音階的旋律，在配置和弦時常增加一個不協(xié)和的大二度或小二度音程。他的“非洲鋼琴藝術”還經(jīng)常使用當代非洲流行音樂的語匯。

關于他在創(chuàng)作手法上的這種“無中心”特征，筆者與作曲家在一次談話中曾經(jīng)就他的創(chuàng)作及與西方后現(xiàn)代主義音樂的關系作過一些討論，我認為他的鋼琴音樂有明顯的“后現(xiàn)代”特征，他當時非常肯定地回答“是的!”

他的鋼琴音樂受20世紀西方不同創(chuàng)作流派的影響，但有它自己獨特的文化含義，其標志性的特征是創(chuàng)作內容與黑人文化的關系。尤巴在創(chuàng)作時努力探索非洲風格的鋼琴音樂，除了由于他本人對黑人傳統(tǒng)音樂文化有著深刻的體驗、在創(chuàng)作時可以得心應手地拿來運用以外，更重要的是：黑人傳統(tǒng)音樂在他的筆下已成為黑人民族文化的象征。他渴望通過自己的創(chuàng)作向世界昭示黑人文化存在的社會價值。

這種創(chuàng)作個性的形成，與尤巴作為一名黑人音樂家對母體文化的認同有著密切的聯(lián)系。數(shù)百年前歐洲殖民主義者創(chuàng)建的奴隸貿(mào)易制，給非洲大陸帶來浩劫，種族主義者對黑色人種的蔑視必然導致對黑人文化的貶抑。20世紀上半葉，在黑人文化領域爆發(fā)了一場轟轟烈烈的復興運動，以喚醒黑人民族、復興黑人文化為主題。要復興黑人文化首要的任務是尋“根”。運動的發(fā)起者們認為，如果不能準確認識黑人文化固有的價值，就無法以黑人的名義存在于世界，于是他們開始“求本溯源”(retour aux sources)，試圖發(fā)掘黑人傳統(tǒng)文化的一些固有的價值，并審視它們在世界文化體系中的地位。

整個黑人文化復興運動大致可分為兩個階段：第一階段主要是認識黑人文化的固有價值、贊美黑人文化、反對殖民統(tǒng)治；第二階段則是在充分認識“黑人特性”的同時，更多地強調文化的互補。20世紀40年代以后，尤其是獨立前夕，越來越多的黑人學者開始從更加客觀的視角去認識當代黑人文化的發(fā)展，他們一方面認識到弘揚傳統(tǒng)黑人文化是社會發(fā)展的一個重要方面，同時也深切理解反殖民統(tǒng)治并不意味著必須摒棄合理吸收西方先進文化的一些形式和內容。每種文化都有自己的所長和所短，只有把不同文化的優(yōu)點結合在一起才能發(fā)揮更大的促進作用。這種把西方與黑非洲兩種文化結合起來認識的思維方法，是當代黑人文化發(fā)展的基本特征。

篇4

【續(xù)上期第十級 第三項 巴洛克一古典風格樂曲（二）】

（三）《降A大調奏鳴曲》（OP.26第四樂章）貝多芬曲2/4拍，快板，回旋曲式。

這是貝多芬富于流動性而又充滿年輕氣息綺想的樂章。全曲充滿青春躁動與不安。旋律線條隱秘地從一個聲部轉移到另一個聲部。連綿不斷的16分音符快速進行，似“無窮動”。

一、呈示部［1一48］（1一7）主題，右手弱起，溫柔流暢。在連續(xù)跑動的16分音符中，要突出隱型旋律，做出樂句的起伏；7小節(jié)后主題在左手；（33一49）降E大調副主題，旋律由右手彈奏音型變化的屬七和弦，八度斷奏明朗富于朝氣；左手16分音符跑動為主要主題的演化。復對位的轉位手法要輕盈；38小節(jié)后，主題為左手八度跳奏；43小節(jié)后，右手音階三次由上向下急促進行，起點一次高于一次，要準確有力；左手八度要豐厚，不要敲。注意Sf.強音，這是貝多芬特有性格的表示。直到49小節(jié)第1拍在降E上完全終止；（49一53）連接，P左手延續(xù)分解八度；（53一58）主題無變化再現(xiàn)。代替展開部的奏鳴曲式；（81一89）近似三聲中部的主題，開始于c小調，既是一種威風凜凜的不安步伐，又應彈得熱情奔放，雙手16分音符要整齊，節(jié)奏平穩(wěn)，做出漸強，樂句尾部兩個和弦強而有力；（90一97）仍是三聲中部主題性格；97小節(jié)以后為較長的經(jīng)過句，力度對比既強烈又自如。

二、再現(xiàn)部［109一163］（109一136）同呈示部主題；137小節(jié)后主、副題之間性格的連接；163小節(jié)后是尾聲，直至結束都是P.的性質。

第四項 浪漫一近現(xiàn)代風格樂曲

（一）《諧謔曲》（OP.16 NO.4）門德爾松曲4/4拍，急速，奏鳴曲式。

音樂充滿歡樂，有號角、馬蹄聲，似旅行、似打獵，很形象。技術難點：快速重復音。

引子［1一5］右手單音與雙音，似遠方的號角。附點節(jié)拍要準確，16分重復音要清晰，手腕放松，指尖力量要集中。

一、呈示部［6一40］（6一9）e小調主部主題，右手用輕巧的跳奏彈出秀麗精致的主題。左手是雙音伴奏，似馬蹄聲；（10一13）左手跳奏的旋律與主題相呼應，右手連續(xù)的八度重復音，要有彈性不要重。（14一17）注意右手兩個聲部，16、17小節(jié)左右雙音要整齊。（22一25）b小調副部主題，很俏皮、得意。裝飾音更增添色彩，用斷音彈奏。左手似馬蹄聲，輕巧有彈性；（30一35）連續(xù)6小節(jié)的右手雙音下行，整齊有彈性，指法設計好；（36一40）結束部，雙手交叉輕快地彈奏。

二、展開部［41一62］引子中號角般的音型，左右手用單音、和弦、八度奏出，用不同音型伴奏，絢麗多彩。從P開始，發(fā)展到55小節(jié)達到ff，左手八度奏出號角聲，右手分解琶音，將音樂推向。59小節(jié)后雙手八度用ff.彈奏。注意一定不要拍打。

三、再現(xiàn)部［63一109］前兩小節(jié)的號角音型雙手用ff彈奏；65小節(jié)主部主題（變形）用PP出現(xiàn)。后面號角與主題這兩種因素交替，ff與PP；75小節(jié)后副主題又在e小調上俏皮地出現(xiàn)。馬蹄聲一直愉快地、有節(jié)奏地伴奏；（100一109）尾聲E大調，右手華麗的跑動，左手仍為號角、馬蹄聲，漸遠、漸弱結束。

（二）《輝煌的大圓舞曲》（OP.34 NO.3）肖邦曲3/4拍，輕快活潑熱情、富有生命力。

引子［1一16］F大調，強有力，節(jié)奏性強，富有號召力。（1一8）前兩小節(jié)的2分附點大和弦似樂隊奏出最強音，宣布輝煌的舞會開始了；左手10度大和弦，一般人的手達不到，可將和弦最上方音E交由右手彈奏。和弦要豐滿，時值要準確；3小節(jié)后加入附點節(jié)拍，要準確；（9一16）右手8分音符單手跑動，半音向上級進，漸強，越來越熱烈。

一、［17一48］F大調，右手華麗的8分音符跑動，16小節(jié)一氣呵成，瀟灑流暢，聲音要清晰；32、48小節(jié)F音要很明亮、很帥氣；左手圓舞曲節(jié)奏的伴奏，注意細致的變化，（17一20）第1拍為保留音；（21一24）常規(guī)圓舞曲彈奏；（25一28）第2、3拍為雙音連奏。

二、［49一80］也稱綜合中段。降B大調，較委婉地歌唱，注意小連線，句尾音要收，裝飾音要準確。左手變化音很多，要準確，速度不要慢。

篇5

原文：

《錢塘江頭望潮》朝代:明    作者:張?zhí)熨x

錢塘江頭煙霧開，錢塘江上潮正來。

潮聲怒吼如山摧，潮頭白噴如花飛。

玉龍跨海興云雷，舟人相顧膽氣衰。

篇6

關鍵詞：錦屏；放空底孔；泄洪深孔；鋼襯；接觸灌漿；技術

中圖分類號：TV7 文獻標識碼：A

錦屏一級水電站共設置四層底孔，分別為導流底孔、放空底孔、泄洪深孔和表孔，其中導流底孔在發(fā)電階段需要進行封堵，不參與后期的泄洪過流，而放空底孔、泄洪深孔及表孔需要參與電站運行后期的泄洪過流，防洪度汛，其水位最大高差130.0m，流道過流水為高壓、高速流水，為保證底孔運行安全，需要對流道的鋼襯進行接觸灌漿，接觸灌漿質量尤其重要。

1 灌漿孔布置

第一次鋼襯接觸灌漿可以最大限度的利用鋼襯上預留的灌漿孔（50cm×50cm），部分獨立的脫空區(qū)也可以采用補鉆孔，形成進、回漿系統(tǒng)。第二次及后續(xù)次接觸灌漿孔需根據(jù)灌后檢查情況進行布孔。

2 施工程序

鋼襯接觸灌漿施工為逐次進行接觸灌漿機脫空檢查，直到脫空檢查滿足設計要求，錦屏一級水電站鋼襯接觸灌漿施工程序如圖1所示。

3 第一次接觸灌漿施工

3.1 灌前脫空檢查

3.1.1檢查方法

脫空區(qū)檢查：將鋼襯底板的雜物及廢水清理干凈后，采用錘敲法檢查脫空范圍，并在現(xiàn)場標示清楚，同時在圖紙上繪制脫空區(qū)分布圖。

串通檢查：將灌漿孔的堵頭采用專用工具拆卸后，在每個灌漿孔上安裝φ25mm，L=10cm的鐵管做進漿管，采用0.1MPa的壓縮空氣進行通風檢查，以掌握灌漿孔間的串通情況。

3.1.2回漿系統(tǒng)形成

完成脫空區(qū)檢查和串通檢查后，將脫空區(qū)域及串通情況詳細標注在圖紙上，確保每個脫空區(qū)都有進漿、回漿和排氣系統(tǒng)，不具備的脫空區(qū)，則采用補鉆孔方式增設灌漿孔，形成灌漿系統(tǒng)，典型檢查結果圖詳如圖2所示。

3.2 接觸灌漿施工

3.2.1 灌漿材料

灌漿水泥采用PO42.5級中熱水泥。

3.2.2 灌漿管路布置方式

從灌漿站接一根灌漿管路及一根回漿管鋪設至工作面。在進漿主管上分三根進漿支管。進漿主管、支管上均安裝壓力表。灌漿壓力通過閘閥調節(jié)控制，以滿足設計要求。

3.2.3 灌漿方式

孔底襯鋼接觸灌漿按照自下游向上游推進的灌漿方式施灌，即由底高程位置開始灌漿。開灌時根據(jù)灌前通風檢查情況，接觸灌漿選擇串通性較好的孔作為進漿孔，首先啟用一根進漿支管，或者每個脫空區(qū)一根進漿支管，多個脫空區(qū)并灌的方式，由下游向上游推進，直至單個底孔所有的脫空區(qū)灌注完成。

3.2.3 灌漿水灰比

灌前檢查串通性較好的脫空區(qū)，采用0.45：1漿液灌注，串通性較差的脫空區(qū)采用0.7：1漿液進行灌注。

3.2.4 灌漿壓力控制

灌漿壓力在大面積串漿區(qū)控制在 0.1MPa，獨立脫空區(qū)控制在 0.15MPa，通過調節(jié)灌漿支管上的閥門來控制灌漿壓力。

3.2.5 結束標準

在設計壓力下，灌漿孔停止吸漿，延續(xù)5min即可結束灌漿。

3.2.6 抬動變形觀測

在底襯每節(jié)上均安裝千分表進行觀測，在灌漿過程中安排專人進行觀測記錄；也可以安裝抬動自動監(jiān)測裝置加以監(jiān)測。

3.3 灌漿成果統(tǒng)計

完成鋼襯第一次接觸灌漿后，及時整理接觸灌漿成果，形成灌漿成果統(tǒng)計表，典型成果表詳見表1。

4 脫空區(qū)二次檢查

第一次接觸灌漿后，同樣采用錘敲法，進行第二次脫空檢查，并將檢查成果在圖紙上繪制，具體操作與第一次脫空檢查一致。

5 第二次接觸灌漿

5.1 灌漿孔布置

根據(jù)第二次脫空區(qū)檢查成果圖，在每一個獨立脫空區(qū)采用磁力鉆補鉆兩個（一個進漿、一個排氣兼回漿）或兩個以上的孔進行灌注，并繪制孔位布置成果圖。

5.2 接觸灌漿施工

5.3.1 灌漿材料

第二次接觸灌漿材料選用需根據(jù)脫空區(qū)面積進行選定，脫空區(qū)直徑D≥5mm，選用濕磨細水泥漿液，D

5.3.2 灌漿方式

接觸灌漿按照從低處往高處推進的灌漿方式施灌。在灌漿過程中如果遇到串通性較差的脫空區(qū)，安排施工人員利用錘子，在灌漿過程中輕輕敲擊脫空區(qū)，以提高其漿液的擴散范圍，從而提高灌漿質量。

5.3.3 灌漿漿液配比

第二次鋼襯接觸灌漿漿液配比為7：1。

5.3.4 灌漿壓力控制

第二次鋼襯接觸灌漿壓力為0.1～0.15Mpa，灌漿壓力通過調節(jié)灌漿泵進漿流量來控制。

5.3.5 抬動變形觀測

與第一次接觸灌漿抬動觀測一致。

5.3.6 灌漿結束標準

在設計壓力下，灌漿孔停止吸漿，延續(xù)4小時即可結束灌漿。

5.4 施工成果資料統(tǒng)計分析

鋼襯第二次接觸灌漿成果統(tǒng)計要求同第一次，典型成果表詳見表2。

6 鋼襯接觸灌漿灌后質量檢查成果

6.1 質量檢查標準

（1）接觸灌漿封孔質量檢測應采用磁粉JB/T6061有關規(guī)定或滲透JB/T6062有關規(guī)定探傷檢查，應按不少于10%個數(shù)檢查，當發(fā)現(xiàn)裂紋時應100%進行檢查。

（2）鋼襯接觸灌漿完成14d后，采用錘擊法或其他方法對鋼襯接觸灌漿質量進行質量檢查，檢查時持手錘在鋼襯上隨機錘擊，及時標出脫空范圍。1范圍內脫空面積不得大于0.2，且脫空部位不得集中，脫空最大高度不超過5mm。不合格的部位應進行補灌。

6.2 底襯灌漿質量檢查統(tǒng)計表

鋼襯接觸灌漿完成14d后，按照技術要求進行質量檢查，并編制鋼襯接觸灌漿灌后質量檢查成果，典型成果表詳見表3。

結語

錦屏一級水電站大壩各層底孔鋼襯接觸灌漿采用此施工工藝，施工完成后，參建各方進行了聯(lián)合檢查，鋼襯接觸灌漿施工各項指標滿足設計技術要求，并順利的通過了蓄水后的第一年高壓、高流速泄洪的考驗，證明此鋼襯接觸灌漿工藝可行，且能有效的保證施工質量。

篇7

光明溫暖送人間

（方言）

編?。?/p>

時間：當代

地點：路上

人物：爺爺七十多歲奶奶七十多歲

【幕啟。路上。

爺爺（音樂聲中，風塵仆仆，老當益壯，興高采烈地上。）

（數(shù)板）人逢盛世多浪漫，退休在家不失閑。

子女們人人都能干，孫子們個個齊爭先。

尤其我那尕孫子，供電所當收費員。

能吃苦來不怕難，愛崗敬業(yè)沒撥彈。

頂天立地的男子漢，就像老漢我當年。

人人夸來人人贊，年年紅花戴胸前。

尕子們個個都能干，活活喜煞我老漢。

越思越想越感嘆！激情燃燒得直杠煙。

樂得我不知該咋辦？逗逗老婆子玩一玩。

（白）那我眊眊傻（讀ten)老婆子攆來了沒唦？哎呀！來了！又上鉤了你當啥呢。

他老姨母別記就好哄得

文秘站網(wǎng)--在您身邊的秘書網(wǎng)很嘛?。▽却舐暫埃├掀抛影?，你快點兒唦，磨磨蹭蹭地

把牛給騎上了！

奶奶（氣喘吁吁地上）我說你這個死老頭子！你是兩天不害人三天沒精神！退了休了，

不在家里好好待著，七十多歲的人了，日急慌忙成精作怪地，今兒又思謀著準備鬧

個啥傳奇呢？你眊你唦，該準備啥我看是盡能準備了?；罨畎讶诉€能給愁死呢！

爺爺愁你的，人成啥了！小心你著。碰上了個好時代，老漢我越活越可愛，要是把胡子

再一刮，那活脫脫就是個劉德華！

奶奶（譏諷）哎哎哎！嘖嘖嘖嘖！帽根啊子都快繞到天上了！今兒你到底想鬧啥呢？

爺爺眊孫子去呢。

奶奶眊哪個孫子去呢？

爺爺尕孫子嘛，那還用問。

奶奶我說你鬧清楚一點兒！尕孫子那個供電所在呶道道山里呢。離這呢遠好遠的呢！

我眊你是越吃越迷了，越活越畢了！再說了，尕孫子三不六九?；貋肀g我們著呢，

你今兒又是那根筋抽上了，猛喳喳想起個到供電所眊孫子？那不分明是妨礙娃娃執(zhí)

行公務影響工作嗎？虧你想的出來！

爺爺我才不管那么多呢。我就想親眼眊眊尕子們在供電所到底做啥著呢。

奶奶收費著呢嘛還能做啥呢！

爺爺收費工作那明明是個文墨營生嘛，你眊眊咱那尕孫子，咋給曬得黑不溜秋的唦？

奶奶你沒聽尕孫子說嘛，供電所工作繁忙，每個人都一專多能身兼多職，所長兼司機、收

費兼架線、抄表兼安全、遇上斷線停電事故，不論酷暑嚴寒、白天黑夜、刮風下雨，

大家都爭先恐后人人戰(zhàn)斗在搶修農(nóng)電第一線。咱那尕孫子經(jīng)常野外作業(yè)，太陽曬上風

頭又高，哪能不黑嗎？黑，說明我們的尕子工作負責！黑，說明我們的尕子身體健

康！黑得美麗，黑得自豪，黑得神圣，黑得光榮！越黑我們才越放心！

爺爺這我知道！黑說明啥都好，就是有一樣不好！

奶奶啥不好？

爺爺就是那婆姨不好找。

奶奶愁你的！再甭咸吃蘿卜淡操心，從頭到腳一根筋！你聽我說！

（數(shù)板）咱孫子乳名叫鐵蛋，打小生來就能干。

如今工作在供電所，照樣兒是條男子漢。

供電工作講規(guī)范，以人為本抓安全。

國民經(jīng)濟大發(fā)展。電力工作是關鍵。

尕子們！戰(zhàn)斗在供電第一線，為千家萬戶供能源。

奉獻青春灑血汗，把光明溫暖送人間。

這樣的工作多光榮，這樣的人生多露臉。

甭愁婆姨娶不上，追他的姑娘一大串！

爺爺聽你方才這么諞娶婆姨看來并不難。

聽說尕子的供電所，端端在那山梁上建，

前不見村來后不著店，孤苦伶仃多可憐！

尕子們咋睡覺？咋吃飯？工作之余諞啥傳？

吃喝饑飽誰個管？拉撒方便不方便？

娃娃出門離家遠，沒人操心可咋辦？

奶奶你越老越是個小心眼兒，盡操閑心誰希罕！

供電所有局里管，麻雀雖小五臟全。

工作學習講發(fā)展，吃喝拉撒有條件。

尕子們個個都能干，崗位職責訂了個全。

你若把那職責看一遍，讓你感慨生萬端。

事無巨細真全面，科學管理不一般。

看了讓你真感嘆！看了讓你心安然！

爺爺再甭吹牛諞閑傳，你咋知道的這么全？

奶奶尕子回來經(jīng)常諞，我把崗位職責記了個全。

爺爺說你咳嗽你就喘，說你唱戲就哼歡。

你能說出個一二三，除非太陽出西邊。

奶奶我要說出個一二三，你說你該怎么辦？

爺爺你能說出個一二三，我……

奶奶你咋樣？

爺爺我……我變老婆兒你是老漢！

奶奶做個老太太多浪漫，當個老頭誰希罕！

爺爺那你要我怎么辦？

奶奶學聲貓叫敢不敢？

爺爺只要你說出個一二三，學聲狗叫也不難！

奶奶（白）說話算話！我說著你數(shù)著，你好好聽仔細了！供電所制度分別是：供電所所長

崗位職責、營銷組長崗位職責、業(yè)務接洽崗位職責、抄表催費崗位職責、營銷審核

崗位職責、座收電費崗位職責、運檢組長崗位職責、運行檢修崗位職責、變電運行

崗位職責、營業(yè)站長崗位職責、用電檢查崗位職責、生產(chǎn)值班崗位職責、計量員崗

位職責、工作負責人崗位職責、安全員崗位職責、技術員崗位職責、司機崗位職

責、考勤員崗位職責、資料員崗位職責、庫管員崗位職責、報帳員崗位職責……

(氣喘吁吁，上氣不接下氣）怎么樣？背得全不全？（特別說明：此斷臺詞應用相聲藝術手法，

演員需背得流利，且語速越來越快，直至要到觀眾掌聲！如一旦背不下來可做技術處理）

爺爺：哇塞！酷畢了！帥呆了！快把老嘴都背歪了！七十多歲的老奶奶把供電所的那么多

崗位職責背了個滾瓜爛熟，尕孫子那還用說！這下我算是徹底放心了！哈哈哈……

奶奶：笑啥呢？啥意思？

（數(shù)板）你甭站著笑得歡，還有個事情沒兌現(xiàn)。

崗位職責全背完，你剛才說話算不算？

爺爺老婆面前說話還算，絕對不是個好老漢。

旁人面前說話算，那才算是個男子漢！

奶奶你又攪泥胡搗蛋，說話不算你是個啥老漢？

爺爺老漢是個好老漢，老桿子槍里沒子彈。

任你嘟囔任你怨，就象戲院聽亂彈。

折騰完了你照做飯，想要離婚沒本錢！

莫怨地來莫怨天，誰讓你當年上賊船。

奶奶上你的當受你的騙，嫁給你這輩子算玩完。（背身，生氣狀）

爺爺（對觀眾）老婆子生氣真好玩，臉蛋兒紅得象當年。

美麗生動得象從前，心疼得甭提多好看！

趁熱打鐵逗她玩，三十六計使連環(huán)

（對老伴）你莫生氣莫抱怨，氣大傷身不劃算。

剛才我是逗你玩，學個狗叫有啥難！

奶奶(白)說話算話，你現(xiàn)在就學！

爺爺:學就學，這有個啥難的！?。。ㄓ麑W又止）??！

奶奶：快點唦！笨不笨嘛！連個狗叫都不會！快點唦！

爺爺：哎呀！你甭催唦！年紀大了，把狗叫給忘了！甭催唦！越催我越想不起來了。

奶奶：你是越吃越迷了越活越畢了！連狗叫都忘了。真是個傻（讀ten）美羔！

爺爺：

你甭盡說我了，說不定你也忘了！

奶奶：誰象你呢，小看人呢！

爺爺：誰小看你呢？學出來才算呢。

奶奶：小看人呢?。▽W狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！你聽聽，這是啥叫著呢？

爺爺：你叫著呢！

奶奶：好好聽著?。▽W狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！到底是啥叫著呢？

爺爺：這明明是你叫著呢嘛！

奶奶：胡說八道！這分明是狗叫著呢！

爺爺：哎呀！誰胡說八道了！這明明就是你叫著呢嘛！

奶奶：好好好！就算是我叫著呢！那你給咱學一下！

爺爺：哎，你剛才咋叫著來？

奶奶：又忘了?。▽W狗叫）汪，汪，汪汪汪汪！快學！

爺爺：（張口欲叫，遠處一眺）老婆子，你快眊唦！咱那尕孫子鐵蛋像是回來了！

奶奶：哎?。【褪堑?，手手上還拉的個姑娘呢！心疼死人了！

爺爺：啥姑娘唦！怕許領的個婆姨！你千萬不敢再叫了！小心把狗招來著！把孫媳婦子嚇

跑著?。▽δ粌龋╄F蛋哎！你想死個爺爺了！（揚長而下）

奶奶：（自言自語）我又不是狗著，嚇個啥唦?。ê鲇兴颍┌ム?！鬧臊毛了！又上這個

篇8

講述人：郝思思

企業(yè)培訓疑似不孕，我性情大變

我和老公嘉楊是高中同學，那時他有點沒長開，白凈贏弱的模樣直逼郭小四，可我喜歡韓帥那種狂狷不羈的。再見面已是4年后，我在上海參加同學的婚宴上與他鄰桌而坐，側身看去，他白凈依舊，贏弱不再，高高的發(fā)際線和光亮的額頭搭配出幾分成功男人的氣質。說不清楚誰追的誰，大男剩女在那場婚禮后就馬不停蹄地戀愛了，3個月后我從紹興來上海和他團聚。我們在中環(huán)邊上租了套30多平方米的老公房，麻雀窩大小的臥室，有過兩個拼命奮斗的身影。后來靠家里贊助和積蓄買了房，結了婚，一切都在美好愿景中高速前進，沒想一場車禍改變了生活軌跡。那是一次去鎮(zhèn)江出差的路上，司機為避開草叢里竄出的小狗，連打了十幾圈方向盤，把我從后座一邊狠狠甩向另一邊，右手臂鎖骨骨折，在醫(yī)院躺了3個月。出院回家路上，嘉楊對我說：“你那工作辭了吧，三天兩頭出差我不放心，再說我們也該要個孩子了?！闭f實話，老公這兩年事業(yè)風生水起，就算我中場休息經(jīng)濟上也沒啥問題。去年公公去世后，我想給寡居的婆婆一點慰藉，什么都不如讓她快點抱上孫子實際。病假到期后，我沒去上班。

辭職后，我和嘉楊開始全力以赴造人，努力了3個月，一點動靜都沒有。我去醫(yī)院檢查，可查下來結果卻相當沮喪，我有多囊卵巢綜合征。醫(yī)生說要吃避孕藥平衡激素，還得中藥調養(yǎng)，那半年時間，我過得就像《錢多多嫁人記》里的韓依依，因為沒了工作又懷不上娃，心慌慌又要刻意掩飾，脾氣壞了不少。我會為了《中國達人秀》和《非誠勿擾》哪個收視率高和嘉楊爭到面紅耳赤，也會為不小心燒煳一條魚唉聲嘆氣。有一次嘉楊買錯了電影票的場次，我競當眾抱怨了半小時，他悻悻地離去，我又忍不住號啕大哭?？杀氖?，孩子依舊沒能懷上，還因為長時間喝中藥，我胖了十幾斤。

恢復單身，他是香餑餑

女人都是敏感的，大半年來，嘉楊對我冷淡了，一天晚上我半夜起來解手，竟然看到他躲在書房看成人動作片，我們從深夜吵到天亮，從孩子鬧到離婚，只不過幾個小時。我們將戰(zhàn)場搬到民政局，成了第二天第一對領到離婚證的夫妻。拿到離婚證后，我們回到家開始清點家中的財產(chǎn)，最后在房子上糾結了，房產(chǎn)證寫著我倆的名字，首付也一家一半，如今樓市慘淡出手不劃算，我說要不一人一間房先將就著吧，他同意了，可能我們都想借著房子牽住最后一點點聯(lián)系吧。

婚是離了，生活卻沒有太大的變化，直到半個月后，嘉楊沒有如期交生活費，我才如夢如醒，這個男人雖然還和我住在一起，但在法律上，我們已經(jīng)沒有半毛錢關系，我已從家庭主婦淪為失婚棄婦，但4年的婚姻生活還是如影隨形地跟著我們：我回來晚，嘉楊會電話追來問我是否安全到達；他有應酬，會叫上我當擋箭牌。我覺得如果一直往這樣噯昧的路子上奔，我們早晚復婚?？伤那闆r卻遠沒有我這般純凈。

我從他的微博里發(fā)現(xiàn)和他打情罵俏的姑娘不在少數(shù)，還有幾個天天有聯(lián)系。沒錯，我一直跟蹤著他的一舉一動，即便不再是夫妻，我也不想他比我先找到新歡。我罵他不要臉，一邊吊著我一邊和別的女人噯昧?？谏嘀庥忠肓宋湫g，他被我鬧得受不了，拍了我一耳光，我撲到他臉上抓了五道杠，他大聲喊道：“你個潑婦，我們離婚了，就算我跟別的女人上床，關你屁事?”我原想給他道個歉，可第二天晚上見他臉上那塊惹眼的卡通創(chuàng)可貼，大腦馬上不受理智控制，這八成是某位曖昧姑娘貼上去的，我逼自己對他絕望，故作冷淡。

離婚后第四個月，嘉楊帶回了一個女孩。來之前，他只說有個朋友拜訪，讓我不要穿得太隨便，我見到了他討好新歡的諂媚樣，架著半個胳膊架在椅背上指導人家怎么用PS，我仿佛穿越回當年戀愛的場景，心里狠狠酸了一回。周日，我大宴賓客，請回7個同事，嘻嘻哈哈到晚上11點才散去，我對著廚房和客廳的一片狼藉暗自神傷，為什么要用這樣損人不利己的方式來平衡自己。離婚不離家，我只在乎你

自從看清嘉楊沒有復婚的念頭后，我開始催他出去找房子住。一來，我實在受不了他將家里當成免費約會地，而我不能天天打腫臉充胖子；二來，為了幾度水電費吵來吵去，或者大清早為搶廁所吵個架，實在沒意思?？墒羌螚畈话嶙叩睦碛筛乙粯樱骸耙黄鹳I的房，憑什么要我搬?”

那天回家，我看到他和那個女的躲在廚房里做晚飯。以前做飯的那個人總是我，別說打下手，就是讓他下樓買鹽，他也不樂意，現(xiàn)在……我一怒之下，將家里的電閘給拉了，屋里頓時一片漆黑，新歡一聲尖叫，跳到嘉楊懷里，偷雞不成蝕把米，我故意摔了一跤，嘉楊松開新歡，朝我奔過來，只不過那姑娘也不是好惹的主，見他拋下她不顧，嬌滴滴說：“家里太黑，我們出去吃?！?/p>

我坐在黑暗中一邊想著這兩人吃完飯會去做什么，一邊打電話給同事，讓她陪我吃飯，當然吃飯是假，“”是真。那晚我找遍了家門口所有的菜館，才逮到了他們。我在另一桌和同事狂干8瓶啤酒，喝光了這輩子所有的酒，對著同事胡說八道了1個小時。嘉楊氣急敗壞地把我?guī)Щ丶?，我死死地抱住他不松手，潛意識里，我希望這個晚上能和他發(fā)生點什么，并且真的發(fā)生了，他沒有抵擋住我的主動……久違的激情在那個時刻進發(fā)得淋漓盡致。事后，我多么希望他會說：“老婆，我們復婚吧!”可他什么也沒說，第二天起床后照常去上班。

那天之后，嘉楊的那個女孩再也沒有來過家里，我們的關系變得更加怪異，他平時回家就進書房，現(xiàn)在會在客廳里待到深夜一兩點，我去冰箱拿酸奶水果也會有意無意替他準備一份，我們不是夫妻，又好像不算情人，想和對方靠近，難道要再來一次酒后亂性，才能逼他先開口?

破鏡重圓總是鼓舞人心

主持：紅肚兜兒

人氣專欄作家知名情感