導(dǎo)語：如何才能寫好一篇故國三千里，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓?！畎住豆棚L(fēng)》

3、愿得此身長報(bào)國，何須生入玉門關(guān)——戴叔倫《塞上曲二首》

4、出不入兮往不反，平原忽兮路超遠(yuǎn)?！秶鴼憽?/p>

5、操吳戈兮被犀甲，車錯(cuò)轂兮短兵接?！秶鴼憽?/p>

6、昨夜上皇新授箓，太真含笑入簾來?！獜堨铩都`臺·其一》

7、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。——杜甫《聞官軍收河南河北》

8、繁霜盡是心頭血，灑向千峰秋葉丹?！堇^光《望闕臺》

9、霸基弊不振，晉楚更張皇?！谠对伻肌?/p>

10、烈士之愛國也如家?！鸷椤侗阕印ね馄V譬》

11、遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。——陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》

12、白骨露于野，千里無雞鳴?！懿佟遁锢镄小?/p>

13、寸寸山河寸寸金。——黃遵憲《贈梁任父母同年》

14、下國臥龍空寤主，中原逐鹿不由人?！獪赝ン蕖哆^五丈原》

15、故國三千里，深宮二十年?！獜堨铩秾m詞·故國三千里》

16、銀臺金闕如夢中，秦皇漢武空相待?！畎住兜歉咔鸲h(yuǎn)》

17、寧為百夫長，勝作一書生?！獥罹肌稄能娦小?/p>

18、臣子恨，何時(shí)滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。——岳飛《滿江紅·寫懷》

19、歸鳳求皇意，寥寥不復(fù)聞?！鸥Α肚倥_》

20、紛披乍依迥，掣曳或隨風(fēng)?！钍烂瘛对伵d國寺佛殿前幡》

21、但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林?！谥t《詠煤炭》

22、春來未有不陰時(shí)?！翖壖病耳p鴣天·送歐陽國瑞入?yún)侵小?/p>

23、中原事業(yè)如江左，芳草何須怨六朝?！{蘭性德《秣陵懷古·山色江聲共寂寥》

24、如何亡國恨，盡在大江東！——屈大均《秣陵》

25、梅似雪，柳如絲?！翖壖病耳p鴣天·送歐陽國瑞入?yún)侵小?/p>

26、更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還?！獓?yán)武《軍城早秋》

27、故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁?！K軾《念奴嬌·赤壁懷古》

28、但將千歲葉，常奉萬年杯?！w彥昭《奉和元日賜群臣柏葉應(yīng)制》

29、國破山河落照紅?！於厝濉稖p字木蘭花·劉郎已老》

30、九日龍山飲，黃花笑逐臣。——李白《九日龍山飲》

31、國事如今誰倚仗，衣帶一江而已。——文及翁《賀新郎·西湖》

32、投軀報(bào)明主，身死為國殤?！U照《代出自薊北門行》

33、故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

34、云物不殊鄉(xiāng)國異，教兒且覆掌中杯?！鸥Α缎≈痢?/p>

35、春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆?！钌屉[《隋宮》

36、時(shí)危見臣節(jié)，世亂識忠良?！U照《代出自薊北門行》

37、十年驅(qū)馳海色寒，孤臣于此望宸鑾。——戚繼光《望闕臺》

38、荊山長號泣血人，忠臣死為刖足鬼?！畎住毒细栊小?/p>

39、漢家君臣?xì)g宴終，高議云臺論戰(zhàn)功。——王維《少年行四首》

40、醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉?！櫼闹小对佁锛摇?/p>

41、皇靈大動變，震雷風(fēng)且寒。——曹植《怨歌行》

42、象床錦帳無言語，從此譙周是老臣。——溫庭筠《過五丈原》

43、歌鐘旋可望，衽席豈難行?！獜埦琵g《奉和圣制送尚書燕國公赴朔方》

44、六朝何事，只成門戶私計(jì)?！惲痢赌钆珛伞さ嵌嗑皹恰?/p>

篇2

2、忘身辭鳳闕，報(bào)國取龍庭。——王維《送趙都督赴代州得青字》

3、六朝文物草連空，天淡云閑今古同。——杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪?！?/p>

4、九日龍山飲，黃花笑逐臣。——李白《九日龍山飲》

5、路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。——屈原

6、春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。——李商隱《隋宮》

7、寵錫從仙禁，光華出漢京。——張九齡《奉和圣制送尚書燕國公赴朔方》

8、國恥未雪，何由成名？——李白

9、一身憂國心，千古敢言氣。——樓鑰

10、州橋南北是天街，父老年年等駕回。

11、靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅！——岳飛《滿江紅》

12、三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。——杜甫《蜀相》

13、浪說胸吞云夢，直把氣吞殘?zhí)敚鞅蓖裰荨?mdash;—戴復(fù)古《水調(diào)歌頭·題李季允侍郎鄂?！?/p>

14、利于國者愛之，害與國者惡之。——晏嬰

15、夢繞邊城月，心飛故國樓。——李白《太原早秋》

16、茍以國家生死以，豈因禍福避趨之——林則徐

17、山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《過零丁洋》

18、乃翁知國如知兵，塞垣草木識威名。——黃庭堅(jiān)《送范德孺知慶州》

19、精忠報(bào)國。還我河山！——岳飛

20、古之善為天下者，計(jì)大而不計(jì)小。——《舊唐書？陳子昂傳》

21、卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。——辛棄疾

22、朱門酒肉臭，路有凍死骨。——杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》

23、烽火連三月，家書抵萬金——唐·杜甫《春望》

24、俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓。——李白《古風(fēng)》（十九

25、靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。——岳飛

26、江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。——韋莊《臺城》

27、以國家之務(wù)為己任。——韓愈

28、心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。——魯迅

29、僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。——陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》

30、堂上謀臣尊俎，邊頭將士干戈。——劉過《西江月·堂上謀臣尊俎》

31、男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。——唐·李賀《南園》

32、國恥未雪，何由成名。——李白

33、出不入兮往不反，平原忽兮路超遠(yuǎn)。——屈原《國殤》

34、倚高寒、愁生故國，氣吞驕虜。——張?jiān)伞顿R新郎·寄李伯紀(jì)丞相》

35、一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。——陸游《夜泊水村》

36、捐軀赴國難，視死忽如歸。——曹植《白馬篇》

37、夢里相思，故國王孫路。——陳子龍《點(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感》

38、忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。——魯迅

39、獨(dú)憐京國人南竄，不似湘江水北流。——杜審言《渡湘江》

40、人民不僅有權(quán)愛國，而且愛國是個(gè)義務(wù)，是一種光榮。——徐特立

41、祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。——秋瑾《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》

42、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。——魯迅

43、烈士之愛國也如家。——葛洪

44、天下興亡，匹夫有責(zé)以身許國、何事不敢為我以我血薦軒轅。

45、白馬金鞍從武皇，旌旗十萬宿長楊。——王昌齡《青樓曲二首》

46、諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。——杜甫《詠懷古跡五首·其五》

47、位卑未敢忘憂國。

48、白骨露于野，千里無雞鳴——曹操《蒿里行》

49、人生自古誰無死，留取丹心照漢青。——文天祥

50、塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。——陸游

51、山川勤遠(yuǎn)略，原隰軫皇情。——張九齡《奉和圣制送尚書燕國公赴朔方》

52、十二闌干，故國三千里。——王庭筠《鳳棲梧·衰柳疏疏苔滿地》

53、昨宵風(fēng)雨，只有一分春在，今朝猶自得，陰晴快。——晁沖之《感皇恩·寒食不多時(shí)》

54、元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。——辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》

55、虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。——張祜《集靈臺·其二》

56、一年三百六十日，多是橫戈馬上行。——明·戚繼光《馬上作》

57、為奏薰琴唱，仍題寶劍名。——張九齡《奉和圣制送尚書燕國公赴朔方》

58、玉皇開碧落，銀界失黃昏。——毛滂《臨江仙·都城元夕》

59、一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。——秋瑾《對酒》

篇3

【關(guān)鍵詞】引用詩詞社會現(xiàn)實(shí) 羈旅 愛情

文章編號:ISSN1006―656X(2013)06 -0208-01

就筆者現(xiàn)有收集到的題寫于陶瓷上的引用詩詞而言，總體傾向于人生感懷，下文就其包含的幾個(gè)方面進(jìn)行簡要分析。

一、社會現(xiàn)實(shí)

由于宋金元社會處在特定的歷史時(shí)期，百姓多深受戰(zhàn)亂之苦，所以不乏利用前人詩詞感時(shí)傷懷的作品，但就筆者統(tǒng)計(jì)的數(shù)量來看，其中用于針砭時(shí)事的相對偏少，多為戰(zhàn)亂之傷、緬懷故土以及思念家鄉(xiāng)之作，究其緣由或許是為避免“禍從口出”。如白居易的“時(shí)難年荒事業(yè)空”一詩不僅被刻寫在一方南宋腰圓形詩文枕上 ，還被題寫在一方南宋綠釉劃花長方形枕上 ，而且在該詩之后寫下了自己的見聞與感想，尤以“又聞一片喧嘩，自覺心慌。思之傷心悲嘆。在家千日好，出門一時(shí)難，只有作枕少覺心安?！备宫F(xiàn)出時(shí)人處于亂世之中的傷感與哀嘆。中國磁州窯博物館收藏的一件金代長方形瓷枕上抄錄著吳激的詞作《人月圓》：

南朝千古傷心事，猶唱花，舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰家，恍然如（一）夢，仙肌勝雪，云（宮）髻堆鴉，江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

這首詞作于吳激作為宋朝使者赴金被羈留之后，他與友人會宴，偶遇淪為歌女的原宋朝宮姬，觸目生情，寫下此作，抒發(fā)自己對故土的思念。這首詞情真意切，特別是在金代的背景下，使人們在面對國土殘破的局面時(shí)，更能體會和感受吳激的鄉(xiāng)國之思，臥枕讀詞，引發(fā)內(nèi)心的思國懷鄉(xiāng)之痛。

二、羈旅之苦

面對國破家亡的處境，面臨戰(zhàn)爭帶來的傷害，瓷器上同時(shí)也出現(xiàn)了為人熟悉的羈旅詩詞。如一方金代鶴壁窯產(chǎn)的腰圓形詩文枕 上刻寫著范仲淹的《蘇幕遮》：

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

上闋通過黃葉地、秋色連波、寒煙、斜陽等意象構(gòu)造了一幅夕陽西下，闊遠(yuǎn)麗的秋日之景，視線由天空轉(zhuǎn)向大地，由眼前轉(zhuǎn)向天邊，用景物層層鋪墊，引發(fā)濃郁的情思。下闋便直接抒情，暗藏的故鄉(xiāng)之思猶如哽咽的簫聲，于寂靜的夜空悠然飄來，真摯而纏綿。然而詩人之情僅僅是懷念故鄉(xiāng)，思念親人，只要家國安好終得相見，但工匠將其用在瓷枕之上，又寫于金代這特殊的年代，就隱含了更大的思鄉(xiāng)之情，那便是“身在異鄉(xiāng)為異客的故國之思”。瓷枕上像抒發(fā)此情的聯(lián)句也很多，如賈島的“長江風(fēng)送客,孤館雨留人?！?，張繼《楓橋夜泊》中的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠?！?，司空曙《過慶寶寺》里的“古井碑橫草,陰廊畫雜苔?！?等等。

三、愛情宮怨

愛情永遠(yuǎn)是生活必不可少的調(diào)味劑，因此引用的詩詞也有較大一部分屬于愛情宮怨的范疇，其中以詞居多。一白釉腰圓形枕 上有：

《西江月》

細(xì)雨清風(fēng)擺竹，遲遲日暖開花。鴦帷香臥醉人佳，語嬌聲婭姹。

該詞與黃庭堅(jiān)的《西江月用僧惠洪韻》相似，略有改動?？梢钥闯鲞@是一首回文詞，且屬“通體回文”的形式，前兩句以“細(xì)雨”、“清風(fēng)”、“日暖”、“花開”勾勒出一幅清風(fēng)撼竹，春暖花開的春景，后兩句順勢推舟，道出佳人軟語溫純，令詩人醉臥香閨，既體現(xiàn)了家居生活的閑適，又展現(xiàn)了你儂我儂的愛情。擁有這般甜蜜的愛情固然最好，但充滿哀怨、相思的情感也為數(shù)不少，這在瓷枕上就有所反映：晚唐詩人張祜的“故國三千里，深宮二十年，一聲何滿子，雙淚落君前?！甭曉~哀挽，將幽居深宮幾十年的宮女內(nèi)心的凄楚描寫得淋漓盡致；李白的“柳色金黃嫩（黃金嫩），梨花白雪香，玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。”充滿無奈與同情，雖然玉樓、翡翠、金殿一再凸顯了皇家富貴的氣派，但一“鎖”字卻剝開了華貴的妃嬪與籠中之鳥并無差別的事實(shí)，真可謂一入宮門深似海。

又廣州西漢南越王墓博物館藏一金代白地黑花八角形枕，上有《中呂宮?點(diǎn)絳唇》一首：

鶯踏花翻 ，亂紅鋪地（堆徑）無人掃，杜鵑來了，葉底青梅（梅子枝頭）小。倦撥（撥盡）琵琶，總是相思調(diào)，憑誰表（知音少），暗傷懷抱，門掩青春老。

該詞為宋何籀所做。枕上之詞雖與原詞有所出入，但閨怨、相思的基調(diào)仍未變。上片寫亂紅滿地，女主人無心打掃，下片給出理由，原是相思作祟，加之春來春去，紅顏易老，更添無限感傷。因?yàn)椤罢怼豹?dú)具的私密性，所以閨怨的題材總是瓷枕裝飾的首選，像王昌齡的“閨中不知愁，春日凝妝上翠樓?！?，晁端禮的“金盆水冷又重煨。不肯傍妝臺。” ，秦觀的“催西窗[外]，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來。”等等，都表達(dá)了對情人的思念，這些枕上的閨中之思與現(xiàn)實(shí)生活中的男女戀情不謀而合，所以成為商家的主打題材。

參考文獻(xiàn):

[1]王興著.磁州窯詩詞[M].天津：天津古籍出版社,2004.

篇4

一、從了解時(shí)代特征入手解讀名人名詩

唐詩完成了古典詩歌各種形式的創(chuàng)造,古體詩的五古、七古、樂府歌行,近體詩的絕句和律詩,無不齊備,這些詩歌形式,成為流傳最廣、影響深遠(yuǎn)的格律詩體。

唐詩流派眾多,高手如云,風(fēng)格各異,百花競艷,星光燦爛,盡出其中。并涌現(xiàn)出許多著名詩人,傳承了許多流傳千古的名詩,成為后人學(xué)習(xí)的楷模,尤其以李白、杜甫、白居易的成就可謂是登峰造極,影響最大。

詩歌是語言的藝術(shù),我們閱讀和欣賞唐代詩歌時(shí),必須從語言入手。由于詩歌語言高度精煉而又含蓄,并且?guī)в性娙藦?qiáng)烈的感情,欣賞時(shí)要仔細(xì)琢磨,反復(fù)思考。閱讀和欣賞唐詩,大致可以采取以下三個(gè)步驟,來了解詩歌的思想內(nèi)容和所反映的社會生活。

首先,解讀詩歌原文細(xì)探深刻涵義。

讀詩,首先接觸的是語言。詩的語言容量大而含義深,我們要深入了解,不能淺嘗輒止。如杜甫的《登高》詩的兩句“萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺”。十四個(gè)字中有八層意思:他鄉(xiāng)作客,一可悲;經(jīng)常作客,二可悲;離家萬里作客,三可悲;又當(dāng)悲涼的秋天,四可悲;重陽佳節(jié),沒有飲酒樂事,只是登臺,五可悲;孤零零一人獨(dú)自登臺,六可悲;帶著多種疾病登臺,七可悲;人生百年,而自己年過半百,潦倒終身,八可悲。我們只有掌握了兩句詩全部的內(nèi)涵,才能了解詩人杜甫“悲秋”豐富而深刻的內(nèi)容。

其次,細(xì)品詩中所表達(dá)的詩人情感。

詩是抒情的載體,沒有感情,就難稱為好詩。但詩中所抒發(fā)的感情是多種多樣的,它是用壓縮的語言表達(dá)出來的,而這種表達(dá)有時(shí)是很含蓄的,如張禎的《宮詞》:“故國三千里,深宮二十年。一聲何滿子,雙淚落君前!”表達(dá)了宮女哀怨、悲傷的感情。李白的兩句詩“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流”,則表達(dá)了依依不舍的感情。

最后,反復(fù)吟誦后方能感受出詩歌語言的樂感美。

唐代的格律詩要求字?jǐn)?shù)、句數(shù)固定,句式整齊,字平仄相間或相對,并要求押韻;律詩要求對仗,以上這些,使得詩歌音韻和諧,聲調(diào)鏗鏘。詩歌的停頓和抑揚(yáng)頓挫,詩歌的節(jié)奏與音韻和諧構(gòu)成詩歌的音樂美,音樂美只有在吟誦時(shí)才能表現(xiàn)出來,如王之煥的“白日依山盡,黃河入海流,欲窮千里目,更上一層樓”;李白的“日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。”吟誦起來音韻鏗鏘,旋律婉轉(zhuǎn),悅耳動聽,使人心曠神怡。

二、從詩歌的整體上把握藝術(shù)形象

閱讀和欣賞唐詩時(shí),我們從語言入手后,就要充分調(diào)動自己的情感、想象去感悟詩人所描繪的形象。古人評王維的詩說:“詩中有畫”。詩中的畫面,往往情景交融、人境合一,這就是藝術(shù)形象。如《商山早行》詩句“雞聲茅店月,人跡板橋霜”形成了一幅畫,塑造了一個(gè)藝術(shù)形象:早上行人急于趕路,雞叫時(shí)就起來了,從茅屋出來,這時(shí)月亮還掛在天上,路上沒有行人,他從鋪上厚厚的霜的板橋上走過,留下了一串鮮明的足跡。又如杜甫的《旅夜書懷》的詩句:“細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊,月涌大江流?！比姞I構(gòu)出一幅畫:日夜孤舟停泊岸邊,放眼望去,天地寥闊,江中月影流動如涌,烘托出大江東去的氣勢。四句詩塑造出江流雄渾、天地遼闊的藝術(shù)形象,可謂完美。唐代詩歌很注重寫景,景物具體生動,創(chuàng)造許多藝術(shù)形象。如“明月松間照,清泉石上流”,“大漠孤煙直,長河落日圓”,“微風(fēng)燕子斜,細(xì)雨魚兒出”,等等,其詩中意境實(shí)在感人至深。

三、從作者生活環(huán)境的遐想中欣賞語言和藝術(shù)的想象之美

“詩言志”?！霸谛臑橹?發(fā)言為詩”。詩歌是作者主觀思想情感的表達(dá),不過有的詩是含蓄地表達(dá)作者的思想的。如杜甫的《登高》一詩,詩人由登高所見的悲涼景象,聯(lián)想到自己晚年仍漂泊西南、客居異地的悲涼遭遇,含蓄地表達(dá)了詩人憂國憂民的思想。李白的《夢游天姥吟留別》表現(xiàn)了作者不向封建統(tǒng)治者低頭,向往和追求自由的思想。

詩歌既是作者主觀思想情感的表達(dá),又是對客觀現(xiàn)實(shí)生活的反映。它是通過形象來反映社會現(xiàn)實(shí)生活的。如白居易在《琵琶行(并序)》中刻畫了琵琶女這一藝術(shù)形象,描寫了自己遭貶謫后的不幸生活,發(fā)出了“同是天涯淪落人,相逢何必曾相識”的深沉感慨,反映了封建社會的黑暗。因此,要把握詩歌的深刻內(nèi)涵,我們就要聯(lián)系作者的身世、時(shí)代的特點(diǎn)和社會背景去仔細(xì)揣摩。

四、用先進(jìn)教學(xué)手段營造學(xué)習(xí)情境

篇5

【關(guān)鍵詞】詩文藝術(shù)；瓷器裝飾藝術(shù)；應(yīng)用

瓷器上的詩文藝術(shù)肇興于唐代的長沙窯。長沙窯又稱銅官窯，因地處湖南省長沙市望城縣銅官鎮(zhèn)而得名。長沙窯創(chuàng)燒于中唐，興盛于晚唐，衰落于五代時(shí)期，是我國唐代著名瓷窯之一，以燒造青釉褐彩的釉下彩繪瓷器而聞名于世，在我國釉下彩繪瓷史上占有里程碑地位。詩文藝術(shù)在瓷器裝飾藝術(shù)上的應(yīng)用由長沙窯所創(chuàng)造，是長沙窯瓷器重要的裝飾形式之一，僅《瓷器上的詩文與繪畫》一書就收入有“買人心惆悵，賣人心不安。題詩安瓶上，將與買人看?！薄昂髿q迎新歲，新天接后天。元和十六載，長慶一千年?！薄岸麓贺S酒，紅泥小火爐。今朝天色好，能飲一盃無?！薄爸魅瞬幌嘧R，獨(dú)坐對林全。莫慢愁酤酒，杯中自有錢。”“一雙青鳥子，飛來五兩頭。借問舡輕重，附信到揚(yáng)州?！薄叭q無田種，今天乏酒財(cái)?？炙B笑，佯醉臥池臺?！薄皞渚七€逢酒，逃盃反被盃。今朝酒即醉，滿滿酌將來。”“終日如醉泥，看東不辨西。為存酒家令，心里不曾迷?！薄耙蝗杖龍鰬?zhàn)，離家數(shù)十年。將軍馬上坐，將士雪中眠?！薄叭藲w千里外，心盡一杯中。莫慮前途遠(yuǎn)，開帆逐便風(fēng)。”等數(shù)十篇，多為五言絕句。繼長沙窯之后，將詩文藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大的是磁州窯。磁州窯位于河北省邯鄲市磁縣，因宋代時(shí)隸屬于磁州，故名磁州窯。磁州窯創(chuàng)燒于北朝，歷經(jīng)唐、宋、元、明、清、民國，至今窯火不斷。早期磁州窯以燒造青瓷為主；中期即宋元時(shí)期，是磁州窯的鼎盛時(shí)期，以燒造白地黑花的釉下彩繪瓷器為主；明代開始磁州窯走向衰落，清代晚期和民國年間，在景德鎮(zhèn)窯的影響下，磁州窯燒造有少量的青花瓷器，但直至今日，白地黑花的釉下彩繪瓷器依舊是磁州窯的主要產(chǎn)品。

詩文裝飾是磁州窯白地黑花釉下彩繪瓷器裝飾藝術(shù)的重要組成部分，與唐代的長沙窯相比，它們的最大區(qū)別在于：長沙窯為青釉褐彩，而磁州窯則為透明釉黑彩。雖然有人認(rèn)為磁州窯的詩文裝飾源于長沙窯，但筆者認(rèn)為，它們之間很難產(chǎn)生直接聯(lián)系，不排除磁州窯窯工見到長沙窯制品后，無意而為之；或完全源于部分文人的“戲墨”。磁州窯瓷器上的詩文既有唐詩又有宋詞，還有元曲，可謂詩詞歌賦無所不包，堪稱“一部簡本的唐宋元文學(xué)史”。如唐詩有“野曠天低樹，江清月近人。”“柳色黃金嫩，梨花白雪香。玉樓巢翡翠，金殿鎖鴛鴦。“閨中不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！薄肮蕠Ю?，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前?！薄皶r(shí)難年荒事業(yè)空，弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道途中。吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。（附釋：時(shí)余游潁川，聞官兵南竄，觀路兩旁骨肉滿地，可嘆，可嘆。為路途堵塞，不便前往，仍返原郡。又聞一片喧嘩，自覺心慌，思之傷心悲嘆：在家千日好，出門一時(shí)難，只有作詩，少覺心安。余困居寒城半載，同友修枕廿有余。時(shí)在紹興三年（1133）清河望日也）”。“夜靜水寒魚不食，滿船空在月明歸?！薄凹?xì)雨魚兒跳，微風(fēng)燕子斜?！薄傍B宿池邊樹，僧敲月下門。”等。宋元詩詞有“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。“點(diǎn)絳唇詠春草金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路?！薄叭嗽聢A南朝千古傷心事，猶唱花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰家？恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯?！薄捌兴_蠻落花閑院春衫薄，遲日恨依依，夢回鶯舌弄，郵便問人羞?！薄皾M庭芳無題香靄雕盤,寒生冰注,畫堂別是風(fēng)光。主人情重，開宴出紅妝。膩玉圓搓素頸,藕絲嫩、新織仙裳。雙歌罷,虛檐轉(zhuǎn)日,余韻上幽陽(尚悠揚(yáng))。人間，何處有,司公慣見(空見慣),應(yīng)謂尋常。坐中有狂客,惱亂愁腸。報(bào)道金釵墜也,十指路(露)，春筍纖長。親曾見,全勝宋玉,想像赴(賦)高堂(唐)。調(diào)寄滿庭芳。”“如夢令為向東波（坡）傳語，人在玉堂深處，別后有誰來。雪壓小橋無路，歸去，歸去，江（上）一犁春雨?！钡取Ｔ小帮L(fēng)波實(shí)怕，唇舌休卦（掛），鶴長鶴（鳧）短天生下。勸魚（漁）家，共樵家，從今莫講賢魚（愚）話，得道多助失道寡。漁（愚），也在他；賢，也在他。山坡里羊嘆世”；“晨雞初報(bào)，昏鴉爭噪，哪一個(gè)不在紅塵里鬧？路遙遙，水迢迢，利名人上長安道。今日少年明日老，山，依舊好，人，不見了。調(diào)寄山坡里羊•嘆世”；“左難右難，枉把功名干。煙波名利不如閑，到大來，無憂患。積玉堆金，無邊無岸，限來時(shí)，悔后晚。