導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電影攝影與制作，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

（1.福州外語外貿(mào)學(xué)院，福建 長樂 350202；2.福建師范大學(xué)，福建 福州 350007）

【摘要】本文根據(jù)課題組成員制作英語電視節(jié)目的實踐經(jīng)驗，闡述在英語電視節(jié)目的制作中應(yīng)注意的九個注意點，包括主持人的準(zhǔn)備、注意選材、處理信息、定位題目、注重政治、去文學(xué)化、解釋中外特色詞匯、口播語體、中外主持人配合與文化求同，以求在涉外宣傳中突破語言文化障礙，取得預(yù)期效果。

關(guān)鍵詞 英語電視節(jié)目；選材；信息提?。恍侣劮g；口播稿編寫

【Abstract】On the basis of the research group’s experience of producing English programs, the article offers hints on the preparation of hosts or hostesses, selection of materials, processing of information, specifying news headline, diction and syntax in relation to standpoint, deliteraturization, explanation of China English and English cultural words, collaboration between Chinese and foreign hosts/hostesses, and for cultural sameness for more positive response from audience.

【Key words】English TV Program; Material selection; Information distillation; News translation; Narrative script writing

英語電視節(jié)目的制作包括采編、撰稿、翻譯和編輯等多項工作。課題組成員曾為衛(wèi)星頻道東南電視臺制作了近兩百集的英語電視節(jié)目，包括新聞節(jié)目What’s New，新聞英語教學(xué)節(jié)目Listen & Learn 和一些記錄片。不同的英語電視節(jié)目雖有不同的特點，但因為都屬于對外宣傳而具有共性。要贏得觀眾，取得預(yù)期效果，制作者必須注意以下問題。

1　主持人的準(zhǔn)備

主持人不能忽略兩點。一是中外主持人同臺時必須在控制機器上將中方的聲音調(diào)大，因為歐美人士聲音厚實，胸腔共鳴大，因而聲音明顯比中國人的大，這在儀器板上看得很清楚。二是華人與白種人同臺表演時，中方主持人應(yīng)化濃妝，因為黃種人和白種人在一起的時候，在強烈的燈光下，皮膚會顯得出乎意料地黑，這在監(jiān)視器上看得非常明顯。白種人有時看上去并不顯得白，這是因為長期日曬造成的，但在燈光下，在鏡頭上卻會顯得很白。主持人在多數(shù)情況下應(yīng)熱情友好，仿佛時時準(zhǔn)備和聽眾交流，比如節(jié)目一開頭用這類型的句子：“Hi, there, Listen & Learn is back again.”

2　注意選材

英語電視節(jié)目的素材有的選自國內(nèi)既有的中文電視節(jié)目，必須注重可視性。比如，中文新聞文山會海，應(yīng)該只選用全國性的重大會議，因為這是國內(nèi)外人士都關(guān)心的。沒有新意，又沒有實際信息的中文節(jié)目也不宜使用。

3　處理信息

選材定下來之后就面臨著文字信息的提取工作。事實上，國內(nèi)某些新聞報道可能有累贅、模糊、空泛、文不對題的情況，對外宣傳時須實譯，進行必要的刪節(jié)，并注重調(diào)查核實。曾有這么一則新聞“福建省近500個村成為‘千萬富翁’。目前，福建省農(nóng)村社會總產(chǎn)值超千萬元。農(nóng)民人均收入超千元的行政村已達498個，占全省行政村總數(shù)的3.3%， 其經(jīng)濟效益顯著”。這里所說的“千萬富翁”是500個村一年的總收入，其貧困程度可以想象，而新聞的夸張手法也顯而易見。如果沒注意到這點，機械翻譯，會有失實之嫌。再如，累贅的新聞文句比如，“福廈公路通車對福建省交通事業(yè)做出了有益貢獻”，這樣的文句其實并沒有實在信息，所以刪去，而把精力放到一些公路建設(shè)的細節(jié)上。又如，“上級領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)作好統(tǒng)籌工作，中層領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)作好協(xié)調(diào)工作，基層領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)作好基層工作。”對這樣的文句，最好要“擴容”，因為國外觀眾覺得“各級領(lǐng)導(dǎo)”本應(yīng)如此，他們想知道的是具體的政策和措施。①

4　精準(zhǔn)定位題目

有不少人看新聞只看題目，或是特別關(guān)注題目。中文新聞的題目有時存在與正文幾乎對不上號的問題，比如以下這則新聞：

題目：福建：擴大東部口岸優(yōu)勢 促進區(qū)域?qū)ε_經(jīng)貿(mào)交流

[正文]昨天，又一批從江西來的水產(chǎn)品通過福州馬尾口岸運往國外。由于與福建簽署了《泛珠三角區(qū)域九省區(qū)口岸合作備忘錄》，江西省通過福建口岸群進出口的貨物可享受“內(nèi)地——口岸直通放行監(jiān)管”。直通放行，就是指報關(guān)地海關(guān)憑產(chǎn)地檢驗檢疫機構(gòu)出具的通關(guān)單放行，進出口商品不再在口岸報檢、查驗，將屬地、口岸兩道關(guān)口變?yōu)橐坏狸P(guān)口，真正實現(xiàn)一次報檢、一次放行。江西盛產(chǎn)大米、茶葉、柑橘等農(nóng)林產(chǎn)品和多種淡水產(chǎn)品。近年來，銅精礦、鐵礦等進口資源性商品也通過海鐵聯(lián)運方式，從福建港口群源源不斷進入江西腹地。福建已成為江西口岸的延伸，其中廈門港更成為江西外貿(mào)進出口的主要口岸。泛珠區(qū)域合作五年來，福建進一步加強與周邊省區(qū)間的經(jīng)濟合作，到2009年底，福建企業(yè)在泛珠區(qū)域內(nèi)地省區(qū)的投資超過5000億元。

由實際內(nèi)容來看，新聞實際說的是福建促進了江西的進出口貿(mào)易業(yè)務(wù)，因此轉(zhuǎn)為英文新聞時題目則改為“福建為江西進出口業(yè)務(wù)助力”，譯為“Fujian greatly facilitates imports and exports of Jiangxi.”

5　注重政治

不同的譯法會表現(xiàn)出不同的政治立場和相應(yīng)的政治觀點，表現(xiàn)在措辭與句法上。比如，各級的宣傳部應(yīng)譯作Publicity Department，而不是Propaganda Department，因為propaganda有“欺騙性宣傳”的意思，遺憾的是，該詞在中國官方的對外翻譯中一用就是幾十年。中國的農(nóng)民應(yīng)譯為farmer而不是peasant，因為后者有“流氓”的意思，而在早期的政府文獻的譯文里就有這種不當(dāng)?shù)淖g法。這樣的例子不勝枚舉，因此譯者必須時時注意到政治的聯(lián)想。除了措辭，還有句法問題。以下這則新聞，如果沒有注意到名詞的平行意義，也會造成政治問題。

題目： 2010年泉州文化旅游節(jié)在永春開幕。

[正文]以“海西生態(tài)健康游”為主題的2010年泉州文化旅游節(jié)11日在永春縣拉開帷幕。來自法國、馬來西亞、新加坡以及臺灣、香港、澳門等20多個國家和地區(qū)的90多家旅行社以及國內(nèi)28個?。ㄖ陛犑校┑?70多家旅行社嘉賓出席開幕式。活動期間，還舉行旅游項目簽約、旅游工藝品展覽、旅游項目奠基、旅游線路考察等活動。

臺灣、香港、澳門是中國的一部分，翻譯時不宜與國家并列,國家與地區(qū)應(yīng)分開。因此翻譯的時候?qū)澗€部分做如下處理：

The opening ceremony of Quanzhou Cultural Tourism Festival attracted more than 270 travel agencies from 28 autonomous cities and provinces in China’s mainland and there are participants from China’s Taiwan , Hong Kong and Macao. Also present were guests from over 90 foreign travel agencies from over 20 countries and regions including France, Malaysia, Singapore and so on.

6　去文學(xué)化

譯者應(yīng)注意輕化中文新聞的文學(xué)色彩。西方新聞作品以提供事實或消息為目的，較少使用文學(xué)性特別強的表達法，作者是一個“平靜的敘事者”（ca1m fact-tel1er）。而國內(nèi)新聞的文體有時有新聞和散文相滲的特點，具體地說，詩詞和修辭手段援用較多。在英譯的時候，應(yīng)該參考英語的新聞文體，輕化處理文學(xué)色彩，一則符合收看者的習(xí)慣，二則避免了文學(xué)語言翻譯時的可譯性局限。有一則新聞的題目是“鮮花相伴，先人走好”，很難讓人揣摩出真實含義。細看才明白，其實就是說殯儀館施行花葬“flower service for the departed”。以下這條新聞標(biāo)題也需要去文學(xué)性。

旅博會：“海峽旅游”熱浪滾滾 區(qū)域協(xié)作大有可為

[正文] “海峽智能旅游文化展區(qū)”首次亮相，成為本屆旅博會上的亮點之一。展區(qū)里隆重推介的是這張即將發(fā)行的“海峽旅游支付卡”，這張卡，可以為國內(nèi)外游客提供包括“吃、住、行、游、購、娛” 六大領(lǐng)域的海峽旅游全程電子支付和優(yōu)惠服務(wù)。

本屆旅博會上，臺灣旅游業(yè)者帶來了臺北花博會等旅游項目的精彩推介，希望推動赴臺游從觀光型向休閑度假型轉(zhuǎn)變。

此外，在本屆旅博會，“海峽旅游景區(qū)通票”項目實施呼聲頗高，這個覆蓋福建、浙江、江西、湖南、廣東、廣西以及金門與馬祖的主要景點的計劃已得到400多個景點積極響應(yīng)。

根據(jù)以上旅游促進兩岸合作實際內(nèi)容，題目翻譯為Tourism Enhances Cross-straits Collaboration.

7　解釋中外特色詞匯

我們的譯文能否讓觀眾完全聽懂，節(jié)目的內(nèi)容會不會由于語言文化的差異而引起誤解，這些問題都要考慮，解決方法主要是增加解釋和背景介紹。在新聞節(jié)目中，對有中國特色的詞匯進行解釋性翻譯，比如“大陸與臺灣的“三通”譯為communication，transportation and trade between China’s mainland and China’s Taiwan（交通，通迅與貿(mào)易）。不少媒體喜歡說“three links”，其實只有很熟悉中國近況的人才看得懂。

英語教學(xué)節(jié)目面對的是中國英語學(xué)習(xí)者，所以可以采取一些方法幫助其學(xué)習(xí)，如打字幕（cue words），用英語根據(jù)上下文解釋，比如，GATT: General Agreement on Tariffs and Trade。

8　口播語體

英語電視節(jié)目的語言多為口播式語體，應(yīng)具有以下特征：（1）句子短，通常最長不超過30個單詞。（2）表述內(nèi)容直接了當(dāng)，簡單明了，通俗易記。（3）不用難懂的詞匯或句型，如獨立主格，盡量避免垂懸分詞短語。（4）慎用代詞，避免觀眾混淆指稱。總之，要避免長句，做到清晰易懂。

9　中外主持人配合

節(jié)目當(dāng)中，中外主持人的配合直接影響播出效果。比如對于英文難詞，可以由外國主持人來問中文怎么講，中國主持人回答。為加強效果，也可以由外籍主持人用生硬的中國話重復(fù)一遍，我們適當(dāng)“糾正”其發(fā)音，再說：“That’s better.”這樣多遍重復(fù)，觀眾印象深刻，同時也有幽默效果。

也可以在對話中用英語解釋，這在實際操作中使用最多，比如有個節(jié)目中有這么一句：The wives of two Americans being held in an Iraqi jail are calling for their quick release. Friends in their home towns are showing support with yellow ribbons. 對于“yellow ribbons”這樣的詞，多數(shù)中國觀眾可能聽不懂，于是主持人這樣通過對話解釋：

A: So, why yellow ribbons?

B: That’s a good question. Yellow ribbons were first used to honor those Americans held in Iran after the fall of Shah.

A: Does yellow ribbon come from any story or song?

B: Yes, the idea came from a song “Tie a Yellow Ribbon Round the Old Oak Tree”, which was popular at the time.

10　文化求同

節(jié)目中不時會表現(xiàn)中國文化，中國特色文化的保留對中國文化的傳播很重要，但是如果以文化求同的方式來運作，則會使外國觀眾接受得更快。比如以下這則新聞：

太姥山：有情人七夕來歡聚

[導(dǎo)語]相約七夕，情定太姥，昨天（16號），國家級風(fēng)景名勝區(qū)太姥山為有情人準(zhǔn)備了一場浪漫的愛情盛會。

[正文]喜慶熱鬧的開場舞蹈《金鳳呈祥》為有情人獻上愛的祝福，美麗的婚紗禮服展示讓情侶們心馳神往，愛情“蛋”生環(huán)節(jié)讓情侶們沾喜氣、碰運氣，放飛白鴿象征著愛情展翅高飛，熱鬧甜蜜的互動游戲考驗情侶間的默契程度。太姥山獨特的風(fēng)光也讓情侶們的愛情之旅別具韻味：一線天寓意千里姻緣一線牽；夫妻峰見證堅如磐石的愛情；還有情人谷、牛郎崗等看不完的無限風(fēng)光，說不盡的愛情話題，讓情侶們度過一個浪漫的七夕之旅。

像這個上下文中的，如果用上西方情人節(jié)的“valentine”來描繪所涉及的活動，比如“valentine tour”則容易使西方人明白這里所說的浪漫之旅是怎么回事，如果只是說“romantic”，則不那么容易理解。

涉外英文電視節(jié)目是外事范疇，外事無小事，事無巨細、至纖至悉，都要顧及。

參考文獻

篇2

關(guān)鍵詞：電子 設(shè)計 任務(wù)

在我國的許多技工院校，電子技術(shù)應(yīng)用專業(yè)是不可或缺的主打?qū)I(yè)。以往的電子技術(shù)應(yīng)用專業(yè)受到辦學(xué)條件、辦學(xué)理念等諸多因素的影響，多停留在學(xué)校內(nèi)“閉門造車”，培養(yǎng)出的畢業(yè)生不能在第一時間內(nèi)走上工作崗位。因此，市場與企業(yè)都要求技工院校的電子技術(shù)應(yīng)用專業(yè)在課程建設(shè)與教改、科研等方面加大改革力度，以市場需求為導(dǎo)向，以培養(yǎng)具備從事制造企業(yè)電子類產(chǎn)品和電氣與控制設(shè)備的安裝、調(diào)試、維修的專業(yè)技能，并具有一定的電子產(chǎn)品開發(fā)與制作能力和初步的生產(chǎn)作業(yè)管理能力的高素質(zhì)技能型人才為目標(biāo)，力爭使技校生可勝任制造類企業(yè)電子類產(chǎn)品生產(chǎn)一線的操作，低壓電氣設(shè)備的保養(yǎng)和維修，電子整機產(chǎn)品的裝配、調(diào)試、維修等工作；也可勝任電類產(chǎn)品生產(chǎn)一線的相關(guān)檢驗、管理等工作；經(jīng)過企業(yè)的再培養(yǎng)，還可從事電類產(chǎn)品的工藝設(shè)計及營銷、售后服務(wù)等工作。為此，學(xué)院在近年來根據(jù)市場與企業(yè)的需要相繼開設(shè)了電子產(chǎn)品設(shè)計與制作、電子CAD電路設(shè)計項目教程、電子整機的維修與技巧等實用課程，得到了學(xué)生的一致歡迎，收到了良好的教學(xué)效果。

一、電子產(chǎn)品設(shè)計與制作課程的開設(shè)

以往技工院校的電子專業(yè)的課程往往偏重于基礎(chǔ)理論，實訓(xùn)課程也是黑白電視機維修、音響設(shè)備維修等遠遠滯后于市場需求的老舊課程，學(xué)生學(xué)習(xí)也缺乏興趣。而電子產(chǎn)品設(shè)計與制作是以設(shè)計并制作電子產(chǎn)品為主線，使學(xué)生掌握電子產(chǎn)品的電路設(shè)計、電路仿真、PCB設(shè)計與制作、電路板的安裝與調(diào)試及簡單故障的排除等知識。在此基礎(chǔ)上，具備電子產(chǎn)品的硬件線路設(shè)計、焊接、調(diào)試能力，從而提高技校生使用儀器儀表的能力、數(shù)據(jù)與結(jié)果的分析處理能力。這些綜合素質(zhì)與職業(yè)能力的有效提高，為學(xué)生今后走進企業(yè)與自我發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。在電子產(chǎn)品設(shè)計與制作課程的教學(xué)過程中，教師給出幾種電子產(chǎn)品設(shè)計要求，由學(xué)生分組選擇并在教師指導(dǎo)下實施，設(shè)計制作后由學(xué)生檢測和師生互動與評價，可以有效地克服傳統(tǒng)電子專業(yè)教學(xué)的弊端，充分調(diào)動學(xué)生的主觀積極性，從而變學(xué)生的“要我學(xué)”為“我要學(xué)”。同時電子產(chǎn)品設(shè)計與制作課程的學(xué)習(xí)有利于技工院校校企合作、頂崗實習(xí)等多種實訓(xùn)模式的開展，以往技校生重理論，輕實訓(xùn)，這就導(dǎo)致學(xué)生往往在校企合作或頂崗實習(xí)時，面對生產(chǎn)任務(wù)無從下手。而電子產(chǎn)品設(shè)計與制作課程的學(xué)習(xí)開拓了學(xué)生的思維。學(xué)生通過幾個電子產(chǎn)品的設(shè)計與制作，舉一反三，掌握其中的規(guī)律，從而大大提高了實習(xí)的積極性與效率，真正做到了學(xué)以致用，學(xué)有所成。

二、電子產(chǎn)品設(shè)計與制作課程教學(xué)模式的改革

技工院校電子專業(yè)課程的教學(xué)改革始終面臨著諸多難題，其中最主要的就是實訓(xùn)設(shè)備的不足。同時，師資力量的缺乏也是一個重要原因。許多技工院校的電子專業(yè)教師從大學(xué)直接應(yīng)聘進校，本身缺乏企業(yè)生產(chǎn)一線的工作經(jīng)驗，對于電子專業(yè)的最新教學(xué)模式缺乏了解。為此，學(xué)院每年都安排專業(yè)教師輪流進企業(yè)以及兄弟專業(yè)院校學(xué)習(xí)，逐步引入了任務(wù)驅(qū)動法、項目教學(xué)法以及最新的CBE教學(xué)模式。在電子產(chǎn)品設(shè)計與制作課程教學(xué)中，打破傳統(tǒng)的完整的知識體系結(jié)構(gòu)，向工作過程系統(tǒng)化方向發(fā)展，注重內(nèi)容的實用性和針對性。

三、電子產(chǎn)品設(shè)計與制作課程教學(xué)的實施

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關(guān)鍵詞：高校；思想教育工作；社會熱點問題；應(yīng)用價值

在高校教學(xué)過程中，思想教育是一項不可忽視的關(guān)鍵性工作，是培養(yǎng)大批“高素質(zhì)、高水平”專業(yè)人才的關(guān)鍵所在。同時，在多方面因素作用中，社會熱點問題層出不窮，或多或少會影響大學(xué)生的道德觀、價值觀等。在開展思想教育工作中，高校要巧妙應(yīng)用社會熱點問題，對學(xué)生進行系統(tǒng)化的思想教育，展現(xiàn)社會熱點問題應(yīng)用價值的基礎(chǔ)上，有效提高學(xué)生思想層次，促進他們?nèi)姘l(fā)展。

一、社會熱點問題

簡單來說，社會熱點問題是指當(dāng)下流行的，關(guān)注程度較高的各類話題，都是些可以引起較大社會反響的事件，涉及到多個方面，政治、文化、娛樂等，是不同層次社會大眾談?wù)摰幕馃嵩掝}。社會熱點問題具有多樣化的特征，大眾性是其最基本、最突出的特征，這是因為社會熱點問題必定被不同層次社會大眾熟知，是日常探討的重大話題之一。社會熱點問題具有復(fù)雜性特征，涉及范圍較廣，和多方面因素緊密相連，解決難度也比較大。社會熱點問題還具有動態(tài)性、時代性等特征，對高校思想教育工作的開展有著不可忽視的重要作用，利于從根源上有效提高高校思想教育工作效率與質(zhì)量。

二、高校思想教育工作中社會熱點問題的應(yīng)用價值

（一）影響大學(xué)生思想動態(tài)

從某種意義上說，在開展思想教育工作中，高校思想教育工作人員必須全方位了解各年級各班級學(xué)生思想動態(tài)變化，準(zhǔn)確把握學(xué)生思想發(fā)展大致方向，有效應(yīng)對各方面突況，對專業(yè)學(xué)生進行針對性指導(dǎo)，幫助他們有效解決學(xué)習(xí)、生活中遇到的問題，幫助他們逐漸樹立正確的思想觀、價值觀。同時，各類社會熱點問題的出現(xiàn)會對大學(xué)生思想動態(tài)造成不同程度的影響，思想教育工作人員可以根據(jù)各階段思想教育工作開展具體情況，巧妙應(yīng)用社會熱點問題，全方位了解學(xué)生對此關(guān)注度、看法等，準(zhǔn)確把握學(xué)生思想動態(tài)發(fā)展，堅持因地制宜的原則，尊重學(xué)生個體差異，從思想上對學(xué)生進行針對性引導(dǎo)，進行多方面的思想教育，不斷提高學(xué)生思想層次，辯證地看待社會熱點問題，還能充分展現(xiàn)社會熱點問題的價值。

（二）豐富思想教育內(nèi)容，提高思想政治理論教學(xué)效果

在素質(zhì)教育背景下，高校學(xué)生思想教育已被提出全新的要求，學(xué)生思想教育離不開思想政治教育理論課程教學(xué)，也是提高思想教育工作質(zhì)量的有效途徑。在思想政治理論教學(xué)過程中，教師可以根據(jù)思想政治理論課程章節(jié)重難點知識，貼近學(xué)生生活實際，選取他們關(guān)注度較高的社會熱點問題，將其融入到課程教學(xué)中，豐富思想教育內(nèi)容，促使思想政治理論課程教學(xué)更具趣味性、針對性，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，有效提高學(xué)生參與程度。同時，社會熱點問題的應(yīng)用利于思想政治理論與實踐教學(xué)巧妙融合，便于各專業(yè)學(xué)生全面、準(zhǔn)確理解一系列思想政治理論課程知識點，巧妙利用這些知識，客觀分析各類社會熱點問題，正確看待各類社會現(xiàn)象，還能在無形中不斷提高思想政治理論教學(xué)效果，確保開展的思想教育工作順利落到實處。

（三）科學(xué)引導(dǎo)思想教育工作方向

社會熱點問題具有鮮明的動態(tài)性、時代性等特征，是對當(dāng)下社會矛盾、社會大眾訴求等的客觀折射，和其他類型的社會問題有著本質(zhì)上的區(qū)別，可以科學(xué)引導(dǎo)高校生存發(fā)展道路上開展的一系列思想教育工作方向，提高思想教育工作有效性。在開展思想教育工作過程中，高校要根據(jù)自身各方面情況，巧妙利用社會熱點問題，從不同角度入手大力建設(shè)校園文化，大力宣傳新時期正確的價值觀，促使學(xué)生在正確認識社會熱點問題的基礎(chǔ)上，逐漸樹立正確的人生觀、價值觀等，培養(yǎng)他們多方面良好的品質(zhì)，不斷提高他們綜合素養(yǎng)。在此過程中，高校思想教育工作者要隨時關(guān)注各類社會熱點問題，尤其是學(xué)生關(guān)注度較高的社會熱點問題，準(zhǔn)確把握思想教育工作方向，科學(xué)解決日常各項思想教育工作開展中存在的一系列問題，合理調(diào)整日常思想教育工作內(nèi)容，優(yōu)化思想教育方法，結(jié)合各年級學(xué)生思想動態(tài)變化，定期開展針對性思想教育工作，對學(xué)生進行必要的心理疏導(dǎo)，幫助他們有效緩解來自各方面的壓力，更好地學(xué)習(xí)專業(yè)課程知識，健康成長。

（四）合理開展思想教育實踐活動

高校思想教育工作質(zhì)量的提高離不開思想教育實踐活動的順利開展。高校可以根據(jù)各階段思想教育工作開展中存在的問題，巧妙利用社會熱點問題，充分展現(xiàn)其在思想教育工作開展方面的多樣化價值，以社會熱點問題為基點，開展豐富多彩的思想教育實踐活動。思想教育工作者要多層次積極引導(dǎo)各專業(yè)學(xué)生，使其積極、主動參與到思想教育實踐活動中，比如，專題講座、辯論賽、讀書活動，巧妙利用所掌握的思想政治理論知識等，客觀探討、分析社會熱點問題，多層次對其進行必要的思想教育，還能在無形中不斷培養(yǎng)學(xué)生多方面能力，促進學(xué)生全面發(fā)展。高校要根據(jù)思想教育實踐活動開展情況，科學(xué)調(diào)整日常開展的思想教育工作，不斷加強“校風(fēng)、學(xué)風(fēng)”建設(shè)，為學(xué)生營造良好的環(huán)境氛圍，正確看待各種思潮、各種社會現(xiàn)象，擁有積極、向上的生活態(tài)度，塑造健全人格。

三、結(jié)語

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關(guān)鍵詞：3D電影產(chǎn)業(yè)；影視攝影與制作專業(yè)；課程體系；改革

國家廣電總局電影數(shù)字節(jié)目管理中心的專家曾表示：如果那些不懂立體拍攝、不懂立體制作技術(shù)及規(guī)律，只想忽悠掙錢的攝影師和導(dǎo)演們把粗制濫造的立體影片放給觀眾，數(shù)字3D電影將回到膠片立體電影發(fā)展的老路上。因此，針對我院數(shù)字藝術(shù)系影視攝影與制作專業(yè)來講，其改革的重點是圍繞“立體拍攝”和“立體制作技術(shù)”兩個方面，旨在培養(yǎng)優(yōu)秀的具有藝術(shù)創(chuàng)新能力的數(shù)字攝影師和技術(shù)能力強的立體制作人才，解決我國3D電影發(fā)展中所出現(xiàn)的人才缺乏的問題，為推動我國3D電影產(chǎn)業(yè)做出應(yīng)盡的力量。

1 “立體拍攝”方面的改革內(nèi)容

1.1 培養(yǎng)3D電影攝影創(chuàng)作的能力

傳統(tǒng)經(jīng)典的攝影造型手段并不完全適用于3D攝影，因為3D攝影造型與傳統(tǒng)攝影造型有很大差異，因此需要培養(yǎng)學(xué)生2D攝影與3D攝影的基本概念，充分掌握兩種攝影的理論基礎(chǔ)，理解二者之間的差異。只有熟練掌握這門新的立體語言，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的3D作品。

1.2 培養(yǎng)3D電影攝影創(chuàng)作的美學(xué)思路

3D電影的幾度沉浮足以驗證電影的精髓應(yīng)在于劇本、導(dǎo)演、演員等多方面的綜合藝術(shù)創(chuàng)作上，這是任何先進技術(shù)也無法改變的。3D電影的攝影技術(shù)也將由最初的僅僅滿足感官體驗逐步升華到對3D電影美學(xué)的探究，為電影的故事服務(wù)。如何使用3D攝影造型手段去講故事成為3D攝影師的首要任務(wù)。

1.3 掌握3D電影的原理，培養(yǎng)熟練使用攝影器材的能力

3D電影因其播放成像的原理，其攝影器材的使用方式與成品的效果等各方面與傳統(tǒng)電影相比更為復(fù)雜。

掌握3D電影的原理，熟悉3D成像技術(shù)對觀眾的影響，根據(jù)拍攝題材，確定不同的拍攝和制作標(biāo)準(zhǔn)，同時在項目初期階段制定影像的立體景深和深度位置等要素，對電影的成敗具有關(guān)鍵作用。

攝影器材也發(fā)生了很多變化，數(shù)字拍攝提供了一種新的方式，一種新的手段都需要進行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。例如，光電特性曲線由膠片式的一種曲線變化為CCD或CMOS的任意調(diào)整特性，還有色彩影調(diào)控制等都發(fā)生了變化，數(shù)字攝影師必須兼顧外部條件和內(nèi)部環(huán)境的變化。因此今后的攝影師是一個復(fù)合型人才，不僅要能夠使用攝影器材，會看示波器、能熟練地進行參數(shù)調(diào)整，而且還要能掌握整個畫面的影調(diào)、氣氛、照明、布光、景別、構(gòu)圖等傳統(tǒng)攝影造型手段。

掌握3D的成像原理，了解攝像器材變化對影響的影響，熟練使用3D相關(guān)的攝影器材及現(xiàn)場工作流程，是成功攝影師的關(guān)鍵。

2 “立體制作技術(shù)”方面的改革內(nèi)容

2.1 強化CG技術(shù)的教學(xué)力度

CG技術(shù)也就是通常所說的計算機圖形技術(shù)，我院數(shù)字藝術(shù)系影視攝影及制作專業(yè)也開展了相關(guān)軟件的課程，在此基礎(chǔ)上還應(yīng)加大相關(guān)課程的教學(xué)力度，除了常規(guī)三維建模軟件3Ds Max和Maya外，增開新的三維合成軟件課程內(nèi)容，例如：Nuke軟件。Nuke是一款高級的數(shù)碼合成軟件，在過去的十幾年內(nèi)，參與了國內(nèi)外多部成功的影視作品的制作，具有強大的3D合成功能、完整的摳圖解決方案、靈活的圖形用戶界面、強大的腳本調(diào)節(jié)功能、豐富的插件支持等。

此外，還要加強多種三維軟件之間的協(xié)同工作相關(guān)知識的教學(xué)。每一種三維軟件都有其各自的特點和強項，因此各軟件的協(xié)同工作也將成為一部3D電影的關(guān)鍵。加強這方面的教學(xué)，不但能夠使學(xué)生掌握所涉及的每種軟件的各自特點，幫助學(xué)生更好地應(yīng)用，同時也為學(xué)生能夠在以后的實際工作中了解多軟件協(xié)同工作的要點打下基礎(chǔ)。

2.2 開展2D電影轉(zhuǎn)為3D 電影的實踐課程

我國3D電影發(fā)展緩慢其瓶頸之一就是片源的不足，立體電影從題材的選擇到最終的放映發(fā)行，都有很多特殊的技術(shù)要求，周期很長，成本也很高，雖然已經(jīng)有近百部3D電影作品問世，但在于傳統(tǒng)電影并存的階段，豐富的傳統(tǒng)電影占據(jù)著絕對優(yōu)勢的地位。因此將2D電影轉(zhuǎn)為3D電影是當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)朝3D 化方向蓬勃發(fā)展的一個趨勢。

開展2D電影轉(zhuǎn)為3D電影的實踐課程，一方面驗證學(xué)生所掌握的技術(shù)情況，提供其技術(shù)能力；另一方面進行3D電影轉(zhuǎn)換的嘗試，為開拓新的實踐市場打下基礎(chǔ)。

2.3 3D電影制作相關(guān)新技術(shù)的學(xué)習(xí)及應(yīng)用

高新技術(shù)推到了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，尤其是3D電影的發(fā)展。例如，虛擬現(xiàn)實技術(shù)、動作捕捉技術(shù)等。這些技術(shù)在每一個成功的3D電影中均有應(yīng)用。因此，教師團隊?wèi)?yīng)帶頭學(xué)習(xí)這些新技術(shù)，掌握其應(yīng)用狀態(tài)，了解使用方法，并進行相應(yīng)的嘗試，達到能夠使用，直到熟練應(yīng)用目的。并向?qū)W生進行知識普及，緊跟國際最新成果。

3 綜合運用“立體拍攝”和“立體制作技術(shù)”各項技術(shù)要點，搭建3D電影制作全過程的仿真平臺

3D電影利用了人眼的成像原理而制作，有著與傳統(tǒng)電影一樣的制作環(huán)節(jié)，但由于最終以立體形式進行和放映，故其前期的腳本制作、中間的拍攝過程和后期制作等方面的具體內(nèi)容與傳統(tǒng)電影有較大區(qū)別，搭建3D電影制作過程的仿真平臺，不僅能夠驗證3D電影制作各環(huán)節(jié)間的連接關(guān)系和配合效果，也能夠為學(xué)生提供一個能夠綜合運用數(shù)字立體攝像技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)、動作捕捉技術(shù)、CG技術(shù)以及3D電影制作相關(guān)的新技術(shù)的環(huán)境和平臺，使學(xué)生更直觀的充分地了解各個環(huán)節(jié)的特點、各環(huán)節(jié)之間相互配合關(guān)系，這將更有助于培養(yǎng)出優(yōu)秀的3D電影專業(yè)人才。

4 結(jié)語

我國3D電影制作上仍有很多不足，雖然推出了一些相關(guān)的產(chǎn)品，但其幕后的制作團隊仍然是外國人。我們可以花錢購買世界一流的先進器材，可是我們卻沒有懂得使用器材的“人”。3D電影作為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，只有具備懂得立體拍攝的人才，才是我國發(fā)展3D電影的前提。對影視攝影與制作專業(yè)課程體系進行針對性改革，進行更深層次的相關(guān)攝像技術(shù)的探究與研習(xí)，為培養(yǎng)出能夠創(chuàng)造出更好的視覺效果的專業(yè)攝影師進行奠定基礎(chǔ)。

每一個獲得了巨大的成功的3D影片的背后蘊含著強大的科技支撐。3D電影中的科技就是3D技術(shù)，其優(yōu)勢在于可以拓展人們的想象空間。電影來源于科技的進步，科技的快速發(fā)展也促進了電影的發(fā)展，3D電影這一次的強勢回歸是與電影數(shù)字技術(shù)的趨近成熟密不可分的。因此掌握先進的3D技術(shù)也是我國3D電影發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。對影視攝影與制作專業(yè)課程體系進行針對性改革，完善 3D 技術(shù)人才的培養(yǎng)機制，培養(yǎng)優(yōu)秀的CG技術(shù)人才，提高電影的制作水準(zhǔn)，將3D技術(shù)作為突出的藝術(shù)手段來充分展現(xiàn)電影中豐富藝術(shù)內(nèi)涵。

參考文獻：

[1] 張宏. 3D電影與內(nèi)容創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)――3D時代中國電影內(nèi)容產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展的思考[J].當(dāng)代電影，2010（7）.

篇5

一、專業(yè)課程設(shè)置與教學(xué)特點

在美國的高等影視院校中，以紐約大學(xué)電影學(xué)院和南加州大學(xué)電影學(xué)院最為著名。而這兩所影視院校，也有著不同的特點。紐約大學(xué)電影學(xué)院因為與百老匯臨近，表演、導(dǎo)演、劇作專業(yè)教學(xué)實力很強；南加州大學(xué)電學(xué)影院則素有“好萊塢的后備人才基地”之稱。美國的影視專業(yè)課程具有豐富、細化、專業(yè)含量高的特點，學(xué)生擁有很大的自主選擇空間。例如紐約大學(xué)影視系劇作方向要求學(xué)生選修3門課程，有11門課程可供選擇；制作基礎(chǔ)課程要求選修4門課程，有23門課程可供選擇；制作技術(shù)更是有47門之多的課程供選擇，僅動畫方向課程就有包括數(shù)字動畫技術(shù)、初級、高級3D動畫、故事板等14門動畫技術(shù)課程。學(xué)生可以根據(jù)自己的興趣愛好選擇某一專業(yè)方向，也可以在本專業(yè)搭建的主修專業(yè)平臺上輔修其他學(xué)科的課程。因此，學(xué)生的自主能動性得到極大的發(fā)揮，各方面潛能可以被充分地挖掘。南加州大學(xué)電影學(xué)院（以下簡稱“南加大電影學(xué)院”）的教育具備很多美國本土的特色。下面我們著重分析介紹南加大電影學(xué)院的部分課程與教學(xué)方式，以點帶面，了解一下美國的影視教育。南加大電影學(xué)院數(shù)年在全美國電影電視制作方面排名中名列第一。學(xué)院下設(shè)五個專業(yè)：影視制作、動畫、互動媒體、劇作、評論。在這五個專業(yè)中，影視制作是該校最具影響力的招牌專業(yè)。南加大電影學(xué)院的核心教學(xué)思想就是培養(yǎng)影視制作人員，而不是大藝術(shù)家或大導(dǎo)演，因而定位不是精英培養(yǎng)。影視制作是綜合導(dǎo)演、制片、攝影、錄音和剪輯等課程于一體的專業(yè)，學(xué)生只需選修其中一部分課程。該專業(yè)比較重視培養(yǎng)學(xué)生的專業(yè)實踐能力，實踐課比較多，幾乎沒有純理論課程。該校影視制作專業(yè)設(shè)有本科和碩士兩種學(xué)位。影視制作專業(yè)的教授都有非常豐富的實踐經(jīng)驗，使學(xué)生可以學(xué)習(xí)到各種實踐技能。南加大電影學(xué)院的影視制作的課程體系由綜合制作、專業(yè)方向和聯(lián)合作業(yè)三類課程組成。

1．綜合制作類課程。綜合制作類課程中最有代表性的是“507制作一”和“508制作二”，這是兩門必修課。507是影視制作基礎(chǔ)課。要求學(xué)生使用一件數(shù)字DV設(shè)備和一套學(xué)生用的燈具拍攝5分鐘左右的故事短片，不需要同期錄音。制作周期平均每周一個，共需完成5至6個。完成后在課上演示，教授進行點評。因為整個制作過程中包括編寫劇本、挑選演員、確定拍攝地點、找?guī)褪?、搬送器材、拍攝和剪輯等所有的工作，這都需要每個學(xué)生自己獨立完成，所以沒有影視制作經(jīng)驗的學(xué)生大多數(shù)被累得暈頭轉(zhuǎn)向。所有的技術(shù)問題，都是通過邊做、邊學(xué)、邊問的方式解決的，所以在課程開始階段，學(xué)生們往往很狼狽。在完成507課程后，學(xué)生就會對影視制作有一個非常直觀的感性認識。508與507不同，要求學(xué)生兩個人一組，合作完成兩部電影短片。兩部短片中，兩個人分別作編導(dǎo)和攝影剪輯，然后在另一部短片中調(diào)換職位。這種以項目為驅(qū)動的“邊實踐邊學(xué)習(xí)”的教學(xué)思路，充分體現(xiàn)了美國影視制作專業(yè)的教育理念?！?07制作一”和“508制作二”后面的很多專業(yè)方向類課都是要求修完這兩門課程之后才能修。

2．專業(yè)方向類課程。這類課程主要包括導(dǎo)演、制片、攝影、剪輯、錄音的課程。修完“507”和“508”之后，學(xué)生可以選擇一個方向的課程主修，也可以選修一些其他課程。不是所有的課程都是在“507”和“508”完成后才能選修，比如電影市場運作、視覺表現(xiàn)、電視制作、電影美術(shù)、視覺特技等課程。每個專業(yè)方向都有幾門專業(yè)必修課，例如在攝影方向的課程共有五門：（1）彩色攝影。這門課程主要學(xué)習(xí)鏡頭、光圈、景深、色彩等一些攝影的基本知識。在課堂上教授會安排一些手動功能的相機拍攝人像、靜物等專題練習(xí)。最后是一個題材自定的創(chuàng)作作業(yè)，時間比較充裕，最后在課堂上做演示并闡述自己的創(chuàng)作思路。（2）電影攝影機。這門課程相當(dāng)于“初級電影攝影”，比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)電影攝影的基礎(chǔ)知識，包括攝影機、燈光、鏡頭、色彩控制、焦點、影調(diào)控制、感光度等各個方面。該課程只在第一節(jié)課全部講述專業(yè)知識，其余課程主要是課堂作業(yè)，每次上課時間為3小時，分配1小時講授知識點、分析作品、點評學(xué)生作業(yè)，另外2小時在學(xué)院影棚完成課堂作業(yè)，作業(yè)內(nèi)容是模仿電影中一段精彩鏡頭的影調(diào)和照明效果。學(xué)生要分2至3個小組，每個組7到8人，輪流做攝影指導(dǎo)、掌機、攝影助理、燈光組長、燈光助理、電工和演員。（3）電影攝影實踐。這門課程主要分三個階段：第一階段是綜合訓(xùn)練，目的是掌握構(gòu)圖、影調(diào)、燈光、色彩的綜合運用。這個階段主要是課外作業(yè)，方式是教授設(shè)定一個簡單的故事情節(jié)，學(xué)生們自行發(fā)揮，使用照相機拍攝，交5～10幅一組照片來表現(xiàn)這個情節(jié)，上課是學(xué)生演示作業(yè)和教授點評。第二階段是學(xué)習(xí)使用高清攝影機和各種設(shè)備，由專業(yè)攝影技師講解，然后是分組作業(yè)，方式與“電影攝影機”課程相似。第三階段是學(xué)習(xí)使用阿萊電影攝影機完成幾組課堂作業(yè)和一組課外作業(yè)。（4）中級電影攝影。研究生課程更加系統(tǒng)地學(xué)習(xí)電影攝影的知識與技能，主要分為兩部分。一是學(xué)習(xí)光學(xué)、攝影機構(gòu)造、鏡頭原理與構(gòu)造、影調(diào)、運動攝影、燈光照明、色彩控制、濾鏡等方面的理論知識，內(nèi)容比“電影攝影機”深入很多。二是實踐作業(yè)，方式和“電影攝影機”課程的相似。（5）高級電影攝影。研究生課程，內(nèi)容和“中級電影攝影”基本相同，區(qū)別是作業(yè)使用35毫米膠片電影攝影機。

3．聯(lián)合制作類課程的教學(xué)方法。這類課程是一個班學(xué)生共同完成一個影視項目，學(xué)生分別擔(dān)任劇組中導(dǎo)演、制片人、攝影指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)、錄音師、剪輯師等職位。原則是競爭上崗，在這個領(lǐng)域誰最強，誰就“上崗”。因為競爭的不僅是崗位，還有教授的個別指導(dǎo)。對于每個學(xué)生從某種意義上來說，這種學(xué)習(xí)的機會是不均等的。

4．畢業(yè)創(chuàng)作。畢業(yè)創(chuàng)作的時候。如果學(xué)生家庭的經(jīng)濟實力雄厚，可以選擇自己當(dāng)導(dǎo)演，自費拍攝一部畢業(yè)作品。也可以選擇尋求贊助拍攝，擁有資金來源的學(xué)生有決策權(quán)。不要求每一名學(xué)生都當(dāng)導(dǎo)演，只要在一部畢業(yè)作品中擔(dān)任過導(dǎo)演、制片、攝影、美術(shù)、剪輯等主創(chuàng)職位，就可以畢業(yè)了。

二、演員招聘體系

南加大電影學(xué)院沒有表演專業(yè)，但是學(xué)生作業(yè)需要大量的演員，僅依靠同學(xué)幫忙是遠不能滿足的。在洛山磯有大量的職業(yè)、半職業(yè)和業(yè)余演員，他們大都愿意免費出演，因為說不準(zhǔn)哪位學(xué)生導(dǎo)演以后就真的成為大導(dǎo)演了。

三、器材的管理

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關(guān)鍵詞：3D技術(shù)；3D攝影系統(tǒng)；動作捕捉

中圖分類號：J916；TP751 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-1573（2013）01-0028-03

一部3D電影的產(chǎn)生，從籌劃到拍攝，再到后期的制作合成，中間的過程可謂是舉步維艱卻又缺一不可。由于3D電影方興未艾，在技術(shù)方面還不盡完善，在拍攝和制作的過程當(dāng)中常常會遇到技術(shù)性的難題?！栋⒎策_》這部電影從劇本創(chuàng)作到制作完成，歷經(jīng)了14年的時間，耗資5億美元。它的導(dǎo)演詹姆斯?弗朗西斯?卡梅隆先生為解決技術(shù)上的問題，與合作伙伴文斯?佩斯共同研發(fā)了一套全新的數(shù)碼攝影系統(tǒng)，光是購買這部分器材，花費就高達1 400萬美元。如此巨大的投資，并不是因為他們財大氣粗，而是因為他們對這套技術(shù)有充足的信心，他們堅信十幾年的努力和巨大的投資成本不會白費。

有了強大的技術(shù)支持和世界最先進的數(shù)碼設(shè)備，《阿凡達》這部電影一經(jīng)播放，便當(dāng)之無愧成為了“沒有想不到只有做不到”的奇跡，卡梅隆導(dǎo)演將自己腦海中想象的場景活靈活現(xiàn)地展示在觀眾的眼前。那么，他究竟是如何實現(xiàn)的呢？

當(dāng)代3D電影的制作，離不開傳統(tǒng)電影所需的實景拍攝、演員表演、后期合成等，無外乎就是在傳統(tǒng)拍攝的基礎(chǔ)上加入了新鮮的元素。例如，通過3D軟件的制作以及后期合成，將實拍的場景畫面與導(dǎo)演的想象相結(jié)合，產(chǎn)生一個全新的如夢如幻的世界。（《阿凡達》當(dāng)中的宛如仙境一般的外星場景，其實景的取材就是源于我國的著名旅游風(fēng)景區(qū)――張家界）演員的表演則是在攝影棚里面進行無實物表演，應(yīng)用綠背摳像技術(shù)，將演員摳出。最后，利用后期合成技術(shù)將演員放到之前制作好的如夢如幻的場景之中。雖然說起來簡單，但是要想完成一部堪稱完美的3D電影，需要各個部門、各個環(huán)節(jié)完美配合。這樣，當(dāng)代最先進的3D攝影技術(shù)和最完善的動作捕捉技術(shù)便從此產(chǎn)生了。

一、3D攝影技術(shù)

在電影《阿凡達》當(dāng)中，我們所看到的美妙而奇幻、逼真而震撼的3D場景是出自于三套相互配合的3D拍攝系統(tǒng)，分別是3D實景拍攝系統(tǒng)、協(xié)同拍攝系統(tǒng)、虛擬拍攝系統(tǒng)。正是由于這三套拍攝系統(tǒng)的密切配合，才使得《阿凡達》當(dāng)中逼真而震撼的3D效果呈現(xiàn)在我們眼前。

首先，3D實景拍攝系統(tǒng)。要想得到一個具有3D真實效果的實景場景，3D實景拍攝系統(tǒng)是不可缺少的環(huán)節(jié)，這個系統(tǒng)是卡梅隆的技術(shù)團隊獨自研制的一套新型的3D拍攝系統(tǒng)，而這種3D拍攝系統(tǒng)在過去的電影拍攝中，實際上都有用到。比如在攝制《泰坦尼克號》的紀(jì)錄片時就已經(jīng)使用這種技術(shù)。之后，又在《非常小特務(wù)》和《地心歷險記》等3D電影當(dāng)中也相繼使用過。歷經(jīng)反復(fù)的3D電影拍攝實踐，在已有經(jīng)驗的基礎(chǔ)上又進行了完善，3D實景拍攝技術(shù)已日臻成熟，為在之后的《阿凡達》拍攝中的全面應(yīng)用奠定了良好的基礎(chǔ)。在3D實景拍攝技術(shù)沒有產(chǎn)生之前，3D電影的實景拍攝系統(tǒng)則為立體拍攝，這種拍攝方式就是在原有的拍攝過程當(dāng)中使用兩臺攝影機，代替人的雙眼，以期達到立體的視覺效果。但是這種立體拍攝的技術(shù)，是同時使用兩臺攝影機同步拍攝，使用起來尤為不便。由于機器體型巨大，十分笨重，在拍攝過程當(dāng)中無法做到靈活多變，許多高難度的鏡頭也就無法完成。而3D實景拍攝系統(tǒng)就較好地解決了這個難題，此系統(tǒng)是用一個普通的攝像機和兩個體積很小的數(shù)字鏡頭構(gòu)成，攝像機和兩個數(shù)字鏡頭之間可以人工手動調(diào)節(jié)，通過兩個數(shù)字鏡頭，同時搭配不同的分光濾鏡，被拍攝的景物進入鏡頭時分光濾鏡分別折射和反射出兩路圖像進入兩臺攝像機并分別記錄，就如同人的雙眼，輸送不同視角的透視信息反饋給大腦，因此就呈現(xiàn)出三維的視覺。這樣不但使拍攝過程變得簡單方便，可以隨時調(diào)節(jié)拍攝項目，而且，兩個數(shù)字鏡頭的間距正好是人的雙眼的間距，這樣所獲得的三維效果也就更加的真實了。

其次，虛擬拍攝系統(tǒng)。這種系統(tǒng)就是在拍攝的過程中使用虛擬攝影機，將拍攝下來的實景，利用3D追蹤軟件以及3D模型軟件等技術(shù)，轉(zhuǎn)化為計算機當(dāng)中的3D場景。在虛擬的3D場景當(dāng)中，通過加入虛擬的攝影機，可以自由地變換攝影機的位置與角度，以達到在真實場景拍攝過程中無法達到的拍攝效果。虛擬攝影技術(shù)在攝制《黑客帝國》時就已經(jīng)開始運用了。但是，當(dāng)時這種技術(shù)在使用時并不是用于拍攝，它是幫助導(dǎo)演尋找更好的拍攝角度。然而，在電影《阿凡達》的拍攝過程中，導(dǎo)演卡梅隆將原有的虛擬拍攝技術(shù)進行了改造，他用虛擬攝影機在虛擬的3D場景直接進行拍攝。這種方法的運用，使拍攝人員能完全輕松有效地控制虛擬攝影機的位置與角度，拍攝出各種所需的實景效果。所以，通過虛擬拍攝技術(shù)則可自如地將所需要的效果加以表現(xiàn)?？仿「倪M的虛擬攝影系統(tǒng)的特點主要體現(xiàn)在：第一，這種新的拍攝技術(shù)能很好地在演員與虛擬場景二者之間進行溝通，通過這種拍攝技術(shù)的定位，可以選取對演員進行拍攝的有利視角；演員可以在虛擬攝影機拍攝的畫面中了解自己在鏡頭中的表演，使演員在進行無實物表演的過程中變?yōu)椤坝袑嵨铩?，為表演下面的?jié)目做好準(zhǔn)備。第二，這種新的拍攝技術(shù)能極為方便快捷地進行攝制，它能任意地在虛擬的3D場景里面設(shè)立拍攝鏡頭，沒有數(shù)量的限制，實現(xiàn)多個角度同時攝制。

再次，協(xié)同拍攝技術(shù)系統(tǒng)。這種拍攝技術(shù)系統(tǒng)就是將實景拍攝系統(tǒng)與虛擬拍攝系統(tǒng)相互之間搭配使用，融為一體，以其達到實現(xiàn)拍攝的真實場景與虛擬3D現(xiàn)場巧妙融合的目的。產(chǎn)生這種效果就是通過協(xié)同攝影機來實現(xiàn)的。它主要的作用是對實際拍攝畫面進行完善和補充，如將虛擬場景補充到拍攝畫面之中、虛擬角色插入到現(xiàn)實的角色之中、同時將現(xiàn)實角色加入到虛擬場景當(dāng)中等，并且即時地展現(xiàn)出來，供導(dǎo)演觀看。由此，通過這種系統(tǒng)，導(dǎo)演能夠自如地把握好演員與虛擬角色的轉(zhuǎn)換，更好地進行制作和拍攝。

二、動作捕捉技術(shù)

《阿凡達》這部電影當(dāng)中，雖然有演員的真人表演，但是不可否認的是影片當(dāng)中的“虛擬人物”――CG角色占據(jù)了絕大多數(shù)。從專業(yè)角度上講，一部3D電影成功的關(guān)鍵就在于對CG角色的塑造。欲使CG角色的動作自然逼真，靠3D動畫師一針一針地去“key”CG角色的動作是遠遠不夠的，因為這不僅需要3D動畫師具有嫻熟的技巧和深厚的動畫功底，而且由于電影當(dāng)中存在大量的CG角色會使得動畫師們的工作量十分繁重、難以承受。于是，在《阿凡達》當(dāng)中運用了動作捕捉技術(shù)?？仿?dǎo)演也一直在不遺余力地開發(fā)和完善這項技術(shù)，他曾經(jīng)這樣說：“我們不畏艱辛，付出了時間和心血，創(chuàng)造了成套的工具和方法，可以讓我們創(chuàng)作這些外星生物了”。

動作捕捉技術(shù)就是在演員表演之前穿上特制的動作捕捉服，通過動作捕捉服上的關(guān)鍵點捕捉其相關(guān)動作，然后在電腦中生成相關(guān)數(shù)據(jù)并導(dǎo)入綁定好的虛擬角色，以達到虛擬角色完全繼承真實演員的動作的目的。由于新的動作捕捉手段的應(yīng)用，對真人的表演也提出了新的要求，他們必須適應(yīng)在沒有物體的攝影棚里，進行無實物的空間表演，并以劇情需要做出對周圍事物的感覺以及反映，這一技巧是一個極度考驗演員的想象力和表演功底的表演功夫。演員需力求達到身處其境，想象自身處于某個場景之中，并且做出逼真場景中的神態(tài)和動作，以助于動作捕捉器材捕捉到微小細密的肌肉抽動和眼神變化，達到以前用道具搭建一個等比的虛擬場景才能達到的拍攝效果。

毋庸置疑，《阿凡達》這部電影當(dāng)中所采用的動作捕捉技術(shù)是當(dāng)今世界最為先進和完善的?！癟he Volume”是卡梅隆導(dǎo)演特制的動作捕捉攝影棚，其規(guī)模也遠遠大于平常的動作捕捉攝影棚，通過與實時的協(xié)同虛擬攝像機配合，可輕易地制造出電影所需要的虛擬世界?！斑@是一個動作捕捉攝影棚，位于棚頂?shù)膫鞲衅骺梢圆杉窖輪T完整表演的所有細節(jié)”?！蔼毺刂幵谟谒梢詫崟r渲染動作，呈現(xiàn)在導(dǎo)演的監(jiān)視器上，你可以監(jiān)控未來完成影片的粗略渲染的合成模樣?！贝鳡栂壬?jīng)這樣說過。

三、結(jié)語

《阿凡達》是一部3D電影時代的“獨立宣言”。通過對3D電影的制作，卡梅隆既近乎完美地發(fā)揮了3D技術(shù)在電影中的應(yīng)用，又將當(dāng)代的3D電影技術(shù)提高到一個新水平，3D技術(shù)在影視行業(yè)中應(yīng)用的市場空間將是十分廣闊的。就像IMAX技術(shù)的誕生一樣，3D技術(shù)將電影所能展現(xiàn)的內(nèi)容進行了極大延伸，從二維空間擴展到三維空間；3D的視覺效果使電影中的場景真實地展現(xiàn)在觀眾的面前，致使觀眾心目中開始逐漸抹消銀幕的概念，猶如身臨其境，融為影片中的一員。巨大的視覺沖擊力和身在其中的感覺，使人們在領(lǐng)略3D電影的同時，獲得了更大的心理享受。

尤為重要的是，3D技術(shù)使電影的表現(xiàn)感和信息量有了極大的擴充，過去只能是大腦想象的情節(jié)和場面，現(xiàn)在則已體現(xiàn)在電影之中，或者是出現(xiàn)在觀眾的眼前。怎樣更完美地發(fā)揮3D技術(shù)來進行敘事，已經(jīng)成為當(dāng)代電影人不斷追求的目標(biāo)。盡管在過去的幾年里，3D電影技術(shù)在發(fā)展過程中遇到了一些問題，比如：有些觀眾觀影之后會出現(xiàn)暈眩感、必須佩戴3D眼鏡的制約等，但隨著3D技術(shù)的不斷發(fā)展進步，這些問題終將得到解決，事實上，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了裸眼3D技術(shù)。我們有理由相信，隨著3D技術(shù)的日趨完美，3D電影也會廣泛普及，不久的將來一定會進入一個“無3D不成電影”的時代。

參考文獻：

[1]黃式憲.電影電視走向21世紀(jì)[M].北京：中國電影出版社，2010.

[2]郝冰.數(shù)字特技與視覺真實性問題[J ].影視藝術(shù)，2002，（1）.

[3]吳樵.阿凡達――最先進視覺效果的3D電影[J].影視制作，2010，（2）.

Look the Modern 3D Technology from the "Avatar"

Jing Lichen

（School of Journalism and Communication， Hebei Normal University， Shijiazhuang 050024， China）

篇7

能與優(yōu)秀的電影導(dǎo)演和電影明星為伍，見證一部電影的誕生，這個職業(yè)聽上去就很酷。對于很多電影迷來說，能在片場拍一張照片就像做一場夢。自從1998年科內(nèi)爾?盧卡斯（Cornel Lucas）成為首位榮獲英國電影學(xué)院獎的劇照攝影師，劇照攝影師再也不被看成是“制作招貼廣告”的人，而更多被當(dāng)作藝術(shù)家對待，這個職業(yè)也成為攝影行當(dāng)里中重要的一脈。

不過，相比于其他商業(yè)攝影師和新聞攝影記者，劇照攝影師這一職業(yè)又很特殊。他們的工作時間一般很長，而且長時間離家在外，工作節(jié)奏要和導(dǎo)演、演員，以及其他劇組成員同步。很多時候，導(dǎo)演和演員也有對劇照說“No”的權(quán)力，他們往往可以因為個人好惡決定劇照是否需要刪除。演員的名氣越大，他們的權(quán)力也更大，即使攝影師對自己的作品非常滿意，也并不意味著工作結(jié)束了。如果攝影師與導(dǎo)演和演員的關(guān)系好，他們就能離大碗明星們更近，工作之余為自己的作品集添上非凡佳作。

電影劇組大都是臨時召集的，劇照攝影師也大都是“臨時工”。因此，為贏得工作機會，就必須面對激烈的競爭。通過作品集，向制片方展示你的天賦和對攝影語言的控制能力，還要展示出拍攝技巧、對電影語言的敏感和團隊合作意識。這有點像體育攝影，前次的成功不能保證下次會再成功。不過，還是有很多攝影師在這個“時效性”很強的行業(yè)里贏得了持久的聲譽，就像接下來向大家介紹的金伯利?弗倫奇（Kimberley French）。他是很多著名影片的劇照攝影師，包括多部奧斯卡獲獎影片，如《斷背山》（Brokeback Mountain）《神之死》（The Assassination of Jesse James）《生死狙擊》（Shooter）《暮光之城》（Twilight Saga）等。

下面，讓我們聽弗倫奇來講他的故事。

在片場

接受采訪時，我剛跟拍完大制作電影《還魂者》（The Revenant，由20世紀(jì)?？怂闺娪肮境銎罚A(yù)計2015年圣誕節(jié)期間在美上映―編者注），主演是萊昂納多?迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio），導(dǎo)演是亞利桑德羅?伊那里多（Alejandro Innaritu），它將會是一部杰作。雖然電影剛拍完，我無法劇透，但這次工作再次告訴我―也是我想對讀者說的―劇照攝影師非常辛苦！

我在片場的一天大致是這樣的：早上起床第一件事是瀏覽和簡單整理昨天的照片，然后清空存儲卡，為新的一天準(zhǔn)備；當(dāng)導(dǎo)演和演員各就各位后，我也找到了自己的位置，并設(shè)法讓相機消聲，盡量在演員的狀態(tài)達到最佳時按下快門。日復(fù)一日，鮮有變化。通常，我在片場的創(chuàng)作是自由的，基本不會“擺布”演員和場景―那是導(dǎo)演的工作，除非是制作海報或者實在沒有辦法在現(xiàn)場拍完時我才會打開“腦洞”進行創(chuàng)意。我知道哪些好照片會被做成海報，用來吸引觀眾的注意力，或者直接銷售；而哪些一般的照片也會被導(dǎo)演、演員和攝像師用來討論劇情和場景。

制片人總要看到他們想要的照片。我的拍攝靈感來自導(dǎo)演、電影攝影團隊，以及故事本身。對我來說，每次電影拍攝結(jié)束，我都會選出20～30張最出色的照片組成一組圖片故事，那是我理解的劇本。優(yōu)秀的劇照攝影師能夠在一張照片中講出好故事，劇照攝影師的任務(wù)便是在那一張照片中激發(fā)起觀眾去電影院的欲望，就在那一瞬間，用一個畫面感動他（她）。

與時間賽跑

在片場，什么困難都能遇到。我曾在-30℃的山頂工作5天，風(fēng)雪交加，攝影助理手指上都長了凍瘡；曾在炎熱的沙漠中央工作，汗流浹背；也曾在傾盆大雨中工作，耗時耗力。但最常見的困難是要搶時間。

這么說似乎有點老套，但千真萬確。拍電影，時間似乎總是很緊張，我和相機也總要隨時待命。電影拍攝過程中，我經(jīng)常需要在早上4點或5點起床，然后一直工作十?dāng)?shù)小時，以至于我連洗衣服的時間都沒有。每拍完一天，我總是匆匆趕回駐地，亂吃一通后倒頭就睡，什么事都顧不上。比如2007年的電影《神之死》，跟這個劇組合作絕對是在挑戰(zhàn)時間。電影一共拍攝72天，每天都要工作12～14小時。

不過，我知道如果給電視劇或HBO的電視電影拍劇照，會更要命。雖然拍電影劇照更費時，而為電視劇或電視電影拍劇照不用每天都工作，但是因為它們制作周期短，拍攝節(jié)奏會更快。拍電影時，一天可能只拍一個場景，但是拍電視劇或電視電影，一天很可能要搞定7個場景才行。

拼命搶時間還意味著你無法斷定什么時候會得到好照片。拍了這么多部電影后，當(dāng)我再讀劇本的時候，我大致可以想象出電影畫面會是什么樣，拍成照片又會是什么樣。但哪些照片會成為市場賣點是計劃不出來的。劇照攝影師在后期處理方面參與有限，我所拍的電影劇照一般都會被送到洛杉磯的一家工作室，他們會拿給演員、圖片編輯和制片方看，直到得到許可才會使用。廣告部門也會參與討論和選擇照片，決定哪些照片會用在海報上，哪些照片可以用作書籍封面和內(nèi)頁（比如《暮光之城：新月》和《暮光之城：月食》兩本書便使用了電影劇照）。而我所能做的，就是抓住任何機會拍攝，這就是為什么一天拍一場，我卻要工作14個小時的原因。

《斷背山》最終的電影海報圖片就是偶然得之。

希斯?萊杰（Heath Ledger，《斷背山》中出演男主角）允許攝影師離他很近拍照片，也不介意我在他背臺詞的時候拍照。有一天，當(dāng)萊杰走來走去獨自排練時，我拍了一張他的肖像快照，有一種內(nèi)省的味道，后來這張照片被用在電影海報里，成為了這部電影的標(biāo)志形象。而那張海報的另一個標(biāo)志形象，也就是杰克?吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal，《斷背山》中出演男主角）的照片也是在5分鐘之內(nèi)拍好的。當(dāng)時時間有限，也沒有閃光燈，只有反光板，非常讓人傷腦筋，但是這工作就是這樣，需要快。

提前準(zhǔn)備

一個電影攝制組會有很多人，劇組里也總有難打交道的人，工作人員越多，就越需要精力去處理人際關(guān)系。因此，在片場留給我考慮拍攝的時間并不多，除了隨機應(yīng)變，提前做好功課很重要。一般情況下，我會花幾天時間來做拍攝準(zhǔn)備，包括準(zhǔn)備器材、閱讀劇本、構(gòu)思場景、收拾行裝。我現(xiàn)在使用尼康D4和D3s相機，搭配所謂“大三元”鏡頭群。使用單反相機最大的問題是快門聲音，所以必須加隔音罩才能開始拍攝。

我曾因為準(zhǔn)備的器材不合適而差點被炒魷魚。那是在拍攝《神之死》時，我拿了一部新相機尼康D70s，需要給布拉德?皮特（Brad Pitt）拍些肖像照片用在海報上，但因為沒有相應(yīng)的軟件插件，導(dǎo)致我沒有辦法在電腦上預(yù)覽拍攝效果。那基本上就屬于盲拍，相機屏幕可告訴不了你照片是什么樣子。再加上當(dāng)時連續(xù)多天拍攝強度很大，真有點抓狂。最后，只有一張照片獲得通過，但幸好它還不錯，用在了海報上。

只有做了才知道該怎么做

有不少人問我，你怎么能夠取得現(xiàn)在的成績？劇照攝影行業(yè)的競爭也越來越激烈。僅在加拿大西部地區(qū)，大概就有45名劇照攝影師，但是能持續(xù)開工的也就10人。而且，電影工業(yè)越來越全球化，并非只有在好萊塢或者“北好萊塢”（指加拿大溫哥華市，溫哥華是繼洛杉磯及紐約市后的北美第三大制片中心，被稱為“北好萊塢”）才能拍出優(yōu)秀電影。現(xiàn)在的大制作很多是全球取景，相應(yīng)的，劇照攝影師們就要面對來自全世界同業(yè)的競爭。

至于我，我想成功大概是因為自己在“正確”的時間跨入了一扇“正確”的門。

我在加拿大不列顛哥倫比亞省庫特尼（Kootenay）地區(qū)長大。我的祖母曾給過我一臺Kodak Instamatic相機。她年輕的時候就喜歡攝影，但對化學(xué)藥劑過敏，所以沒有進過暗房。這令她有點難過，所以決定與我分享她對攝影的興趣。我用Kodak Instamatic拍了自己的第一張照片，卻沒有因此而選擇攝影。我在大學(xué)時主修英語文學(xué)和哲學(xué)，畢業(yè)幾年后卻愈發(fā)覺得自己對視覺語言更感興趣，所以才去社區(qū)學(xué)院學(xué)了攝影課程，開始為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)報紙拍照片。這樣過了5年，我又去希爾克學(xué)院學(xué)了半年攝影。我很喜歡其中一位老師，但他在我入學(xué)半年后辭職了，我也就退學(xué)了。

就在這時，我的一位當(dāng)獨立導(dǎo)演的朋友跟我說：“嗨，你應(yīng)該來試試拍劇照?！蔽易x了一所電影學(xué)校，遇到了一位真正的電影劇照攝影師，開始接觸這個職業(yè)。我做了幾年劇照助理，去了艾伯塔省的卡爾加里（Calgary Alberta），為一家名為“天鵝”的獨立制片公司工作，那時切維?切斯（Chevy Chase，1943年出生，美國知名男演員）也在那。

好運氣來自《斷背山》。在我決定到更廣闊的世界去看看時，李安導(dǎo)演的小成本電影《斷背山》正準(zhǔn)備開機，他面試了我，給了我一份工作。這讓我有機會與大公司、大導(dǎo)演，以及一些當(dāng)紅明星演員合作。這部影片成功后，華納兄弟公司給了我更大的舞臺。接下來的《神之死》是一部大制作。再之后，我的“片約”就不斷了，工作填滿生活。

謹慎前行

篇8

關(guān)鍵詞：電影；電影制作；微成本電影

1 微成本電影的出現(xiàn)和現(xiàn)狀

微成本電影的出現(xiàn)，跟數(shù)碼攝影器材的普及以及信息時代有直接關(guān)聯(lián)。在數(shù)碼攝影器材普及之前，人們多使用8-35毫米膠片攝影機進行拍攝。這使得膠片費用在電影的預(yù)算中占有很大的份額。而數(shù)碼攝影器材的誕生，特別是帶有短片拍攝功能的單反相機出現(xiàn)并普及之后，這種成本的降低就很直觀了。租賃一部單反相機加標(biāo)配鏡頭一天也就100多元整，一個儲存用8GSD卡約90元左右，一部三腳架200元左右。加上其他拍攝器材，并從重復(fù)利用的角度看一部片子的總投入也就幾千元左右。而且，數(shù)碼攝像機和數(shù)碼單反都會自動生成數(shù)碼格式的畫面短片，通過電腦非線性剪輯軟件可以很輕松的制作影片。這促成很多電影愛好者和電影從業(yè)人員可以用非常少的資金去完成自己的電影創(chuàng)作，推動了微成本電影的出現(xiàn)。微成本電影的發(fā)展，是緊隨著世界電影發(fā)展而發(fā)展，但是又有其獨特性。微成本的電影的主要創(chuàng)作人員，在創(chuàng)作時必定會受到的各種電影流派或者思潮的影響，而且多會模仿流行電影的元素；如低成本電影《如何與貞子啪啪啪》中，創(chuàng)作者就模仿了《大偵探福爾摩斯》、《貞子》、《葉問》等多部電影。這種模仿和借鑒，是建立在對這些成熟手法借鑒的，可以提高微成本電影本身的檔次和水準(zhǔn)。另一方面，和其他電影相比，微成本電影因為資金等原因又有其獨特性。特別是導(dǎo)演對這個片子就有更多的發(fā)言權(quán)，所以很多微成本電影多具有導(dǎo)演的個人特色或者實驗性。而微成本電影在當(dāng)下的發(fā)展是如何呢？隨著社會節(jié)奏的加快，人們的審美需求日益快餐化，手機、視頻等新興媒體出現(xiàn)，使得微成本電影的前景出現(xiàn)了機遇。首先，視頻網(wǎng)站的興起，使得微成本電影，得到了一處能展示自我的舞臺，其次很多的廣告商也瞄準(zhǔn)了新興媒體市場，打造了很多軟廣告片，這也為當(dāng)下的微成本電影發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

2 微成本電影作品創(chuàng)作的經(jīng)驗與教訓(xùn)

筆者創(chuàng)作過一部名叫《未明》的微成本故事短片，時長35分10秒，制作經(jīng)費3300元，劇組人員7人、導(dǎo)演1人、攝影助理2人、男女主角2人、錄音1人場紀(jì)1人。故事中主要人物5人，拍攝時間10天。主要講述了一對青年戀人在生活與愛情之間的糾結(jié)于選擇。

2.1 筆者創(chuàng)作微成本電影的過程與遇到的現(xiàn)實問題

筆者創(chuàng)作一部微成本電影時，我是分三個步驟來操作的。前期籌備階段：這個階段主要由三個人來承擔(dān)，導(dǎo)演、編劇和攝影。主要是劇本臺詞本的創(chuàng)作校隊。以及拍攝前選景等前期籌備工作。以及編列拍攝預(yù)算。拍攝階段：這個階段共歷經(jīng)了12天，其中拍攝10天，因天氣原因耽誤1天，機動一天。主要參與制作13人次?？倲z制素材時常20個小時。后期制作階段：本階段主要分兩部分組成，一方面，開始后期制作，由于經(jīng)費所限，后期制作只能用普通臺式電腦完成。另一方面，由主創(chuàng)組相關(guān)人員，統(tǒng)計拍攝經(jīng)費使用情況，分步核銷后，共花費3300元整。筆者在創(chuàng)作微成本短片時，我主要遇到的以下幾個問題：（1）在形成拍攝劇本時，故事主線、伏線、以及關(guān)鍵節(jié)點的確立與文劇本的不同與差異。（2）拍攝場地的尋找，以及場地的條件限制該如何應(yīng)對。（3）拍攝計劃與現(xiàn)實拍攝進度的矛盾與沖突。（4）劇組內(nèi)部的思想統(tǒng)一與行動落實情況。（5）劇組成本的控制與財務(wù)的保管。（6）現(xiàn)場突況的應(yīng)對。在應(yīng)對以上問題是。首先，面對拍攝計劃與現(xiàn)實拍攝進度的矛盾，筆者通過編列預(yù)算，建立拍攝進度表，按需調(diào)節(jié)拍攝時間，做到時間的充分利用。其次、劇組難免會出現(xiàn)分歧和矛盾，為了保持劇組思想統(tǒng)一并了解拍攝落實情況，筆者例行組織劇組開會，引導(dǎo)劇組成員達成共識并布置之后的拍攝任務(wù)，另外細化分工落實每個人的職責(zé)，保證令通行，則有路。

2.2 從短片創(chuàng)作經(jīng)驗分析微成本電影的創(chuàng)作應(yīng)該怎么作

2.2.1 從編劇和導(dǎo)演層面看

一個片子必須要有一個完整的故事和明確的中心思想，切記不要讓故事的內(nèi)在邏輯并不清晰，故事發(fā)展并沒有圍繞主旨和靈魂進行，使得故事只是零散的情節(jié)點，卻沒有穿成完整而又吸引人的故事。在此我得出一個結(jié)論，一個好的微成本電影，必須有一個具有清晰的故事脈絡(luò)、明顯的矛盾沖突、以及具有均衡發(fā)展節(jié)奏的故事做基礎(chǔ)，否則，片子的成功無從談起。

2.2.2 從攝影和剪輯層面看

對于任何一部電影，一個好的攝影就可以決定一部片子的質(zhì)量，而一個好的后期制作則具有化腐朽為神奇的魔力。攝影是影片眼睛，是決定一部片子好壞的關(guān)鍵。而在微成本電影中，資金制約了人員、設(shè)備、篇幅等多方面因素，這就對攝影師構(gòu)建鏡頭提出了更高的要求，微成本電影的攝影師在構(gòu)思鏡頭時必須根據(jù)客觀條件，因地制宜的合理利用現(xiàn)有資源。在另一方面，照明是影響片子畫面質(zhì)量的重要因素。微成本電影需要照明器具有反光板、補光燈、主照明、背景燈等。器材有了那微成本電影中布光的應(yīng)該怎么來做呢，重慶大學(xué)傅泉森提出：“對于人物環(huán)境的反差，前后景物的對比關(guān)系，都提出了新的要求、人物光的設(shè)定，應(yīng)該有逆光、輪廓光、側(cè)光、造型光等。只有光的存在才能把人物拍的唯美漂亮生動。有了光才能使環(huán)境色彩得到還原?！盵1] 筆者就通過人造光，人為造成了一種早晨日光投簾照射的假象，克服了時間空間上的制約。而從剪輯來說，微成本電影受資金所限，不會有很多的機位來提供太豐富的素材；另一方面，相對于商業(yè)片來說，微成本電影資金少，所以用的演員道具就頗為受限，因此微成本電影對剪輯來說，是一種考驗。綜上所述，一個好的微成本電影必須在剪輯和攝影上下大功夫，除了熟練應(yīng)用電影手法這一基本要求外，還必須突破傳統(tǒng)思維，通過借鑒、模仿、創(chuàng)新、寫意等方式，緊緊抓住短片的定位和核心，才能真正拍出一部好的微成本電影。

2.2.3 在其他方面我們能從標(biāo)本中得到的經(jīng)驗教訓(xùn)

在其他方面上。標(biāo)本也為我們提供了很多經(jīng)驗教訓(xùn)。（1）在拍攝過程中，必須緊緊的抓住和落實拍攝進度表，不能造成不必要的拖延，很有可能因為特殊變故造成短片拍攝的受挫。另外按實際情況客觀的調(diào)節(jié)拍攝時間，防止出現(xiàn)畫面色調(diào)上的問題。（2）必須編列預(yù)算，并緊抓預(yù)算的落實。筆者在拍攝標(biāo)本的時候，很早就編列了拍攝預(yù)算，并嚴(yán)格控制開支，才用3000元拍完整部片子。（3）拍攝期間財務(wù)素材保管，對于劇組而言，拍攝器材等貴重財產(chǎn)的保護工作尤為重要，往年經(jīng)常發(fā)生拍攝器材丟失的狀況。筆者建議，為拍攝器材編號造冊、統(tǒng)一安排專人管理、并結(jié)合拍攝計劃租賃必須的拍攝設(shè)備，從而杜絕了拍攝期間財物損失的問題。

3 結(jié)語

一部微成本電影的創(chuàng)作，包含著普通電影愛好者不斷追求藝術(shù)進步和藝術(shù)理想的電影夢、也包含創(chuàng)作者的汗水、思考、勞作。因此，筆者希望以我為鏡，能總結(jié)出一套可行的微成本電影拍攝的經(jīng)驗，給更多的懷揣電影夢的愛好者們提供借鑒。

篇9

關(guān)鍵詞：電視攝影；圖片攝影；傳承性與非替代性

電視攝影與圖片攝影是兩種形式不同的藝術(shù)類型，其風(fēng)格各有特色，在使用的現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)表現(xiàn)手法也大不相同，但其同為影像藝術(shù)，也有一些相同的地方。隨著我國藝術(shù)市場的逐漸發(fā)展，我國的藝術(shù)品市場中電視攝影與圖片攝影是比較熱門的藝術(shù)類型，我國的攝影作品也逐漸增多，許多年輕作家用自己的所思所想為我們展現(xiàn)現(xiàn)代的藝術(shù)，為我們提供了許多優(yōu)秀的作品。

一、電視攝影與圖片攝影的概念

電視攝影是許多影視作品制作過程中的主要環(huán)節(jié)，從電視攝影使用的現(xiàn)代技術(shù)方面來看，電視攝影主要通過使用攝影機對于一些畫面和時間片段進行拍攝，讓這些畫面能夠通過電視攝影在現(xiàn)代信息設(shè)備中能夠呈現(xiàn)出來；從現(xiàn)代文化藝術(shù)的角度出發(fā)，電視攝影是一種新型的藝術(shù)，電視攝影是一種跨媒體藝術(shù)，且具有特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)語句的新藝術(shù)。電視攝影的創(chuàng)新使得人們的生活也發(fā)生了相應(yīng)的變化，各種電影和電視劇在電視攝影的基礎(chǔ)上被創(chuàng)作出來。電視攝影藝術(shù)的出現(xiàn)為電影與電視劇的作品和創(chuàng)造帶來更加廣闊的發(fā)展前景，讓電影與電視劇作品和創(chuàng)作有更加豐富的表現(xiàn)形式，能讓電影與電視劇更加靈活生動與擁有充沛的情感，對于電視攝影藝術(shù)在電影與電視劇作品中的應(yīng)用，能夠?qū)τ趥鹘y(tǒng)的媒體藝術(shù)模式，有著更加直觀的行為、思想、藝術(shù)特征，能夠吸引更多的觀眾。

攝影技術(shù)種類繁多，圖片攝影是其中使用范圍最廣的攝影形式。圖片攝影是指通過相機將一些人物、景象拍攝記錄下來，制成圖片的一種藝術(shù)形式。其可根據(jù)拍攝的類型分為人物圖片攝影、景物圖片攝影、藝術(shù)圖片攝影等。圖片攝影可以用于人類文明的記錄與傳承。在未發(fā)明照相機之前的年代，人們都是使用文字、圖畫等記錄歷史發(fā)展與文化傳承。攝影的出現(xiàn)在當(dāng)時是一種稀有的藝術(shù)形式，只有當(dāng)時的統(tǒng)治階級才能夠使用的奢華產(chǎn)物，隨著現(xiàn)代科技進步，人們生活水平的提高，圖片攝影已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ姮F(xiàn)象，它能夠幫助人們記錄生活中發(fā)生過的事物

二、電視攝影與圖片攝影的特征

電視攝影與圖片攝影的制作工藝是利用攝影機程序二進制式編程進行對各種畫面信息進行存儲記錄，其中包括畫面時間、感應(yīng)知覺和邏輯關(guān)系等方面。電視攝影與圖片攝影中的狹義攝影媒體就是利用感應(yīng)知覺的應(yīng)用使得情感得以在作品中獲得解放的，常見的狹義攝影表現(xiàn)形式有虛擬化影像和畫面等形式。攝影技術(shù)的應(yīng)用在電影、電視劇制作上有著特殊的輔助功能，在電視攝影與圖片攝影制作過程中常常會使用攝影機軟件編程作為表現(xiàn)工具且將其作品安置在攝影機媒體播放器中，這就是常見的攝影機媒體設(shè)備，它的應(yīng)用范圍包括平面媒體作品、字體參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)以及整體結(jié)構(gòu)布局等?，F(xiàn)今大部分攝影研究所已經(jīng)開始應(yīng)用攝影機拍攝電影、電視劇以及藝術(shù)。

三、電視攝影與圖片攝影的傳承性與非替代性分析

（一）電視攝影與圖片攝影作品的可視性

攝影藝術(shù)是一種將空間畫面拍攝下來的藝術(shù)形式，也是一種將時間內(nèi)發(fā)生的畫面保存下來的時間藝術(shù)，表現(xiàn)了在一定時間內(nèi)發(fā)生的狀態(tài)。在通過攝像師與人物、景色、藝術(shù)造型等一起創(chuàng)造的作品是可視的，人物的形態(tài)、神色、感官沖擊以及景色的秀麗、壯觀、幽靜等都能透過電視攝影與圖片攝影的作品呈現(xiàn)給觀眾，電視攝影和圖片攝影的出現(xiàn)為電影與電視劇的作品和創(chuàng)造帶來更加廣闊的發(fā)展前景，讓電影與電視劇作品和創(chuàng)作有更加豐富的表現(xiàn)形式，能讓電影與電視劇更加靈活生動與擁有充沛的情感，對于電視攝影藝術(shù)在電影與電視劇作品中的應(yīng)用，能夠?qū)τ趥鹘y(tǒng)的媒體藝術(shù)模式，有著更加直觀的行為、思想、藝術(shù)特征，能夠吸引更多的觀眾。

（二）電視攝影與圖片攝影作品的記錄性

電視攝影與圖片攝影作為一種攝影形式，其作品都具有一定的記錄性，能夠?qū)⒁欢〞r間內(nèi)發(fā)生的事情畫面以及事物過程記錄下來，作為后續(xù)研究與分析的參考。將電視攝影與圖片攝影運用到影視業(yè)和媒體傳播方面的應(yīng)用情況非常好，市場對其的需求也不斷增長，在市場經(jīng)濟的影響下影視作品也開始對影視模式與影視質(zhì)量提出嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，而各種信息技術(shù)之間的互相競爭能夠提高數(shù)字技術(shù)的發(fā)展水平，對于我國的影視作品在電視攝影與圖片攝影中的制作水平得以提升。在電視攝影與圖片攝影的帶領(lǐng)下，能夠讓影視在作品方面的理念都得以實現(xiàn)，能夠讓影視作品能夠更加的靈動、富有內(nèi)涵；能夠為影視作品帶來更加自由的想象空間，為中國帶來更多的優(yōu)秀影視作品。

四、結(jié)束語

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的不斷進步，電視攝影和圖片攝影作為一種現(xiàn)代技術(shù)與文化藝術(shù)相結(jié)合的一種形式，在社會中扮演著重要的傳承性角色，其藝術(shù)價值是不可取代的。由于電視攝影與圖片攝影的作品，為廣大人民群眾提供了可供欣賞的文化生活，同時影視作品與圖片應(yīng)用也在人們的生活中的使用范圍也越來越廣，能夠?qū)τ谌藗兊木裎幕瘞砀迂S富的藝術(shù)體驗。

參考文獻：

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[2]徐巍，方雷，劉愛慶.電視攝影與圖片攝影色彩在電視畫面中的運用[J].新聞前哨，2014，12（11）：52-53.

篇10

八一廠廠區(qū)真大，分前后兩院，前院是家屬區(qū)，后院是工作區(qū)，光攝影棚就有八個，放映廳三個，還有后期特效制作間，杜比環(huán)繞聲錄音間，紀(jì)錄片、故事片、軍事片、國防片、電視片等多片種生產(chǎn)部門。八一電影制片廠始建于1952年8月1日，以拍攝軍事題材影視片為主，半個多世紀(jì)以來，八一電影制片廠拍攝各類題材電影作品2400余部。從上個世紀(jì)五六十年代的《沖破黎明前的黑暗》、《柳堡的故事》、《英雄虎膽》、《永不消逝的電波》、《戰(zhàn)上海》、《林海雪原》、《地道戰(zhàn)》、《野火春風(fēng)斗古城》，到七八十年代的《閃閃的紅星》、《歸心似箭》、《晚鐘》、《風(fēng)雨下鐘山》、《巍巍昆侖》，直至上世紀(jì)九十年代的革命歷史題材戰(zhàn)爭巨片《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進軍》――波瀾壯闊的革命戰(zhàn)爭，熠熠生輝的銀幕形象。

本次沙龍由論壇和展覽兩部分組成，為期一天的論壇內(nèi)容豐富、實用，包括3D電影制作、3D高清拍攝、4K數(shù)字電影拍攝、3D支架、虛擬現(xiàn)實、三維掃描儀、動作捕捉、水下攝影、高清監(jiān)視器、攝像機運動控制系統(tǒng)等技術(shù)在電影中的應(yīng)用案例，300多位電影專業(yè)觀眾參加了沙龍活動。

索尼作為主要支持方參加了本次沙龍活的論壇演講和設(shè)備展示，索尼一直致力于數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展。索尼中國專業(yè)系統(tǒng)集團技術(shù)總監(jiān)王亞明在論壇上演講了《索尼數(shù)字攝影技術(shù)概論》，這幾年索尼一直在堅持35mm畫幅的理念，提供從2K、4K，到8K數(shù)字攝影機，滿足高、中端電影市場的需求。索尼非常看好中國電影市場的前景，會不斷推出適應(yīng)用戶需求的產(chǎn)品和解決方案。王亞明最后小結(jié)，數(shù)字攝影機的核心是成像器件，成像器件確定后攝影機的性能，如分辨率、寬容度、噪波、感光度、色溫、拍攝速率等性能就隨之確定。因此，未來索尼會在成像器件上加大研發(fā)投入。

設(shè)備展搭建在八一廠最大的錄影棚內(nèi)，近30家從事電影相關(guān)設(shè)備商展出了從拍攝到后期到放映電影工作全流程解決方案。索尼的設(shè)備分別在戶外和室內(nèi)展出，我們看到索尼展出了一系列數(shù)字電影攝影機，從最高端的F65到中端的F55和普及型的FS700，它們都有一個共同的特點，都是35mm畫幅，都可以配備電影鏡頭拍攝。F65是數(shù)字電影拍攝旗艦產(chǎn)品，雖然是35mm畫幅，但是可以達到65mm的拍攝效果，成像器件是目前最高的8K，2011年F65上市，2012年開始拍片，今年好萊塢有兩部應(yīng)用F65拍攝的大片《遺忘星球》和《重返地球》將在7月上映。去年10月索尼高性價比的4K拍攝產(chǎn)品F55，使用兩種存儲卡記錄介質(zhì)，3種編碼格式任選，在一個卡里同時記錄高碼流素材和低碼流粗編，F(xiàn)55選配附件非常豐富，為了配合現(xiàn)場監(jiān)視，索尼專門推出F55現(xiàn)場搭檔PVM-X300 4K監(jiān)視器，不到半年F55銷售火爆，已經(jīng)發(fā)貨2000多臺。普及型4K拍攝利器FS700最大的特點是高速拍攝，也是目前市場上最便宜的高速攝影機，廣受電影制片人的歡迎。

自2009年7月至今，“中國影視高新技術(shù)沙龍”已分別在北京、上海、深圳、四川等地成功舉辦多屆。本次沙龍由“影人視界雜志”聯(lián)合“中國3D立體技術(shù)沙龍”共同組織籌辦，并得到了八一電影制片廠的大力支持。該活動是以為影視行業(yè)技術(shù)領(lǐng)域搭建學(xué)術(shù)交流平臺為宗旨，促進影視行業(yè)高新技術(shù)發(fā)展為目的。據(jù)本次沙龍主辦方介紹，之所以選擇與八一電影制片廠合作，就像筆者一樣，很多業(yè)界人士對八一廠懷有神秘感，都想一探究竟。近年來，八一廠也在電影設(shè)備上引進不少先進的數(shù)字設(shè)備，提升電影制作的整體水平。索尼也表示，愿意為八一廠技術(shù)改造和設(shè)備更新提供最大的支持和幫助。