導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇藝術(shù)文化展廳設(shè)計(jì)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

裝飾造型簡(jiǎn)潔，突出文物和展品內(nèi)容的原則：考慮淮河博物館旅游地的特殊屬性，展廳色調(diào)較為明快，采用簡(jiǎn)潔的造型手法和樸素的材料語(yǔ)言，突出文物和展品內(nèi)容，通過(guò)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的精心設(shè)計(jì)來(lái)營(yíng)造博物館的文化氛圍，更加凸顯博物館空間的專業(yè)屬性和視覺(jué)感受。文物展品保護(hù)與照明適度和節(jié)能的原則：在整體空間的照明控制上，我們將入口和出口處的燈光設(shè)置適度的增加照度，使觀眾在進(jìn)入和走出展廳時(shí)能更好的適應(yīng)光線的變化，合理控制展柜中的照度與展柜外周圍環(huán)境照度關(guān)系，所有展廳對(duì)文物的照度均按國(guó)家文物局文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，在無(wú)人時(shí)會(huì)自動(dòng)關(guān)閉或降低照度，更好的保護(hù)文物和節(jié)約能源。

通過(guò)對(duì)陳列大綱和淮河博物館建筑交通流線的分析，考慮到整體展線的順時(shí)針性及布展文物內(nèi)容的多少與展廳面積大小的關(guān)系。我們把展廳布局為：一層展廳為上善佳水（自然篇）、淮魂千秋（歷史篇）兩個(gè)展廳。二層展廳為淮河治理（水利篇）、淮風(fēng)流韻（文化篇）、淮上明珠（家鄉(xiāng)篇）三個(gè)展廳。交通流線設(shè)計(jì)：路線設(shè)計(jì)為單向有順序性的水平交通路線，具備一定的靈活性和可選擇性，避免人流交叉及重復(fù)路線，局部有地面抬升平臺(tái)，豐富觀展視角。展陳形式的創(chuàng)新：博物館不同于一般的公共空間裝修，它是通過(guò)對(duì)展示的空間藝術(shù)處理來(lái)突出展品和烘托展覽主題，本案根據(jù)不同展廳的內(nèi)容變化，強(qiáng)調(diào)每個(gè)獨(dú)立展廳的內(nèi)容特點(diǎn)，突出展覽的地域特色。同時(shí)削繁為簡(jiǎn)，通過(guò)一定程度上統(tǒng)一的立面處理來(lái)保障整個(gè)展館的完整性。營(yíng)造場(chǎng)景：用圓雕、浮雕、壁畫(huà)等藝術(shù)手法結(jié)合模型、場(chǎng)景、全息圖像的方式，利用舞臺(tái)布景原理，以最小的進(jìn)深營(yíng)造盡可能宏大的場(chǎng)面，讓觀眾身臨其境，同時(shí)精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景也作為展廳中的視覺(jué)亮展品與空間環(huán)境的和諧：文物展品是整個(gè)空間的核心價(jià)值所在，在本案的設(shè)計(jì)中，文物不再僅僅是通過(guò)簡(jiǎn)單的展柜擺放，而是通過(guò)和展廳內(nèi)部的版面、視頻、機(jī)構(gòu)等各種展陳手段相互呼應(yīng)而創(chuàng)造出一種氣氛和意境，全方位的訴說(shuō)展品的價(jià)值和包含其中的歷史文化背景。

二、淮河博物館的具體展廳設(shè)計(jì)

基本陳列展廳與專題展廳在統(tǒng)一的設(shè)計(jì)手法下力求變化，結(jié)合各展廳陳展內(nèi)容的特點(diǎn)，明確各展廳的主題，增強(qiáng)每個(gè)展廳的辨識(shí)性，保障博物館整體展陳的鮮明特色。公共空間設(shè)計(jì)：由歷史性、功能性及藝術(shù)性的要求，我們?cè)诠部臻g的設(shè)計(jì)上應(yīng)是淳樸自然的，同時(shí)強(qiáng)調(diào)其細(xì)節(jié)處理，與外部建筑的風(fēng)格相協(xié)調(diào)與呼應(yīng)，以此來(lái)強(qiáng)化整個(gè)建筑的統(tǒng)一和完美。在色彩的設(shè)計(jì)手法上使用中性偏暖的色調(diào)以并此作為統(tǒng)一整個(gè)博物館不同展廳的基調(diào)，用統(tǒng)一規(guī)整的整體處理手法吸納消化各個(gè)展廳紛繁復(fù)雜的展陳內(nèi)容，避免觀眾在參觀的過(guò)程中產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，維持觀眾的參觀興趣。公共空間的設(shè)計(jì)是含蓄內(nèi)斂的，藝術(shù)表達(dá)準(zhǔn)確而又生動(dòng)，她向參觀者靜默的講述淮河流域曾經(jīng)的歷史、輝煌的藝術(shù)和在這片區(qū)域上生活的人們的故事，讓我們來(lái)聆聽(tīng)……

第一展廳：上善佳水（自然篇）該展廳位于博物館一層左側(cè)。入口設(shè)置一個(gè)序廳，作為整個(gè)展覽的開(kāi)始，采用抽象的手法，特殊加工的材質(zhì)肌理表達(dá)“上善佳水”的意境，突出主題敘事的宏大特征，采用對(duì)稱的手法將觀眾的視線引入展廳內(nèi)部。在其后的展線布置上采用主展線副展線相結(jié)合的方式，主題內(nèi)容置于視線的不同層面上進(jìn)行展示，同時(shí)在材料和結(jié)構(gòu)的手法上統(tǒng)一每章節(jié)內(nèi)容，使人們循序漸進(jìn)的了解認(rèn)知一系列的主題內(nèi)容。在該內(nèi)容的副展線部分設(shè)置模型機(jī)構(gòu)和視頻影片播放的空間，保障了展覽序列的完整性同時(shí)又延展了文物展品的內(nèi)涵。如圖：

第二展廳：淮魂千秋（歷史篇）該展廳位于博物館一層右側(cè)。我們結(jié)合淮河流域獨(dú)有的風(fēng)格，將文物展品與場(chǎng)景復(fù)原更加貼近的進(jìn)行整合，使觀眾在參觀并深入了解的過(guò)程中感悟淮河流域文化特色。通過(guò)統(tǒng)一的色調(diào)與材質(zhì)，將各個(gè)部分緊密的結(jié)合成為一個(gè)整體的展陳空間。在其后的休息廳部分用表現(xiàn)性的色彩展架結(jié)構(gòu)與公共空間相結(jié)合，創(chuàng)造獨(dú)有的觀展體驗(yàn)，同時(shí)保持觀眾的興趣。我們結(jié)合大量的圖片與實(shí)物，通過(guò)不同高度層面的劃分與安排，使觀眾多角度了解歷史，并沉浸其中。在材料的使用上保持與一層展覽空間的色調(diào)一致性，穿插富有歷史感和時(shí)代感的色彩，用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行有條理的布置，滿足觀眾參觀和認(rèn)知的同時(shí)使觀眾得到愉悅的空間體驗(yàn)。

第三展廳：淮河治理（水利篇）該展廳位于主體建筑的二層，在色調(diào)上卻別于一層展廳。入口處退讓出一個(gè)序廳空間，采用浮雕的手法將展廳名稱襯托出來(lái)，整體氣勢(shì)龐大，浮雕內(nèi)容將整個(gè)展廳的核心選取出來(lái)加以藝術(shù)處理。由于整體的展廳空間有限，而展陳內(nèi)容十分豐富，我們?cè)谄浜蟮恼龟愒O(shè)計(jì)中通過(guò)張弛結(jié)合的手段，用視頻、投影機(jī)構(gòu)、模型等手段整合大量的資料內(nèi)容，結(jié)合文物，文獻(xiàn)等實(shí)物展示，保障了整個(gè)展廳空間的大氣與完整，同時(shí)又豐富了參觀者認(rèn)知途徑的多樣性。

第四展廳：淮風(fēng)流韻（文化篇）在展廳入口處便將淮河獨(dú)特的地理位置和南北文化交匯的獨(dú)特氣質(zhì)展現(xiàn)在觀眾面前，直觀展出來(lái)該館的內(nèi)容體系。在展廳內(nèi)部的設(shè)計(jì)中，點(diǎn)綴與淮河流域相關(guān)的文化遺產(chǎn)載體元素作為裝飾，使用更加簡(jiǎn)潔的立面造型，豐富柜內(nèi)展示的形式，結(jié)合部分場(chǎng)景復(fù)原與現(xiàn)場(chǎng)表演創(chuàng)造出獨(dú)具韻味的民俗文化長(zhǎng)廊。

第五展廳：淮上明珠（家鄉(xiāng)篇）在展廳展線的設(shè)計(jì)中，我們運(yùn)用實(shí)物展柜和圖版及場(chǎng)景復(fù)原相結(jié)合的手段，把展示資料充分的展示給觀眾，并通過(guò)在展線中加入電子大屏幕，營(yíng)運(yùn)聲光電等高科技手段來(lái)豐富展示形式，合理調(diào)度觀眾的參觀線路，調(diào)節(jié)觀眾的參觀情緒。在裝飾材料上，我們多應(yīng)用專業(yè)博物館材料，并通過(guò)應(yīng)用木材等溫性機(jī)理，使得觀眾在一個(gè)充滿文化氣質(zhì)的空間中。并通過(guò)一系列的藝術(shù)品設(shè)計(jì)導(dǎo)入，及多媒體互動(dòng)結(jié)合，讓空間保留原有的大尺度的協(xié)調(diào)性。在形式上采用展板、復(fù)原模型、展柜、視頻疏密有度的結(jié)合讓觀眾更容易所感知和接受。強(qiáng)調(diào)參與性，強(qiáng)調(diào)展覽的多元化手段，并在此期冀給觀眾留下深刻的印象。

篇2

隨著時(shí)代與科技的高速發(fā)展，展出內(nèi)容的更新?lián)Q代，人們對(duì)承載展品的展覽空間也提出了更高的要求。既要有新意，又要充分地體現(xiàn)展品，且不能喧賓奪主。一般來(lái)說(shuō)，展品決定了其所該采用的最佳展示方式，進(jìn)而影響到了場(chǎng)所的形態(tài)；反之，展覽空間的好壞也將影響到信息傳播的效率與準(zhǔn)確度。在這個(gè)過(guò)程中，需要功能空間規(guī)劃、觀展行為心理、科技、藝術(shù)修養(yǎng)等各方面的專業(yè)配合，才能調(diào)動(dòng)參觀者的情緒，利用人們良好的情感反映提升展示效果。這一空間實(shí)質(zhì)是一個(gè)科技與藝術(shù)并重的人為環(huán)境，是在人與環(huán)境之間創(chuàng)造彼此交往交流的中介及橋梁。

本期我們采用欄目結(jié)合的形式深入探討展覽空間設(shè)計(jì)，在《專題》欄目中我們不但邀請(qǐng)了參與展覽空間設(shè)計(jì)工作的一線設(shè)計(jì)師，還邀請(qǐng)了具有豐富策展經(jīng)驗(yàn)的策展人以及經(jīng)營(yíng)品牌展廳的甲方們，從不同角度談?wù)勁c當(dāng)代展覽空間設(shè)計(jì)有關(guān)的種種?，F(xiàn)代科技的發(fā)展為展覽設(shè)計(jì)師們提供了更多更豐富的設(shè)計(jì)形式，而不僅僅是點(diǎn)、線、面、色、光的結(jié)合，本期《特別空間》選擇了國(guó)內(nèi)外不同的展覽空間設(shè)計(jì)作品，設(shè)計(jì)師們運(yùn)用現(xiàn)代科技手段(現(xiàn)代聲像技術(shù)、攝影技術(shù)、計(jì)算機(jī)模擬仿真技術(shù)等)及新材料打造與眾不同的動(dòng)態(tài)陳列及體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，以?chuàng)造出更高的時(shí)空結(jié)合度，使參觀者置身于一個(gè)更為真實(shí)的虛擬空間。在現(xiàn)代科技的支持下，展覽仿佛是一個(gè)跨越時(shí)空的“隧道”，在這里，參觀者可以通過(guò)各個(gè)感官體驗(yàn)自己尚未了解或未知的世界。

對(duì)于策展人及品牌方來(lái)說(shuō)，一個(gè)能夠恰如其分烘托展品的展廳無(wú)疑非常重要，好的展覽空間猶如流動(dòng)的音樂(lè)，引導(dǎo)觀者進(jìn)入展覽所營(yíng)造的氛圍當(dāng)中，令觀者印象深刻，從而達(dá)到舉辦展覽或設(shè)計(jì)展廳的目的。

在策劃一場(chǎng)展覽或設(shè)立品牌展廳時(shí)，策展人及品牌方通常對(duì)展覽地點(diǎn)及空間有哪些要求與希望呢?

王豐：這要視具體展覽性質(zhì)而定。比如我涉及的展覽一般分藝術(shù)展覽與商業(yè)設(shè)計(jì)展覽兩類，這兩種要求是有區(qū)別的。藝術(shù)展覽往往要求場(chǎng)地純凈甚至肅穆，最好不要有太多設(shè)計(jì)元素的干擾，藝術(shù)家們希望凸顯的除了作品還是作品，其余一切都意在烘托與退隱。但這不代表對(duì)場(chǎng)地的要求就簡(jiǎn)單，其實(shí)更苛刻。空間感要盡量宏大，地面、墻面最好絕平，材料要好，燈光最好是金鹵燈。最后，在非展示區(qū)域，往往來(lái)一筆出人意表的設(shè)計(jì)。總之一個(gè)純粹的藝術(shù)展覽空間設(shè)計(jì)，追求的每每是“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的效果。

而商業(yè)設(shè)計(jì)展覽空間則不同，在空間的設(shè)計(jì)上要求“先聲奪人”，內(nèi)外的表現(xiàn)務(wù)必最大限度地抓人眼球、新穎獨(dú)特。至于具體的設(shè)計(jì)氣質(zhì)則因人因事而異。

Mathieu Borysevicz：我們的畫(huà)廊展廳所處的大樓十分特別，它是位于外灘的一棟建于上世紀(jì)初的前文藝復(fù)興式建筑，當(dāng)時(shí)全中國(guó)都處于殖民經(jīng)濟(jì)的鍍金時(shí)代，這棟建筑被用作一家銀行。到如今中國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)振興的年代，它已經(jīng)成為奢華與名望的象征。有時(shí)候藝術(shù)家就會(huì)利用空間的歷史意義，來(lái)作為其作品的某一元素。例如，藝術(shù)家劉建華曾經(jīng)在這個(gè)空間里安置了7噸的電子垃圾，來(lái)批判中國(guó)在全球循環(huán)貿(mào)易中所扮演的角色。中國(guó)是世界最大的垃圾進(jìn)口國(guó)，大部分的垃圾造成了嚴(yán)重的環(huán)境衛(wèi)生污染。劉建華用垃圾直指這一后殖民現(xiàn)象，并通過(guò)將垃圾重新包裝成“高尚的藝術(shù)品”，將它們賣回西方。我們?nèi)绱松萑A的空間中展出了7噸的垃圾，這本身就是利用空間而創(chuàng)造出意義非凡的作品之典型。何健勇：展廳選擇地點(diǎn)要考慮行業(yè)集中性、人流量、是否位于市場(chǎng)的主通道、市場(chǎng)的發(fā)展和定位、設(shè)施配置和地理位置。在空間上，層高與店面要成正比，開(kāi)闊，利于產(chǎn)品展示。我希望展廳能與所處的市場(chǎng)管理方有共同發(fā)展的方向和理念，把市場(chǎng)做精做細(xì)。

劉仰枝：一個(gè)出色的展廳重要的是要建立在一個(gè)商業(yè)圈比較聚集、購(gòu)物視覺(jué)感較強(qiáng)的地段，還要方便停放交通工具。展廳的設(shè)計(jì)最好能做到在同一商業(yè)街中脫穎而出，吸引客戶，就是好展廳。

不同性質(zhì)的展覽對(duì)展廳設(shè)計(jì)的要求不同，作為策展人及品牌方，他們對(duì)所要展示的展品及希望達(dá)到的展示效果再了解不過(guò)，那么在成功策劃過(guò)多場(chǎng)不同展覽以及擁有企業(yè)自己的品牌展廳的甲方眼里，展廳的內(nèi)部設(shè)計(jì)如何才能將展示作品更好地表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到設(shè)置展廳的目的?

Mathieu Borysevicz：現(xiàn)代藝術(shù)空間通常都被打造為一座“白色立方體”一一不經(jīng)粉飾的空間就不會(huì)有妨礙藝術(shù)欣賞的嫌疑。然而我們想要打造的空間卻恰巧相反。每一個(gè)展覽都需要一個(gè)與之配合的空間，這就涉及到各自在空間與燈光布局上的挑戰(zhàn)。特別絢麗，甚至還帶有一絲過(guò)分華麗的格調(diào)。這對(duì)于藝術(shù)品的展出來(lái)說(shuō)，會(huì)是一種巨大的挑戰(zhàn)，而有時(shí)卻可以起到恰如其分的襯托效果。

王豐：還是說(shuō)回專業(yè)的藝術(shù)展覽吧。那類空間往往表現(xiàn)為大氣而退隱的，色彩不外乎黑、白、灰，至多也是深灰、淺灰中性色，這樣才能兼容并彰顯各類色調(diào)的藝術(shù)作品。而一個(gè)完好平整的地面于展覽效果相當(dāng)重要，看似簡(jiǎn)單，做好卻不易。合乎要求的可選材料，無(wú)非那幾種，而要?jiǎng)e致，就難了。至于具體設(shè)計(jì)元素，需視乎每個(gè)藝術(shù)空間的定位而言，或凝重冷漠宛然高格調(diào)的學(xué)術(shù)殿堂，或親和迎人走市場(chǎng)路線。

何健勇：展廳設(shè)計(jì)需根據(jù)品牌定位和特色來(lái)進(jìn)行，體現(xiàn)品牌文化，有利于產(chǎn)品銷售。這樣做，顧客在選購(gòu)產(chǎn)品的同時(shí)，也能不斷加深對(duì)品牌的認(rèn)知度。我覺(jué)得展廳不能做成一個(gè)純粹的商業(yè)空間，要有藝術(shù)，要有文化。

劉仰枝：我認(rèn)為對(duì)于燈具展廳來(lái)說(shuō)，把整個(gè)賣場(chǎng)分成局部場(chǎng)景設(shè)計(jì)展示出來(lái)，是很重要的，根據(jù)不同的需求來(lái)劃分不同的燈光氛圍，才能體現(xiàn)出不同的燈具賣點(diǎn)。由此才能展示出燈具相互襯托配合的重要性，讓每一種產(chǎn)品都有獨(dú)特的賣點(diǎn)，才能達(dá)到設(shè)計(jì)展廳的目的。整個(gè)展廳的色彩搭配要走在市場(chǎng)的前列。常言說(shuō)：術(shù)業(yè)有專攻，在面對(duì)不同需求的展覽空間時(shí)，策展人與甲方是否會(huì)選擇專業(yè)的設(shè)計(jì)人員進(jìn)行空間設(shè)計(jì)呢?

Mathieu Borysevicz：考慮到經(jīng)費(fèi)的問(wèn)題，事實(shí)上并不會(huì)在舉辦每次展覽時(shí)都邀請(qǐng)專業(yè)的設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)。每個(gè)藝術(shù)家都是設(shè)計(jì)者，另外作為策展人，

如何設(shè)計(jì)規(guī)劃空間也是我工作的一部分。當(dāng)然如果在資金允許的情況下，我不會(huì)排斥和一支專業(yè)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來(lái)合作。

王豐：會(huì)的。但因?yàn)樽约阂彩菑氖略O(shè)計(jì)行業(yè)的，對(duì)自己策劃的展覽，往往在氣質(zhì)的把握上更清楚。所以大部分展覽設(shè)計(jì)，還是自己來(lái)操作的。年前我有去看北京三里屯village北區(qū)的一個(gè)展覽，是建筑大師弗蘭克?蓋里的作品回顧展。展廳共分三層，是一個(gè)獨(dú)立而特別的玻璃建筑，首先在風(fēng)格上與大師的作品就很搭。據(jù)說(shuō)也是臨時(shí)建筑，但在所有的展覽細(xì)節(jié)處理上卻是一絲不茍。純凈安靜的中性灰與光和影的完美結(jié)合，所有展墻展板恰到好處的體量關(guān)系，皆由蓋里恣肆靈動(dòng)而不失理性的手繪線條來(lái)挑動(dòng)穿插，很好地呈現(xiàn)了這位建筑大師貫穿一生的蓋世才華。

何健勇：當(dāng)然會(huì)。專業(yè)的事情專業(yè)做，這是毋庸置疑的。展廳是品牌文化傳播的窗口，也可體現(xiàn)產(chǎn)品價(jià)值。

劉仰枝：我們公司自2003年起一直都是與設(shè)計(jì)展廳的專業(yè)人員合作，共同打造品牌專賣展廳，因?yàn)閷I(yè)設(shè)計(jì)人員才能讓公司產(chǎn)品更好地展示個(gè)性，發(fā)揮每種產(chǎn)品的重要性，更能突出產(chǎn)品與展廳的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，提升產(chǎn)品的自身價(jià)值。展廳的作用比較廣泛，主要功能是從展廳的設(shè)計(jì)風(fēng)格及檔次來(lái)體現(xiàn)出一個(gè)公司的企業(yè)文化；企業(yè)品牌提升也是從展廳上得以發(fā)揮、推進(jìn)。最重要的是以展廳的投入來(lái)體現(xiàn)產(chǎn)品的價(jià)值，能讓客戶從中感受到產(chǎn)品帶來(lái)的價(jià)值觀!

在這個(gè)新科技與新材料層出不窮、追求創(chuàng)意、倡導(dǎo)環(huán)保的年代，人們對(duì)展覽空間設(shè)計(jì)的要求越來(lái)越高。如何結(jié)合展品所要表述的理念，營(yíng)造一個(gè)令人印象深刻的展覽空間，對(duì)設(shè)計(jì)師們來(lái)說(shuō)，各有不同的經(jīng)驗(yàn)。既是觀者又是設(shè)計(jì)者，設(shè)計(jì)師面對(duì)國(guó)內(nèi)外的展覽及展覽空間，其視角及觀點(diǎn)自然不同。

Marc Brulhart：不僅是展覽、博物館，我還會(huì)參觀我曾經(jīng)待過(guò)的每一個(gè)城市的名勝古跡、建筑、新開(kāi)的酒吧和飯店。這有助于我理解不同的觀點(diǎn)，了解新的想法和主題，并收集當(dāng)?shù)刂R(shí)。參觀展覽和博物館加深了我的知識(shí)，幫助我形成關(guān)于不同主題的見(jiàn)解，而且還是我靈感的來(lái)源。我們?cè)O(shè)計(jì)過(guò)不少展覽，參與組織和規(guī)劃展覽也有好幾年了，我們甚至還為一家畫(huà)廊創(chuàng)作過(guò)主題內(nèi)容。實(shí)際上，這一切始于1997年，那時(shí)我們?yōu)橄愀垭娪嵲O(shè)計(jì)一個(gè)商業(yè)展覽，從那以后，我們每完成一個(gè)這樣的任務(wù)，就對(duì)這個(gè)領(lǐng)域加深了理解。現(xiàn)在我們經(jīng)常被邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)不同的主題，有時(shí)是幫助一個(gè)品牌誕生，代表品牌發(fā)言，闡述品牌歷史，或者幫助政府或機(jī)構(gòu)去傳達(dá)信息，諸如此類。最棒的是我們有源源不斷的主題可以去設(shè)計(jì)，從不會(huì)無(wú)聊。

Clóudio Vilarinho：燈光和色彩都是展廳設(shè)計(jì)中的主要元素，因?yàn)樗鼈兛梢猿鋵?shí)和豐富場(chǎng)景。因此，我們花了大量時(shí)間研究燈光效果以及色彩使用可以為項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)的增值。

黃書(shū)恒：展覽大致可以分為商業(yè)展覽和非商業(yè)展覽，把非商業(yè)性展覽做得很好其實(shí)不容易。比如博物館設(shè)計(jì)，最大的原因就是要成就一個(gè)好的博物館展覽所需要的條件并不在于設(shè)計(jì)單位或設(shè)計(jì)師本身，社會(huì)大環(huán)境的配合、支持很重要。在一些先進(jìn)國(guó)家，博物館其實(shí)是學(xué)校教育的延伸，是非常重要的文明指標(biāo)。但目前來(lái)看，在亞洲國(guó)家，雖然近年來(lái)在經(jīng)濟(jì)上都有不錯(cuò)的發(fā)展，但文化建設(shè)部分還是有待努力。不僅是大陸，其實(shí)在臺(tái)灣來(lái)講，以往政府并沒(méi)有非常重視博物館這一塊，并不會(huì)把博物館當(dāng)作非常重要的國(guó)家建設(shè)項(xiàng)目。所以單靠設(shè)計(jì)單位完全把這一塊做好其實(shí)很困難。因?yàn)椴┪镳^設(shè)計(jì)要涉及的專業(yè)非常非常多，不僅有室內(nèi)設(shè)計(jì)，還有展品設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、多媒體互動(dòng)設(shè)計(jì)、平面視覺(jué)設(shè)計(jì)等，不同的專業(yè)交織在一起，才能夠完成。在這之前，設(shè)計(jì)師扮演的是導(dǎo)演的角色，要提前把整個(gè)腳本寫好。相對(duì)來(lái)說(shuō)，商業(yè)設(shè)計(jì)展覽的目的性更強(qiáng)，相對(duì)簡(jiǎn)單的多，業(yè)主方面會(huì)有很清楚的預(yù)算和時(shí)間，把他想要的東西清楚地告訴你。

謝英凱：廣州展覽業(yè)正處于蓬勃發(fā)展中，無(wú)論是文化藝術(shù)類型還是商業(yè)性質(zhì)類型，整個(gè)行業(yè)的氛圍和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都相對(duì)成熟。而與此同時(shí)，非商業(yè)展覽近年正悄然興起。當(dāng)然，可能大家都對(duì)非商業(yè)展覽的傳播效果心存疑問(wèn)，但通過(guò)近年參與的一些設(shè)計(jì)創(chuàng)意展覽，我們發(fā)現(xiàn)，參觀者的性質(zhì)逐年增加并多樣化，從體驗(yàn)到加以運(yùn)用使在場(chǎng)的交流產(chǎn)生良性的化學(xué)效果。不過(guò)，其實(shí)現(xiàn)在很多非商業(yè)展覽都有商業(yè)成份，只不過(guò)他們可能會(huì)很巧妙地結(jié)合。從傳播效果來(lái)說(shuō)，非商業(yè)性展覽可能不像商業(yè)性展覽那樣，今天做了宣傳，明天就已略有成績(jī)，它是一種潛移默化的傳播，它的出發(fā)點(diǎn)是更加深入而長(zhǎng)遠(yuǎn)的，最后它所達(dá)到的影響力同范圍有時(shí)甚至?xí)瞿闼胂竦摹?/p>

展覽本身具有流動(dòng)性的特質(zhì)。這就要求設(shè)計(jì)師著重考慮觀者感受，行走動(dòng)線、燈光、色彩等等都是影響展廳成功與否的關(guān)鍵因素。

ATELIER BRǖCKNER：每件展品都有它獨(dú)特的光環(huán)和獨(dú)有的故事要講述。好的配景能為每件展品找到合適的展示方式和展示氛圍；好的展覽空間設(shè)計(jì)注重實(shí)現(xiàn)展廳氛圍與參觀者的對(duì)話；好的展覽空間的設(shè)計(jì)就是讓每件展品講述它們自己的故事。

Marc Brulhart：最重要的部分是如何同時(shí)兼顧主題內(nèi)容和參觀者的體會(huì)感受，而這將會(huì)帶給游客難忘的視覺(jué)之旅。同時(shí)，我們會(huì)用圖表展示出不同展品的位置，方便游客順利進(jìn)行參觀。除此，我們還會(huì)利用多媒體展示不同展品的具體內(nèi)容，并用心情板和草圖輔助說(shuō)明。最后，只要整體感受或內(nèi)容規(guī)劃通過(guò)，我們就開(kāi)始設(shè)計(jì)，效果圖、平面圖、圖樣，并做出多媒體故事版。最重要的是把參觀者的體會(huì)感受與你希望留給觀眾的信息進(jìn)行對(duì)比，并將其謹(jǐn)記于心。這使一切工作得以開(kāi)展。

Clá udio Vilarinho：每個(gè)項(xiàng)目都會(huì)有若干要點(diǎn)幫助我們開(kāi)始并貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中：

1　一個(gè)理念、一個(gè)創(chuàng)意、一幅富有沖擊感的畫(huà)面，這些因素構(gòu)成了整個(gè)設(shè)計(jì)；

2　富有創(chuàng)造性的解決方案，并把這種方案轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)特的項(xiàng)目設(shè)計(jì)；

3　一種充滿現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，因?yàn)檫@可使我們的作品在未來(lái)得以繼續(xù)生存；

4　奉行簡(jiǎn)約主義，因?yàn)檫@是我們的特色；

5　靈活的主題，使設(shè)計(jì)價(jià)值更符合客戶要求；

6　可持續(xù)性，這是我們的工作主題，也因?yàn)槲覀冴P(guān)心這個(gè)世界：

另外，兼顧家具設(shè)計(jì)(如果事先征得客戶同意)，使之成為建筑設(shè)計(jì)的補(bǔ)充。

篇3

關(guān)鍵詞：展廳；網(wǎng)絡(luò)展廳；展廳文化；Web Gallery

中圖分類號(hào)：J05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2012）11-0038-01

一、傳統(tǒng)藝術(shù)的展示方式

現(xiàn)在我們還經(jīng)常參加許多各式各樣的展覽，回想從藝術(shù)需要拿出來(lái)展示的那天起，展廳成為了一個(gè)重要的藝術(shù)家的作品與觀眾交流的地方。一件好的藝術(shù)品，如果沒(méi)有與觀眾產(chǎn)生交互，那這件藝術(shù)品基本上就沒(méi)有價(jià)值。所以，展廳對(duì)于藝術(shù)或藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，是尤其重要的。

在傳統(tǒng)的展廳，需要大量的前期工作，需要策展人，然后藝術(shù)家，還有作品的收集，最后到展覽的布置，并不是一件容易的事情。做一個(gè)傳統(tǒng)的作品展，需要投入的會(huì)很大。當(dāng)然，這樣也是收益最大的，因?yàn)橛^眾可以與作者最近距離的接觸，和感受到作品所帶來(lái)的影響。

二、現(xiàn)代藝術(shù)的展示方式

現(xiàn)代藝術(shù)的展示方式越來(lái)越多樣化，不單只在室內(nèi)展示。在室外，或者在各種場(chǎng)所，甚至到虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界。從繪畫(huà)的展示場(chǎng)所的變換，到攝影作品場(chǎng)所的網(wǎng)絡(luò)化，可以看出，所謂的展廳可以無(wú)所不在了。同時(shí)，非藝術(shù)品也正在像藝術(shù)品一樣，通過(guò)展廳，而接愛(ài)更多的觀眾的欣賞。因?yàn)檎箯d的設(shè)計(jì)，也就是藝術(shù)的設(shè)計(jì)。一個(gè)展廳也可以看成一件藝術(shù)品。

而現(xiàn)在的藝術(shù)類展廳，除了傳統(tǒng)的繪畫(huà)作品，也更多的加入了多種媒介的作品展。因?yàn)樗囆g(shù)無(wú)所不在，所以表現(xiàn)的方式也越來(lái)越多。這樣一來(lái)，藝術(shù)作品的展示方式也越來(lái)越多，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代計(jì)算機(jī)的發(fā)展，與電視的發(fā)展，影像作品也正在興起，除了大家所能看到的電影電視，名類的小影視藝術(shù)作品也大量的被創(chuàng)作。而展示方式，也是通過(guò)電視媒體。同樣，除了電視，現(xiàn)在多了投影儀等，能在各種場(chǎng)合進(jìn)行展示。

所以，現(xiàn)代藝術(shù)的展示方式，越來(lái)越注重作品與生活的聯(lián)系，而不是非得去各種展覽館才能看到作品。于是，網(wǎng)絡(luò)展廳的發(fā)展也越來(lái)越重要。

三、網(wǎng)絡(luò)展廳的興起

從計(jì)算機(jī)的發(fā)明，到發(fā)展，就給人類帶來(lái)了非常之多沖擊現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容。也正是這些，對(duì)于非計(jì)算機(jī)的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，是一種脅。

而正因?yàn)榧夹g(shù)的慢慢成熟，加上電腦成本的降低和藝術(shù)品創(chuàng)作的更簡(jiǎn)易性，網(wǎng)絡(luò)展廳正慢慢的興起。尤其表現(xiàn)在影視和攝影藝術(shù)方面。同樣各類設(shè)計(jì)、電腦繪畫(huà)、文學(xué)作品等也慢慢的在網(wǎng)絡(luò)上面越來(lái)越展示的多。但是量多非精也是個(gè)問(wèn)題。也有越來(lái)越多的藝術(shù)家，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)展廳展示自己的作品，也讓越來(lái)越多的人能欣賞到自己的作品。各類程序的創(chuàng)新，讓網(wǎng)絡(luò)展廳更多樣，更精采，讓觀眾感受到另類的欣賞環(huán)境。

雖然網(wǎng)絡(luò)展廳也有自己的缺陷，如觀眾的電腦，顯示屏的大小，或顏色的還原度，或多或少會(huì)影響原作品的水平。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)展廳就沒(méi)有這些問(wèn)題的。

是個(gè)收集各類藝術(shù)家在網(wǎng)絡(luò)上展示自己作品的網(wǎng)站。這里面收集了名種藝術(shù)類信息，有藝術(shù)家的各人網(wǎng)絡(luò)展廳，也有藝術(shù)家的單獨(dú)作品在此展出。也展示出了越來(lái)越多的技術(shù)支持，使得網(wǎng)絡(luò)展廳這個(gè)方式越來(lái)越使人感覺(jué)到網(wǎng)絡(luò)展廳的方便性。

從Newwebpick網(wǎng)站上隨意點(diǎn)的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)展廳，網(wǎng)絡(luò)展廳己經(jīng)不單純展示如繪畫(huà)作品，而利用這種手段，展示出名種商業(yè)，或商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的作品。也使得觀眾看得更有新意。

省略是筆者的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)展廳，因?yàn)橄矚g攝影，所以，一直想做個(gè)屬于自己的網(wǎng)絡(luò)展廳，這樣也許能讓別人能夠更多的欣賞到自己的作品。或提出更多的寶貴意見(jiàn)。因?yàn)槿绻麊为?dú)的辦一個(gè)攝影展，沒(méi)有收入，或作品的影響力還不是很大，是很難實(shí)現(xiàn)的。但是，擁有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)展廳，實(shí)現(xiàn)的可能性就大得多了。而且從這上面，筆者可以自主的把想展示的作品都掛在上面，讓觀眾交互的欣賞。傳統(tǒng)展廳有時(shí)間限制，而網(wǎng)絡(luò)展廳沒(méi)有，所以，通過(guò)宣傳，就會(huì)有更多的人通過(guò)網(wǎng)絡(luò)展廳認(rèn)識(shí)，并熟悉筆者的作品。

四、未來(lái)藝術(shù)的展示趨勢(shì)

通過(guò)現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的趨勢(shì)，人類越來(lái)越不需要離開(kāi)家而見(jiàn)識(shí)到世界上各種活動(dòng)的發(fā)生。雖然這是對(duì)傳統(tǒng)的一種打破，但是這樣會(huì)帶來(lái)更大的效率。我們也只能辯證的看待這個(gè)問(wèn)題。因?yàn)?，現(xiàn)代人的生活質(zhì)量的提高，精神需求的增多，加上科技的發(fā)達(dá)。我想在未來(lái)社會(huì)，人類通過(guò)網(wǎng)絡(luò)展廳，能欣賞到更多自己想要看到的作品，也許和現(xiàn)在的欣賞方式更是與從不同?；蛟S能夠親自交互，感受到多維的體驗(yàn)，這些想法也己經(jīng)在影視作品中所體現(xiàn)。所以，我們會(huì)期待網(wǎng)絡(luò)展廳的正確發(fā)展，能讓更多的人展示自己的作品。也能讓更多的人欣賞到別人的作品。

篇4

關(guān)鍵詞：城市建設(shè)；博物館；設(shè)置

Abstract: With the rapid development of China's social economy, and the role of museums in city culture in an increasingly prominent position. The article thinks, the museum is the important social information resources; is the city's cultural card; plays an important role in community life; is a base for patriotic education in the new period. At the same time, this paper also puts forward views of the museum should pay attention to in the future development of the problem.

Key words: city construction; museum; set

中圖分類號(hào)：G26 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：文章編號(hào):

一、博物館陳列設(shè)計(jì)應(yīng)以觀眾的需求為導(dǎo)向

從本質(zhì)上而言，博物館的陳列設(shè)計(jì)是一種迎合大眾意向的藝術(shù)，必須堅(jiān)持人本主義的原則。我作為一名學(xué)設(shè)計(jì)的講解員，在近兩年的講解工作中深刻感悟到博物館陳列師在設(shè)計(jì)時(shí)一定要具有認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，要堅(jiān)持以人為本的原則，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代氣息，找準(zhǔn)陳列設(shè)計(jì)與觀眾心理需求的契合點(diǎn)。設(shè)計(jì)的展覽要能引發(fā)觀眾的興趣，彰顯出高雅與大眾相結(jié)合的文化氣息，最大限度滿足不同層次觀眾的精神需求。唯有符合觀眾審美要求的展覽設(shè)計(jì)才是合理化的設(shè)計(jì)，才會(huì)具有藝術(shù)價(jià)值。譬如筆者所在紀(jì)念館的陳列設(shè)計(jì)就是十分符合大眾的審美需求，每當(dāng)觀眾步入展廳，并配以講解員生動(dòng)形象的講解，能讓觀眾產(chǎn)生“賓至如歸”之感。倘若陳列師一意孤行，置觀眾的意向于不顧，忽視觀眾的審美需求布置展廳，必將以失敗而告終。因此為了讓陳列設(shè)計(jì)凸顯大眾化的美感，在最終設(shè)計(jì)方案形成之前，設(shè)計(jì)師一定要進(jìn)行全方位的調(diào)查，廣泛征求觀眾的意見(jiàn)和講解員的建議，充分考慮他們的心理需求。具體而言可從以下兩方面入手：首先陳列師須將設(shè)計(jì)思路制成立體化的模型，并在展廳的一角展示出來(lái)，以此征求專家與觀眾的意見(jiàn)。其實(shí)在設(shè)計(jì)一個(gè)展覽的陳列時(shí)必須深入探究觀眾的心理傾向，一定要在調(diào)查的基礎(chǔ)上充分了解觀眾的思想，要設(shè)計(jì)出觀眾喜歡的展覽樣式，符合大眾化的審美需求，讓欣賞的觀眾充分感受到展覽的創(chuàng)造性與獨(dú)特性。譬如在設(shè)計(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)館的展覽時(shí)，通常的做法是運(yùn)用圖片加解說(shuō)的方式就能將展覽的主題表現(xiàn)出來(lái)?？墒沁@種設(shè)計(jì)方式過(guò)于平庸，沒(méi)有亮點(diǎn)，不能引發(fā)觀眾的興趣。從時(shí)展的趨勢(shì)而言，這種常態(tài)化的設(shè)計(jì)模式無(wú)法達(dá)到當(dāng)代觀眾的審美需求，作為新時(shí)代的一名設(shè)計(jì)者應(yīng)廣泛了解觀眾的心理需求，設(shè)計(jì)出符合大眾審美情趣的展覽陳列是尤為關(guān)鍵的。近年來(lái)，筆者曾參觀了幾個(gè)著名的以戰(zhàn)爭(zhēng)為表現(xiàn)主題的博物館，發(fā)現(xiàn)這些展覽館展示的形式多種多樣，意蘊(yùn)豐富，場(chǎng)面恢弘，設(shè)計(jì)精致，栩栩如生。一個(gè)個(gè)精巧細(xì)致的沙盤，遠(yuǎn)、中、近景的搭配恰到好處，集高雅、大眾于一身，其藝術(shù)魅力不亞于一件美輪美奐的藝術(shù)珍品。更令人叫絕的是有些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面做得逼真至極，能令人產(chǎn)生置身戰(zhàn)場(chǎng)之感，體會(huì)到難以言喻的藝術(shù)情境。當(dāng)不少觀眾來(lái)到這樣一個(gè)充滿藝術(shù)誘惑力的展廳，或仔細(xì)觀摩、或贊口不絕、或驚嘆不已。此番情境，足以說(shuō)明陳列師設(shè)計(jì)方案已經(jīng)深悉觀眾的心理需求。其次陳列設(shè)計(jì)應(yīng)體現(xiàn)中華民族的文化意蘊(yùn)。我國(guó)民族文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，文化積累博大精深，從而形成了中華民族獨(dú)特的審美情趣和審美意識(shí)。因此，不管是過(guò)去，還是現(xiàn)在，炎黃子孫的內(nèi)心深處都蘊(yùn)含著揮之不去的民族情結(jié)，而設(shè)計(jì)師們則可根據(jù)這一特點(diǎn)從我國(guó)傳統(tǒng)民族文化中去探尋陳列設(shè)計(jì)的方案，將能獲得源源不斷的靈感。從本質(zhì)上而言，我國(guó)民族文化寓意深刻，高雅精致，不但在國(guó)人心中有著不可撼動(dòng)的藝術(shù)魅力，就連很多外國(guó)人也視之為經(jīng)典。因而，陳列師們可從民族文化的角度去設(shè)計(jì)陳列的形式，并以此體現(xiàn)陳列中的人本主義原則。

二、整體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1、傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響

中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想在其幾千年的歷史發(fā)展中不斷融合、不斷完善。在文化相互融合的進(jìn)程中推動(dòng)著中國(guó)各種民族文化的繁榮和發(fā)展。所以任何一件設(shè)計(jì)作品中都離不開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的作用，都與其有著必然的聯(lián)系。

“天人之和”的理念是中國(guó)思想家孔子、孟子所倡導(dǎo)的“中庸合一”思想的精髓。其主要含義為:“提倡人與自然的和諧統(tǒng)一”。

這種哲學(xué)理念長(zhǎng)期影響著中國(guó)設(shè)計(jì)工作者的創(chuàng)作思維模式，并一直被尊奉為中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)最為重要的思想哲學(xué)理念。在博物館室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，這種思想理念常被作為建筑空間設(shè)計(jì)總體構(gòu)思的靈魂，設(shè)計(jì)師將這種文化思想倡導(dǎo)的“人”、“自然”、“和諧”等因素有序的聯(lián)系起來(lái)，作為目標(biāo)貫穿于全過(guò)程的設(shè)計(jì)之中。并從室內(nèi)空間功能組織、環(huán)境設(shè)計(jì)、細(xì)部設(shè)計(jì)等不同方向盡心創(chuàng)作，運(yùn)用設(shè)計(jì)之力，再造空間內(nèi)人與環(huán)境的和諧之美，雖力求體現(xiàn)這種思想文化的內(nèi)涵，但卻盡量不漏其創(chuàng)作痕跡，達(dá)到“雖有人之作，宛如天上來(lái)”的天人之和、天人合一的完美境界。

如作者親自設(shè)計(jì)的孔子博物館，總體規(guī)劃設(shè)計(jì)吸取吳先生提出的“城市規(guī)劃、建筑設(shè)計(jì)與園林設(shè)計(jì)融為一體的整體性城市建設(shè)原則”，以強(qiáng)調(diào)“儒學(xué)文化”為主線，通過(guò)吸納和展示傳統(tǒng)建筑空間理念的庭院式布局來(lái)體現(xiàn)建筑群體組合空間之間的邏輯關(guān)系，營(yíng)造出基于儒家美學(xué)思想的人、自然、建筑彼此和諧共處、“天人合一”的具有豐富文化內(nèi)涵的城市空間。

二、地域性符號(hào)在空間界面中的穿插融合

地域性符號(hào)的定義：在地域文化中找尋具有地域代表性的傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)圖案，從中提取元素，經(jīng)過(guò)疊加、解構(gòu)、重組、簡(jiǎn)化等設(shè)計(jì)手法進(jìn)行提煉，得出具有地域文化代表性的視覺(jué)符號(hào)。

地域文化符號(hào)以其多樣的形式、豐富的內(nèi)容、深邃的含義在現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素中占有很重要的席位。它是將設(shè)計(jì)符號(hào)學(xué)、圖形學(xué)與地域文化雜揉的繼承。這里所說(shuō)的繼承并不是絕對(duì)的模仿，應(yīng)該在理解的基礎(chǔ)上取其“形”、延其“意”、從而傳其“神”，用地域文化中的精粹，加以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，把地域文化中的精神元素通過(guò)符號(hào)融入到博物館空間設(shè)計(jì)之中，使民族的、地域的文化精神能有效的傳播，這樣必定會(huì)使中國(guó)的博物館設(shè)計(jì)更具文化性與社會(huì)性。在博物館室內(nèi)空間的整體設(shè)計(jì)中，將地域性符號(hào)應(yīng)用在空間的界面處理上是體現(xiàn)地域文化、創(chuàng)造地域性特色空間的有效方法之一。博物館室內(nèi)空間的各界面面積一般較大，有充分的發(fā)揮空間。不但可以從整體上考慮進(jìn)行地域性符號(hào)的穿插裝飾，還能在局部的、重要的部位進(jìn)行富有變化的融合裝飾。一般情況下，天棚界面、地界面的處理相對(duì)簡(jiǎn)潔，而界面處理的重點(diǎn)，則是放在大面積的墻界面上，它能使眾多的地域性元素符號(hào)統(tǒng)一在一個(gè)主格調(diào)之中，因此，在博物館室內(nèi)空間界面設(shè)計(jì)中，可以將地域性符號(hào)設(shè)計(jì)為大平面或大塊狀的造型應(yīng)用在墻體界面上，使界面設(shè)計(jì)在造型感上追求簡(jiǎn)而有力的感覺(jué)，能創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)在穿插融合的形式上可以通過(guò)壁畫(huà)、木雕、裝飾裝飾彩繪等多種形式承載地域性符號(hào)來(lái)實(shí)現(xiàn)，可繁可簡(jiǎn)。

三、陳列設(shè)計(jì)應(yīng)考慮觀眾的參與性

當(dāng)代博物館展廳的陳列設(shè)計(jì)還須考慮與觀眾之間的溝通，設(shè)計(jì)能讓觀眾參與的交流式展覽，根據(jù)傳授知識(shí)、調(diào)動(dòng)積極性、引發(fā)好奇之心的要求，在設(shè)計(jì)中將教育功能與娛樂(lè)功能融為一體。充分借助信息化技術(shù)將展廳多層次、多角度地展現(xiàn)在觀眾的眼前，從聲、形角度觸動(dòng)觀眾的感官，不但能令展廳妙趣橫生，意蘊(yùn)濃厚，更能改變傳統(tǒng)博物館過(guò)于死板的面孔和“只可遠(yuǎn)觀，不可褻玩”的陳列設(shè)計(jì)模式，從而激發(fā)廣大觀眾的參與性，借助于各感官在溫馨、和諧的氛圍中接受展廳傳達(dá)的信息，感受輕松的文化意蘊(yùn)，并在潛移默化中受到教化。譬如在展示各種樂(lè)器時(shí)，可讓觀眾聽(tīng)見(jiàn)這些樂(lè)器的天籟之音，或讓觀眾親自嘗試各種樂(lè)器的演奏；在展示各種特色服飾時(shí)，可讓觀眾現(xiàn)場(chǎng)欣賞模特表演（模特們都穿著這些特色服飾）。通過(guò)這種互動(dòng)式的參與能極大地激發(fā)觀眾對(duì)展廳的興趣，并對(duì)展廳中的設(shè)計(jì)留下極為深刻的印象。在博物館的展廳中，一條舒適愜意的小板凳，一句令人倍感親切的問(wèn)候語(yǔ)，一個(gè)人性化的安全裝置、一個(gè)意蘊(yùn)豐富的簡(jiǎn)短解說(shuō)，一個(gè)可供觀眾參與的活動(dòng)，都會(huì)給參觀者留下終生難忘的美好回憶。要充分結(jié)合時(shí)代特征，根據(jù)觀眾的心理需求，將博物館的展廳設(shè)計(jì)成寓娛樂(lè)、教育、展現(xiàn)、研究為一體的文化傳播場(chǎng)所，唯有以觀眾的興趣為導(dǎo)向，充分了解觀眾的喜好，才能設(shè)計(jì)出符合觀眾審美情趣的展廳，才能在博物館中為他們提供最為優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

篇5

關(guān)鍵詞：臨展；陳列；策劃；歸檔

陳列是博物館特有的語(yǔ)言，是博物館與觀眾交流的方法與途徑[1]。陳列展示是博物館實(shí)現(xiàn)其社會(huì)功能的主要方式。當(dāng)前我國(guó)博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展，各地紛紛投入巨資擴(kuò)建新館，全國(guó)各大博物館展陳面積和質(zhì)量顯著提高，全國(guó)每年舉辦的陳列展覽近萬(wàn)個(gè)，觀眾達(dá)1.5億人次，其中很大一部分展覽以臨時(shí)展覽形式舉辦。臨時(shí)展覽是博物館基本陳列的有益補(bǔ)充，其展覽周期較短、表現(xiàn)形式多樣、展品選擇自由，陳列內(nèi)容結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式也較為靈活。近些年隨著國(guó)內(nèi)外各博物館交流的日益頻繁，臨展工作也有較快發(fā)展，而如何合理有效的設(shè)計(jì)和策劃臨展，已成為各館提升博物館工作的重要手段。

博物館的臨時(shí)展覽主要分為三種：一是本館舉辦的短期展覽，可以是本館文物展，也可以是和其他單位聯(lián)合舉辦的主題展覽；二是博物館系統(tǒng)間的交流展；三是文物出國(guó)展或引進(jìn)國(guó)外文物的展覽。館際之間的臨展可以促進(jìn)不同地域博物館的資源共享和經(jīng)驗(yàn)交流，也可以滿足觀眾對(duì)展覽題材多方面的需求。對(duì)于本館舉辦文物展，在組織基本陳列條件尚不成熟的時(shí)候，可以采用臨展的形式為后期舉辦基本陳列積累經(jīng)驗(yàn)和做前期準(zhǔn)備。由于各個(gè)博物館舉辦的基本陳列建設(shè)周期長(zhǎng)、投入巨大，一旦建成，短期內(nèi)就很難有較大的變動(dòng)，為了彌補(bǔ)早期展覽由于科技水平限制導(dǎo)致的內(nèi)容與形式表現(xiàn)不足，可以采用臨展方式對(duì)本館基本陳列的內(nèi)容結(jié)構(gòu)進(jìn)行有益的補(bǔ)充和豐富。

1 臨展的展線設(shè)計(jì)

展線是展覽參觀線路的簡(jiǎn)稱，既包括展廳內(nèi)部的展覽流線安排，也包括相鄰展廳間的參觀流線安排。臨時(shí)展廳一般位于博物館出入口等顯著位置，便于觀眾的參觀，多個(gè)臨展廳的安排常需要遵循一定的交通流線形式，通常采用“串聯(lián)”、“并聯(lián)”的方式相互連通。這種相鄰展廳的布局可以按內(nèi)容、形式等分類組織展品，同時(shí)每個(gè)展廳都保留獨(dú)立的通道通向大廳，這些展廳可以根據(jù)展覽規(guī)模自行組合使用。

這種自由組合的思想同樣體現(xiàn)在展廳內(nèi)部的展線安排上。臨展廳最常見(jiàn)的做法是采用軌道活動(dòng)隔斷以組合方式分割空間，每個(gè)展廳的活動(dòng)隔斷軌道采用“井”型的排列，活動(dòng)隔斷以此為基礎(chǔ)根據(jù)展覽內(nèi)容和文物安排自由組合分割，從而達(dá)到擴(kuò)充展線、合理利用空間的效果。每個(gè)隔斷之間相互鎖牢后，組成的墻面平整且牢固，無(wú)論作為固定噴繪背景還是懸掛大型畫(huà)作都具有可靠性。

2 臨展的策劃

要保質(zhì)保量地推出一批臨展、特展并非易事，因?yàn)椴┪镳^的陳列展覽具有“思想性與藝術(shù)性、科學(xué)性與觀賞性、教育性與趣味性的完美結(jié)合”[2]的特征。所以博物館臨時(shí)展覽的策劃具有較高復(fù)雜性，使得陳列展覽的推出需要涉及眾多方面， 諸多層次和環(huán)節(jié)， 它既是內(nèi)容、形式和宣傳推廣等多項(xiàng)內(nèi)容共同作用的結(jié)果，又是多業(yè)務(wù)部門協(xié)調(diào)運(yùn)作、統(tǒng)籌兼顧的過(guò)程。因此，臨展的策劃成了展覽成功與否的關(guān)鍵。陳列展覽策劃指的就是為了實(shí)現(xiàn)陳列展覽的預(yù)期目標(biāo)， 借助科學(xué)方法、系統(tǒng)方法和創(chuàng)造性思維， 對(duì)陳列展覽的目標(biāo)、步驟、策略、手段等進(jìn)行事先規(guī)劃和設(shè)計(jì)， 編制出具體行動(dòng)方案[3]。通常臨展的策劃首先需要找準(zhǔn)觀眾對(duì)象，針對(duì)不同的觀眾群精心設(shè)計(jì)不同的陳列展覽是具有針對(duì)性和經(jīng)濟(jì)性的，也是展覽獲得成功的基礎(chǔ)；而創(chuàng)意則是臨展策劃的核心，通過(guò)對(duì)創(chuàng)意進(jìn)行組合提煉， 并使其轉(zhuǎn)化為具體策劃方案的核心觀點(diǎn)，并融入到展覽內(nèi)容、形式、宣傳、紀(jì)念品的創(chuàng)作當(dāng)中。剩下的工作就是按照展覽程序，確定陳列主題，根據(jù)主題提出陳列的基本內(nèi)容和配合內(nèi)容展示的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格；客觀方面需要統(tǒng)籌考慮本館藏品能否提供展覽所需的展品，能否提供合適的場(chǎng)地、器械材料、經(jīng)費(fèi)和時(shí)間等因素。臨展的策劃過(guò)程也就是整合博物館陳列展覽體系構(gòu)建過(guò)程所涉及的諸要素，合理配置人、財(cái)、物、信息、時(shí)間、空間等緊密相關(guān)的各種資源，使其適應(yīng)社會(huì)、觀眾的需求。對(duì)展覽的策劃人員需要具備較高的歷史文化素養(yǎng)、藝術(shù)設(shè)計(jì)素養(yǎng)，了解相關(guān)藏品的狀況和陳列展覽的運(yùn)作規(guī)律，還包括對(duì)策劃方案組織落實(shí)的執(zhí)行能力。

3 臨展的延伸

很多具有一定規(guī)模和影響力的臨展除了展品精挑細(xì)選、展具制作精良外，它不再是一個(gè)單純的展覽而是由展覽本身延伸出來(lái)的系統(tǒng)項(xiàng)目，成為一項(xiàng)綜合的文化工程。而貫穿于從展覽籌備到展后的宣傳的各項(xiàng)工作無(wú)一不是前期展覽策劃的成果。在展覽籌備期間，通過(guò)報(bào)刊、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體進(jìn)行宣傳報(bào)道，開(kāi)幕時(shí)轉(zhuǎn)播報(bào)道，展中深度或重點(diǎn)追蹤報(bào)道。這樣在展覽開(kāi)幕前就吸引了公眾的關(guān)注，擴(kuò)大了展覽的知名度，激發(fā)了公眾的參觀興趣。展覽前期推出該展相關(guān)的圖書(shū)、畫(huà)冊(cè)和電子出版物，以及展覽的特色紀(jì)念產(chǎn)品；展覽期間，舉行公眾參與性活動(dòng)，例如微博交流、展覽投票等；展覽之后館際的推廣和交流也是必不可少的，同時(shí)開(kāi)展相關(guān)的學(xué)術(shù)研討會(huì)和展覽講座也是吸引觀眾參與的通常方法。

這一系列展覽的宣傳和延伸工作已經(jīng)大大超出了展覽本身的范疇，形成了以該展覽為紐帶，將博物館作為學(xué)術(shù)研究和中外文化交流的平臺(tái)，以多維度視角，深度闡釋展品所蘊(yùn)含的歷史文化信息，提升展陳的學(xué)術(shù)和文化含量。這種臨展從多層面和多角度上呈現(xiàn)出博物館的文化氣息與魅力，為不同文化背景和興趣愛(ài)好的觀眾帶來(lái)了多樣的文化選擇，同時(shí)擴(kuò)大了展覽的概念使其成為一系列文化現(xiàn)象的延伸，將這個(gè)展覽品牌做大做足，使博物館發(fā)揮文化的影響力和輻射力。

4 臨展的資料整理

展覽結(jié)束并不意味著工作結(jié)束，展覽資料收集和整理也是一項(xiàng)繁重的工作。花費(fèi)大氣力籌建起來(lái)的展覽，沒(méi)有留下陳列展覽實(shí)踐中獲得的第一手資料，而這些資料正是陳列展覽基礎(chǔ)研究中重要的原始材料依據(jù)。這說(shuō)明展覽的歸檔管理工作并沒(méi)有為大部分博物館展覽部門所重視，這給陳列展覽理論研究工作帶來(lái)了相當(dāng)大的影響。這些資料可以為以后展覽的設(shè)計(jì)制作積累經(jīng)驗(yàn)，為陳列基礎(chǔ)研究提供材料，也是學(xué)術(shù)交流活動(dòng)中案例，更是館志修訂中的史料依據(jù)。展覽歸檔的材料包括：展覽大綱、文物清單、布展圖紙、材料費(fèi)用清單、視頻圖片資料、出版物資料、會(huì)議紀(jì)要、新聞報(bào)道、展覽驗(yàn)收材料等。只有不斷豐富館藏陳列展覽資料，才能提高博物館的陳列展覽水平，更好地進(jìn)行科學(xué)研究。

博物館正向多樣化、專業(yè)化和現(xiàn)代化方向發(fā)展，它要求博物館不斷進(jìn)行文化產(chǎn)品的再生產(chǎn)，通過(guò)挖潛和引進(jìn)的方式增加展覽數(shù)量，提高展覽質(zhì)量，在滿足觀眾不同需求的基礎(chǔ)上，不斷擴(kuò)大博物館展覽的影響力和輻射力。臨時(shí)展覽在適應(yīng)當(dāng)今博物館的發(fā)展，滿足社會(huì)需求方面凸顯出了它的優(yōu)越性，使其成為博物館發(fā)展最具活力也最具潛力因素。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王宏鈞.中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)[M].上海古籍出版社，2001：9.

[2] 張文彬，李文儒.大力發(fā)展博物館文化[J].全球化下的中國(guó)博物館，文物出版社，2002.

篇6

1項(xiàng)目簡(jiǎn)介和負(fù)荷計(jì)算

梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心藝術(shù)館為政府投資建設(shè)的文化設(shè)施類項(xiàng)目，定位于湖南省規(guī)模最大、功能最全、全國(guó)領(lǐng)先、國(guó)際一流的藝術(shù)館，是省市重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目、長(zhǎng)沙市地標(biāo)性建筑。藝術(shù)館地上建筑面積約2．3萬(wàn)m2，具有面積400～3000m2的多個(gè)藝術(shù)品展廳、藝術(shù)品拍賣廳、多功能廳、報(bào)告廳、培訓(xùn)室、藝術(shù)家工作室等場(chǎng)所。本項(xiàng)目藝術(shù)館展廳部分室內(nèi)設(shè)計(jì)參數(shù)見(jiàn)表1。該藝術(shù)館展廳很多，選用最具代表性的大盒子展廳作為研究對(duì)象，大盒子展廳定位于實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)展覽，其面積為896m2，凈高為7m。參照GB50189—2005《公共建筑節(jié)能設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)》，藝術(shù)館人均占有的使用面積取5米2／人，人均新風(fēng)量取25米3／（時(shí)•人），公共照明功率密度值取20W／m2，電器設(shè)備功率取15W／m2［1］，通過(guò)負(fù)荷計(jì)算得到大盒子展廳的冷負(fù)荷為140kW，其中新風(fēng)負(fù)荷為65kW，室內(nèi)負(fù)荷為75kW，室內(nèi)濕負(fù)荷為15．3kg／h，新風(fēng)量為4480m2／h。

2空調(diào)方案的選擇及分析

為響應(yīng)國(guó)家節(jié)能減排政策和湖南湘江新區(qū)建設(shè)兩型社會(huì)的號(hào)召，同時(shí)參考藝術(shù)館顧問(wèn)的意見(jiàn)，本項(xiàng)目空調(diào)設(shè)計(jì)非常重視系統(tǒng)的節(jié)能運(yùn)行和室內(nèi)環(huán)境恒溫恒濕的原則。

2．1比較分析的基礎(chǔ)和條件大盒子展廳室內(nèi)空氣設(shè)計(jì)狀態(tài)點(diǎn)為N（t＝24℃，φ＝50％），通過(guò)計(jì)算得到絕對(duì)含濕量d＝9．5g／kg干空氣，保持含濕量不變，干球溫度每變化1℃引起相對(duì)濕度變化見(jiàn)表2。由表2可見(jiàn)，室內(nèi)干球溫度上升或者下降1℃引起相對(duì)濕度變化約為3％，為維持室內(nèi)±3％的相對(duì)濕度，本項(xiàng)目溫度控制精度確定為24℃±1℃。根據(jù)GB50736—2012《民用建筑供暖通風(fēng)與空氣調(diào)節(jié)設(shè)計(jì)規(guī)范》，室溫允許波動(dòng)范圍為±1℃時(shí)，送風(fēng)溫差宜為6～9℃，且換氣次數(shù)不宜小于5次。經(jīng)與設(shè)計(jì)方多次討論研究，最終確認(rèn)3種空氣調(diào)節(jié)方案適合本項(xiàng)目：方案一為一次回風(fēng)＋再熱空調(diào)系統(tǒng)；方案二為二次回風(fēng)空調(diào)系統(tǒng)；方案三為溫濕度獨(dú)立控制空調(diào)系統(tǒng)。

2．2空調(diào)系統(tǒng)能耗分析3個(gè)方案送風(fēng)溫差均取6℃，機(jī)械露點(diǎn)取95％，方案一的計(jì)算和分析結(jié)果見(jiàn)表3。表4所示為方案二的計(jì)算和分析結(jié)果。方案三利用新風(fēng)溶液調(diào)濕機(jī)組處理新風(fēng)和室內(nèi)濕負(fù)荷后與回風(fēng)混合，然后利用高溫冷凍水處理顯熱至送風(fēng)點(diǎn)狀態(tài)點(diǎn)，其處理過(guò)程見(jiàn)圖1。由表5和表6可以得到，離心式冷水機(jī)組在冷凍水供／回水溫度為12℃／17℃工況下比在6℃／11℃工況下平均性能系數(shù)COP高26％。從空調(diào)設(shè)計(jì)師角度來(lái)講，更關(guān)注的是在設(shè)計(jì)工況下的整個(gè)空調(diào)系統(tǒng)的能效，溶液除濕機(jī)組平均性能系數(shù)為4．77，橫流式冷卻塔平均性能系數(shù)為151．8。對(duì)于輸送能耗：依據(jù)GB50189—2005，空調(diào)冷凍水管道的輸送能效比為0．0241，冷凍水泵和冷卻水泵輸送能效比均取0．0241。方案二和方案三送風(fēng)量一致，風(fēng)系統(tǒng)能耗基本相同。為簡(jiǎn)化計(jì)算，系統(tǒng)能耗暫不考慮風(fēng)系統(tǒng)能耗，方案二和方案三在滿負(fù)荷工況下能耗分別。

2．3室內(nèi)環(huán)境控制精度分析空調(diào)控制中主要是溫度和相對(duì)濕度的控制，這2個(gè)參數(shù)常常是在一個(gè)調(diào)節(jié)對(duì)象里同時(shí)進(jìn)行調(diào)節(jié)的2個(gè)被調(diào)量。2個(gè)參數(shù)在調(diào)節(jié)過(guò)程中又相互影響。如某些原因使室內(nèi)溫度升高，引起空氣中水蒸氣的飽和分壓變化，在含濕量不變的情況下，將使相對(duì)濕度減小。二次回風(fēng)系統(tǒng)的控制歷來(lái)是工程上的難點(diǎn)，首先，二次回風(fēng)在總風(fēng)量中的比例很難確定，二次回風(fēng)閥和一次回風(fēng)閥聯(lián)動(dòng)，改變二次回風(fēng)閥開(kāi)度的同時(shí)改變了一次回風(fēng)閥的開(kāi)度。其次，加入二次回風(fēng)可改變室內(nèi)空氣狀態(tài)，如果在調(diào)節(jié)過(guò)程中風(fēng)閥變動(dòng)頻繁，易引起系統(tǒng)振蕩。第三，空氣的流動(dòng)和閥門開(kāi)度是非線性關(guān)系，無(wú)法根據(jù)閥門開(kāi)度準(zhǔn)確判斷實(shí)際的空氣流量［3］。第四，二次回風(fēng)系統(tǒng)調(diào)節(jié)比例以及盤管開(kāi)度調(diào)節(jié)需要根據(jù)自控系統(tǒng)結(jié)果設(shè)定，因具有一定的滯后性，從而導(dǎo)致精度不是很高。因此，二次回風(fēng)空調(diào)系統(tǒng)不適合有嚴(yán)格濕度要求的空調(diào)系統(tǒng)，如要求相對(duì)濕度精度在±3％的空調(diào)系統(tǒng)。

而基于溶液調(diào)濕技術(shù)的溫濕度獨(dú)立控制空調(diào)系統(tǒng)從根本上避免了傳統(tǒng)空調(diào)對(duì)空氣溫濕度耦合處理的方式，采用溫度和濕度分開(kāi)處理的方式。這種溫度和濕度分開(kāi)處理的方式?jīng)Q定了溫濕度獨(dú)立控制空調(diào)系統(tǒng)必將滿足環(huán)境熱濕比的變化，由新風(fēng)段負(fù)責(zé)室內(nèi)濕負(fù)荷，混風(fēng)段或風(fēng)機(jī)盤管負(fù)責(zé)室內(nèi)顯熱，即等濕降溫。新風(fēng)段是依靠調(diào)節(jié)溶液的濃度調(diào)節(jié)新風(fēng)含濕量，以滿足環(huán)境不停變化的散濕量變化。當(dāng)干燥新風(fēng)承擔(dān)了所有的濕負(fù)荷以后，混風(fēng)段或風(fēng)機(jī)盤管只需承擔(dān)顯熱，也就是只需要降溫，這樣一次性達(dá)到送風(fēng)的要求值。這種分開(kāi)處理溫濕度、直接快速達(dá)到送風(fēng)狀態(tài)的空氣處理方式簡(jiǎn)化了空調(diào)系統(tǒng)在控制中的復(fù)雜性，降低了控制誤差。而依靠改變?nèi)芤簼舛瓤刂菩嘛L(fēng)含濕量的方式要比冷凍除濕控制冷水流量的方式更加易控制、更加精準(zhǔn)。溫度濕度分開(kāi)處理的方式，決定了其比傳統(tǒng)冷凍除濕方式對(duì)送風(fēng)溫濕度控制精度高，并且可滿足不同熱濕比的變化；再者溶液式的除濕方式比通過(guò)控制冷水流量的方式的除濕能力強(qiáng)、除濕范圍廣且濕度控制精準(zhǔn)，消除了冷凍除濕在控制上的滯后性。以上決定了溫濕度獨(dú)立控制空調(diào)系統(tǒng)能夠控制室內(nèi)溫度精度為±1℃，相對(duì)濕度精度為±3％。

3結(jié)論

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會(huì)展建筑的功能決定了空間的性質(zhì)，因此結(jié)構(gòu)體系的表現(xiàn)應(yīng)符合會(huì)展空間的性質(zhì)和特點(diǎn)，并且使其更加明確。按照會(huì)展建筑的功能要求，將會(huì)展建筑功能空間大致分為核心功能空間、交通功能空間以及配套輔助功能空間三大類。

結(jié)合核心功能空間的藝術(shù)表現(xiàn)

會(huì)展建筑的核心功能空間是會(huì)展建筑中最基本，最重要的主體功能空間，其中包括展廳空間和會(huì)議空間兩部分。展廳空間在會(huì)展建筑中面積占最大，是主要的功能空間，承擔(dān)著會(huì)展建筑的基本職能，因此，展廳的形狀及位置很大程度地影響了會(huì)展建筑的總平面形式。會(huì)展建筑展廳空間的結(jié)構(gòu)體系是屬于大跨度結(jié)構(gòu)。屋蓋結(jié)構(gòu)是會(huì)展建筑外部造型塑造的重點(diǎn)。運(yùn)用結(jié)構(gòu)體系的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師可以按照自己的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)出任意起伏的或平頂?shù)奈菝姹憩F(xiàn)。屋蓋結(jié)構(gòu)體系的多樣化，為會(huì)展建筑內(nèi)部空間以及外部形象的塑造起了關(guān)鍵性的作用。同時(shí)，展廳屋蓋結(jié)構(gòu)的技術(shù)特征也代表了會(huì)展建筑的技術(shù)表現(xiàn)。展廳的平面形狀大致包括長(zhǎng)方形、正方形、圓形和不規(guī)則形等形式。各種形式的展廳各具優(yōu)勢(shì)。但是，從實(shí)用的角度出發(fā)，盡管會(huì)展建筑的總平面形式千變?nèi)f化，展廳的平面形狀大多是以長(zhǎng)方形和正方形居多，其中又以長(zhǎng)方形平面更適宜展廳的功能。對(duì)于長(zhǎng)方形平面的展廳，其形狀較規(guī)整，空間利用率較高，適宜布置要求。同時(shí)，方形展廳的結(jié)構(gòu)體系選擇的范圍很廣范，例如桁架結(jié)構(gòu)、拱結(jié)構(gòu)、殼體結(jié)構(gòu)、網(wǎng)架結(jié)構(gòu)、網(wǎng)殼結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)和膜結(jié)構(gòu)等各種結(jié)構(gòu)體系都可以適用。不同結(jié)構(gòu)體系的運(yùn)用從而使會(huì)展建筑產(chǎn)生與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果。不僅如此，為了使建筑形式表現(xiàn)更豐富，可以將結(jié)構(gòu)體系進(jìn)行切割、變形和組合，使藝術(shù)表現(xiàn)更為豐富。如香港國(guó)際會(huì)展中心利用結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)體系的變形組合設(shè)計(jì)成猶如一只展翅高飛的海鷗，展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境和文化特色的藝術(shù)表現(xiàn)。而巴黎德方斯國(guó)家工業(yè)技術(shù)中心展覽館總平面形式是一個(gè)邊長(zhǎng)為216米的三角形，其結(jié)構(gòu)體系是由球面殼體經(jīng)過(guò)切割變形，形成雙層鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu)體系，表現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)個(gè)性。這些會(huì)展建筑的屋蓋結(jié)構(gòu)體系選擇不同，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，但是其展廳卻都設(shè)計(jì)成方形的形式，保證著良好的空間使用，見(jiàn)（圖1）。

澳大利亞昆士蘭布里斯班會(huì)展中心為了創(chuàng)造出與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，方形展廳的屋蓋結(jié)構(gòu)體系單元是由立體桁架作為主體結(jié)構(gòu)的索膜結(jié)構(gòu)體系構(gòu)成。每個(gè)展廳的屋蓋結(jié)構(gòu)體系都設(shè)計(jì)成一個(gè)沿一條對(duì)角線折疊和切割的兩面彎曲的雙曲線拋物面形式，而且由一個(gè)長(zhǎng)100m的絞索構(gòu)架支撐著，與邊線和聯(lián)系部分在一起，其截面為三角形。位于展廳對(duì)角線角上支撐屋面的桿狀物也被擴(kuò)展為特色的頂棚結(jié)構(gòu)體系景色，多個(gè)結(jié)構(gòu)單元有規(guī)律的排列，形成天然飄逸動(dòng)感的造型，形成了獨(dú)特的曲線屋面，見(jiàn)（圖1）。從使用方面來(lái)講，會(huì)展建筑的展廳要求柱間的跨度越大越好，最為理想的是無(wú)柱的大空間。但是，早期的會(huì)展建筑主要以多層式居多，展廳結(jié)構(gòu)體系多為框架式結(jié)構(gòu)，因此展廳的使用受到立柱和結(jié)構(gòu)的限制。為了方便靈活布展，結(jié)構(gòu)體系的柱網(wǎng)結(jié)合展廳功能，以國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)展位尺寸3×3m為模數(shù)進(jìn)行柱網(wǎng)設(shè)計(jì)。國(guó)內(nèi)中小型展廳和多層展廳的柱網(wǎng)尺寸常為9×9m或12×12m，既結(jié)構(gòu)經(jīng)濟(jì)，又便于展位布置，見(jiàn)（表1）。隨著結(jié)構(gòu)新技術(shù)和新材料的不斷出現(xiàn)，會(huì)展建筑展廳空間跨度出現(xiàn)了飛躍式的發(fā)展。目前國(guó)際上通用的重工業(yè)展廳標(biāo)準(zhǔn)要求柱網(wǎng)間距有兩種，一種是要求展廳為跨度為50m以上的無(wú)柱大空間，另一種是要求展廳為以柱距為30m的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)，見(jiàn)（表1）。如廣州國(guó)際會(huì)展中心以30m為模數(shù)單元，展廳單元為90m，以此構(gòu)成平面，見(jiàn)（圖2）。展廳的規(guī)模決定了結(jié)構(gòu)體系的跨度，巨大的跨度會(huì)造成結(jié)構(gòu)空間加大，導(dǎo)致空間的浪費(fèi)。而在深圳會(huì)展中心的設(shè)計(jì)中，采用拱結(jié)構(gòu)體系的形式特點(diǎn)，使展廳形成高低有別的空間，不僅適應(yīng)了不同高度布展的需求，而且表現(xiàn)了巨型拱的優(yōu)美造型，見(jiàn)（圖3）。因此，結(jié)構(gòu)體系設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)充分考慮與功能空間的結(jié)合，不能為了形式的表現(xiàn)而本末倒置。

會(huì)議空間會(huì)展建筑的另一主要功能空間。本文討論的會(huì)展建筑中的會(huì)議空間是以服務(wù)展覽空間為主。根據(jù)會(huì)議空間在會(huì)展建筑中的位置大致可以分為以下兩類。會(huì)議空間和展廳空間被包容在一座建筑體內(nèi)，形成一個(gè)統(tǒng)一完整的體系。這一類會(huì)議用房規(guī)模較小。會(huì)議空間化整為零，分散在各個(gè)展廳周邊夾層或連廊位置處。這類會(huì)議空間位于整個(gè)建筑結(jié)構(gòu)體系之內(nèi)，并不影響結(jié)構(gòu)體系的完整性以及結(jié)構(gòu)形式的表現(xiàn)，這種結(jié)構(gòu)體系的形式容易產(chǎn)生完整的形式感的表現(xiàn)效果。例如，南京國(guó)際會(huì)展中心的會(huì)議部分和各單元展廳被覆蓋在統(tǒng)一的空間桁架屋蓋結(jié)構(gòu)體系之下，整個(gè)結(jié)構(gòu)體系形式完整。而在統(tǒng)一整體的大空間內(nèi)通過(guò)結(jié)構(gòu)出挑，設(shè)置挑廊，在挑廊二層布置會(huì)議用房，另一側(cè)則是呈弧形的高大展廳空間。在保證了完整的建筑形式感表現(xiàn)效果的前提下，功能空間也得到了充分利用，見(jiàn)（圖4）。會(huì)議空間整合在一起，獨(dú)立于展廳空間之外，與展廳形成一大一小兩空間體塊，每個(gè)體塊結(jié)構(gòu)體系可以不同，相互獨(dú)立，二者互不影響。會(huì)議空間往往采用與展廳不同的結(jié)構(gòu)形式，以求得整個(gè)建筑形式的變化。結(jié)構(gòu)形式的對(duì)比變化更能凸顯各自的表現(xiàn)力。例如南寧國(guó)際會(huì)展中心，其展廳為規(guī)則的矩形形體，為了使整個(gè)建筑形式生動(dòng)活潑，因此，會(huì)議部分設(shè)計(jì)成圓形體塊。兩種不同幾何形體的結(jié)構(gòu)體系形成強(qiáng)烈的對(duì)比，見(jiàn)（圖5）。深圳會(huì)展中心的會(huì)議中心位于45m標(biāo)高處，由巨型的“A”字型混凝土柱支撐，懸浮與展館之上，延伸了建筑形式向上的趨勢(shì)，見(jiàn)（圖6）。天津?yàn)I海國(guó)際會(huì)展中心會(huì)議部分屋蓋利用弧形桁架結(jié)構(gòu)體系形成橢圓形形式，與由斜拉索結(jié)構(gòu)體系和空間桁架結(jié)構(gòu)體系結(jié)合的展廳結(jié)構(gòu)體系形成主從關(guān)系的表現(xiàn)效果，見(jiàn)（圖7）。這種大空間和小空間之間的比例往往影響整個(gè)建筑的尺度和造型，以此突出強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)形式的表現(xiàn)。

結(jié)合交通功能空間的藝術(shù)表現(xiàn)

交通功能空間主要特點(diǎn)是組織引導(dǎo)人們的交通活動(dòng)以及疏散逃生。主要由主入口中央大廳和交通連廊以及垂直交通設(shè)施三大類組成。主入口中央大廳是會(huì)展建筑中重要的交通樞紐部分，是各方向流線的交匯點(diǎn)，并且也是各個(gè)功能設(shè)施聯(lián)結(jié)點(diǎn)。主入口中央大廳要求具有多功能性，往往是公共活動(dòng)的中心，因此多為靈活的無(wú)柱大空間。為了使空間得到有效利用，往往屋蓋結(jié)構(gòu)體系會(huì)采用前高后低的形式，低處為入口中央大廳，高處則是展廳。例如天津?yàn)I海國(guó)際會(huì)展中心，其屋蓋結(jié)構(gòu)采用斜面的形式，在保證了展廳高度的同時(shí)，又節(jié)約了入口大廳的上部空間，見(jiàn)（圖8）。也可以將展廳和入口中央大廳的屋蓋結(jié)構(gòu)完全脫開(kāi)，以此降低入口中央大廳的空間高度，避免空間的浪費(fèi)，如長(zhǎng)春國(guó)際會(huì)展中心，見(jiàn)（圖9）。主入口中央大廳的造型設(shè)計(jì)往往可以利用結(jié)構(gòu)體系的特征成為整個(gè)建筑造型的視覺(jué)亮點(diǎn)，表現(xiàn)建筑的個(gè)性，烘托建筑的形象。例如，德國(guó)萊比錫會(huì)展中心入口玻璃大廳可以進(jìn)行各種集會(huì)，招待會(huì)等形式的慶典活動(dòng)。入口大廳的拱架結(jié)構(gòu)體系完全外露于點(diǎn)式連接的玻璃屋面之上，不但形式輕盈而且不占據(jù)內(nèi)部有效空間，見(jiàn)（圖10、圖11）。

交通連廊連接著各個(gè)功能設(shè)施，引導(dǎo)著參觀流線，是重要的導(dǎo)向性空間。因此，構(gòu)成交通連廊的結(jié)構(gòu)體系及構(gòu)件應(yīng)要形成并加強(qiáng)交通連廊的方向性。通過(guò)諸如可以展現(xiàn)方向性特點(diǎn)的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，起到類似于引導(dǎo)方向這類細(xì)節(jié)性的作用。例如，通過(guò)利用結(jié)構(gòu)構(gòu)件作為通道空間的標(biāo)示，進(jìn)而起到標(biāo)明主要交通路線的作用。南寧國(guó)際會(huì)展中心以及北京新國(guó)際展覽中心內(nèi)兩列乳白色的長(zhǎng)柱列，使空間具有強(qiáng)烈的透視感，引導(dǎo)著參觀路線，見(jiàn)（圖12）。也可以充分利用結(jié)構(gòu)所占據(jù)的空間，將其與交通空間緊密結(jié)構(gòu)。例如，漢諾威26號(hào)館利用支撐屋蓋結(jié)構(gòu)的三角架般的桅桿所形成的空間作為交通空間，使結(jié)構(gòu)空間和功能空間合二為一，結(jié)構(gòu)構(gòu)件次序井然，形成很強(qiáng)的方向感和識(shí)別性，見(jiàn)（圖13）。

廣州國(guó)際會(huì)展中心的寬約40m，長(zhǎng)約450m的“珠江散步道”是集散整座建筑人流的中心，并且與各個(gè)展廳相連。豎向交通系統(tǒng)分別布置在間隔兩個(gè)90m單元之間。空間護(hù)結(jié)構(gòu)體系設(shè)計(jì)成斜面的形式，同時(shí)屋蓋、墻體和挑臺(tái)與傾斜的圍護(hù)結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，使長(zhǎng)廊空間更具動(dòng)感和雕塑感，見(jiàn)（圖14）。

結(jié)合配套輔助空間的藝術(shù)表現(xiàn)

配套輔助空間是輔助會(huì)展活動(dòng)正常開(kāi)展的一系列設(shè)施空間，包括餐飲休閑、行政辦公、綜合服務(wù)設(shè)施等空間。這類功能的空間使用面積占會(huì)展建筑面積較小部分，可以利用平面中不規(guī)整的空間來(lái)布置。由于空間小，被覆蓋在展廳屋蓋結(jié)構(gòu)體系之下，并不影響整個(gè)結(jié)構(gòu)體系的形式，保證了建筑結(jié)構(gòu)形式的統(tǒng)一性。但是，在展廳內(nèi)部，這些設(shè)施空間也往往集中布置成獨(dú)立的“盒子”形式，在展廳大跨度空間結(jié)構(gòu)體系內(nèi)形成“房中房”的形式，如天津?yàn)I海國(guó)際會(huì)展中心，見(jiàn)（圖15）。而在漢諾威會(huì)展中心26號(hào)館的設(shè)計(jì)中，服務(wù)設(shè)施被放在六個(gè)獨(dú)立的立方體結(jié)構(gòu)中，置于展覽空間的兩側(cè)。方形的“服務(wù)箱”插入在形式自由的展廳結(jié)構(gòu)體系內(nèi)，使屋頂向上飛升的趨勢(shì)更為明顯，見(jiàn)（圖16）。

篇8

關(guān)鍵詞：會(huì)展藝術(shù)；設(shè)計(jì)；視覺(jué)形態(tài)；研究

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2014）05-0062-01

近年來(lái)，我國(guó)會(huì)展業(yè)蓬勃發(fā)展，大多城市已將會(huì)展作為地方“以展促貿(mào)，以展引資，以展會(huì)友，以展興市，以展揚(yáng)名”的支柱性產(chǎn)業(yè)來(lái)重點(diǎn)發(fā)展。會(huì)展實(shí)際就是為賣家和買家提供一定的環(huán)境和場(chǎng)所，促使交易順利達(dá)成的過(guò)程，然而會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程是一個(gè)綜合而又復(fù)雜的過(guò)程，那么會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的靈感就不僅僅是一個(gè)想法這么簡(jiǎn)單了。必須深刻領(lǐng)悟會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)的本質(zhì)和特征，將視覺(jué)這個(gè)直觀的形態(tài)在會(huì)展藝術(shù)上呈現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

一、會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)的本質(zhì)與特征

首先，會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)的根本是為展品營(yíng)造一個(gè)完美的展示空間，目的是吸引現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，傳達(dá)重要的信息，增進(jìn)相互的溝通，它是一種無(wú)異于其它藝術(shù)行為的多維的空間藝術(shù)設(shè)計(jì)。會(huì)展設(shè)計(jì)有兩個(gè)要求：一藝術(shù)形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一；二必須充分體現(xiàn)時(shí)代特征。所以會(huì)展空間的結(jié)構(gòu)、序列、過(guò)渡、聯(lián)系、方向的引導(dǎo)、陳列內(nèi)容的順序、色調(diào)等，都必須是講究變化的。在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中常常會(huì)運(yùn)用色彩配置、燈光控制和展臺(tái)搭建等手段來(lái)實(shí)現(xiàn)，最終一個(gè)極具藝術(shù)感染力和藝術(shù)個(gè)性的展示環(huán)境出現(xiàn)在觀眾眼前。

二、視覺(jué)形態(tài)在會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）線與面在會(huì)展設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在會(huì)展設(shè)計(jì)中，使用得當(dāng)?shù)木€，會(huì)起到改變視覺(jué)效果的作用，因?yàn)榫€的運(yùn)用是最廣泛的視覺(jué)元素之一，所以我們總會(huì)由于線條的影響而產(chǎn)生不同的生理感受。從數(shù)學(xué)角度來(lái)說(shuō)，水平的直線比垂直的直線更具有導(dǎo)向比，比如展品是橫向水平陳列的，更適合于觀眾的視覺(jué)移動(dòng)規(guī)律，觀眾最容易欣賞到它。然而，垂直的直線則更多會(huì)分割畫(huà)面、限定空間的大小。相對(duì)于直線來(lái)說(shuō)，曲線在會(huì)展設(shè)計(jì)中書(shū)比較有節(jié)奏感和韻律感的，自然能夠調(diào)和直線的單調(diào)感和嚴(yán)肅感。還有一類不可忽視的要素就是斜線，通常是在展廳之間起到組織空間，創(chuàng)造出具有戲劇性的緊張感的作用。試想如果在展廳與展廳之間沒(méi)有合理而科學(xué)地利用線條來(lái)分割安排，它除了在視覺(jué)上帶給觀眾難以接受的感覺(jué)外，整個(gè)展示空間就會(huì)顯得擁擠不堪，展品展示活動(dòng)和工作上出現(xiàn)混亂。因此，在展會(huì)中線組織是否合理、人流分配是否得當(dāng)以及疏散是否方便直接關(guān)系到會(huì)展的成敗。

在會(huì)展設(shè)計(jì)中同樣要注重面的形態(tài)的運(yùn)用，同線一樣面的組合不同也將會(huì)起到不同的視覺(jué)效果。如頂尖朝上的三角形視覺(jué)效果是穩(wěn)定感、莊重感，再看頂尖朝下的三角形視覺(jué)效果正好相反，容易給人以刺激的感受。再如圓形的使用能使環(huán)境顯得和諧豐富；豎放的長(zhǎng)方形具有活躍、親切、高尚的感覺(jué)，而橫放時(shí)有安靜、自由、深沉的感覺(jué)，所以要考慮到各種形態(tài)與周圍環(huán)境在空間布局中的協(xié)調(diào)。

除此之外，在會(huì)展布置中還可以采用形態(tài)各異的流線造型，增加趣味性和新奇感。只有合理地組合這些視覺(jué)元素，才能讓觀眾感受到空間的和諧與完美，進(jìn)而欣然接受展品信息。

（二）色彩在會(huì)展設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

人們對(duì)顏色具有的不同喜好不僅受社會(huì)民族文化的影響，還主要因人的興趣、年齡、性格、知識(shí)結(jié)構(gòu)，閱歷的不同而產(chǎn)生差異。色彩本身在人的世界中可以用來(lái)識(shí)別形象；理解內(nèi)容；留下記憶。所以會(huì)展展示空間的色彩很大程度上將影響觀眾的注意力，當(dāng)色彩搭配得當(dāng)，就可以起到協(xié)調(diào)整個(gè)展示空間色調(diào)，又突出展示內(nèi)容的作用。但是色彩是會(huì)展設(shè)計(jì)中較難掌控的問(wèn)題。因此，在色彩的設(shè)計(jì)過(guò)程中，還必須充分考慮到具體的觀眾對(duì)象，色彩象征意義的差別，如食品類、家用品的會(huì)展偏于暖色；而冷色則適用于儀器、高科技等。最后還要考慮到主次之分，使一個(gè)區(qū)域的色彩有明顯的體系性。在現(xiàn)代的會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)中，借助光、電等技術(shù)手段的應(yīng)用越來(lái)越普遍，特殊照明除了美化空間的作用外，在使用的過(guò)程中還應(yīng)根據(jù)展臺(tái)、展品的特殊要求，使燈光有利于對(duì)展品立體感、色彩感的刻畫(huà)，比如注意燈光的照射角度、色溫。這些技術(shù)的應(yīng)用在一定程度上增強(qiáng)了色彩感，空間也因色光的完美結(jié)合顯得更豐富靈動(dòng)、有趣，同時(shí)也加強(qiáng)了展廳的藝術(shù)氣息和文化品味，易于感染觀眾，調(diào)動(dòng)他們的參觀興趣。

三、小結(jié)

新時(shí)代將均衡、對(duì)稱、調(diào)和、對(duì)比、節(jié)奏、等形式美法與當(dāng)今時(shí)代的智能技術(shù)、光電技術(shù)、自動(dòng)化控制技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等高科技因素相結(jié)合，不僅使會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)日臻成熟，同時(shí)也呈現(xiàn)出與其他領(lǐng)域交叉共繁榮的現(xiàn)象，會(huì)展藝術(shù)設(shè)計(jì)也將走上巔峰。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊子奇.商業(yè)會(huì)展設(shè)計(jì)的靈魂――色彩[J].大眾文藝，2013年02期.

[2]孟佳菲.淺析視覺(jué)傳播在現(xiàn)代科技館展示設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].科技通報(bào)，2012年05期.

篇9

爭(zhēng)議不斷的朋克與朋克時(shí)尚大展

“朋克是混亂、無(wú)政府、反傳統(tǒng)的。朋克也是英勇、富有藝術(shù)性、正直的。”大都會(huì)美術(shù)館館長(zhǎng)Thomas P. Campbell這樣寫在展覽畫(huà)冊(cè)卷首?！拔沂莾H存于世的朋克?！痹O(shè)計(jì)師Vivienne Westwood如是說(shuō)。“朋克的核心是街頭文化，是街上那群孩子們的DIY。”性手槍樂(lè)隊(duì)主唱John Lydon又給出這般解釋。

坊間更是流傳著這樣一則關(guān)于定義“朋克”的微型故事：有一次一個(gè)年輕人走上前來(lái)問(wèn)我：“朋克究竟是什么？”我一腳踢翻了垃圾桶，回答：“這就是朋克?！彼S即踢翻了另一只垃圾桶，問(wèn)：“這就是朋克？”我說(shuō)：“這不是朋克，這是趕時(shí)髦！”

大都會(huì)博物館試圖通過(guò)其年度時(shí)尚大展來(lái)詮釋“朋克”這一主題，從最初就極具挑戰(zhàn)性。首先，朋克文化和精神不是用區(qū)區(qū)幾件衣服就可以表現(xiàn)的。更何況，展覽啟用的諸如香奈兒（Chanel）、巴寶莉（Burberry）、紀(jì)梵希（Givenchy）、圣羅蘭（Saint Laurent）等高級(jí)女裝，全部出自世界一線大牌設(shè)計(jì)師之手。這些制作精良且價(jià)格不菲的服飾與朋克文化影響下的日常服飾相距甚遠(yuǎn)。其次，作為一家享譽(yù)全球的文化機(jī)構(gòu)，大都會(huì)博物館本身就是權(quán)威的象征，是朋克叛逆的對(duì)象和不屑的死敵。“那些封面女郎招牌式的妝容和美甲，根本不是朋克，”《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志稱這場(chǎng)星光熠熠、名流匯聚的紅毯派對(duì)為“一場(chǎng)嘩眾取寵的尷尬”?！都~約客》雜志也撰文批評(píng)說(shuō)：“展覽中的‘破衣?tīng)€衫’大都是刻意剪裁而成，每個(gè)拼接角度都早經(jīng)過(guò)精確設(shè)計(jì)。朋克們既沒(méi)有時(shí)間也沒(méi)有金錢把這些衣服穿上身。”

為英雄制衣

位于大都會(huì)博物館二樓的七個(gè)展廳陳列著一百余件男女裝，源于70年代的經(jīng)典朋克行頭與最新一線大牌打造的高級(jí)成衣，以朋克搖滾樂(lè)為背景匯聚一堂?；靵y、叛逆和騷動(dòng)不安在步入展廳入口的剎那即如影隨形。一面投影循環(huán)播放著一群朋克青年在顛簸的鏡頭前上下蹦跳、揮舞手臂的錄像，投影的兩側(cè)站立著留爆炸頭發(fā)型、手勢(shì)挑釁的模特兒。左邊的正紅色系帶衣褲設(shè)計(jì)是Westwood和Malcolm McLaren在70年代的作品。第一展廳和第二展廳分別向觀眾展示了兩個(gè)被譽(yù)為朋克發(fā)源地的復(fù)制空間：紐約曼哈頓的CBGB俱樂(lè)部和倫敦國(guó)王街的服飾店。CBGB俱樂(lè)部于1973年創(chuàng)辦之后，逐漸成為美國(guó)朋克樂(lè)手和樂(lè)迷的集散地。70年代紐約的年輕人常常歡聚在CBGB俱樂(lè)部，徹夜與狂躁的朋克音樂(lè)為伴，他們的服飾大都是破舊的T恤和牛仔褲。當(dāng)然，真正讓朋克在時(shí)尚界抽枝發(fā)芽的還要數(shù)Westwood和McLaren的服裝店。

1971年，Westwood和McLaren在倫敦國(guó)王街430號(hào)開(kāi)了一家服飾店，售賣的衣服和首飾以出格聞名倫敦：涂有讓英國(guó)女皇難堪的挑釁標(biāo)語(yǔ)的T恤，帶金屬鉚釘?shù)墓讽?xiàng)圈手環(huán)和頸環(huán)，用別針、鎖鏈甚至剃須刀片裝飾的衣褲。而他們后來(lái)的設(shè)計(jì)靈感多多少少源自1973年8月的紐約之旅，在這次旅途中他們結(jié)識(shí)了New York Dolls樂(lè)隊(duì)，并操刀設(shè)計(jì)了一系列極具風(fēng)格的演出服。New York Dolls夸張、頹廢、戲劇化的視覺(jué)造型影響了眾多樂(lè)迷和其他樂(lè)隊(duì)。McLaren之后又成為性手槍樂(lè)隊(duì)的經(jīng)紀(jì)人，帶領(lǐng)吉他手Sid Vicious和主唱John Lydon名噪一時(shí)。隨著性手槍樂(lè)隊(duì)的迅速躥紅，曾經(jīng)僅僅流傳于紐約地下俱樂(lè)部的朋克音樂(lè)闖入大眾視野。而Westwood之后也擁有了以自己的名字命名的品牌，躋身世界一線設(shè)計(jì)師之列。第三展廳陳列著一部分她早期制作的涂鴉T恤衫、馬海毛毛衣和皮裝系列。

自己做與做自己

篇10

施特德?tīng)柮佬g(shù)館（StadeMuseum）地處法蘭克福市薩爾森豪區(qū)的美茵河畔，愛(ài)塞爾納鐵橋與和平橋之間的法蘭克福博物館區(qū)。那里是法蘭克福著名的藝術(shù)與文化區(qū)，集中了十多個(gè)不同類型的知名博物館。有著悠久歷史的施特德?tīng)柮佬g(shù)館是其中最重要的展館之一。它因?yàn)閺V泛收集了大量早期繪畫(huà)大師的作品而聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。比如楊·凡·艾克、波提切利、拉斐爾、魯本斯、倫勃朗、普桑等大師的作品。

近來(lái)，隨著美術(shù)館擴(kuò)建工程的完工，讓這座本就廣受藝術(shù)愛(ài)好者喜愛(ài)的美術(shù)館鍍上了一層時(shí)尚前衛(wèi)的色彩。美術(shù)館最初建立于1878年，之后雖隨時(shí)代的需求陸續(xù)增加比鄰展館，但主展館因其歷史的經(jīng)歷，本身就是一件藝術(shù)品。因此在2007年當(dāng)館方?jīng)Q定為新增的展品擴(kuò)建展覽空間時(shí)，非常慎重的征求國(guó)內(nèi)外建筑設(shè)計(jì)稿件，希望募得能在歷史、現(xiàn)代間取得平衡、創(chuàng)新又務(wù)實(shí)的提案。

完工后的擴(kuò)建空間沒(méi)有讓人們失望。新增空間不僅使得美術(shù)館的館藏容量增加了一倍。據(jù)美術(shù)館方面稱當(dāng)前已有1200件新的當(dāng)代藝術(shù)品增添到美術(shù)館的收藏中。其中，約有330件作品正在陳列展覽。當(dāng)然，最受稱贊且讓人們紛至沓來(lái)的是新擴(kuò)增空間的設(shè)計(jì)。與以往多數(shù)美術(shù)館在主展館旁加蓋新館的方式不同，建筑師沒(méi)有在館區(qū)另建新建筑，也沒(méi)有在古老的主展館身上做文章，長(zhǎng)出材質(zhì)與其歷史建筑不符的突兀區(qū)塊，而是將新增空間隱藏在了主展館前方大片草坪的下方。這樣，雖然草坪下方新展區(qū)的展覽已經(jīng)如火如荼的展開(kāi)，從美術(shù)館的外面來(lái)看，原有的樣貌仍然如既往。

新展區(qū)的面積有3000多平方米，局部高度超過(guò)7.9米，天花板僅由12根圓柱支撐，近200個(gè)直徑5-8米的圓形天窗給地下的展廳帶來(lái)自然采光，滿足白天照明需求的同時(shí)，在覆蓋草坪的花園中形成具有韻律的圖案。當(dāng)夜晚來(lái)臨，展廳的燈光透過(guò)天窗透射到外面，又猶如上演了一場(chǎng)炫彩的燈光秀，使得夜晚的美術(shù)館也沉浸在藝術(shù)的氛圍里。

為了擴(kuò)大圓型天窗采光的范圍，展區(qū)采用全白的設(shè)計(jì)，無(wú)論仿石材地面、墻面或天花板漆料，全都是統(tǒng)一的雪白色，以延展自然光的漫射范圍。樓梯上方穹頂狀的設(shè)計(jì)，可減緩上樓時(shí)頭頂上方的壓迫感，同時(shí)增加天花板支撐的張力。展廳的設(shè)計(jì)遵循極簡(jiǎn)風(fēng)格，因?yàn)閴γ鏌o(wú)對(duì)外開(kāi)窗，過(guò)多裝飾會(huì)壓縮空間并帶來(lái)壓迫感。不過(guò)，作為展覽空間來(lái)說(shuō)，白色是最好的背景色，多姿多彩的畫(huà)作在潔白空間的襯托下，變得更加清晰和鮮亮。參觀者也更容易找到視覺(jué)的焦點(diǎn)。另外，展廳位于地下的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，周邊沒(méi)有開(kāi)窗的設(shè)計(jì)，可以讓觀者更專注于藝術(shù)品的欣賞，不會(huì)因外在景觀而分心。而且天頂?shù)牟晒馔灿智‘?dāng)?shù)谋苊饬丝臻g的沉悶。