黑格爾曾對(duì)中國(guó)哲學(xué)做出似乎欠妥的評(píng)述：在《哲學(xué)史講演錄第一卷》中，黑格爾承認(rèn)中國(guó)有道德哲學(xué)，承認(rèn)中國(guó)哲學(xué)的抽象能力和想象力，但總結(jié)中國(guó)哲學(xué)時(shí)又認(rèn)為“與宗教相關(guān)聯(lián)而發(fā)揮出來(lái)的哲學(xué)便是抽象的，因?yàn)樗麄兊淖诮痰膬?nèi)容本身是枯燥的。那內(nèi)容沒(méi)有能力給思想創(chuàng)造一個(gè)范疇［規(guī)定］的王國(guó)?！保?］在《哲學(xué)史講演錄第二卷》中，黑格爾論述亞里士多德的影響時(shí)曾附帶評(píng)論中國(guó)的科學(xué)技術(shù)：“……那極少量的科學(xué)知識(shí)就被傳到亞洲內(nèi)地，傳到中國(guó)，這點(diǎn)科學(xué)知識(shí)在那里就帶著一個(gè)傳統(tǒng)的外貌維持下去，不過(guò)在中國(guó)卻沒(méi)有繁榮起來(lái)。中國(guó)人是笨拙到不能創(chuàng)造一個(gè)歷法的，他們自己好像是不能運(yùn)用概念來(lái)思維的；他們也顯示出他們有些古老的儀器，而這些東西是與他們的日常作業(yè)配合不上的，———所以，最自然的猜測(cè)就是：這些東西乃是來(lái)自巴克特利亞?！保?］上個(gè)世紀(jì)八十年代中期顏捷曾將黑格爾誤讀中國(guó)原因歸結(jié)為資產(chǎn)階級(jí)偏見(jiàn)，以批判資產(chǎn)階級(jí)思想的立場(chǎng)批判黑格爾哲學(xué)［3］；隨著研究的深入，有論者已跳出階級(jí)斗爭(zhēng)思考方式的藩籬，更注重總結(jié)黑格爾對(duì)孔子哲學(xué)、易經(jīng)哲學(xué)和道家哲學(xué)論述的具體錯(cuò)誤之處；也有學(xué)者在論述的過(guò)程中指出黑格爾不懂中文更不懂中國(guó)古文是他誤讀中國(guó)哲學(xué)的主因［4］。如果我們不假思索地認(rèn)可這上面這些分析，那么沿著這條思路的推斷：任何一位生活在資本主義社會(huì)的、不懂中文和中國(guó)古文的外國(guó)哲學(xué)家，對(duì)中國(guó)哲學(xué)的解讀都可能是誤讀。這樣的推論明顯是有失公允，黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)誤讀的原因需要得到重新審視。對(duì)黑格爾誤解中國(guó)哲學(xué)的原因探究，最恰當(dāng)?shù)啬^(guò)于回到他的著作中尋找答案。

一、文獻(xiàn)資料缺乏限制黑格爾深入理解中國(guó)哲學(xué)

在《哲學(xué)史講演錄》里我們不難發(fā)現(xiàn)黑格爾對(duì)東方哲學(xué)的論述篇幅不大，只對(duì)孔子、易經(jīng)哲學(xué)和道家做出簡(jiǎn)要論述。稍加總結(jié)可以發(fā)現(xiàn)以下特點(diǎn)：首先，黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)的概括基于西方傳教士對(duì)中國(guó)哲學(xué)思想評(píng)述和翻譯。黑格爾對(duì)孔子的概括資料來(lái)源于1687年出版的耶穌會(huì)神父普羅斯佩利•若內(nèi)塔、赫爾特利希、盧熱孟、古布累等人的拉丁文翻譯和注釋?zhuān)?］；黑格爾對(duì)《易經(jīng)》起源的論述資料來(lái)源于1776年出版的“關(guān)于中國(guó)人的追述”里阿米歐神父“論中國(guó)古代”的文字［6］；黑格爾對(duì)八卦認(rèn)定為可以喚起意義的便利和對(duì)中國(guó)哲學(xué)從思想開(kāi)始、沒(méi)有概念且流入空虛的判斷，來(lái)源于溫地士曼的觀點(diǎn)［7］。從資料的來(lái)源看，黑格爾沒(méi)有接觸中國(guó)哲學(xué)的第一手資料，更沒(méi)有接觸過(guò)中國(guó)哲學(xué)翻譯成德文或英文的資料，因此資料的缺乏是黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)誤解的最重要原因。以孟子和古希臘哲學(xué)家為例，黑格爾在論述中國(guó)哲學(xué)的結(jié)尾才匆匆提到孟子哲學(xué)思想，而對(duì)畢泰戈拉和亞里士多德的著作出現(xiàn)的偽書(shū)他卻已做出辨別和區(qū)分，這一點(diǎn)佐證了在研究資料的占有方面黑格爾用以思考中國(guó)哲學(xué)資料是不足的。其次，文獻(xiàn)資料的缺乏導(dǎo)致黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)的認(rèn)識(shí)缺乏歷史性思考。黑格爾論述中國(guó)哲學(xué)的文獻(xiàn)僅限于先秦時(shí)期，因此他無(wú)法思考和理解中國(guó)哲學(xué)在秦之后與印度佛學(xué)融合進(jìn)程；也無(wú)法思考和理解中國(guó)本土哲學(xué)經(jīng)佛學(xué)的濡養(yǎng)向宋明理學(xué)的發(fā)展；更無(wú)法對(duì)中國(guó)哲學(xué)后來(lái)的發(fā)展中出現(xiàn)的，與西方哲學(xué)發(fā)展史中類(lèi)似的命題進(jìn)行思考和準(zhǔn)確地評(píng)述。恩格斯曾概括黑格爾的哲學(xué)思考有別于其他的哲學(xué)史家，稱(chēng)其以巨大的歷史感為基礎(chǔ)［8］，但是在黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)的論述中這種巨大的歷史感顯然因文獻(xiàn)資料的局限而缺失。再次，文獻(xiàn)資料缺乏直接影響黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)進(jìn)行概念化地思考。黑格爾在《哲學(xué)史講演錄》中明確指出“：……哲學(xué)的目的即在于用思維和概念去把握真理”［9］“思維的產(chǎn)物一般地就是思想；但是思想是形式的，思想更進(jìn)一步加以規(guī)定就成為概念”［10］。因?yàn)槲墨I(xiàn)資料的缺乏，黑格爾無(wú)法將中國(guó)哲學(xué)準(zhǔn)確地轉(zhuǎn)化成他所謂的哲學(xué)思維的形式，更無(wú)法準(zhǔn)確把握中國(guó)哲學(xué)思想進(jìn)一步規(guī)定成概念。因此，從黑格爾的哲學(xué)思考方式看，他無(wú)法將中國(guó)哲學(xué)的內(nèi)容準(zhǔn)確地概念化，成為他自身思想所思考的對(duì)象。

二、對(duì)中國(guó)哲學(xué)思考對(duì)象的誤解導(dǎo)致黑格爾誤讀中國(guó)哲學(xué)

首先，中國(guó)思想的主要對(duì)象與西方思想的主要對(duì)象存在差異。司馬遷曾對(duì)先秦思想進(jìn)行概括，“易大傳：‘天下一致而百慮，同歸而殊涂?！蜿庩?yáng)、儒、墨、名、法、道德，此務(wù)為治者也，直所從言之異路，有省不省耳?！保?1］牟宗三先生也呼應(yīng)司馬遷的看法“：可是周文發(fā)展到春秋時(shí)代，漸漸的失效。這套西周三百年的典章制度，這套禮樂(lè)，到春秋的時(shí)候就出問(wèn)題了，所以我叫它‘周文疲弊’。諸子的思想出現(xiàn)就是為了對(duì)付這個(gè)問(wèn)題。這個(gè)才是真正的問(wèn)題所在。它不是泛泛的所謂社會(huì)問(wèn)題，也不是籠統(tǒng)的民生疾苦問(wèn)題，它就是這個(gè)‘周文疲弊’問(wèn)題?！保?2］從司馬遷和牟宗三先生的總結(jié)看，先秦諸子百家的思想思考的對(duì)象是周朝舊的政治制度與政治現(xiàn)實(shí)之間的差距，是如何過(guò)上更良善的政治生活。中國(guó)思想從肇始之初其對(duì)象就是對(duì)政治制度與政治現(xiàn)實(shí)之間關(guān)系的思考，而非西方思想那種從古希臘發(fā)端直至近代所圍繞的思維與存在而進(jìn)行的思考。其次，中國(guó)哲學(xué)的思考對(duì)象有別于西方哲學(xué)的思考對(duì)象。黑格爾認(rèn)為，“概括講來(lái)，哲學(xué)可以定義為對(duì)事物的思維著的考察……不過(guò)哲學(xué)是一種特殊的思維方式，———在這種方式中，思維成為認(rèn)識(shí)，成為把握對(duì)象的概念式的認(rèn)識(shí)?！保?3］黑格爾的意思是：哲學(xué)是對(duì)思想形成的概念進(jìn)行思維著的考察。這種考察的對(duì)象是種概念化的思想和概念化思想的對(duì)象。從黑格爾對(duì)哲學(xué)的定義出發(fā)，中國(guó)哲學(xué)是對(duì)概念化的中國(guó)思想的思維者的考察，這種考察關(guān)涉到中國(guó)思想和中國(guó)思想的對(duì)象———政治制度與政治現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。因?yàn)檎沃贫扰c政治關(guān)系更多呈現(xiàn)出對(duì)如何過(guò)上更良善生活的追問(wèn)與思考，因此中國(guó)哲學(xué)所進(jìn)行的概念化思考主要也呈現(xiàn)出道德哲學(xué)的特點(diǎn)；西方思想主要對(duì)思維與存在關(guān)系進(jìn)行概念化探究，因此西方哲學(xué)的以思維與存在的關(guān)系形成的思想為思考對(duì)象的思考，其主要特點(diǎn)必然與中國(guó)哲學(xué)的不同。再次，忽視中西哲學(xué)思考對(duì)象的差異導(dǎo)致黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)的片面認(rèn)識(shí)。中國(guó)哲學(xué)以對(duì)政治制度和政治現(xiàn)實(shí)關(guān)系的概念化思考為對(duì)象，思考的主要內(nèi)容和概念化表述，主要與倫理道德、國(guó)家治理、宗教典章等密切相關(guān)。在黑格爾看來(lái)這些都是倫理學(xué)說(shuō)或道德哲學(xué)的主要內(nèi)容，而不是西方哲學(xué)要探討的思維與存在關(guān)系的主要內(nèi)容，更不是西方哲學(xué)要達(dá)到的目的。因此當(dāng)黑格爾將西方哲學(xué)要解決的基本問(wèn)題和思考思路，套用到對(duì)中國(guó)哲學(xué)內(nèi)容進(jìn)行理解和評(píng)述時(shí)，就對(duì)中國(guó)哲學(xué)做出錯(cuò)誤的論斷，認(rèn)為中國(guó)的倫理道德歸于宗教，并認(rèn)為中國(guó)哲學(xué)對(duì)解決思維與存在問(wèn)題而言是抽象枯燥的言論，無(wú)法對(duì)西方哲學(xué)主要思考的思維與存在關(guān)系問(wèn)題進(jìn)行范疇［規(guī)定］的探討。若要求中國(guó)哲學(xué)在政治制度與政治現(xiàn)實(shí)的關(guān)系哲學(xué)思考中，產(chǎn)生一個(gè)在思維與存在關(guān)系思想中的范疇［規(guī)定］的哲學(xué)王國(guó)，這顯然是個(gè)“種豆得瓜”的非分要求。把中國(guó)哲學(xué)主要思考的對(duì)象認(rèn)為是關(guān)于思維與存在的概念性思考的這種誤解，在《歷史哲學(xué)》中顯露無(wú)疑：“中國(guó)很早就已經(jīng)進(jìn)展到了它今日的情狀；但是因?yàn)樗陀^的存在和主觀運(yùn)動(dòng)之間仍然缺少一種對(duì)峙，所以無(wú)從發(fā)生任何變化……”［14］黑格爾沒(méi)有明白，中國(guó)哲學(xué)對(duì)峙的兩方面應(yīng)是政治制度與政治生活的現(xiàn)實(shí)，中國(guó)哲學(xué)的變化發(fā)展，一直在圍繞政治制度的主觀規(guī)定性與政治現(xiàn)實(shí)的客觀現(xiàn)實(shí)性之間尋求更好的解決之道。

三、對(duì)中國(guó)哲學(xué)辯證法的片面理解加深黑格爾對(duì)中國(guó)哲學(xué)的誤讀

——兼對(duì)黑格爾“無(wú)批判唯心主義”的批判性詮釋

摘要：本文從黑格爾哲學(xué)真正生長(zhǎng)點(diǎn)的辨析出發(fā)，認(rèn)為黑格爾哲學(xué)還具有當(dāng)代意義和價(jià)值，并認(rèn)為不能簡(jiǎn)單地把黑格爾的“思辨哲學(xué)”歸結(jié)為“無(wú)批判的實(shí)正主義”和“無(wú)批判的唯心主義”。事實(shí)上馬克思在《巴黎手稿》中，就指出過(guò)黑格爾的《現(xiàn)象學(xué)》在自身中隱藏著哲學(xué)批判的一切要素，黑格爾的“辯證法”是一切辯證法的基本形式，是思想史的概括。

關(guān)鍵詞：哲學(xué)生長(zhǎng)點(diǎn)；實(shí)體；主體；無(wú)批判的實(shí)證主義；無(wú)批判的唯心主義；

一

黑格爾是十九世紀(jì)德國(guó)古典哲學(xué)的最偉大的代表，一般說(shuō)來(lái)，他的宏大的思辨哲學(xué)體系的建構(gòu)終結(jié)傳統(tǒng)的古典哲學(xué)。黑格爾哲學(xué)的解體為馬克思主義哲學(xué)的建立開(kāi)辟了科學(xué)的歷史道路，馬克思主義哲學(xué)就是在批判和繼承黑格和費(fèi)爾巴哈的哲學(xué)中誕生的。如今黑格爾已經(jīng)逝世了一百多年，馬克思的哲學(xué)已經(jīng)雄居現(xiàn)實(shí)哲學(xué)的王座。但是黑格爾哲學(xué)的生命力是否完全消逝了，他的哲學(xué)是否還具有現(xiàn)實(shí)意義和當(dāng)代價(jià)值。我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的回答是肯定的，我們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)深入地研究黑格爾哲學(xué)，挖掘黑格爾哲學(xué)體系中蘊(yùn)藏著的豐富寶藏。

記得西方馬克思的主要代表人物之一，葛蘭西在他的《獄中札記》中。曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)這樣一段話：

朱光潛是個(gè)有哲學(xué)頭腦的美學(xué)家。他原是從哲學(xué)走向美學(xué)的：“因?yàn)橄矚g哲學(xué)，我被逼到研究康德、黑格爾和克羅齊諸人討論美學(xué)的著作。”（1）雖然他的美學(xué)摒棄了從哲學(xué)體系推演出美學(xué)結(jié)論的形而上學(xué)方法，而采取了19世紀(jì)晚期“自下而上”的經(jīng)驗(yàn)論方法，主要從審美經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)欣賞中概括出美學(xué)觀點(diǎn)，雖然他多次說(shuō)過(guò)美學(xué)即文藝?yán)碚摚鞂?duì)哲學(xué)確實(shí)有深刻的理解和充分的研究。1933年，朱寫(xiě)了兩篇主要介紹黑格爾的文章《黑格爾哲學(xué)的基本原理》、《唯心哲學(xué)淺釋》，1947年在《克羅齊哲學(xué)述評(píng)》中，他又用了一章篇幅介紹“新唯心主義的淵源”。表現(xiàn)出很高的理解水平。

然而，他如此熟諳的黑格爾哲學(xué)卻沒(méi)有在前期美學(xué)中留下痕跡?！段乃囆睦韺W(xué)》和《談美》都沒(méi)有講到黑格爾，兩篇介紹黑格爾哲學(xué)的文章也沒(méi)有講美學(xué)。決不能說(shuō)他輕視黑格爾美學(xué)，《悲劇心理學(xué)》承認(rèn)“黑格爾對(duì)于近代美學(xué)思想影響極大。”（2）1936年他在《美學(xué)的最低限度的必讀書(shū)籍》中就有黑格爾的《美學(xué)》，并要求參考斯退斯的《黑格爾哲學(xué)》。

現(xiàn)代中國(guó)美學(xué)的先驅(qū)者王國(guó)維和蔡元培，都是康德的信徒，直到49年以前，康德影響都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)黑格爾。這種選擇性的接受，除他們個(gè)人興趣外，特別與康德、黑格爾美學(xué)的不同性格相關(guān)。黑格爾美學(xué)主要是藝術(shù)哲學(xué)，以其特有的辯證法與歷史感，他把幾乎是全人類(lèi)的藝術(shù)都邏輯地?cái)⑹龀梢粋€(gè)運(yùn)動(dòng)著的整體系統(tǒng)，令人嘆為觀止?？档旅缹W(xué)則是純粹的審美哲學(xué)，他以“審美無(wú)利害關(guān)系”為基點(diǎn)，劃定了審美和藝術(shù)在理性結(jié)構(gòu)和人類(lèi)生活中的自律性位置，描述了審美經(jīng)驗(yàn)所特有的一種知覺(jué)方式，規(guī)范了現(xiàn)代美學(xué)的方向。“審美無(wú)利害關(guān)系已在許多人的美學(xué)理論中、在邏輯序列上處于首位，成了審美經(jīng)驗(yàn)的核心。不僅可以適用于藝術(shù)鑒賞，而且也可以適用于自然物的鑒賞。它已經(jīng)滲透到藝術(shù)批評(píng)和對(duì)藝術(shù)及自然的鑒賞中去了。它成了一種觀察和判斷的習(xí)慣，而在這一概念獲得這樣的地位之前，藝術(shù)的價(jià)值是因襲的。藝術(shù)有認(rèn)識(shí)的價(jià)值、道德的價(jià)值、社會(huì)的價(jià)值，但就是唯獨(dú)沒(méi)有藝術(shù)自己的價(jià)值?！保?）康德從哲學(xué)徹底論證了這一理論，成為現(xiàn)代美學(xué)的正宗。19世紀(jì)晚期盛行而又為朱向中國(guó)頻頻引進(jìn)的克羅齊的“直覺(jué)論”、布洛的“距離說(shuō)”、閔斯特堡的“孤立說(shuō)”、立普斯的“移情論”等等無(wú)不是康德理論的繼續(xù)和變種。

無(wú)論是譯述紹還是自我建構(gòu)，朱的美學(xué)都有兩種類(lèi)型。一是從美感經(jīng)驗(yàn)入手闡釋美學(xué)問(wèn)題，在此一類(lèi)型的著述中，朱繼續(xù)王國(guó)維、蔡元培的路線，基本是在康德的框架內(nèi)完成?！段乃囆睦韺W(xué)》開(kāi)篇第一句話就是：“近代美學(xué)所側(cè)重的問(wèn)題是：‘在美感經(jīng)驗(yàn)中我們的心理活動(dòng)是什么樣？’至于一般人所喜歡問(wèn)的‘什么樣的事物才能算是美’的問(wèn)題還在其次?！保?）這就把自己置于康德籠罩之下?！侗瘎⌒睦韺W(xué)》第二章講自己的美學(xué)觀，朱以“康德曾強(qiáng)調(diào)審美經(jīng)驗(yàn)的非實(shí)用性”開(kāi)頭，繼之以“大多數(shù)近代哲學(xué)家，尤其是克羅齊，強(qiáng)調(diào)了也是由康德指出過(guò)的審美感覺(jué)的非概念性?！保?）他認(rèn)定從康德到克羅齊是“歐洲美學(xué)思想的主流?！保?），所以他也是根據(jù)藝術(shù)即直覺(jué)、直覺(jué)即表現(xiàn)來(lái)得規(guī)定美和藝術(shù)的本質(zhì)，以此為基礎(chǔ)，經(jīng)驗(yàn)地發(fā)揮康德美學(xué)的19世紀(jì)末20世紀(jì)初的許多美學(xué)學(xué)說(shuō)都被吸收進(jìn)來(lái)。當(dāng)然，朱對(duì)他們也是有保留、有舍棄的。

朱的第二類(lèi)著作是大量評(píng)析中外文藝，這一類(lèi)著述完全可以從黑格爾那里得到資源，但朱沒(méi)有這樣做。其原因，首先是他對(duì)黑格爾過(guò)分的唯理主義不喜歡，比如其悲劇論就“采用一種很不好的方法，即從一個(gè)預(yù)想的玄學(xué)體系中先驗(yàn)地推演出一套悲劇理論來(lái)，而不是把悲劇理論建立在仔細(xì)分析古代和近代悲劇杰作的基礎(chǔ)上。黑格爾的悲劇理論只是他那關(guān)于絕對(duì)理念的范圍廣闊的學(xué)說(shuō)中一個(gè)小小項(xiàng)目而已?！保?）朱指出它有五個(gè)弱點(diǎn)，第一個(gè)就是“它是先驗(yàn)地推演出來(lái)的，并不符合我們的情感經(jīng)驗(yàn)?！保?）事實(shí)上，整個(gè)黑格美學(xué)都有這個(gè)弱點(diǎn)，而朱本人總是以對(duì)具體作品的欣賞經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，他的文藝批評(píng)與其美學(xué)是一致的。其次，這也與他對(duì)唯心論哲學(xué)的認(rèn)識(shí)有關(guān)。他認(rèn)為：“意大利美學(xué)家克羅齊最后起，他可以說(shuō)是唯崐心派或形式派美學(xué)的集大成者。在現(xiàn)代一般美學(xué)家中沒(méi)有一個(gè)人比得上他重要，無(wú)論是就影響還是就實(shí)際貢獻(xiàn)說(shuō)?！保?）所以有了克羅齊，黑格爾就不那么重要了。

當(dāng)然，不能說(shuō)朱小看了黑格爾。他介紹黑格爾的文章就以“黑格爾怎樣比柏拉圖和康德進(jìn)一步？”把黑格爾置于康德之上。柏拉圖以共相和殊相解釋世界，把客觀的共相視為獨(dú)立自主的，否認(rèn)感官所接觸的殊相為真實(shí)。因?yàn)楣蚕喈a(chǎn)生殊相的方法“近乎玄秘”，他又假設(shè)了一個(gè)超時(shí)空的“神”和空洞的“物質(zhì)”，“神”把“共相”印到“物質(zhì)”上，使物質(zhì)成為殊相。然而不但“神”跡難尋，“物質(zhì)”也因既非區(qū)相也非殊相而自相矛盾，不能找到一個(gè)“最初原理”?？档掳压蚕喾譃椤案泄俚摹焙汀胺歉泄俚摹保罢呤墙?jīng)驗(yàn)的，后者是先驗(yàn)的，即十二范疇，但他對(duì)范疇本身沒(méi)有解釋?zhuān)⒓俣艘粋€(gè)不可知的“事物本身”為現(xiàn)象之因。鑒于“柏拉圖和康德不能把共相和殊相湊合起來(lái)成這現(xiàn)成的宇宙，因?yàn)橐粋€(gè)假定共相附麗于‘物質(zhì)’，一個(gè)假定現(xiàn)象背后有‘不可知的事物本身’?！保?0）黑格爾采用柏拉圖“客觀的共相”和康德“非感官的共相”之說(shuō)，根據(jù)其辯證法“相反者之同一”的原則，把“事物本身”一刀砍去，“心與物相反，因?yàn)橐皇且庾R(shí)者，一為所意識(shí)者；心與物同一，因?yàn)榭芍咭酝鈩e無(wú)‘事物本身’，一切物都是意識(shí)的內(nèi)容”（11）。針對(duì)柏拉圖和康德的理式和范疇都是沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系的一盤(pán)散沙，黑格爾認(rèn)為范疇全體（即絕對(duì)）是互相生演、互相因依的有機(jī)體，“這個(gè)問(wèn)題的答案是黑格爾哲學(xué)的大關(guān)鍵。從柏拉圖到康德，哲學(xué)家都以為共相是‘抽象的’，都以為類(lèi)性不含種差在內(nèi)?！诟駹柺壮唧w的共相’之說(shuō)，所謂‘具體的共相’就是含種差在內(nèi)的類(lèi)性。”（12）類(lèi)性而含種差，就是共相含殊相，同中有異，單一寓雜多，相反者同一。所以一切范疇都是一氣貫注的。發(fā)現(xiàn)這一規(guī)律，則知識(shí)才能成立、才能擴(kuò)展，否則只能有“人為人”和“人不為非人”。朱對(duì)此充滿贊嘆：“這本是一個(gè)很淺顯的道理，然而柏拉圖沒(méi)有看出，康德沒(méi)有看出。無(wú)數(shù)其他的哲學(xué)家都沒(méi)有看出，從此可見(jiàn)真理之難發(fā)見(jiàn)，可見(jiàn)黑格爾的功勞之偉大?！保?3）不過(guò)這些贊揚(yáng)是相對(duì)柏拉圖和康德而言的。在《克羅齊哲學(xué)述評(píng)》中，與美學(xué)上肯定克羅齊一致，朱又接受克羅齊對(duì)黑格爾的批評(píng)?！翱肆_齊是新唯心論的代表。就歐洲近代哲學(xué)說(shuō)，主要的成就是康德、黑格爾那一線相承的唯心派哲學(xué)?？肆_齊是這一派的集大成者。”（14）“克羅齊的哲學(xué)系統(tǒng)大部分就是從發(fā)揮和糾正康德與黑格爾的學(xué)說(shuō)得來(lái)。”（15）在他的心目中，唯心論的傳統(tǒng)即柏拉圖─康德─黑格爾，后來(lái)者不斷克服前者的缺點(diǎn)?？肆_齊的方法是區(qū)分“相反者”和“相異者”，“相反者”相互沖突，在合中調(diào)和，合之前是抽象的、不真實(shí)的；“相異者”有高低等差，卻都是具體的、真實(shí)的，它自身就是具體的共相，是相反者的同一。黑格爾混淆“相反者”和“相異者”，第一個(gè)結(jié)果是誤認(rèn)錯(cuò)誤的相反者為真實(shí)的相異者，他說(shuō)錯(cuò)誤中含真理，相反者可以克服而綜合到較高概念中以至絕對(duì)，但錯(cuò)誤的何以能轉(zhuǎn)化為真實(shí)的？一大堆錯(cuò)誤何以能成就一個(gè)真實(shí)的“絕對(duì)”？辯證法綜合正與反，并非化反為正，沒(méi)有看到錯(cuò)誤仍為錯(cuò)誤的。第二個(gè)結(jié)果是誤認(rèn)相異者為相反者，導(dǎo)致一大串錯(cuò)誤，比如在其宗教─藝術(shù)─哲學(xué)的精神發(fā)展序列中，藝術(shù)與宗教正反相對(duì)，相對(duì)于哲學(xué)而言都是抽象的，要“合”為哲學(xué)才是真實(shí)。因此，藝術(shù)沒(méi)有獨(dú)立性，只是一種未完成的哲學(xué)。同理，歷史可以根據(jù)理性先驗(yàn)地推演出來(lái)，而不是根據(jù)史實(shí)，自然科學(xué)也是不完善的“自然哲學(xué)”等等?？傊?，依克羅齊看來(lái)，“黑格爾哲學(xué)在表面上雖是絕對(duì)唯心主義，而骨子里仍沒(méi)有克服心物的二元?！匀弧c‘心靈’在他心眼中不是兩相反概念而是兩相異概念，不是兩個(gè)抽象的對(duì)立的東西而是兩種性質(zhì)有別的真實(shí)體。為了要避免這顯然的二元主義，他應(yīng)用只能用于相反概念的辯證法來(lái)處理‘自然’與‘心靈’這兩上相異概念，以為它們綜合于‘邏葛司’?！保?6）

摘要：葬禮作為一種對(duì)死者的操作儀式，聯(lián)結(jié)了生死兩端。在黑格爾的精神哲學(xué)體系中，葬禮不過(guò)是精神自我揚(yáng)棄和發(fā)展的個(gè)別環(huán)節(jié)。通過(guò)葬禮，逝者被安排到大地的懷抱并成為倫理實(shí)體的一員，這一行為不但成全了死者最后的尊嚴(yán)，而且構(gòu)成了血親最高的倫理義務(wù)：將作為自然事業(yè)的死亡現(xiàn)象打斷，進(jìn)而使其轉(zhuǎn)化為一種精神事件。在這一精神事件中，逝者通過(guò)在世血親的主動(dòng)承擔(dān)而成就了其倫理的普遍，而死亡也不再顯現(xiàn)為一種純粹的消極性而是精神直面死亡并承擔(dān)死亡的一種方式。

關(guān)鍵詞：死亡，葬禮，精神，家庭義務(wù)

近年來(lái)，隨著我國(guó)殯葬改革的逐步推進(jìn)，社會(huì)上出現(xiàn)了一些殯葬事務(wù)的“非常態(tài)”現(xiàn)象，并導(dǎo)致一定社會(huì)矛盾的出現(xiàn)，以至引發(fā)社會(huì)的廣泛關(guān)注以及學(xué)界對(duì)于葬禮形式與意義等相關(guān)問(wèn)題的重新思考。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，喪禮有著舉足輕重的意義，通過(guò)一系列的喪葬程序和禮儀表達(dá)對(duì)死者的尊重，并通過(guò)祭祀行為與死者重新建立起溝通的橋梁，從而形成獨(dú)特的死亡心理和死亡文化。然而，傳統(tǒng)喪禮卻因現(xiàn)代社會(huì)的變革以及本身存在的某些問(wèn)題而遭遇了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，其中所蘊(yùn)含的倫理精神也遭遇忽視甚至詆毀的風(fēng)險(xiǎn)。本質(zhì)而言，葬禮是對(duì)死者的操作形態(tài)，通過(guò)相應(yīng)的喪葬程序和儀式，使在世者正視死亡并尊重逝者，并以死觀生，以求生死兩安。進(jìn)一步說(shuō)，葬禮關(guān)乎如何“養(yǎng)生送死”，更深層次的問(wèn)題則涉及人們?nèi)绾蚊鎸?duì)自己和他人的死亡，尤其是血親之死的問(wèn)題，因而是關(guān)乎人生死大事的“共性”問(wèn)題。黑格爾在其《精神現(xiàn)象學(xué)》當(dāng)中對(duì)葬禮問(wèn)題也有少量論述，盡管篇幅不多，但其對(duì)于葬禮的必要性及其之于死者的倫理意義，死亡的精神性意義以及血親關(guān)系（家庭）對(duì)于死者的倫理義務(wù)等問(wèn)題的論述卻值得我們研究和借鑒，尤其是在家庭的倫理義務(wù)這一點(diǎn)上，與中國(guó)傳統(tǒng)倫理文化似乎存在一種強(qiáng)烈的“共鳴”。本文正是以黑格爾的精神哲學(xué)為視角對(duì)死亡、死者以及葬禮等相關(guān)議題進(jìn)行深入剖析的基礎(chǔ)上尋求其中所蘊(yùn)含的倫理意境，并以期與中國(guó)傳統(tǒng)喪葬文化形成一種“微妙”的“觸碰”。

1正視死亡：精神的和解

作為有限性的存在，人們總是以各種方式回應(yīng)這一有限性，希冀用一種永恒的方式來(lái)代替必死性，從而達(dá)到“死而不朽”或“死而不亡”。面對(duì)死亡，人們首先表現(xiàn)為一種本能的逃避態(tài)度，如《孟子•滕文公上》說(shuō)：“上世嘗有不葬其親者。其親死，則舉而委之于壑?！保?］263意思是將死者棄之原野便草草了事。因此，早期的喪葬實(shí)際上非常簡(jiǎn)單，只是用草裹尸，使其“不得見(jiàn)”。但隨著靈魂觀念的出現(xiàn)，認(rèn)為人死之后仍有靈魂的存在，甚至?xí)?duì)在世者產(chǎn)生一定的聯(lián)系和影響，因此開(kāi)始重視對(duì)逝者的安葬，進(jìn)而發(fā)展為一系列復(fù)雜的喪葬禮儀和程序。對(duì)此，卡西爾曾指出：“我們?cè)谑澜绺鞯乜吹降脑岫Y都有共同點(diǎn)。對(duì)死亡的恐懼無(wú)疑是最普遍、最根深蒂固的人類(lèi)本能之一。人對(duì)尸體的第一個(gè)反應(yīng)本應(yīng)是讓它丟在那里并且十分驚恐地逃開(kāi)。但是這樣的反應(yīng)只有在極為罕見(jiàn)的情況下才能見(jiàn)到。它很快就被相反的態(tài)度所取代：希望能保留或恢復(fù)死者的靈魂?！保?］靈魂存在成為葬禮的一種重要精神支撐，試圖通過(guò)這種方式消解死亡的消極性以克服人們面對(duì)死亡的恐懼，于是，生死問(wèn)題以一種宗教的方式得到和解。不過(guò)，這種宗教的方式在黑格爾看來(lái)卻只是體現(xiàn)了精神的特定存在方面，對(duì)陰間的信仰容易轉(zhuǎn)向?qū)μ斓某绨荨Ｒ虼?，黑格爾認(rèn)為應(yīng)該揚(yáng)棄精神這一特定方面，而是從精神在其現(xiàn)實(shí)世界中所經(jīng)歷的生活如倫理、道德的宗教中去正視死亡，通過(guò)現(xiàn)實(shí)的精神生活將死亡轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N能夠由主體力量所掌控起來(lái)的積極性。正是在這個(gè)意義上，黑格爾指出：“精神的生活不是害怕死亡而幸免于蹂躪的生活，而是敢于承當(dāng)死亡并在死亡中得以自存的生活。……精神所以是這種力量，乃是因?yàn)樗矣诿鎸?duì)面地正視否定的東西并停留在那里。”［3］在精神形態(tài)中，死亡不過(guò)是精神內(nèi)部的和解方式，兼具“否定”與“肯定”之義：否定了精神個(gè)別化的現(xiàn)實(shí)，并使其上升為統(tǒng)一的普遍本質(zhì)，從而肯定其普遍的倫理性本質(zhì)。人之死則意味著人不僅能夠意識(shí)到自己的有限性并且能夠?qū)⑵渲鲃?dòng)承擔(dān)起來(lái)，在為他者之死操持的過(guò)程中展現(xiàn)出自我的能力結(jié)構(gòu)并體現(xiàn)著精神的魅力?？梢哉f(shuō)，“黑格爾的‘人之死’，是指人的必有一死的有限性；黑格爾歡呼‘人之死’，因?yàn)檎侨吮赜幸凰溃庞∽C了人的‘精神’的‘絕對(duì)’與‘絕對(duì)’的‘精神’，才印證了人是且應(yīng)該就是精神：因?yàn)槿司褪蔷瘢匀烁矣诙匆?jiàn)到‘必死性’乃人之為人最深刻的本質(zhì)?！保?］只有人才會(huì)有死亡問(wèn)題，因?yàn)樗雷约菏且粋€(gè)必然會(huì)死的存在并進(jìn)而構(gòu)成死亡意識(shí)，正是對(duì)這一有限性的認(rèn)識(shí)和接受中，人才達(dá)到其存在的頂點(diǎn)，也只有當(dāng)人直面死亡并承擔(dān)死亡，他才稱(chēng)得上是一個(gè)自由的、歷史的人。人終有一死，但這一“必死性”卻并不能阻礙其超越自己、追求永恒的腳步，正是死亡成就了歷史，成全了精神。對(duì)此，科耶夫提到：“對(duì)死亡意識(shí)的（推論的）完全理解構(gòu)成了黑格爾的智慧，這種智慧在使人得到滿足的同時(shí)完成了歷史?！保?］681－682因此，“最終說(shuō)來(lái)，黑格爾的‘辯證的’或人類(lèi)學(xué)的哲學(xué)是一種死亡哲學(xué)……毫無(wú)保留地接受死亡的事實(shí)，或有自我意識(shí)的人的有限性，是黑格爾整個(gè)思想的根基。”［5］642如果說(shuō)，死亡是精神內(nèi)部的和解方式，那么這種方式將如何體現(xiàn)在個(gè)體的死亡當(dāng)中呢？對(duì)此，黑格爾指出：“一種行為，如果它只涉及血緣親屬的整個(gè)存在……如果它專(zhuān)以這種屬于家庭的個(gè)別的人，專(zhuān)以揚(yáng)棄了感性現(xiàn)實(shí)亦即個(gè)別現(xiàn)實(shí)的普遍的本質(zhì)為其關(guān)涉的對(duì)象和內(nèi)容，那么這種行為，就不再涉及活著的人，而只涉及死了的人?！保?］11死亡對(duì)于個(gè)體而言，并不只是單純的自然現(xiàn)象，也不是簡(jiǎn)單地對(duì)生命的否定形態(tài)，而是揚(yáng)棄了其作為公民的個(gè)人的現(xiàn)實(shí)性，使其擺脫“一長(zhǎng)串的紛紜雜亂的存在而歸結(jié)為完滿的單一的形態(tài)，已經(jīng)擺脫了偶然生活的喧囂擾攘而上升于簡(jiǎn)單的普遍性的寧?kù)o”［6］11。但是，作為個(gè)別的人所達(dá)到的這種普遍性，不過(guò)是一種純粹存在，一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的無(wú)實(shí)體的陰影而已，在這里，死亡所具有的仍然是單純的否定意義，即對(duì)生命個(gè)別性的否定。如果僅僅停留于此，那么死亡所體現(xiàn)出來(lái)的終究不過(guò)是自然的過(guò)程，而非精神性意義。因此，黑格爾想要做的，就是將死亡的否定進(jìn)行再次的否定，并通過(guò)這種再一次的否定將自然性的死亡事件轉(zhuǎn)化為一種精神事件，進(jìn)而肯定死亡的積極性意義。對(duì)死亡的否定之否定，并不是死者本身能夠做到，而只能通過(guò)其家庭成員的倫理義務(wù)來(lái)完成，因?yàn)樗勒咦陨淼乃劳霾贿^(guò)是“直接的自然的變化結(jié)果，不是出自于一種意識(shí)的行動(dòng)”［6］11。將死亡從自然事件變?yōu)橐环N有意識(shí)的行動(dòng)，在黑格爾那里，不但是精神本身的要求，同時(shí)也是逝者的最高勞動(dòng)和家庭成員的倫理義務(wù)，而這一有意識(shí)的行動(dòng)就是通過(guò)葬禮顯現(xiàn)出來(lái)的。

2維持尊嚴(yán)：死者的完滿

1802年，黑格爾開(kāi)始思考康德（I.Kant）、雅可比（F.H.Jacobi）和費(fèi)希特（I.H.Fichte）的思想體系，他的出發(fā)點(diǎn)是知識(shí)與信仰的對(duì)立。他打算從主體性?xún)?nèi)部將主體性哲學(xué)擊破。不過(guò)，從嚴(yán)格意義上講，黑格爾這樣做時(shí)前后并不1致。黑格爾依靠的是對(duì)啟蒙的診斷，這使得他構(gòu)想出了“絕對(duì)”概念——即（不同于反思哲學(xué)），把理性作為1體化的力量：

“文明到今天，古代的哲學(xué)與實(shí)證宗教的對(duì)立，即知識(shí)與信仰的對(duì)立，已經(jīng)被轉(zhuǎn)移到了哲學(xué)內(nèi)部。但是，取得勝利的理性是否會(huì)遭遇與野蠻人1樣的命運(yùn)呢？野蠻人表面上是征服了文明人，可實(shí)際上卻受到文明人的控制。作為統(tǒng)治者的野蠻人，或許在表面上掌權(quán)，而在精神上，他們卻失敗了。只是在某種被限定了的宗教觀念里，啟蒙理性才在與信仰的對(duì)立中大獲全勝。如此1來(lái)，勝利就變成了這樣：理性忙于與之爭(zhēng)斗的實(shí)證因素不再是宗教，而獲勝了的理性也不再是理性”。

黑格爾確信：在康德和費(fèi)希特那里達(dá)到高潮的啟蒙時(shí)代，不過(guò)是建構(gòu)起了1個(gè)理性的偶像。它錯(cuò)誤地把知性或反思放在了理性的位置上，并進(jìn)而將有限上升為絕對(duì)。反思哲學(xué)的無(wú)限性事實(shí)上是由知性來(lái)設(shè)定的，是1種否定有限的合理性：

“由于是知性設(shè)定了無(wú)限，知性便把無(wú)限作為有限的絕對(duì)對(duì)立面：而反思由于否定了有限之后，已將自身上升到理性的高度，此時(shí)又將自已降格為知性，因此，它把理性活動(dòng)當(dāng)作對(duì)立面。而且，即便是在這種倒退中，它（反思）依然要求具有合理性”。

黑格爾在談?wù)摗暗雇恕睍r(shí)毫無(wú)保留，由此也可以看到，他在不知不覺(jué)之中忽略了他本來(lái)想要說(shuō)明的東西：1種超越絕對(duì)知性的理性能夠采取強(qiáng)制的手段把理性在話語(yǔ)過(guò)程中必然要出現(xiàn)的矛盾統(tǒng)1起來(lái)。對(duì)此，黑格爾首先應(yīng)該進(jìn)行論證，而不是假設(shè)。同樣，促使黑格爾假設(shè)1種1體化絕對(duì)力量的，不是論據(jù)，而是他個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)——也就是說(shuō)，是他在圖賓根、伯爾尼和法蘭克福等地積累起來(lái)的關(guān)于時(shí)代的危機(jī)經(jīng)驗(yàn)，這種危機(jī)經(jīng)驗(yàn)經(jīng)過(guò)加工，1直延續(xù)到黑格爾的耶拿時(shí)期。

眾所周知，在圖賓根神學(xué)院時(shí)期，黑格爾和他的青年伙伴都是當(dāng)時(shí)自由主義運(yùn)動(dòng)的信徒。他們直接面對(duì)的是宗教啟蒙的緊張氛圍，他們還積極參與和以神學(xué)家施托（GottliebChristianStorr）為代表的新教正統(tǒng)派的論辯。在哲學(xué)上，他們把康德的道德哲學(xué)和宗教哲學(xué)當(dāng)作榜樣；在上，他們則把法國(guó)大革命所普及開(kāi)來(lái)的思想觀念作為指南。這樣，神學(xué)院里嚴(yán)厲刻板的生活秩序就成了導(dǎo)火索：“施托的神學(xué)、神學(xué)院的規(guī)定以及為他們提供保護(hù)的國(guó)家憲法，對(duì)大多數(shù)（神學(xué)院學(xué)生）而言，都是革命的對(duì)象。”在黑格爾和謝林當(dāng)時(shí)所從事的神學(xué)中，這種反叛沖動(dòng)還比較克制，他們主張對(duì)原始基督教加以改革。他們將之——“把道德引入民族的宗教生活”——?dú)w因于耶穌的意圖實(shí)為他們自己的創(chuàng)造。由此，他們不但反對(duì)啟蒙派，也反對(duì)正統(tǒng)派。這兩者都利用詮釋《圣經(jīng)》作為歷史批判的工具，雖然各自追求的目標(biāo)截然不同——要么如萊辛所說(shuō)，為理性宗教辯護(hù)，要么為嚴(yán)厲的路德宗教辯護(hù)。正統(tǒng)派由于已經(jīng)處于守勢(shì)，不得不采用其對(duì)手的批判。

在西方哲學(xué)辯證法發(fā)展的歷史星河中，亞里士多德和黑格爾是兩顆明耀的巨星：一個(gè)是古希臘自發(fā)辯證法高峰上的皇冠，一個(gè)是德國(guó)古典哲學(xué)唯心辯證法上的魁首。兩顆巨星遙相呼應(yīng)，構(gòu)成西方哲學(xué)發(fā)展史上兩個(gè)超越感應(yīng)的光環(huán)。恩格斯把亞里士多德譽(yù)為"古代世界的黑格爾"，并且還指出："辯證法直到現(xiàn)在還只被亞里士多德和黑格爾這兩個(gè)思想家比較精密地研究過(guò)。"[1](466頁(yè))亞里士多德和黑格爾的辯證法涉及的范圍十分廣博，以致在各人所處的歷史時(shí)代構(gòu)建成了包羅萬(wàn)象的體系。但是，深究他們兩人之所以能夠成為兩種辯證法形態(tài)的代表，其根本原因在于他們以各自特有的方式觸及到辯證法的實(shí)質(zhì)和核心，探索了辯證法本質(zhì)的深層結(jié)構(gòu)。列寧在《談?wù)勣q證法問(wèn)題》一文中曾作了深刻的概括："統(tǒng)一物之分為兩個(gè)部分以及對(duì)它的矛盾著的部分的認(rèn)識(shí)"是辯證法的實(shí)質(zhì)和它的主要特征。黑格爾是這樣提問(wèn)題的，亞里士多德在《形而上學(xué)》中也經(jīng)常在這周?chē)等ψ?。為了進(jìn)一步深入把握辯證法的理論實(shí)質(zhì)和總體特征，擴(kuò)展唯物辯證法的理論體系，比較研究亞里士多德和黑格爾關(guān)于對(duì)立統(tǒng)一的學(xué)說(shuō)是有重要意義的。

一、一個(gè)人使人類(lèi)困惑的思維之謎：矛盾是否真實(shí)。亞里士多德和黑格爾從不同的入口抓住了對(duì)立統(tǒng)一。

古希臘愛(ài)非斯的晦澀哲人赫拉克利特在西方哲學(xué)史上第一次明確地表述了事物的矛盾，即對(duì)立面統(tǒng)一的思想。他說(shuō)："我們踏進(jìn)又踏不進(jìn)同一條河，我們存在又不存在。"[2](23頁(yè))

赫拉克利特的思想象一道劃破長(zhǎng)空的閃電強(qiáng)勁地震動(dòng)著人類(lèi)的思維，啟開(kāi)人類(lèi)的智慧之窗。但格言警句似的哲理卻未經(jīng)自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)的有力論證，因此在往后的發(fā)展中出現(xiàn)了相對(duì)論和詭辯論的逆流。赫拉克利特的弟子克拉底魯以及埃利亞學(xué)派的巴門(mén)尼德、芝諾等人相繼舉起了砍殺赫拉克拉利特的長(zhǎng)刀，戰(zhàn)爭(zhēng)圍繞著"矛盾是否真實(shí)"的問(wèn)題緊張進(jìn)行。芝諾以他的"兩分法"、"飛矢不動(dòng)"、"阿基里斯追不上烏龜"的著名詭辯一時(shí)穩(wěn)握勝券，似乎矛盾是不真實(shí)的，對(duì)立統(tǒng)一是一種主觀幻想。

亞里士多德站在這樣的歷史入口，以他特有的智慧和博學(xué)審視這場(chǎng)思維的苦斗，他的思維也經(jīng)歷了一場(chǎng)陣痛和難產(chǎn)。他一方面跨入了反對(duì)赫拉克利特的行列；另一方面又從不同的入口抓住了對(duì)立統(tǒng)一。這是一種矛盾，然而卻是十分真實(shí)的。他指責(zé)赫拉克利特，說(shuō)："傳聞赫拉克利特曾說(shuō)’同樣的事物可以是亦可為非是’，這是任何人所不能置信的。"[3]（60頁(yè)）批評(píng)赫拉克利特的辯證法，說(shuō)"辯證家與詭辯派穿著與哲學(xué)家相同的服裝"，"哲學(xué)在切求真知時(shí)，辯證法專(zhuān)務(wù)批評(píng)；至于詭辯術(shù)盡管貌似哲學(xué)，終非哲學(xué)。"[3](60頁(yè))

>可否據(jù)此認(rèn)為亞里士多德就反對(duì)事物的矛盾規(guī)律，即對(duì)立統(tǒng)一法則呢？當(dāng)然不能，因?yàn)槭虑槭菑?fù)雜的。應(yīng)當(dāng)說(shuō)事物對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律的確立在辯證法發(fā)展史上經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的探索過(guò)程。赫拉克利特的格言警句雖然處處顯示天才的光輝，但形式邏輯和辯證思維在赫拉克利特那里并沒(méi)有明確的分野。亞里士多德是形式邏輯的創(chuàng)始人，他十分清楚地看到古希臘哲學(xué)之所以受到詭辯派和相對(duì)主義襲擊而無(wú)法自拔，一個(gè)重要的原因是由于在思維的過(guò)程中不遵守形式邏輯的規(guī)則。所以在形式邏輯的范圍內(nèi)亞里士多德舉起了反對(duì)赫拉克利特的旗幟，十分強(qiáng)調(diào)事物質(zhì)的穩(wěn)定性和概念的確定性，認(rèn)為不能說(shuō)一個(gè)東西是"這樣又不是這樣"。沒(méi)有充分的事實(shí)說(shuō)明亞里士多德反對(duì)赫拉克利特的"對(duì)立統(tǒng)一"學(xué)說(shuō)。恰恰相反，亞里士多德對(duì)事物的內(nèi)部矛盾，即對(duì)立統(tǒng)一的學(xué)說(shuō)作了認(rèn)真的探索。在這里可以明顯地看到亞里士多德與黑格爾選取了不同的入口，也就是辯證思維的不同突破口。

【正文】

中圖分類(lèi)號(hào)：B017文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1007-8444(2000)05-0037-03

《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》是馬克思文獻(xiàn)中被引用最多的文本之一。其中，最受人們重視的是關(guān)于“異化”的思想。然而，與“異化”直接相關(guān)的“外化”概念卻一般不為人們所重視，有的人把“外化”與“異化”直接等同起來(lái)，這是理解上的一個(gè)偏誤。本文通過(guò)對(duì)“外化”概念的進(jìn)一步澄清，從而體悟到青年馬克思思想轉(zhuǎn)變的一個(gè)側(cè)面，即馬克思的研究視角如何從黑格爾的理念世界轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)社會(huì)領(lǐng)域的。

一、“外化”與“異化”概念的澄清

在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《手稿》）中，馬克思將異化與外化兩個(gè)詞同時(shí)并用，如馬克思在《手稿》中說(shuō)：“占有表現(xiàn)為異化、外化?！盵1](P.91)外化在《手稿》中是指勞動(dòng)的實(shí)現(xiàn)、對(duì)象化，表現(xiàn)為勞動(dòng)者的喪失，勞動(dòng)者將生命投入勞動(dòng)產(chǎn)品的生產(chǎn)，但是，勞動(dòng)產(chǎn)品卻不屬于勞動(dòng)者自身。在這里，外化是指勞動(dòng)者主體的喪失(theworker’ssubjectiveloss)，也就是勞動(dòng)對(duì)象占有了勞動(dòng)者的生命活動(dòng)，占有勞動(dòng)者的現(xiàn)實(shí)，以致勞動(dòng)者趨于匱乏，這就是外化(alienation)的概念。當(dāng)然，馬克思是將黑格爾這兩個(gè)抽象的概念運(yùn)用在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域尤其是勞動(dòng)的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)馬克思的轉(zhuǎn)用，外化的概念已經(jīng)和黑格爾在分析“工資勞動(dòng)”(wagelabor)時(shí)的所指不同了。異化(estrangement)，則是指勞動(dòng)者在勞動(dòng)過(guò)程中，與勞動(dòng)產(chǎn)品之間表現(xiàn)出一種敵對(duì)的權(quán)力關(guān)系，勞動(dòng)者感到自身由受到市場(chǎng)調(diào)節(jié)的勞動(dòng)產(chǎn)品支配，也就是客體反過(guò)來(lái)壓制主體，主體對(duì)客體失去了自覺(jué)的聯(lián)系。由此看來(lái)，外化和異化的區(qū)別在于概念所指涉的主體與客體之間的敵對(duì)性(antagonism)是不是由自在(in-itself)狀態(tài)發(fā)展到自為(for-itself)的狀態(tài)，異化是指主體與客體之間的敵對(duì)性已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)，外化則是指尚在轉(zhuǎn)化過(guò)程中。

馬克思在《手稿》中，明白地闡述了異化與外化產(chǎn)生于不同的過(guò)程，并且導(dǎo)致不同的結(jié)果。他在批判黑格爾思辯哲學(xué)時(shí)說(shuō)：“全部外化歷史和外化的整個(gè)復(fù)歸，不過(guò)是抽象的、絕對(duì)的、思維的生產(chǎn)史，即邏輯的思辨的、思維的生產(chǎn)史。因而，異化——它從而構(gòu)成這種外化的以及這種外化之揚(yáng)棄的真正意義——是自在和自為之間，意識(shí)和自我意識(shí)之間，客體和主體之間的對(duì)立?！盵1](P.161)可以看出，異化和外化既相區(qū)別，又相聯(lián)系。換言之，異化包含著外化的形式和此外化形式之揚(yáng)棄的整個(gè)過(guò)程，它緊握著這個(gè)過(guò)程中的對(duì)立性。外化是指辯證的過(guò)程，但這個(gè)過(guò)程不能中斷，它必須通過(guò)自身外化形式（對(duì)象化形式）的克服而達(dá)到異化的揚(yáng)棄。

【內(nèi)容提要】蔑視和拋棄黑格爾是黑格爾逝世后歐洲思想界中具有一定普遍性的潮流；有些唯物主義者在反對(duì)黑格爾的絕對(duì)唯心主義哲學(xué)時(shí)也拋棄了黑格爾的辯證法，在世界觀和方法論上又重新回到了18世紀(jì)的唯物主義；在馬克思主義和社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)內(nèi)部也出現(xiàn)了忘記辯證法原則的原初意義的傾向。西方馬克思主義者基于他們對(duì)馬克思文本和當(dāng)時(shí)的理論和政治現(xiàn)實(shí)的洞察，提出了“回到黑格爾”這個(gè)著名口號(hào)，要求回到黑格爾的有價(jià)值的思想遺產(chǎn)。這個(gè)口號(hào)的理論意義在于：“回到黑格爾”實(shí)質(zhì)上就是回到黑格爾的辯證法立場(chǎng)，回到黑格爾肯定人類(lèi)精神作用的積極成果；是為了抵御實(shí)證主義對(duì)馬克思主義哲學(xué)的侵蝕；最終是要回到歷史的（社會(huì)的）唯物主義。

【關(guān)鍵詞】西方馬克思主義/回到黑格爾/思想底蘊(yùn)

【正文】

蔑視和拋棄黑格爾，黑格爾逝世后歐洲思想界具有一定普通性的潮流。當(dāng)時(shí)，只有馬克思和恩格斯公開(kāi)聲稱(chēng)自己是這位大師的學(xué)生，并且明確地將黑格爾哲學(xué)視為馬克思主義的重要理論來(lái)源之一。一些唯物主義者，在反對(duì)黑格爾的絕對(duì)唯心主義哲學(xué)時(shí)，也拋棄了黑格爾的辯證法，以致于在世界觀和方法論上又重新回到了18世紀(jì)的唯物主義。在費(fèi)爾巴哈“清除了思辨的概念”之后，形而上學(xué)方法再次出現(xiàn)在以畢希納、福格特和摩萊肖特等人為代表的新自然科學(xué)的唯物主義之中。這種傾向也出現(xiàn)在馬克思主義和社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)內(nèi)部。在19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初，德國(guó)社會(huì)內(nèi)出現(xiàn)了將馬克思主義庸俗化的傾向，這種庸俗的馬克思主義或者將馬克思主義簡(jiǎn)化為經(jīng)濟(jì)的唯物主義，或者將它等同于自然科學(xué)式的唯物主義?？茽柺┲赋?，在19世紀(jì)后半期的資產(chǎn)階級(jí)學(xué)者中，存在著對(duì)黑格爾哲學(xué)的極度漠視，而馬克思主義者們也以同樣的方式日益傾向于忘記辯證法原則的原初意義。西方馬克思主義者基于他們對(duì)馬克思文本和當(dāng)時(shí)的理論和政治現(xiàn)實(shí)的洞察，提出了“回到黑格爾”這個(gè)著名口號(hào)，要求回到黑格爾的有價(jià)值的思想遺產(chǎn)。隨著時(shí)間的推移，這個(gè)思想傾向已經(jīng)逐漸淡出了。即使在西方馬克思主義的研究者中間，這個(gè)問(wèn)題也鮮有人問(wèn)津。然而，依我們的看法，西方馬克思主義之“回到黑格爾”實(shí)際上有著難以忽視的理論意義。即使在今天看來(lái)，理解其真實(shí)的哲學(xué)意蘊(yùn)對(duì)于我們理解西方馬克思主義，特別是通過(guò)這面多棱鏡來(lái)理解和闡發(fā)馬克思的哲學(xué)思想，也是非常重要的。

一、“回到黑格爾”實(shí)質(zhì)上就是回到黑格爾的辯證法立場(chǎng)

“回到黑格爾”當(dāng)然不是回到黑格爾的體系唯心主義。近代以來(lái)，特別是19世紀(jì)以來(lái)，自然科學(xué)所取得的巨大成就已經(jīng)牢固地確立了唯物主義的世界觀基礎(chǔ)。黑格爾的體系唯心主義是歷史上唯心主義哲學(xué)的集大成，也是它的絕響。任何哲學(xué)都再也不能閉目無(wú)視自然科學(xué)的成果而關(guān)門(mén)編織隨心所欲的體系了。那么，為什么西方馬克思主義者一再?gòu)?qiáng)調(diào)要“回到黑格爾”？這是否不合時(shí)宜？其目的或意圖何在？我們認(rèn)為，他們強(qiáng)調(diào)“回到黑格爾”，實(shí)質(zhì)上是要回到被第二國(guó)際庸俗馬克思主義者們拋棄的黑格爾辯證法立場(chǎng)，并由此揭示馬克思辯證法的黑格爾淵源及其新的超越，從而捍衛(wèi)他們所理解的馬克思主義哲學(xué)。

【關(guān)鍵詞】西方馬克思主義/回到黑格爾/思想底蘊(yùn)

【正文】

中圖分類(lèi)號(hào)：B089.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008—3189（2001）01—0054—05

蔑視和拋棄黑格爾，黑格爾逝世后歐洲思想界具有一定普通性的潮流。當(dāng)時(shí)，只有馬克思和恩格斯公開(kāi)聲稱(chēng)自己是這位大師的學(xué)生，并且明確地將黑格爾哲學(xué)視為馬克思主義的重要理論來(lái)源之一。一些唯物主義者，在反對(duì)黑格爾的絕對(duì)唯心主義哲學(xué)時(shí)，也拋棄了黑格爾的辯證法，以致于在世界觀和方法論上又重新回到了18世紀(jì)的唯物主義。在費(fèi)爾巴哈“清除了思辨的概念”之后，形而上學(xué)方法再次出現(xiàn)在以畢希納、福格特和摩萊肖特等人為代表的新自然科學(xué)的唯物主義之中。這種傾向也出現(xiàn)在馬克思主義和社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)內(nèi)部。在19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初，德國(guó)社會(huì)內(nèi)出現(xiàn)了將馬克思主義庸俗化的傾向，這種庸俗的馬克思主義或者將馬克思主義簡(jiǎn)化為經(jīng)濟(jì)的唯物主義，或者將它等同于自然科學(xué)式的唯物主義。科爾施指出，在19世紀(jì)后半期的資產(chǎn)階級(jí)學(xué)者中，存在著對(duì)黑格爾哲學(xué)的極度漠視，而馬克思主義者們也以同樣的方式日益傾向于忘記辯證法原則的原初意義。西方馬克思主義者基于他們對(duì)馬克思文本和當(dāng)時(shí)的理論和政治現(xiàn)實(shí)的洞察，提出了“回到黑格爾”這個(gè)著名口號(hào)，要求回到黑格爾的有價(jià)值的思想遺產(chǎn)。隨著時(shí)間的推移，這個(gè)思想傾向已經(jīng)逐漸淡出了。即使在西方馬克思主義的研究者中間，這個(gè)問(wèn)題也鮮有人問(wèn)津。然而，依我們的看法，西方馬克思主義之“回到黑格爾”實(shí)際上有著難以忽視的理論意義。即使在今天看來(lái)，理解其真實(shí)的哲學(xué)意蘊(yùn)對(duì)于我們理解西方馬克思主義，特別是通過(guò)這面多棱鏡來(lái)理解和闡發(fā)馬克思的哲學(xué)思想，也是非常重要的。

一、“回到黑格爾”實(shí)質(zhì)上就是回到黑格爾的辯證法立場(chǎng)

“回到黑格爾”當(dāng)然不是回到黑格爾的體系唯心主義。近代以來(lái)，特別是19世紀(jì)以來(lái)，自然科學(xué)所取得的巨大成就已經(jīng)牢固地確立了唯物主義的世界觀基礎(chǔ)。黑格爾的體系唯心主義是歷史上唯心主義哲學(xué)的集大成，也是它的絕響。任何哲學(xué)都再也不能閉目無(wú)視自然科學(xué)的成果而關(guān)門(mén)編織隨心所欲的體系了。那么，為什么西方馬克思主義者一再?gòu)?qiáng)調(diào)要“回到黑格爾”？這是否不合時(shí)宜？其目的或意圖何在？我們認(rèn)為，他們強(qiáng)調(diào)“回到黑格爾”，實(shí)質(zhì)上是要回到被第二國(guó)際庸俗馬克思主義者們拋棄的黑格爾辯證法立場(chǎng)，并由此揭示馬克思辯證法的黑格爾淵源及其新的超越，從而捍衛(wèi)他們所理解的馬克思主義哲學(xué)。

摘要：黑格爾哲學(xué)體系可以用一個(gè)詞來(lái)概括———精神。黑格爾把表象、經(jīng)驗(yàn)和思辨作為精神的三個(gè)層次，說(shuō)明了內(nèi)在于它們之中的思維由低到高的發(fā)展過(guò)程。在對(duì)待真理的態(tài)度上，黑格爾最為關(guān)注的是真理之不可知論。在證明邏輯范疇的真理性問(wèn)題上，黑格爾指出，邏輯學(xué)要沿著精神現(xiàn)象學(xué)表述和證明經(jīng)驗(yàn)意識(shí)真理的方法來(lái)表述和證明純范疇的真理性。對(duì)于精神的自由，黑格爾認(rèn)為，自由是“精神無(wú)限權(quán)利的范疇”，自由的意志首先是權(quán)利主體，認(rèn)為“法的體系是實(shí)現(xiàn)了的自由王國(guó)”。黑格爾哲學(xué)至今仍有現(xiàn)實(shí)性，特別是在當(dāng)代中國(guó)哲學(xué)的語(yǔ)境中更應(yīng)值得我們深入研究。一是黑格爾并沒(méi)有用國(guó)家“吞噬”了市民社會(huì)，而是認(rèn)為只有家庭和市民社會(huì)這兩個(gè)環(huán)節(jié)都在國(guó)家內(nèi)部獲得發(fā)展時(shí)，國(guó)家才是有生氣的；二是黑格爾的歷史觀并非“歷史終結(jié)論”，因?yàn)樗钪约赫軐W(xué)的局限性；三是在黑格爾哲學(xué)與中國(guó)哲學(xué)的關(guān)系上，他對(duì)中國(guó)哲學(xué)和文化持嚴(yán)厲批評(píng)態(tài)度，重點(diǎn)批判當(dāng)時(shí)中國(guó)的政治制度，但我們應(yīng)用歷史的觀點(diǎn)和理性的態(tài)度來(lái)看待這些，要包容他的合理哲學(xué)，承認(rèn)黑格爾哲學(xué)在當(dāng)代中國(guó)的重要性。

關(guān)鍵詞：思辨；客觀思想；現(xiàn)實(shí)思想；自由；權(quán)利；黑格爾；哲學(xué)體系

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，賀麟成立“西洋哲學(xué)編譯會(huì)”，準(zhǔn)備重點(diǎn)翻譯黑格爾哲學(xué)著作。1955年西洋哲學(xué)編譯會(huì)不復(fù)存在，黑格爾哲學(xué)翻譯工作卻全面展開(kāi)，及至1980年代，黑格爾大部分重要著作已被譯成了中文。黑格爾研究在我國(guó)西方哲學(xué)學(xué)科中資料準(zhǔn)備最早，基礎(chǔ)最好，成果最多。奇怪的是，此后黑格爾研究沒(méi)有充分和深入地發(fā)展。1980年左右，國(guó)內(nèi)哲學(xué)界出現(xiàn)了“回到康德還是黑格爾”的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題從未充分討論，卻在很大程度上影響了研究者的情緒和意見(jiàn)。流行的意見(jiàn)似乎是，黑格爾語(yǔ)言晦澀難懂，但思想易于掌握，無(wú)非只是“辯證法三大規(guī)律”，而康德體系思想大有深究之處，且可與現(xiàn)代西方哲學(xué)直接聯(lián)通。這種意見(jiàn)有意無(wú)意地助長(zhǎng)了“揚(yáng)康抑黑”的情緒?，F(xiàn)在看來(lái)，這個(gè)問(wèn)題有討論的必要。我的看法有四點(diǎn)：第一，沒(méi)有必要在康德與黑格爾之間作“非此即彼”的選擇；第二，在德國(guó)古典哲學(xué)中，康德和黑格爾猶如比肩聳立的雙峰；第三，在現(xiàn)代哲學(xué)語(yǔ)境中，康德和黑格爾哲學(xué)的影響力依思潮和流派的不同而不同，并且兩者在19—20世紀(jì)已成為歷久彌新的兩大獨(dú)立傳統(tǒng)，不能一概而論誰(shuí)的影響更大或誰(shuí)更重要；第四，在當(dāng)代中國(guó)哲學(xué)的語(yǔ)境中，黑格爾哲學(xué)更值得研究。黑格爾哲學(xué)體系的內(nèi)容博大精深，但邏輯嚴(yán)縝細(xì)密，可加以精簡(jiǎn)呈現(xiàn)。如果要用一個(gè)詞來(lái)概括黑格爾哲學(xué)體系，那就是“精神”。黑格爾在《邏輯學(xué)》中說(shuō)：“把精神提高到自由與真理，乃是更高的邏輯事業(yè)”。我們現(xiàn)在耳熟能詳?shù)暮芏嘣~匯，如“辯證法”、“理念”、“異化”、“揚(yáng)棄”、“反思”、“發(fā)展”等等，都是闡明論述精神的真理和自由的黑格爾邏輯術(shù)語(yǔ)，這些詞匯通過(guò)黑格爾著作的翻譯已經(jīng)潛移默化地進(jìn)入我們?nèi)粘Ｉ?。誠(chéng)如黑格爾所說(shuō)，人們熟悉不一定是真知①。要獲得對(duì)黑格爾哲學(xué)的真知，我們需要反思這樣一些問(wèn)題：我們的文化是不是以及為什么是一個(gè)精神世界？真理是不是客觀的，有沒(méi)有絕對(duì)真理？我們所處的時(shí)代精神是不是以及是何種意義上的自由？通過(guò)閱讀黑格爾，我們今天仍能獲得一些真知灼見(jiàn)。

一、精神

康德首先發(fā)動(dòng)了哲學(xué)上的“哥白尼革命”，讓客體圍繞主體轉(zhuǎn)。主體是什么？康德寫(xiě)了三大批判回答這個(gè)問(wèn)題?？档掳讶说哪芰^(qū)分為認(rèn)知、意欲和情感。在認(rèn)知領(lǐng)域，人的知性主體能動(dòng)地為自然立法，但只能根據(jù)被給予的感性直觀和知性范疇的結(jié)合去認(rèn)識(shí)經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)象；在意欲領(lǐng)域，人的純粹理性主體為自己立法，道德自律是理性實(shí)踐的事實(shí)和目的；在情感領(lǐng)域，人的判斷力主體或鑒賞大自然的美和崇高，或把人類(lèi)自由和尊嚴(yán)判斷為自然界的終極目的。黑格爾不滿意康德條分縷析的區(qū)分，他用“精神”的概念統(tǒng)攝康德在各個(gè)領(lǐng)域規(guī)定的主體性。在西方哲學(xué)史上，阿那克薩戈拉首先把“努斯”（Nous）當(dāng)作世界本原，黑格爾說(shuō)，Nous表明了精神的準(zhǔn)確意義②。但是，柏拉圖把Nous當(dāng)作理念世界，與感性世界相分離。受柏拉圖主義影響的基督教神學(xué)把精神等同于上帝，與世俗世界相對(duì)立。黑格爾用“精神”跨越神圣與世俗的鴻溝，打破理念世界和感性世界、物自體與現(xiàn)象界的隔離，克服主觀與客觀的對(duì)立。為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)的流行文化，黑格爾經(jīng)常把“上帝”作為絕對(duì)精神的代名詞，不能因此說(shuō)黑格爾企圖“為神代言”。他在《精神現(xiàn)象學(xué)》中申明，上帝的生命和活動(dòng)不是“自?shī)首詷?lè)的愛(ài)”，而是充滿著“否定性的嚴(yán)肅、痛苦、忍耐和勞作”；在《小邏輯》中說(shuō)，“我們不可以離開(kāi)精神和真理去崇拜上帝”，“精神的內(nèi)容，上帝本身，只有在思維中，或作為思維時(shí)，才有其真理性”③。可以說(shuō)，精神是人類(lèi)把握自然和自身的曲折反復(fù)的思維活動(dòng)，也是在分裂苦難中不斷創(chuàng)造更好的社會(huì)和生活的“客觀思想”。如果看不到黑格爾幾乎在每本著作中都強(qiáng)調(diào)精神與人類(lèi)思維的同一性，那么“上帝是精神”的命題或被理解為泛神論，或被理解為正統(tǒng)神學(xué)的理性化。這兩類(lèi)理解曾經(jīng)造成青年黑格爾派和老年黑格爾派的爭(zhēng)論，不足為訓(xùn)。一些英美哲學(xué)家把黑格爾的“精神”理解為“用上帝的觀點(diǎn)看”，不過(guò)是在重復(fù)此類(lèi)錯(cuò)誤。當(dāng)黑格爾用“純概念”“理念”“思維純形式”“思辨思維”等概念表述“精神”實(shí)質(zhì)時(shí)，他不是在一味拔高，更不是“絕對(duì)唯心論的囈語(yǔ)”。如果認(rèn)真聆聽(tīng)黑格爾，就不難理解黑格爾如是說(shuō)的理由、論證和客觀依據(jù)。黑格爾所說(shuō)的精神是把握人類(lèi)知情意的思維方式。黑格爾說(shuō)，精神“滲透了人的一切自然行為，如感覺(jué)、直觀、欲望、需要、沖動(dòng)等，并從而使自然行為在根本上成為人的東西，成為觀念和目的，即使這僅僅是形式的”④。這里所說(shuō)的“形式”指把握知情意的自然行為的方式，即思維的概念活動(dòng)。如果說(shuō)貫穿知情意的概念活動(dòng)把人與動(dòng)物分開(kāi)，那么精神的最高對(duì)象是依據(jù)思維的原則來(lái)把握思想自身。黑格爾把表象、經(jīng)驗(yàn)和思辨作為精神三個(gè)層次，說(shuō)明了內(nèi)在于它們之中的思維由低到高的發(fā)展過(guò)程。

（一）表象