尊敬的孟省長、胡副省長、高副部長，

各位領(lǐng)導(dǎo)：

根據(jù)會議安排，就煤博會籌備工作，我簡要匯報一下商務(wù)部已開展的主要工作和下一步的工作思路建議。

一、開展的主要工作

一是完成了本屆煤炭博覽會的報批工作，收到山西省人民政府《關(guān)于商請舉辦第二屆中闌(太原)國際煤炭與能源新產(chǎn)業(yè)博覽會的函》后，我部即進行了認真研究，并與國務(wù)院辦公廳溝通聯(lián)系，于今年3月回復(fù)了《商務(wù)部關(guān)于同意舉辦第二屆中國(太原)國際煤炭與能源新產(chǎn)業(yè)博覽會的函》，并按程序抄送國務(wù)院備案。

二是與山西方面的溝通與協(xié)作

一、學(xué)校規(guī)范管理出成效

學(xué)校規(guī)范管理的實質(zhì)就是按教學(xué)規(guī)律指導(dǎo)學(xué)校工作，這是辦好學(xué)校的關(guān)鍵，對一所民辦學(xué)校來說顯得尤為重要，規(guī)范管理可以克服主管隨意性，防止工作想到那里做到那里。20*年，我校在規(guī)范化管理方面邁出了可喜的一步。

1、確定規(guī)范管理的要領(lǐng)：

我們制訂了學(xué)校工作規(guī)范管理的操作要領(lǐng)，這就是“凡事有準則，凡事有負責，凡事有程序，凡事有監(jiān)督”。在管理程序上我們緊抓“制訂計劃，組織執(zhí)行，督促檢查，總結(jié)提高”四個環(huán)節(jié)，除制訂了學(xué)校、處室的學(xué)年、學(xué)期工作計劃以外，我們還做到編制每周工作安排表印發(fā)給教師，使每個教師都明確一周的工作重點與具體安排，同時每周在教師會議上小結(jié)反饋本周工作目標達成度，找出存在問題，提出改進工作的意見。這樣的管理程式已經(jīng)取得明顯效果，學(xué)校工作有序開展，增強了教師的主人翁觀念。

2、長遠規(guī)劃學(xué)校發(fā)展：

一所民辦學(xué)校著眼辦事業(yè)，就必須對學(xué)校發(fā)展進行規(guī)劃。20*年，我們在原民盟職高的辦學(xué)基礎(chǔ)上，新批準設(shè)立了“蕭山區(qū)建筑工業(yè)中等職業(yè)學(xué)?！钡男Ｃ?。我們樹立長遠觀點，確定了辦學(xué)主攻方向，創(chuàng)建重點專業(yè)，努力辦出學(xué)校特色。根據(jù)前幾年的辦學(xué)經(jīng)驗和社會調(diào)查，確定了建筑類專業(yè)為我校的重點專業(yè)。今后的努力方向是圍繞建筑行業(yè)開設(shè)相關(guān)專業(yè)，如建筑施工、建筑預(yù)決算、建筑資料等等，把這些專業(yè)作為學(xué)校的骨干專業(yè)、拳頭專業(yè)、長線專業(yè)，打出建筑專業(yè)學(xué)校牌子，再在此基礎(chǔ)上選擇少數(shù)穩(wěn)定的專業(yè)作為輔助專業(yè)，這樣的格局幾年保持不變，不斷積累經(jīng)驗，逐步形成特色，建設(shè)學(xué)校品牌。

摘要：電影導(dǎo)演要想成為行業(yè)翹楚，除要具備深厚的導(dǎo)演功力外，對電影工業(yè)的其他流程如劇本、攝影、美術(shù)和剪輯等都需要諳熟于胸，因為只有導(dǎo)演才知道自己作品的優(yōu)點和缺點，以及將什么樣的故事以什么樣的方式呈現(xiàn)給觀眾。當導(dǎo)演能獨自掌控電影全局，拍攝出商業(yè)性和藝術(shù)性并重的作品，對社會現(xiàn)象進行深度挖掘和批判，以此帶動觀眾的思考，并且在電影開頭打上“afilmby...”時，才真正具備了導(dǎo)演行業(yè)的“勝任力”。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演；勝任力；電影

本世紀的電影工業(yè)，其發(fā)展速度只能以“超常”來形容，一輪又一輪的燒錢競賽、批量生產(chǎn)的造星工廠、不斷刷新的票房記錄，吸引著全世界的淘金客和追夢者遁入其中。而在過去的2017年，中國的電影票房實現(xiàn)了爆發(fā)式增長，“票房億元俱樂部”已成常態(tài)，票房總量達到559億元人民幣，其中，國產(chǎn)電影貢獻了301億元的票房。與票房市場一片歡騰的氣象形成鮮明對比的是，觀眾對國內(nèi)導(dǎo)演的指摘與不滿也達到了頂峰，成名大導(dǎo)演的不思進取、中生代導(dǎo)演的破罐子破摔、新人導(dǎo)演的不知所云，都在挑戰(zhàn)觀眾的忍耐底線。而與此同時，國際電影市場上的佳作仍然保持了一貫的高水準，老少咸宜輕松歡快、適合全家觀看的《瘋狂動物城》；與國內(nèi)不斷被調(diào)侃的“神劇”形成鮮明對比的《敦刻爾克》；怡然恬靜、文藝范的最愛《愛樂之城》；如果不能刺激感官的話，那不妨試試韓國的《釜山行》。我國作為占據(jù)國際電影票房市場第二位的電影大國，之所以出現(xiàn)這樣的反差，除劇本創(chuàng)作不嚴謹外，更多的與國內(nèi)電影導(dǎo)演只重視影片帶來的短時經(jīng)濟利益，盲目追求電影拍攝進度與數(shù)量，而忽視電影質(zhì)量的因素有關(guān)。目前，我國導(dǎo)演人群中，老一代已逐漸歸于沉寂，新生代還無法獨挑大梁，國內(nèi)導(dǎo)演市場面臨斷檔的窘境。因此，在考慮經(jīng)濟利益的同時，更要考慮電影本身的藝術(shù)性和社會意義。同時，要加強新生代導(dǎo)演的培養(yǎng)工作，除對其進行專業(yè)技術(shù)能力指導(dǎo)外，更要鼓勵其樹立精益求精的工作態(tài)度，這樣才能為我國電影事業(yè)的發(fā)展提供人才儲備，提高我國電影藝術(shù)水準和推動電影市場進步。

1勝任力的概念

1973年，為區(qū)分行業(yè)中的普通人員與精英從業(yè)人員之間的不同特征，戴維•麥克利蘭首次提出了“勝任力”概念，它既可以表現(xiàn)為專業(yè)技能的熟練程度以及創(chuàng)造行業(yè)價值的能力，也可以表現(xiàn)為工作態(tài)度和價值觀的認同、同行業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的影響力等因素。對于電影導(dǎo)演來說，主要包括以下幾方面內(nèi)容。一是導(dǎo)演本身所具備的專業(yè)技能水平和內(nèi)在特質(zhì)，專業(yè)技能影響了拍攝質(zhì)量，而內(nèi)在特質(zhì)則決定了影片的藝術(shù)內(nèi)涵和思考深度；二是為了完成影片拍攝工作，對于這些技能和特質(zhì)能否有效的運用和發(fā)揮；三是有利于這些能力和特技發(fā)揮的具體拍攝環(huán)境搭建。只有創(chuàng)建適合能力發(fā)揮的場景，才能激發(fā)導(dǎo)演的工作熱情和創(chuàng)造力。此場景不僅包括拍攝現(xiàn)場環(huán)境的搭建，還包括整個社會中電影工業(yè)的創(chuàng)作大環(huán)境。這一點對于國內(nèi)導(dǎo)演行業(yè)的影響尤為明顯，現(xiàn)階段，我國經(jīng)濟高度發(fā)展，整個影片資金投入已經(jīng)沒有任何經(jīng)濟制約因素，但正是由于整體大環(huán)境下影視行業(yè)的急功冒進、重視短期經(jīng)濟利益，才導(dǎo)致國內(nèi)影片進入新世紀后，在經(jīng)濟和文化事業(yè)雙發(fā)展的情況下，影片口碑反而急轉(zhuǎn)直下的現(xiàn)象。相反，在資金匱乏的20世紀八九十年代甚至更早，卻仍然佳作頻出，如《芙蓉鎮(zhèn)》《陽光燦爛的日子》《霸王別姬》等。

2導(dǎo)演勝任力的培養(yǎng)

摘要：電視導(dǎo)演是一門復(fù)雜而又特別的藝術(shù)，導(dǎo)演必須是具有多種才能的人。

關(guān)鍵詞：電視綜藝晚會導(dǎo)演素質(zhì)

一、電視綜藝晚會導(dǎo)演的素質(zhì)

電視綜合文藝導(dǎo)演所從事的工作。是將策劃人和撰稿人用文字撰寫的文學(xué)臺本，動用電視技術(shù)中諸多表現(xiàn)手段，把文學(xué)臺本中那些思想深邃的、構(gòu)思精美的、富有藝術(shù)感染力的、新鮮的、活潑的、形式多種多樣的節(jié)目，經(jīng)過設(shè)計、加工、創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為熒屏藝術(shù)形象，使文學(xué)臺本的內(nèi)容進入一個嶄新的藝術(shù)境界。成為一臺有機的、獨具電視特點的綜合文藝節(jié)目，供電視觀眾欣賞、娛樂和審美。要達到這些要求，導(dǎo)演必須具備相應(yīng)的素質(zhì)，否則是難以勝任的。因此，電視導(dǎo)演是一門復(fù)雜而又特別的藝術(shù)，導(dǎo)演必須是具有多種才能的人。

1.政治素質(zhì)

電視文藝導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作是面對億萬電視觀眾，這要求做導(dǎo)演工作的人員在政治上要努力學(xué)習黨的方針、政策，堅持黨的“一個中心，兩個基本點”的基本路線，堅持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對社會的、民族的、時代精神風貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應(yīng)力，是具有強烈的社會責任感的人。

一、導(dǎo)演和編劇

編劇是話劇劇本的作者，直接決定著劇本的情節(jié)發(fā)展和走向，所以，導(dǎo)演在與話劇劇組諸多方面的合作上，與編劇的合作關(guān)系有著不容忽視的地位。一個劇本的產(chǎn)生，是編劇長期深入社會和生活辛勤勞作而成的，融合著編劇的人生價值觀和藝術(shù)觀，導(dǎo)演在進行再度創(chuàng)作之前，需要和編劇進行充分的交流協(xié)商，深入研究劇本的主題，對人物塑造和話劇背景進行探討，在結(jié)合編劇的意圖和思想之外，導(dǎo)演也要有自己的理解與想法，根據(jù)時代的特點、現(xiàn)當下人群和觀眾的審美，對劇本進行合理的重新安排，使其人物性格更加豐滿，但在這個過程中，導(dǎo)演不能消極否定編劇的作品意圖，作出的改動需要和編劇進行交流和征得同意。

二、導(dǎo)演和演員

演員是一個戲劇的主體，是劇本中主要人物的扮演者，是作品形象的詮釋者，所以，演員在舞臺上的中心位置是毋庸置疑的。戲劇導(dǎo)演和演員之間的創(chuàng)作關(guān)系也是非常重要的，主要體現(xiàn)在角色的塑造形式上，劇本的任務(wù)動作調(diào)整、場面的安排和整體表演情況的處理，都需要導(dǎo)演和演員之間的充分溝通。演員的職責是演好自己的每一個角色，要對自己詮釋的角色負責。而導(dǎo)演的職責是要尊重演員、對劇本角色人物創(chuàng)作進行整體的構(gòu)思和體現(xiàn)，尊重編劇和演員的個性化體現(xiàn)。導(dǎo)演在演員表演的指導(dǎo)過程中，應(yīng)該采用各種途徑，引導(dǎo)演員根據(jù)劇本的內(nèi)容和臺詞，進行各個動作的詮釋，更好地完成表現(xiàn)。在表演時，導(dǎo)演不可越殂代皰，從演員的個性出發(fā)，幫助他們更好地塑造人物形象。

三、導(dǎo)演與舞臺美術(shù)

舞臺美術(shù)是一個話劇藝術(shù)整體不可或缺的部分，而且舞臺美術(shù)在體現(xiàn)劇本上，有著不可替代的作用。舞臺美術(shù)不同于其他工作環(huán)節(jié)，在設(shè)計上具有很強的專業(yè)性和獨立性特點，因此，在設(shè)計舞臺美術(shù)上，設(shè)計者需要事先和導(dǎo)演充分商議，最大程度上保留導(dǎo)演的創(chuàng)作出發(fā)點，又不能單純服從于導(dǎo)演的全部設(shè)想。一般情況，導(dǎo)演和舞臺美術(shù)的合作關(guān)系可以分為以下幾種：主從型：即設(shè)計者無條件服從于導(dǎo)演的構(gòu)想。分離性：設(shè)計者在設(shè)計與演員有接觸的部分時，服從于導(dǎo)演的意圖，但不和演員接觸的部分，例如背景墻和形象設(shè)計，堅持自己的意見進行。折中型：各抒己見，雙方都有著自己的意見和考量，想法不能達成統(tǒng)一，后期藝術(shù)作品就可能會出現(xiàn)藝術(shù)整體感缺乏，在風格和色彩上不夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

【摘要】現(xiàn)代社會互聯(lián)網(wǎng)取得突飛猛進發(fā)展的前提下，電視依舊是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡拇嬖冢芏嗳送ㄟ^電視了解身邊、社會、國家以及國際上的各種事件。當然，電視也受到了新媒體時代的影響，這對電視行業(yè)來說既是機遇也是挑戰(zhàn)。人們的精神生活愈加豐富，審美能力不斷提高，對電視節(jié)目的要求也趨向高質(zhì)量和多元化，因此電視導(dǎo)演在創(chuàng)作節(jié)目的過程中應(yīng)當學(xué)習和運用更多技巧。本文主要探討新媒體融合背景下電視導(dǎo)演應(yīng)當具備的創(chuàng)作技巧，為當下的電視節(jié)目迸發(fā)出新生機提供一定的參考與借鑒。

【關(guān)鍵詞】新媒體融合；電視導(dǎo)演；創(chuàng)作技巧近

些年來，信息技術(shù)和新媒體技術(shù)不斷進步，這為電視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展帶來了契機。眾所周知，一檔電視節(jié)目是否做得成功，很大程度上取決于電視導(dǎo)演，甚至可以說是起到?jīng)Q定作用，當然也是因為電視的存在，電視導(dǎo)演這個職業(yè)才應(yīng)運而生。電視節(jié)目是電視導(dǎo)演價值觀的傳達，他們將自己的所感所想所得以各種形式表達出來，但是這種表達需要一定的技巧，電視導(dǎo)演必須不斷提升自身的技能，充分迸發(fā)自己的靈感，讓電視節(jié)目更加豐富多彩，也能夠更好與時代背景融合。

一、新媒體融合背景下電視導(dǎo)演的重要性

新媒體融合背景下，電視節(jié)目面對前所未有的壓力，而電視導(dǎo)演又是首先承擔壓力的一環(huán)，由此可見電視導(dǎo)演的重要性是不言而喻的。以下主要從兩個方面闡述其重要性。

（一）電視導(dǎo)演可以提高節(jié)目的質(zhì)量

摘要：新世紀以來，軍旅話劇藝術(shù)創(chuàng)作收獲豐厚，軍隊各大藝術(shù)院團在不斷深化的軍隊改革大背景下，以藝術(shù)的形式思索軍隊未來的建設(shè)和發(fā)展，推出來一批帶有主創(chuàng)者深沉思考的精品力作。這些作品在劇場性上所凸顯的藝術(shù)效果充分表明了導(dǎo)演的重要作用，作品在導(dǎo)演藝術(shù)方面顯出“努力提升作品的哲理思索”“用凝練的舞臺語匯創(chuàng)造意境”“運用舞臺假定性豐富舞臺變現(xiàn)力”“營造幻覺劇場構(gòu)筑觀演間的真實交流”等突出特色，同時，也應(yīng)看到作品在表現(xiàn)性語匯運用中，哲理體現(xiàn)略顯不足，劇作整體質(zhì)量的把握有待提升。

關(guān)鍵詞：新世紀；軍旅話?。粚?dǎo)演藝術(shù)；特征

新世紀以來，軍旅話劇藝術(shù)創(chuàng)作收獲豐厚，軍隊的各大藝術(shù)院團在不斷深化的軍隊改革大背景下，深刻學(xué)習和思考軍隊變革的新方向、新需求，站在強軍、興軍的新高度，以藝術(shù)的形式思索軍隊未來的建設(shè)和發(fā)展，針對我軍當前存在的諸多問題和矛盾，在劇作當中進行了勇敢的揭露、批判和反思，推出了一批帶有主創(chuàng)者深沉思考的精品力作。軍旅話劇的特殊定位決定著其獨特的政治使命擔當，因此，軍旅話劇作品在正能量的弘揚、正面形象的塑造等方面有著必然的要求，這也是諸多劇作家在軍旅話劇的創(chuàng)作上選擇了正劇創(chuàng)作模式的主要原因。然而正劇這一劇種自身卻有著不可逾越的局限性，黑格爾在《美學(xué)》第三卷中談到正劇時說“處在悲劇和喜劇之間的是戲劇體詩的第三個主要劇種，這個劇種沒有多大的根本的重要性”①。在黑格爾看來，這個劇種“或是不大經(jīng)心詩的好壞而專努力打動單純的情感，或是一方面提供娛樂，一方面著眼對聽眾的道德教益”②。也正是由于正劇的這種局限性，從某種程度來說，給我們的軍旅話劇藝術(shù)帶來一種不可回避的現(xiàn)象，即作品的劇場性對其戲劇性的超越。諸多作品，在劇場中贏得了觀眾的掌聲或是淚水，很大程度上源于其劇場性的演出效果，而非文本帶來的戲劇性的藝術(shù)魅力。這些作品在劇場性上所凸顯出的藝術(shù)效果充分表明了導(dǎo)演在其中所發(fā)揮的重要作用，而這一點也恰恰成為本文思考的起點，力圖通過對新世紀以來軍旅話劇導(dǎo)演藝術(shù)的分析，探尋這些作品在導(dǎo)演藝術(shù)上呈現(xiàn)的新特征和新趨向，同時對軍旅話劇的導(dǎo)演藝術(shù)存在的缺憾提出自己的觀點。新世紀的軍旅話劇導(dǎo)演藝術(shù)的總體特點是“再現(xiàn)美學(xué)”向“表現(xiàn)美學(xué)”的拓展，許多導(dǎo)演不再滿足于對客觀事物作表面形態(tài)的客觀呈現(xiàn)，而是越來越注重對其本質(zhì)內(nèi)涵的開掘，不少作品鮮明地體現(xiàn)出導(dǎo)演主觀情感的表達和主體意志的呈現(xiàn)。在表現(xiàn)形式上，導(dǎo)演藝術(shù)家對劇作中非本質(zhì)的情節(jié)過程往往采取簡化處理的方式，而把大量的舞臺時間和空間運用在揭示事件深層內(nèi)涵、本質(zhì)特征、哲理思索以及歷史內(nèi)在意蘊的表達上，著力提高劇作的理性思索。在人物關(guān)系、沖突的處理上，則更強調(diào)、突出人物的心理空間、精神生活、情感世界的呈現(xiàn)。詩化語匯越來越多地運用在舞臺上，舞臺假定性的充分運用豐富了舞臺時空的表達，幻覺劇場的氣氛營22017年第1期(總第89期）解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報JournrnalofPLAAcademyofArt軍旅文藝造構(gòu)筑了觀演間的真實交流，這種種特點都為新世紀軍旅話劇藝術(shù)的創(chuàng)作帶來新的生機，極大地豐富了戲劇的舞臺表現(xiàn)力。

一、努力提升作品的哲理思索

理性思索的精神可以說是戲劇固有的精神，“劇場實踐證明，觀眾并不滿足于在劇場里僅僅喜怒哀樂一番，而要求劇場藝術(shù)感悟人生、洞曉人生，具有思索的品格、思辨的特征”①。黑格爾在論述戲劇時的第一句是：“戲劇無論在內(nèi)容上還是在形式上都要形成最完美的整體，所以應(yīng)該看作詩乃至一般藝術(shù)的最高層?！雹谶@位哲人對戲劇給予了如此之高的評價，直接把戲劇藝術(shù)推向了諸種藝術(shù)的頂端，也說明了戲劇藝術(shù)屬于崇高的精神活動，它要求在藝術(shù)表現(xiàn)的過程中實現(xiàn)對人類精神世界的陶冶和滌蕩。新世紀的軍旅話劇創(chuàng)作中，導(dǎo)演藝術(shù)家們在著力提升作品的哲理思索、展現(xiàn)劇作精神內(nèi)涵方面作出了自己的努力。原總政話劇團的作品《生命檔案》（編?。好媳?、王宏、肖力；導(dǎo)演：宮曉東；舞臺美術(shù)設(shè)計：孫東）是以檔案工作者劉義權(quán)為原型創(chuàng)作的主旋律話劇。作品從創(chuàng)作之初，其立意就在于頌揚這位在平凡崗位上做出了非凡業(yè)績的新時代的共產(chǎn)黨人。創(chuàng)作的出發(fā)點給主創(chuàng)人員帶來的難度是顯而易見的，從這樣的主題中如何尋找人性的深度和生命的價值，是主創(chuàng)者所面臨的難題，特別是創(chuàng)作者所要頌揚的對象——劉義權(quán)是從事檔案工作的，按照一般人的想象，檔案工作大多是坐在辦公室翻閱、整理檔案，單一、枯燥，缺少動作性，主人公劉義權(quán)又是個平凡的普通人，沒有英雄壯舉和豪言壯語，在創(chuàng)作中很難找到戲劇的矛盾沖突和戲劇高潮。那么，導(dǎo)演是如何在舞臺上讓枯燥乏味的檔案工作煥發(fā)出藝術(shù)魅力的呢？劇中有一個片斷令人印象深刻，劉義權(quán)奉命查找失落的“紅13軍”的歷史檔案，當劉義權(quán)歷盡千辛萬苦終于找到這些將士犧牲時的照片后，從舞臺天幕的后方，當年犧牲的戰(zhàn)士們衣著襤褸、滿身鮮血地出現(xiàn)了，這時劉義權(quán)上前拉住戰(zhàn)士的手，說：“回家，我?guī)銈兓丶?！”紅13軍的戰(zhàn)士們帶著從歷史中走出的膽怯和回家的喜悅，拉著手、相互攙扶著，在劉義權(quán)的帶領(lǐng)下，從天幕后走出，在舞臺上圍成一個半圓。這是劇中的一個片斷，也是全劇最精彩的舞臺調(diào)度，導(dǎo)演通過“牽著死去的英魂回家”這樣的舞臺處理，表現(xiàn)出劉義權(quán)對每一個死去生命的尊重，也使觀眾感受到主人公劉義權(quán)所從事的檔案工作的意義和價值。電視劇《士兵突擊》的一度熱播讓許三多這個人物形象深入人心，事實上，這部電視劇最初的創(chuàng)作形態(tài)卻是一部話劇，即原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團創(chuàng)作的話劇《愛爾納•突擊》（編?。禾m曉龍；導(dǎo)演：孫文學(xué)、魏金虎；舞臺美術(shù)設(shè)計：吳頎）。這部作品從敘事結(jié)構(gòu)看，有點類似于《好兵帥克》《阿甘正傳》，表現(xiàn)的是看似傻里傻氣的孬兵許三多，最終卻靠著倔強的性格和堅持不懈的努力成長為國際偵察兵的故事。在舞臺上，導(dǎo)演力圖避免對許三多的成功和成長作表面化的處理，著力揭示人物精神和心理的成熟與成長，許三多是為了聽不到父親許百順叫自己“龜兒子”而來當兵的，在他成長的過程中，一個重要的轉(zhuǎn)折在于克服膽怯的心理、擺脫父親叫他“龜兒子”的陰影。在劇中有一場戲，表現(xiàn)許三多第一次用18磅大錘卸坦克車上的履帶銷，許三多的第一錘直接打在了他心愛的班長胳膊上，恐慌中再也不敢拿起大錘，直到班長大聲呼喊：“別再讓你爸叫你龜兒子！”在猛醒中的許三多跳上了坦克車，再次掄起了大錘，這場戲表面上看是許三多學(xué)會了全連戰(zhàn)士都會的一項小技能，但是這場戲卻是人物心理層面的第一次真正的成長，就像劇中許三多所言“我第一次學(xué)會了對別人負責”。在這場戲的處理上，導(dǎo)演讓再次舉起大錘的許三多在舞臺上呈定格姿勢，在舞臺前區(qū)，兩盞吊燈從上徐徐落下，燈光打在舉著大錘的許三多身上，與此同時，在舞臺天幕的背板上，出現(xiàn)了一個不斷高大起來的舉著大錘的人物背影。這個精彩調(diào)度暗示著許三多心靈的成長，高大的背影直接將這種成長外化在觀眾面前，伴隨著一聲聲有節(jié)奏的打錘聲，帶來強烈的震撼。劇中，許三多永不停息的長跑也有著象征意味，他那種埋下頭來，憋著一股憨勁的、永不服輸?shù)拈L跑，就成了他的生命狀態(tài)和基本品質(zhì)的象征。原南京軍區(qū)前線話劇團創(chuàng)作的話劇《馬蹄聲碎》根據(jù)江奇濤的同名小說改編，作品講述了紅軍長征途中5個掉隊的女紅軍戰(zhàn)士追趕大部隊的故事。舞臺的主體是一片可以旋轉(zhuǎn)、移動的草地，大幕起時，背景上用射燈映出一組紅軍雕像，劇中當團長陳子昆和田寡婦在草地上犧牲時，導(dǎo)演讓犧牲者身后的一塊草地緩緩地垂直立起，人物如豐碑般矗立在舞臺中央，與開幕時的打在背板上的紅軍雕像相呼應(yīng)，意在說明那組紅軍雕像就是由這一個個曾經(jīng)鮮活的生命構(gòu)成，讓觀眾直觀地感受到英雄誕生的過程。

二、凝練的舞臺語匯創(chuàng)造意境

在先進拍攝設(shè)備不斷研發(fā)和使用、電視劇制作技術(shù)日益完善以及觀眾對電視劇的需求量日益增大等因素的共同作用下，我國的電視劇制作行業(yè)獲得了良好發(fā)展機遇。與此同時，如何制作滿足大眾精神文化需求的電視劇，成為廣大電視劇制作企業(yè)面臨的首要問題。然而，縱觀我國的電視劇制作現(xiàn)狀，雖然電視劇作品的數(shù)量一直保持持續(xù)上升的趨勢，但很多作品都存在演技浮夸、劇情紊亂、場景設(shè)置不合理以及不尊重歷史等問題，使電視劇制作市場始終處于一種華而不實的經(jīng)營狀態(tài)。例如，很多電視劇制作導(dǎo)演在拍攝歷史劇時，為有效迎合受眾，肆意更改歷史，或許這種制作方式能在一定程度上增加電視劇的視覺效果。但是，以犧牲歷史事實為代價，勢必會在一定程度上增加受眾的厭惡情緒。因此，在電視劇制作過程中如何有效對其進行策劃，已成為國內(nèi)電視劇制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。

1策劃在電視劇制作中的重要作用

1.1策劃藝術(shù)在電視劇制作過程中的使用歷程。將策劃藝術(shù)應(yīng)用于電視劇制作領(lǐng)域，最早可以追溯到20世紀80年代，當時對電視劇制作的策劃工作主要集中在研討、論證劇本價值和可行性等方面，并未實質(zhì)性地將策劃藝術(shù)運用于實際拍攝工作中。進入21世紀后，電視劇市場初步形成，民營影視制作公司得到了良好的發(fā)展環(huán)境，在很大程度上充實著我國電視劇制作行業(yè)。與此同時，該行業(yè)所表現(xiàn)出來的市場競爭環(huán)節(jié)也變得日益激烈，使電視劇制作企業(yè)紛紛將電視劇的策劃藝術(shù)運用于實際拍攝工作中。與此同時，業(yè)內(nèi)人士才充分認識到電視劇導(dǎo)演策劃藝術(shù)的重要性，將其與導(dǎo)演的影視制作技術(shù)、拍攝水平等共同作為評價導(dǎo)演專業(yè)素養(yǎng)的指標[1]。1.2策劃藝術(shù)在電視劇制作中的作用。近年來，在各項基礎(chǔ)設(shè)施持續(xù)完善這一因素的作用下，國民精神文化需求水平也有了相應(yīng)提高，在這樣的背景下，傳統(tǒng)的電視劇制作技術(shù)已不能完全滿足民眾需要。因此，研究策劃藝術(shù)在電視劇中的作用，是我國電視劇制作的必然趨勢。例如，于敏導(dǎo)演在2003年拍攝的電視劇《天龍八部》中，就充分對劇中的場景進行策劃，利用大自然的山川、河流、深林等場景來襯托人物形象，為電視劇視覺效果的提升打下了牢固基礎(chǔ)。此外，在電視劇制作過程中充分使用策劃藝術(shù)，可以有效增強電視劇劇情發(fā)展的科學(xué)性。電視劇劇情的發(fā)展是否符合邏輯，直接決定觀眾對電視劇的喜愛程度。但是，在當前電視劇制作行業(yè)迅猛發(fā)展環(huán)境中，很多導(dǎo)演為有效迎合觀眾需求，肆意發(fā)展電視劇的故事情節(jié)，以至于不尊重歷史、不尊重事實、不尊重科學(xué)等行為層出不窮。例如，在《抗日奇?zhèn)b》這部電視劇中，導(dǎo)演為與觀眾高漲的抗日情緒相呼應(yīng)，居然策劃了徒手撕鬼子的場景，極大程度上激起了觀眾的不滿。

2電視劇制作中導(dǎo)演策劃藝術(shù)的實現(xiàn)

2.1結(jié)合實際策劃劇中人物形象。人物形象的刻畫是否符合電視劇劇情發(fā)展的需要，是電視劇觀賞價值的最終體現(xiàn)，同時也是決定電視劇收視率的關(guān)鍵所在。因此，對電視劇的人物形象進行策劃，成為電視劇制作的首要任務(wù)之一[2]。對此，本文建議從以下幾方面進行完善。首先，導(dǎo)演在拍攝電視劇之前，應(yīng)對劇本中各類人物的性格特征、興趣愛好以及行為習慣等因素，選擇接近任務(wù)形象的演員飾演該角色。例如，康洪雷導(dǎo)演在拍攝《士兵突擊》這部電視劇時，就對劇本中的兩位主角許三多和成才進行了深入研究，并根據(jù)兩人所處家庭環(huán)境的不同，將憨厚老實的王寶強和高傲自負的陳思成作為劇中主角許三多和成才的飾演者，從而完美地將劇中的兩個重要角色的特征在熒屏上展現(xiàn)得淋漓盡致，為這部劇創(chuàng)下居高收視率奠定了堅實基礎(chǔ)。其次，通過實地走訪調(diào)查的方式，對劇中人物在現(xiàn)實生活中的真實寫照進行準確掌握，使電視劇人物形象的塑造可以最大限度滿足劇情發(fā)展需要。例如，楊陽導(dǎo)演在拍攝《心術(shù)》這部電視劇時，就深入醫(yī)院，對外科醫(yī)生的工作方式、思維習慣以及生活方式等信息進行了全面了解，將劇中的每位角色都刻畫得栩栩如生，最終將這部電視劇打造成為我國首部反映醫(yī)療單位真實情況的代表性作品，即使后來類似題材的電視劇不斷涌現(xiàn)，但其在觀眾心中產(chǎn)生的影響始終不能超過這部電視劇。最后，導(dǎo)演還可以根據(jù)劇中人物形象的特點，準確為其設(shè)置特定的背景音樂，以增強電視劇的觀賞價值[3]。例如，在《包青天之七俠五義》這部電視劇中，每當包公升堂斷案時，就會響起與之相對應(yīng)的音樂，從而給觀眾塑造了一種聽到這種音樂自己的冤屈就能得到申訴的感覺，使電視劇劇情的發(fā)展與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生了良好共鳴。2.2充分發(fā)揮導(dǎo)演的創(chuàng)新思維。2.2.1掌握觀眾精神文化需求導(dǎo)向，革新傳統(tǒng)思維。在全球化的今天，西方浪漫、奔放以及自由等文化都在一定程度上影響著國人的價值觀念，這使傳統(tǒng)的電視劇策劃工作已很難滿足國人的精神文化需求[4]。例如，2015年一項關(guān)于《鹿鼎記》的調(diào)查研究結(jié)果表明：年齡在15~20歲的觀眾都普遍認為黃曉明版的《鹿鼎記》要比陳小春版的《鹿鼎記》好看。究其原因，則是大多數(shù)的調(diào)查對象都覺得陳小春版《鹿鼎記》使用的人物服飾、塑造的人物形象沒有黃曉明版的好看。換而言之，傳統(tǒng)的拍攝風格和人物形象塑造方式已不能滿足當前觀眾的精神需求，因此，我們必須在拍攝過程中尋求創(chuàng)新之道。2.2.2集思廣益，尋求創(chuàng)新動機。由于電視劇中的人物形象、場景布置等工作涉及面較廣，如正反面人物形象的塑造、喜劇場景和悲劇場景的設(shè)置等，都需要截然不同的思維方式來完成[5]。而導(dǎo)演卻只具備其中的一種思維方式，很難將劇中的所有人物和場景都設(shè)計得面面俱到，因此，充分聽取演員、編劇、藝術(shù)總監(jiān)等人的意見來實現(xiàn)劇中人物和場景的策劃則變得至關(guān)重要。此外，導(dǎo)演在聽取他人建議和意見的同時，還應(yīng)充分發(fā)揮自身主觀能動性，對收集的建議進行客觀、準確的分析，如判斷該建議是否滿足劇情發(fā)展的需要、是否可以有效展現(xiàn)劇中的故事情節(jié)等，為后期拍攝工作的正常開展提供有力保障。2.2.3避免習慣性思維對創(chuàng)新思維的影響。思維習慣是一個人在長時間的學(xué)習、生活以及工作中形成的，具有明顯的隨意性和固定性，因此，當人們在對某一事物進行判斷時，常常會受到自身主觀意識的影響，致使做出的決斷與實際情況不符[6]。但是，在電視劇制作過程中，我們提倡的是客觀、真實地展現(xiàn)劇本故事情節(jié)，如果導(dǎo)演不能克服自身的習慣性思維，那么這一目標將很難實現(xiàn)。例如，2013版的《隋唐演義》，由于導(dǎo)演考慮到劇中主角的死亡場景會在一定程度上影響觀眾的心情，就刻意避開了羅成、裴元慶等角色的死亡場景。但與此同時，也給觀眾造成了一種導(dǎo)演不尊重歷史的思想。2.3尊重歷史，將策劃工作貫穿于電視劇制作的始終。電視劇收視率的高低不是取決于劇情發(fā)展是否迎合了觀眾需求，而是取決于這部電視劇是否接近事實真相，能否客觀真實地將故事情節(jié)展現(xiàn)出來[7]。例如，在以抗日題材拍攝的電視劇中，我們就發(fā)現(xiàn)了這樣一個規(guī)律，凡是尊重歷史，客觀、準確反映歷史事件的抗日類電視劇就能獲得較高收視率。而不尊重歷史，憑借導(dǎo)演主觀臆想編造出來的抗日劇情，則經(jīng)常遭到觀眾的吐槽，其收視率也始終處于一個相對較低的水平。因此，導(dǎo)演在對影視作品進行創(chuàng)作時，只有充分發(fā)揮自身策劃能力，才能有效使故事情節(jié)的發(fā)展最大限度接近實際生活。另一方面，導(dǎo)演作為電視劇制作的靈魂，從電視劇題材的選擇、演員的定位、場景的布置到后期影視作品的剪輯和潤色，都起到了十分重要的作用，這就要求導(dǎo)演必須具備全面的電視劇策劃藝術(shù)。例如，楊潔導(dǎo)演在拍攝《西游記》這部電視劇時，就參與了整個電視劇的制作，對劇中使用的道具、服飾以及音樂等元素都提出了嚴格要求，使拍攝出來的劇集成為了傳世經(jīng)典，截至目前，依然沒有任何翻拍的作品可以與之媲美。再有就是，為增強電視劇的收視率，導(dǎo)演在對劇中角色的演員進行選擇時，還可以充分使用知名藝人，但值得注意的是，明星效應(yīng)只能起到吸引觀眾眼球的作用，如果需要激起觀眾觀看電視劇的熱情，那么我們還應(yīng)將重心放置在電視劇劇情的策劃上。例如，李路導(dǎo)演在2017年拍攝的電視劇《人民的名義》中，就充分使用了明星效應(yīng)，加之該劇的情節(jié)具有較高的可看性，最終使得這部電視劇奪取了2017年上半年收視率冠軍。

3結(jié)語

尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，各位評委：

大家好！

今天我本著鍛煉自己，服務(wù)師生的宗旨，競聘副教導(dǎo)主任一職。

我參加副教導(dǎo)主任職位的競聘，是因為我有以下優(yōu)勢：

一、我具有扎實的專業(yè)知識。從大學(xué)到工作，我一直注重教育教學(xué)的學(xué)習和探索。1997年7月，我畢業(yè)于寶雞文理學(xué)院中文系漢語語言教育專業(yè)，XX年我考取了普通話測試二級甲等，XX年我制作的教學(xué)課件《看云識天氣》獲得了我縣第二屆創(chuàng)新教學(xué)研究課件開發(fā)一等獎。年，我又自費參加國家三級心理咨詢師培訓(xùn)。

二、我有豐富的教學(xué)經(jīng)驗和一定的組織管理能力。1997年參加教育工作以來，我一直擔任語文教學(xué)和班主任工作。在日常的語文教學(xué)中，我能自覺運用最新的教學(xué)理念指導(dǎo)教學(xué)，課堂上注重激發(fā)學(xué)生的學(xué)習興趣，讓學(xué)生由被動學(xué)習變?yōu)橹鲃訉W(xué)習，教學(xué)成績始終名列同級前列。在班級管理中，我注重對學(xué)生的情感教育，注重培養(yǎng)學(xué)生的集體觀念，團結(jié)合作精神，致力于打造班風正，學(xué)風濃的先進班集體，讓每一個學(xué)生都在內(nèi)心深處牢固樹立“我是班級一分子，我為班級爭榮耀”的思想。

公開推薦，完善干部提名辦法。雙鴨山市委實行重要崗位黨政正職缺位公推制，參加公推的人員包括現(xiàn)職市級領(lǐng)導(dǎo)干部、正市級離退休老干部、市長助理、市級班子正副秘書長、市紀委副書記、縣區(qū)黨政正職、市直部門和市直屬企事業(yè)單位主要負責人以及其他需要參加的人員。今年7月召開的全市干部大會，對縣區(qū)和市直部門（單位）的111個黨政正職領(lǐng)導(dǎo)崗位，進行了公開推薦和民主測評。雙鴨山市委在及時掌握空缺崗位推薦人選情況和對現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)干部公認程度的基礎(chǔ)上，把公推和測評結(jié)果與干部調(diào)整任用有機地結(jié)合起來，對民主推薦公認度不高、推薦得票不集中的堅決不予提拔重用；對民主測評滿意度較低、測評不稱職票超過三分之一、經(jīng)考察確屬不稱職的，堅決免去現(xiàn)任職務(wù)；對測評不稱職票超過20%或基本稱職與不稱職票之和超過50%、經(jīng)考察確實存在問題的，進行組織調(diào)整或誡勉談話。

公開選拔，拓寬選人用人渠道。今年，雙鴨山市委拿出20個副處級崗位，重點公開選拔一批年輕干部、女干部和非中共黨員干部。公開選拔堅持打破常規(guī)、不拘一格。對參加公開選拔的干部不僅僅局限在市直各部門、單位，還擴大到轄區(qū)內(nèi)的中省直單位。對35周歲以下、具有本科學(xué)士學(xué)位以上學(xué)歷、副高級以上職稱以及有鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨政領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)歷的，還適當放寬報名條件。公開選拔注重人崗相宜、用其所長。市委不事先確定具體公選崗位，待組織考察結(jié)束后，根據(jù)擬任人選的年齡、學(xué)歷、專業(yè)、經(jīng)歷以及個性特點、特長等各方面情況，結(jié)合實際工作需要，大膽合理使用干部，真正實現(xiàn)揚長避短，人盡其才。

公開競崗，探索選拔干部新機制。雙鴨山市委從解決群眾關(guān)心的小區(qū)物業(yè)管理薄弱這一熱點難點問題入手，今年拿出市房產(chǎn)局局長職位面向社會公開競崗。通過民主推薦、組織推薦和領(lǐng)導(dǎo)推薦，在正處級后備干部中產(chǎn)生了3名參與競爭上崗人選。為了確保公開競崗的公正性，雙鴨山市委隨機抽選人員組成公開競崗評委會，評委會既有熟悉了解房產(chǎn)管理工作的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志，還有近半數(shù)成員是來自不同社區(qū)的居民代表。經(jīng)過競職演講、現(xiàn)場答辯，讓群眾直接參與現(xiàn)場提問、直接參與競崗評審、直接參與投票推薦，通過公開競崗的方式選出房產(chǎn)局局長。這是雙鴨山市委在建立充滿生機與活力的選人用人機制上做出的有益探索，進一步落實了群眾的知情權(quán)、參與權(quán)、選擇權(quán)和監(jiān)督權(quán)，收到較好的社會效果。

公開票決，擴大集體決策民主。雙鴨山市委在干部任用決策環(huán)節(jié)上，注重發(fā)揮市委全委會的整體功能，對重要崗位黨政正職實行全會公開票決。按部門工作性質(zhì)劃分為五個方面，將31個重要崗位黨政正職列入市委全會票決范圍之內(nèi)。一是縣區(qū)黨政正職，包括縣區(qū)黨委書記、政府縣區(qū)長；二是市直綜合部門行政正職，包括發(fā)改委主任、經(jīng)委主任、農(nóng)委主任、建設(shè)局局長、教育局局長；三是掌管人財物部門行政正職，包括人事局局長、勞動局局長、財政局局長、民政局局長；四是執(zhí)法執(zhí)紀和監(jiān)督部門行政正職，包括監(jiān)察局局長、城市管理行政執(zhí)法局局長、安全生產(chǎn)監(jiān)督管理局局長、審計局局長；五是其他重要部門行政正職，包括交通局局長、規(guī)劃局局長。20*年，雙鴨山市委對五名援藏干部人選以及信訪辦、政府教育督導(dǎo)室、科信局、招商局、文化局、體育局、統(tǒng)計局等七個崗位正職人選分別進行了全會差額票決。今年又在常委會研究提名的基礎(chǔ)上，對市經(jīng)委主任、市建設(shè)局局長提請市委全會票決通過。

堅持“四廉”，嚴把干部廉政關(guān)

廉政測評，嚴把領(lǐng)導(dǎo)干部選拔任用廉政考核關(guān)。為切實把好擬提拔任職干部的廉政關(guān)，客觀地對領(lǐng)導(dǎo)干部廉政情況做出評價，防止“帶病上崗”、“帶病提拔”問題的發(fā)生，根據(jù)中共中央《黨政領(lǐng)導(dǎo)干部選拔任用工作條例》和中央紀委的有關(guān)規(guī)定，今年雙鴨山市委制定出臺了《雙鴨山市關(guān)于擬提拔任職干部實行廉政測評的暫行辦法（試行）》。該辦法共十二條，對廉政測評范圍、測評內(nèi)容和測評的工作程序做出了具體規(guī)定。目前，正對公開選拔的60名副處級領(lǐng)導(dǎo)干部人選進行廉政測評。